学文网好吧，现在有必要重申我在这几个月里一直占着版面，喋喋不休地评论各种字帖版本的目的：
我们总说我们很幸运，在博物馆里能够看到过去只有有权人或有钱人才能秘玩的经典法帖，并且可以在现代印刷技术的帮助下，把这些法帖变成书本字帖放置案头，或欣赏或临习。在我们的想象中，古代普通人则没有这么好的条件，他们学习书法往往只能靠老师的临范和有限的碑帖拓本，例如《多宝塔》之类。因此，根据印刷品练习过“神龙本”《兰亭序》（也就是所谓的冯承素摹本）的现代人才会发现，被古代大家推崇备至爱逾生命笼罩着各种光环的“定武本”《兰亭序》拓本，基本就是云山飘渺模糊一片，几乎无从下手；才会恍然大悟，为什么临摹大师王铎会把兰亭临成那种样子（见***1）。
不过话说回来，现如今一些字帖，印了还不如不印。我不得不遗憾且负责地说：当今国内的字帖出版，在版本选择、印刷质量和文字解读（就不提研究啦）几方面能全部及格的，决不超过5%。具体原因不用我说，这里只谈碑帖拓片的版本选择这个老大难问题：
版本，从文献学的角度，自然越早越好，但从书法学习的角度，情况就复杂多了：在没有照像印刷术的时代，书法墨迹转化成拓本，需要书丹或摹勒、刊刻、捶拓和装裱等等多重工序，第一道工序到最后一道工序，中间可以间隔千百年，任何一道工序中的技术失误，都足以彻底改变原作的基本面貌，这还不包括原件自然或非自然的磨损。从各道工序的技术上讲，不同时代的技术水准很不一样，古代技术的传授，有强烈的作坊或行为性质，所以受地域和时间影响很大，说得具体一点，一项技术有时候会改进，有时会退步乃至失传，唐捶宋拓尽管比后来的拓本早若干年，多若干字，但或许字口漫漶，清晰度反不如后者。拓工手重些，笔画会细一点；裱工手重点，笔画会粗一些。笔画的粗细强弱属于风格问题，版本学家或许觉得这无关大局，但对于书法理论家和想认真学点笔法的人就不能回避，差若毫厘，失之千里。欧阳询的《化度寺碑》，不管喜欢它的学者怎样试***证明它是超越了敦煌出土拓本的唯一原石宋拓，都回避不了这样一个事实：这个拓本临摹的价值不大。有些经典作品，各种时期的拓本优劣互见，使我们不得不去采购不同的印本比对着学习。
笔画的清晰与否与版本有关，但印刷技术则不能找借口。现代科技水平总是不断攀升，过去花大成本研发出来的印刷技术，今天可能就是举手之劳。拓本印不好，只能是人为的因素。
如果我们还是把书法当成经典艺术，那么没办法，经典艺术就是要精益求精，一旦你在不同资源的不断比对中发现了那些不易觉察的细节，你或许就会觉得，以前的粗枝大叶是多么无趣。
书归正传，下面谈颜真卿的楷书字帖。
颜真卿（公元709―785）的楷书传世作品，可以大概分出两种类型：一种是轮廓清晰，点画遒美的，如《多宝塔感应颂》、《颜勤礼碑》碑阴等；一种是点画有些模糊，结构有些缺损，但古拙，有“篆籀气”，如《麻姑山仙坛记》、《元次山碑》等等。保存至今的《多宝塔感应颂》，本来被认为是颜书最早的代表作，但最近接连地出土了几块墓志，将颜书作品的时间上限不断提前。
一、王琳墓志
2003秋，盗墓者在洛阳龙门镇张沟村挖出了《唐故赵郡君太原王氏墓志铭》，简称《王琳墓志》。据说，盗墓者找到在洛阳某古玩城开店的何汉儒，花6000元做了80张拓片。何氏留下了初拓本，然后打了电话给文物出版社。
2005年5月文物出版社出版的《书法丛刊》第三期，刊发了何汉儒的介绍文章《颜真卿早年书作――王琳墓志》和那张墓志的初拓本。印刷尚还清晰，但或许是拓印太快的原因，一部分字口有些模糊。同年8月，文物出版社《历代碑帖法书选编辑组》正式将《王琳墓志》编辑出版，并归入8开大小的“新出土名家书迹”系列，印刷质量和《书法丛刊》差不多，只是排版略有不同（见***2）。
根据何汉儒的介绍，墓志石灰岩质，纵90cm、横90.5cm。四侧刻云纹（？）饰，前侧有“开元廿九年（公元741年）记”六字。志文三十二行，满行32字，刻有浅界格。撰文者是王临的丈夫徐峤。颜真卿书，时年三十二岁。墓志书法清新健朗，有显而易见的褚遂良的影子。沙孟海先生认为，褚遂良最好的学生是颜真卿，这句话在《王琳墓志》上得到了佐证。
原石不知下落，但河南洛阳师范学院的河洛古代石刻艺术馆也收藏了一方《王琳墓志》，同时收藏的还有《徐峤墓志》。（见***3）《王琳墓志》的双胞案逐渐引人关注，到底哪个是真，抑或像媒体所报道的那样两个全真？只有等待后来的考证了。
2008年6月河南美术出版社“近年新出历代碑志精选”系列也出版了大8开的《王琳墓志》，这个系列一般是采用整张拓本不做切割，局部分印的办法，优点是保留了原尺寸和原章法，缺点是不易阅读。这个印本的底本拓墨过重，笔画更细，颇伤神采（见***4）。
2011年天津人民美术出版社也出了16开本《颜真卿书王琳墓志》，这一版本在最后介绍《颜真卿全集》时还会提到。
二、郭虚己墓志
1997年10月，偃师市首阳山镇砖厂发现一座唐墓。墓葬为土洞墓，破坏严重，随葬器物无存，只在甬道内发现一方墓志。墓志现藏于偃师商城博物馆。
2000年10期《文物》发表偃师商城博物馆樊有升、鲍虎欣关于这块墓志的简报《偃师出土颜真卿撰并书郭虚己墓志》，引起了书法界不小的震动。因为一直以来，颜真卿天宝十一年（公元752）的《多宝塔感应颂》和《扶风夫子庙堂残碑》是他传世最早的作品，现在出土的这块墓志还要早三年，自然引人注目（很快列入国家一级文物）。尽管后来《王琳墓志》的出现刷新了这个记录，但相比后者的出土信息缺失，《郭虚己墓志》更有典型意义。
墓志及盖青石质，盖J顶，长107cm，宽104cm，厚4.5cm，阴刻当时流行的悬针篆书“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭”，或许也是颜真卿所书。四边单线浅刻瑞兽、海石榴及牡丹花纹。墓志长104.8cm，宽106cm，厚16cm，志文是“朝议郎行殿中侍御史颜真卿撰并书”，三十五行，满行34字，也刻有浅线界格，刻工技术水准明显超过《王琳墓志》（见***5）。
2001年7月北京***书馆出版社先出版了8开本的《颜真卿书郭虚己墓志铭》，9月文物出版社《历代碑帖法书选》也出了印本《唐颜真卿书郭虚己墓志铭》，印刷质量更好一些，（见***6）并请樊有升、鲍虎欣写了概说。
河南美术出版社于2007年12月出版的大8开本“中国历代名碑名帖精选系列”《郭虚己墓志》，不仅全面超越了前两个印本，几乎也代表了河南这个系列的最高水准。（见***7）彩色照片彩色印刷，原拓本没有装裱，避免了变形，也是局部分印的办法，清晰度颇高（后面的放大其实没什么必要）。拓工是职业高手洛阳裴氏，技术明显优于开古玩店的何汉儒。
唯一的缺憾是标榜的“初拓本”。经当事人洛阳裴氏验证，发现为其2007年初拓印，已经是第三期拓本了。证据是：墓志出土时不慎撞裂，下部分为数块，只能用环氧树脂胶粘合为整石。而且粘得不仔细，树脂有溢出志面的现象，直到2003年裴氏为出版《偃师碑志精选》拓印拓片，亲自操刀将溢出的胶铲平。初拓本拓印份数不多，精拓更少。《偃师碑志精选》之***版采用的就是初拓本。二期拓本为剔除余胶后至2006年10月1日间的拓本。
2006年10月1日，偃师商城博物馆石刻长廊竣工并正式开放。《郭虚己墓志》在原“ 石刻精品室”运往在建的“石刻长廊”陈列位置（西长廊入口）的过程中造成志边损伤，伤及二字，河南美术出版社的《郭虚己墓志》与以上情况相符。
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