学文网落花的现代诗歌
在生活、工作和学习中，大家总免不了要接触或使用诗歌吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。还苦于找不到好的诗歌？下面是整理的落花的现代诗歌，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
作品原文
落花
我愿透着寂静的朦胧 薄淡的浮纱
细听着淅淅的细雨寂寂的在檐上激打
遥对着远远吹来的空虚中的嘘叹的声音
意识着一片一片的坠下的轻轻的白色的落花
落花掩住了藓苔 幽径 石块 沉沙
落花吹送来白色的幽梦到寂静的人家
落花倚着细雨的纤纤的柔婉虚虚的落下
落花印在我们唇上接吻的余香 啊 不要惊醒了她
啊 不要惊醒了她 不要惊醒了落花
任她孤独的飘荡 飘荡 飘荡 飘荡在
我们的心头 眼里 歌唱着 到处是人生的故家
啊 到底哪里是人生的故家 啊 寂寂的听着落花
妹妹 你愿意罢 我们永久的透着朦胧的浮纱
细细的深尝着白色的落花深深的坠下
你弱弱的倾依着我的胳膊 细细的听歌唱着她
“不要忘了山巅 水涯 到处是你们的故乡 到处你们是落花”
文学赏析
这首诗不同于一般的浪漫主义抒情之作，具有象征派诗幽远朦胧的特征。诗人找到了落花这一情感的象征物，把两种感情的溪流巧妙地交汇在一起，使得落花的吟咏成为一个短小的复调主题的二重奏。诗的第一主题是爱情甜蜜的追求，诗的第二主题是人生飘泊的感叹。诗人把这两个主题、两种情调交错地深寓在富于飘零与甜美色彩的“落花”这个意象之中。《落花》是初恋时诗人心态的素描。与恋人刚刚欢聚离开，心被一种甜美和宁静笼罩着。这时，诗人是在回味着自己爱情的甜蜜和纯洁。“落花”进入诗人的意识而成为这一情思的象征物，是非常自然的选择。诗思就从这里开始了。
诗人倾听的心是那样细腻：他愿透过“寂静的朦胧”与“薄淡的轻纱”，即在黄昏与薄雾中“细听”檐雨的淅沥和由远方飘来的一声“嘘叹”，意识到那是一片片坠下的“轻轻的白色的落花”。这是落花的“嘘叹”，也是一种美的飘落的声音。在这轻轻的白色落花的“嘘叹”声中，诗人在朦胧的境界中品味着恋人情感的“细语”与纯洁的深情。“细雨”、“落花”都被赋予了象征意义而具有了某种感情。
诗的第二节说，这落花如两人的情感无处不在一样，洒满了整个世界，也把“白色的幽梦”吹到自己的心头。这落花是那样柔婉多情，又是那么令人浮想联翩，令人陶醉。诗人用细腻的调，由远到近地展开了这第一主题的抒写。朦胧的色调中表达了似爱非爱、似花非花的境界。
落花已经成了两人爱情连结的象征。她在两个人的感情上都唤起了一种美的联想、飘零的联想。转入第三节后，诗由一个人的独咏，变为一对恋人同声的倾诉。“落花”的意象也逐渐被赋予另一番孤独飘泊的感情色彩于是乐曲的第二主题由隐而显地呈现出来。落花的孤独飘泊、无家可归的感情，同时也是诗人和恋人共同情感的一种外化，是处在异国他乡一个青年学子心态的象征。诗人内心激荡着飘泊的痛苦，这痛苦也浸染了爱的灵魂由此才对着落花发出了“啊/到底哪里是人生的故家”这样的呼声。
在这无可依存的飘泊的心灵中，只有爱才能使人得到慰藉、忘记痛苦。于是在“寂寂的听着落花”中，两颗爱的心灵又融而为一了。他们唱出了共同的心声，在永远的相爱中才有甜蜜的幸福与生命的归宿。在朦胧的薄雾和坠下的落花中，她依偎在“我”的臂中，听着“我”发自心灵的歌。人生的飘泊感在甜美的爱情中得到了解脱，或者说得到了暂时的慰安。全诗到此结束，双主题的奏鸣曲又升华为一个旋律。落花的意象给人一种多层情感。全诗也由此而流露一种透明的朦胧与健康的感伤相融合的神秘气息，使读者的感觉也笼罩一层“薄淡的轻纱”。
穆木天受法国象征派诗歌的理论影响，提倡创造“纯粹的诗歌”。而其中最重要的是强调音乐美与绘画美的统一，主张把“音”和“色”放到诗的文字中来。在音乐美方面追求一种诗的语言律动与被传运情感律动的完全和谐一致，如写风声、雨声的感觉必须使用与之相应感觉的语言来传运。在绘画美方面，追求诗歌语言的色彩感。《落》一诗自觉地实践着这些美学追求。诗中服从爱情的主题，始终贯穿一种白的色调、轻的声息。如薄淡的轻纱般的白雾，寂静的朦胧的黄昏，淅淅沥沥的细雨寂寂从檐上滴落，轻轻的白色的落花，以至连“幽梦”也是“白色”了。这一色调与整个诗的情感保持了和谐一致。
同时，全诗亦富于音乐美感。首先，每节的押韵都与“落花”相协调，听起来有一种和谐的美感。其次，双声和叠韵字的运用，如“寂静”、“淅淅的细雨”、“轻轻的白色的落花”、“纤纤的柔腕”、“深深的坠下”等，有的是复词的形容词，有的是双声词，有的是叠韵词，穿插在诗中，增强了诗歌的音乐感，而这些词又尽量与自然景物中的落花、檐雨的律动相一致，造成了自然中的声音与诗中情感律动的声音一致的境界：缠绵、感伤而柔美。复次，有些诗句的重复出现也加强了听觉上美的效果。穆木天的爱情诗“托情于幽微远渺之中，音节也颇求齐”（朱自清语），在“五四”后期的爱情诗中，确是别具一格的。
名家点评
当代作家李朝全《诗歌百年经典·1917—2015》：“这首诗运用了舒缓的旋律，描绘了落花飘落、漂泊的状态及过程。那些绵长的词句，正像那飘飘扬扬纷纷下降的落花。我们每一个人，都是漂泊在山巅、水涯、天涯海角的落花。到处都是异乡，到处又都是我们的家乡。我们是无家可归的游子，是无处落脚的坠落的花朵。诗人写出了一种孤寂游离的、无以言说的生存状态，全诗带有一种淡淡的忧伤与怅惘。”
当代作家曹文轩《现代诗歌名篇导读》：“《落花》是一首爱情诗，带有明显的象征主义色彩。如果把它比作一首乐曲，它有两个主旋律，一是诗人对初恋的回味，二是对人生漂泊的伤感，二者相互推动又相互感发。而两者最富有表现力的载体就是白色的落花，因为是白花，可以象征爱情的纯洁与美丽；因为是落花，可以象征孤寂和漂泊的感伤。这是诗人选择诗歌意象的匠心所在。”
内蒙古民族大学文学院副教授王金双《现代名家四季诗歌》：“全诗富有音乐美，这是和诗人叠字的运用，每节大致的押韵，诗句的反复吟唱是分不开的。《落花》一诗充分体现了诗人的美学追求，是借景抒情诗篇的杰作。”
作者简介
穆木天（1900—1971），原名穆敬熙，吉林伊通县靠山镇人，现代诗人、翻译家。象征派诗人的代表人物。1918年毕业于南开中学。1926年又毕业于日本东京大学，1931年在上海参加左联，负责左联诗歌组工作，并参与成立中国诗歌会，后历任桂林师范学院、同济大学教授，暨南大学、复旦大学兼职教授，东北师范大学、北京师范大学教授。1952年加入中国作家协会。著有诗集《旅心》《流亡者之歌》《新的旅途》等。
创作背景
此诗写于1925年6月9日，即作者在日本留学期间。此诗后收入作者1927年出版的《旅心》诗集中。
1923年，穆木天考入东京大学攻读法国文学，在这期间受到法国象征派诗歌的影响，初期的诗作中追求一种朦胧的情调和语言的音乐美。诗人二十五岁时写的这首《落花》就是这种诗风的一个代表。