学文网元青花虽产自中国,但由于大部分作为外销瓷外销,留存国内之整器少之又少,长期不为人所知。而元青花瓷瓷片相较于整瓷数量存世丰富且价格低廉,所以元青花瓷片对于研究元青花瓷的艺术价值及学术价值实则有着不可小觑的地位。本文旨在通过元青花瓷瓷片的视角,多方位阐述元青花瓷瓷片对于研究元青花瓷的理论及现实意义。
一、元青花瓷的历史地位及意义
中国瓷器的发展,唐代之前青瓷占据了主导的地位,在唐代以后,形成了南青北白的格局。而到了宋代由于品种繁多,出现了百花争放,奇珍斗艳的景象。到了元代后由于景德镇白地蓝花的青花瓷烧制的成熟,这样的情况发生了剧烈的变化。元青花在景德镇烧造的具体时间是,1330年的前后,成熟于1350年至正前期,繁荣于1368年之后的元末。元青花烧造具体地点在湖田、落马桥、戴家弄、珠山一带。青花瓷器具有瓷质细洁而色白,釉下彩蓝色彩绘幽静而可爱,***案装饰雅俗共赏。而元青花瓷器最具魅力之处在于它的装饰风格既具有鲜明的中原文化特色,同时又融汇进了草原文化和波斯文化的印记。是一种可以引起人们灵魂深处共鸣的艺术,是一种跨地域、原始的、粗犷的美,从中可以了解更多的中华传统文化、世界人类文化的精髓。
二、元青花瓷瓷片的收藏投资价值
1929年,英国人霍布逊发现了两件带有至正十一年铭的青花云龙象耳瓶。这两只瓶流失到海外后被英国伦敦戴维德基金会收藏。后美国人波普博士与50年代依据英国戴维德基金会收藏的这两件带有至正十一年铭的青花云龙象耳瓶,对照伊朗阿德别尔寺和土耳其斯坦布尔博物馆收藏的青花瓷进入深入研究,并出版两本书《(伊朗)阿德比尔寺收藏的中国瓷器》和《伊斯坦布尔拖布普宫博物馆收藏的一批中国14世纪青花瓷》,随后引起了海内外学术界对元代青花瓷器的高度关注。但是截止到90年代,中国大陆见于著作的元代青花瓷器只有1 00余件,而流失到海外的元青花数量非常可观。有人估计,中国元青花流散在海外约200多件。菲律宾、印尼、日本、马来西亚等国或多或少出土有元青花瓷器残片。
现在记录在案的馆藏元青花,国外最多的是土耳其托普卡比博物馆,目前已发表了40件。其次是,伊朗德黑兰有32件;大英博物馆有19件左右;国内江西高安市博物馆有19件;河北保定发现的9件元瓷器物分别藏于北京故宫博物院和河北省博物馆。由于存世稀少,所有的元青花都成了馆藏的宝贝,被严密的安放在玻璃罩内。即使是博物馆的工作人员也不是能轻易上手的。因此,元青花瓷片的收藏和投资价值也引起人们的关注。
对于元青花瓷瓷片收藏热,专家表示:元青花瓷瓷片是高回报的收藏品,此外,瓷片的制作、绘画艺术都是高水平的,它可以作为收藏者学习鉴定的依据,许多民间的收藏家都是从玩瓷片开始的。真品元青花瓷片,是我们认识真品、熟悉真品、掌握真品特性的法宝,正是这些大量的古瓷片给了我们从量变到质变的一双火眼金睛,能够识别出真伪圈套。
南京收藏家池澄先生用3 5元钱,从一位来自江西的农民手中购得一件纪年款元青花瓷片。上面写有“至治年造”四个字。这件文物在江苏省古陶瓷研究年会上,被专家们称为:“实属罕见,极为难得”。
瓷片隐藏着历史、传统、文化、人性的痕迹,能够被更多的人感受到,可以在反复的品味和重新审视后受到启发。
1、从元青花瓷片看元青花瓷的制作特点:
①器底无釉。多数器物底部有明显旋纹,个别有跳刀痕,并粘有填砂,小型器如碗类等的底足中心往往有***钉状突起。
②器物底足内壁往往成自上而下往外斜撇的形式。
③碗、钵、罐、瓶、盘之类的削足处理,具有鲜明的元代特征,即底足外墙斜削而呈T形式。
④大件器器底无釉露胎部分,往往粘有釉斑或较大面积釉块。内壁多见淡红、黄色釉层而又有不规则的透明釉刷痕。
⑤罐内器内壁釉面不平,有明显接痕,并经常出现赤褐斑,且有小黑疵。
⑥圈足之釉不到底,一定稍有露胎,呈褐红色。
2、从元音花瓷片看元音花瓷的装饰方法:
青花瓷器以釉下钴蓝彩绘装饰为主。元青花瓷在彩绘方面有两种技法:
一是白地绘彩,即***案花纹以青料描绘出来,这是青花瓷器的主流。二是青花拔白,即以青料作为地色或辅助花纹,主体***案花纹是以露出的白瓷部分呈现,这种类型在元青花瓷中虽然有一定的数量,但和白地蓝花相比则属于极少数,主要应用在大盘大碗一类大件器上。除了以上的两种彩绘方法,元青花还有采用镂雕及堆贴等的附加装饰方法。
3、从元青花瓷片看元青花瓷的***案花纹
一般典型元青花瓷器的***案装饰大多分较多层次,在器身上以主体纹饰和辅助纹饰密切结合,构成整体。其处理方法大致有两种:一是突出一组主体纹饰,其余均为辅纹。二是有几组主体纹饰和几组辅纹构成。
元青花瓷的主体***案纹饰,主要有三种:
①以整幅***画为主体,如鱼藻***、人物故事***、庭院花乌、芭蕉竹石、莲池及莲池水禽***。
②动物纹,以龙纹(云龙、海水龙)为主、孔雀、狮子、天马、麒麟、草虫等。
③花草纹,以缠枝牡丹及缠枝莲花使用最多,此外有串枝花、灵芝等。
元青花的辅助纹饰,主要应用在器物的口部、底足部,在器身上用来间隔几组主题纹样。应用最多的是缠枝花、仰腹莲瓣纹、水波纹,此外杂宝、珊瑚、钱、法螺纹、丁字、犀角、灵芝、双鱼、芭蕉、、宝伞、回文等等都属于常见的辅助纹饰。
元青花的***案纹饰基本上是中国的传统文化,但同时也考虑到外销的需求,***案和纹饰也受到了西亚和伊朗文化的影响。有一些青花盘、碟的中央是按照***数学原理进行编排布局,再填以菊、莲、牡丹以及波涛禽鸟等中国传统的***案花纹。
元青花瓷片,也许它们的价值就在于同过去的时间保持着一种联系。它所涉及的东西已超出自身之外,它以独特的形式、特殊的形象告诉我们曾经有过的历史一一真实的而不是虚假的历史。元青花瓷片,成为了一条通向诗意的途径,让我们设想失去的整体。艺术的力量有时反而源于这样的残缺,我们用想象、用情感、用信念、用理性的、客观的分析方法去充实那余下的空白。虽然元青花瓷片无法与整器相提并论,但是笔者以为当以微见大、见零为整,在充实和丰富元青花瓷的历史资料上,元青花瓷片占据着不可缺失之地位。元青花瓷片以其独有的姿态及其特有的方式融入至中国陶瓷历史的长河、传统的长河,并为之添光加彩。
参考文献:
①元瓷奇珍与古玉瑰宝熊廖熊微编著中国美术学院出版社1999年八月
②中国陶瓷冯先铭主编上海古籍出版社2001年12月
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