学文网致我们终将失去的青春篇1
伴着一阵阵隐隐的心痛，看完了《致我们终将腐朽的青春》。泪眼朦胧的挥别了郑微，挥别了年少时的那个“玉面小飞龙”。我知道她们终将要离开我，一转身，便是个诀别，今后都不会再见。即使多年后的梦里，当我们再次遇见那个曾经深深爱过的陈孝正，也只能说一声，我们再也回不去了，对不对？
青春终将腐朽，曲终人散时，才发现爱是那样铭心，而伤害却也同样刻骨。那个曾经如此飞扬跋扈的小飞龙，那个曾经如此孤傲冷峻的阿正，那棵老槐树，那本《安徒生童话》，那场7年的失约，那个陪你一起走过青春的阮阮，那个一生中最亮的月光，统统都将被埋葬。
正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义DD爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。
每个人或多或少都可以在郑微身上找到自己当年的影子，每个年轻的女孩都会遇到自己生命中的阵孝正，而每一个陈孝正都要在经历过失去后才会蜕变成林静，而每个郑微在长大后都知道林静才是最终最好的选择。
成长的代价就是要失去一些东西，而那些东西当时不觉得有什么珍贵，若干年后，过尽千帆才明白这些将不会在以后的人生路上再次出现。可是没关系，每个人的成长之路都是如此，但愿我们失去后会懂得好好珍惜现在所拥有的一切，因为那些都是用青春，用眼泪，用心碎换来的。在未来的日子里，有过去的记忆温暖于心，甜蜜也好，痛苦也罢，都是存在过的证据。我的青春，你来过。虽然没有陪我走下去，但我是如此庆幸，在我一生中最美好的时光里，有你来过的痕迹，久久都不曾退去。这就够了。希望你日后想起，也会会心一笑，我们曾经的傻气。
写到这里，泪水早已落下。我的青春年华，我的欢声笑语，我的誓言哭泣，我的伤痕累累，我的诀别离去，如同一幕幕黑白电影，慢慢变得清晰，再慢慢得灰飞烟灭。过去是如此的浓墨重彩，如今看来却只剩黑白。
有人说我们的青春，并非说的是郑微，陈孝正和林静。而是指微微，阮阮，还有朱小北她们。见仁见智的问题。其实，谁没有过青春，就连许正阳回忆起自己的青葱岁月，也可以骄傲的说，当年我是如此的爱微微。还有老张，如此默默的感情，没有张扬，只有等待和祝福，又何尝不是另一种美好的青春呢？还是那句话，有谁没有过青春呢？又有谁的青春不会腐朽呢？
网上有人偏爱阮阮，那样的女孩，我想是大多数人喜欢的吧。爱情在她心里，是绚烂的烟花，一次就耗尽了生命，但是谁又有勇气抵挡那花开般的美丽呢？
致我们终将失去的青春篇2
关键词：青春片；类型；时代群像
中***分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0186-01
从快餐式的畅销小说到充满娱乐话题的电影，电影《致我们终将逝去的青春》从拍摄到上映就像是一场无厘头的狂欢。青春片的定位，赵薇处女作的话题，激增的票房数字，互联网上毁誉参半的评论……在媒体的语境里，整部电影似乎只是供娱乐消费的话题，属于娱乐范畴，与电影艺术无关。
畅销小说改编电影在当下中国电影“剧本荒”的背景中已经成为一股不可忽视的潮流。畅销小说，不见得深刻与经典。畅销书改编电影，一方面搭着原著的人气与知名度多了卖点，省了不少宣传的力气，为票房增添了一份保证。另外一方面从项目角度来说，更容易落地成型。
然而，随着种种浮躁的讨论逐渐沉淀，我们仍然需要以理性的眼观来看待《致我们终将逝去的青春》的价值。尽管电影有这样或那样的瑕疵，但仍旧掩盖不了这部影片所散发出来的熠熠光辉。
一、青春片：一次接地气的类型尝试
所谓电影类型是电影艺术发展过程中的必然产物。任何一种类型都是有积累性与历史性的，是在众多实践中的沉淀与分类。 青春片是世界各国比较通行的一种类型，尤其受到青年人的喜爱。对我国来说，上世纪80年代侯孝贤、杨德昌等台湾新浪潮代表导演尤其擅长台湾背景的青春片的拍摄。但相较于台湾，内地的青春片则因为缺少量的积累与类型生长的环境而发展滞后。
青春片较为典型的即展现青年人在成长过程中世界观与人生观的蜕变过程，着重讲述青年人的情愫、爱情、友情。泰国《初恋这件小事》、印度《三个傻瓜》、美国《歌舞青春》系列等都是典型的青春片。2012年台湾作家九把刀拍摄的青春电影《那些年，我们一起追的女孩》火爆华语影坛，点燃了国内制片商对青春片的热情。一批低劣的跟风之作充斥市场，却很难引起回响。从类型意义上说，《致我们终将逝去的青春》堪称一次成功的本土青春片类型尝试。
从市场角度看，《致我们终将逝去的青春》属于典型的商业片，是国内电影市场逐渐走向成熟后的产物。同《阳光灿烂的日子》《观音山》等以博取电影节艺术奖项为主导，追求“电影作者”的状态完全不同。《致我们终将逝去的青春》有大众化的话题，大学里的恋爱与失恋，青春的美好与流逝，好友的命运变迁，精彩青春背后的残酷与伤怀。
从艺术角度看，尽管电影有被诟病“烂俗”的段落，如流程般对大学宿舍、晚会、恋爱等事件的罗列，如阮莞车祸身亡等似曾相识的元素。但这是类型另外一种呈现。类型，是为观众选择时设定的一种预期。一旦影片没有了这些元素，恐怕也就失去了大众所认同的预期。
影片在保留类型特色的同时并没有流于一般的快餐电影，这便涉及到这部电影的特色：对时代群像的刻画。
二、致青春：永远说不完的时代群像
从小说到电影，影片对80后群体时代群像的刻画堪称是改编的一个亮点，也是对原著精粹的提升。编剧李樯是著名的群像刻画高手，他原创的剧本《孔雀》刻画里上世纪70年代年轻人的群像，而《立春》则是对90年代初小城镇一代中年人群像刻画。他的剧本总算能深人生活，在看似平淡的组接中摸准人物的命脉。
《致我们终将逝去的青春》虽为李樯的命题之作，但仍然不失李樯的风格与才华。首先，电影从原著30万字小说中精确地提炼了人物。影片将主人公们安置在上世纪90年代中后期的背景中。处处时代感的物件提醒着一个时代的记忆。因为时代清晰，主人公的命运线索便同整个时代的呼吸联系在一起了。
电影塑造了家庭贫困，处处小心翼翼的陈孝正，中产家庭出身的大大咧咧敢爱敢恨的女生郑微，此外还有郑微的室友，富豪子弟许开阳等等。当这样一群人在大学相遇，平等的青春与并不平等的出身相互碰撞，各自的命运轨迹与心理轨迹，友情与爱情在一起发酵，独特的香味与涩味便弥漫开来了。
编剧将每个人物的特性用台词提炼的极为准确。陈孝正说，“不过郑微，我跟你不一样，我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米差池。”数次出现的台词，将一个人的野心与负心，卑微与能量巧妙的描绘了出来。
如果说九把刀《那些年，我们一起追的女孩》勾起了青春的感怀，算是极为纯正、煽情的青春片。那么《致我们终将逝去的青春》则随着剧情走向逐渐走向思考，从具体的人和事逐渐抽离，人物开始模糊，涌动的芸芸众生开始召唤出80后这一代人的酸甜苦辣。也许并不是所有观众都会认同这样对电影后半部分的处理，但不能不承认整部影片的诚意以及突破的勇气。
正如片尾曲所化用的词句，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”《致我们终将逝去的青春》正是这样一部电影，初看时会为青春之美所动，如置身于姹紫嫣红的花园，而随着青春的流逝，最后却留下一地的断井颓垣。美好的东西被毁灭，美好才越显得珍贵。
总之，《致我们终将逝去的青春》也许并不经典，甚至称不上精良。但其在青春类型片上的成就对于今天中国电影的发展来说留下了一个可贵的坐标，其在群像上的刻画在同类电影中可圈可点，难能可贵。
致我们终将失去的青春篇3
但此刻我们应该想一个问题，我们的青春现在才在刚刚开始，但是它正如缤纷的烟火一般逝去的很快，所以我们是不是应该珍惜它呢？我们要在这一刻短暂的青春中留下可以让我们回忆一辈子的深深的烙印。
一起在这段青春中自由的挥洒汗水，认真的将那些学习统统拿下，与那些可爱的朋友们一起去做一些只可以在这段青春中可以肆意做出的那些在将来自认为很傻很疯狂的事，蓝***可以让你自己想象，你忘了吗，我们的青春是现在时！
我也想肆意的挥霍我的青春然后在将来留下那段深刻的烙印，所以我想好好的跳一段我从未学过的芭蕾，在课上听着老师的讲课声睡上一节课，买上一件青春洋溢的衣服，好好地在睡觉时对着墙上的海报疯狂的诉说自己的秘密。
青春现在属于我，所以我不需要我逝去的青春，也不需要感伤，青春在我手里，现在我要好好的疯狂一回，好好的享受我的这段青春，有笑有哭有喜欢有讨厌，我的青春，这么美好！
致我们终将失去的青春篇4
青春终将腐朽，曲终人散时，才发现爱是那样铭心，而伤害却也同样刻骨。那个曾经如此飞扬跋扈的小飞龙，那个曾经如此孤傲冷峻的阿正，那棵老槐树，那本《安徒生童话》，那场七年的失约，那个陪你一起走过青春的阮阮，那个一生中最亮的月光，统统都将被埋葬。
正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。
每个人或多或少都可以在郑微身上找到自己当年的影子，每个年轻的女孩都会遇到自己生命中的阵孝正，而每一个陈孝正都要在经历过失去后才会蜕变成林静。
成长的代价就是要失去一些东西，而那些东西当时不觉得有什么珍贵，若干年后，过尽千帆才明白这些将不会在以后的人生路上再次出现。可是没关系，每个人的成长之路都是如此，但愿我们失去后会懂得好好珍惜现在所拥有的一切，因为那些都是用青春、用眼泪、用心碎换来的。在未来的日子里，有过去的记忆温暖于心，甜蜜也好，痛苦也罢，都是存在过的证据。我的青春，你来过。虽然没有陪我走下去，但我是如此庆幸，在我一生中最美好的时光里，有你来过的痕迹，久久都不曾退去。这就够了。希望你日后想起，也会会心一笑，我们曾经的傻气。
写到这里，泪水早已落下。我的青春年华，我的欢声笑语，我的誓言哭泣，我的伤痕累累，我的诀别离去，如同一幕幕黑白电影，慢慢变得清晰，再慢慢地灰飞烟灭。过去是如此浓墨重彩，如今看来却只剩黑白。
有人说我们的青春，并非说的是郑微、陈孝正和林静。而是指微微、阮阮，还有朱小北她们。这是见仁见智的问题。其实，谁没有过青春，就连许开阳回忆起自己的青葱岁月，也可以骄傲地说，当年我是如此地爱微微。还有老张，如此默默的感情，没有张扬，只有等待和祝福，又何尝不是另一种美好的青春呢？还是那句话，有谁没有过青春呢？又有谁的青春不会腐朽呢？
有人偏爱阮阮，那样的女孩，我想是大多数人喜欢的吧。爱情在她心里，是绚烂的烟花，一次就耗尽了生命，但是谁又有勇气抵挡那花开般的美丽呢？
我想，在书的扉页写上“献给我已经腐朽的青春”。若我以后生个女儿，在她十八岁的时候，我会把书送给她，然后告诉她，我曾经爱过谁，又伤害过谁。
致我们终将腐朽的青春。
《致我们终将逝去的青春》
选文赏析
9月10日，南国的盛夏，烈日炎炎。
大学新鲜人郑微憋红了一张脸，和出租车司机一起将她的两个大皮箱半拖半拽从车尾箱里卸了下来。她轻轻抬头用手背擦汗，透过树叶间隙直射下来的、耀眼的阳光让她眼前短暂地一黑，突然的高温让她有些不适应。她在牛仔裤的口袋里掏了掏，翻出了出门前妈妈给她备下的零钱，递给身边的出租车司机，笑眯眯地说道：“谢谢啊，叔叔。”
看上去未满三十岁的司机小伙子被眼前这个小姑娘字正腔圆的一句话闹了个大红脸，匆匆找钱的时候，连零头都没好意思收。
郑微站在唯一可以遮阴的大树下，一边用手扇风，一边打量着这个她即将战斗和生活四年的地方。她所在的位置是一条长长的校园林荫路，道路的两边是她叫不出名的亚热带树木，可以想象黄昏的时候，在这样一条路上散步是多么有意境的事情。然而现在整条路的人行道上被熙熙攘攘的人和大大小小的桌子挤了个水泄不通。不时有私家车、出租车开到她附近的位置，再也前进不了。当然，更多的是学校的大巴，从车站将新生接了过来，一拨一拨的，都是像她一样拖着大件行李的年轻面孔，还有陪同孩子前来报名的家长，表情无一例外地比学生更焦急凝重。
郑微看着那些家长就笑了，她想，要是她妈妈跟着来了，应该也是这副皇帝不急太监急的模样吧？爸爸和妈妈都说过要送她来学校，可是她在他们面前拍了胸脯，“不用不用，我一个年满十八岁的聪明少女，难道连入学报到都应付不来？你们老跟着未免太小看人了，别忘了我八岁的时候，已经知道一个人坐三个小时的车，去奶奶家去了。放心吧，放心吧！”
致我们终将失去的青春篇5
关键词：《致我们终将逝去的青春》；传播学视野；编码；符号；解码
中***分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）01-0077-02
日前颇受关注的《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）是由赵薇指导、关景鹏监制、李樯编剧的中国大陆青春爱情校园题材的电影，这部改编自辛夷坞同名小说的影片真实再现了内地一代人的青春情感以及成长中的蜕变。影片一经上映便受到社会的强烈反响，票房较高。据悉，影片上映16天票房已超6亿，该片跃居成为内地影史票房排行暂居第14的影片。《致青春》不但为国内类型片的探索之路增添了一抹亮色，还在《疯狂原始人》、《钢铁侠3》、《遗落战境》和《被解救的姜戈》等四部“好莱虎”的围剿下维持长线走势，以坚挺的排片和几近过半的上座率屡创华语电影的奇迹，直奔7亿[1]。这部影片在与拥有高端制作水准的好莱坞大片的博弈中胜出，意味着在国产电影与海外大片的抗衡战役中，我们取得阶段性的胜利。任何人类社会活动都属于传播行为，《致青春》无论是在传者编码过程、符号设置过程，还是信息传递过程，以及隐含的受者解码过程都较好地运用了传播学的相关知识点。
一、传者编码过程
影视作品类似于商品，因而必定含有马克思***治经济学理论中的生产、流通、使用以及再生产这四个环节，这一系列的过程构成了传播行为。霍尔认为任何种类的传播都不是自然生成的，我们在信息发送之前必须对它进行重新构建。由于信息的构建具有诠释性、社会性等特征，就势必会受到一系列因素的影响，如：可感知的因素（制度结构、播送方式与网络等）与隐性的因素（从业者自身的技术、职业道德、职业观念、知识结构等）。由此可知，如同商品的影视作品在传者编码这一环节中，作为传者即编码者所选择的符号必须产生于一个有意义的语境下。
《致青春》讲述的是70年代末至80年代这一群人热情奔放的青春以及自我蜕变的过程。这代人作为当下社会工作领域的主力***，正逐渐步入成熟的年龄阶段，被生活中的现实压力打磨的日益功利、稳重。面对正在变为也许是自己曾经最讨厌的那类人，对他们来说校园里的那段青葱岁月便显得格外美好。因而赵薇这一创作团队为真实还原那些青春的印记，把原作中的故事背景设置为这代人的大学时光，即20世纪90年的大学校园，这是当下70至80后最熟悉和怀念的青春场景。这种语境的设定有助于目标受众更加深刻的体会影片的情感，在一定程度上为传播活动得以顺利进行提供了保障。另外，传播者赵薇自己也是他们中的一份子，面对自己熟悉的题材，能够更加准确地选择相应的最具有代表性的符号进行情感、观念的传播。同时，作为影片的编剧李樯，曾与赵薇有过较长时期的合作，比较了解赵薇的喜好与品位。最重要的是李樯的作品如《孔雀》、《姨妈的后现代生活》、《立春》等都获得了众多大奖，可见其是一位有思想深度的编剧，并且辛夷坞的同名小说《致青春》因其作品情感真挚动人，在电影拍摄之前已经拥有一定的知名度，这些因素结合在一起，势必会引起不错的化学反应。
二、符号设置过程
霍尔认为事物本身不具备任何实质性的意义，意义的产生得益于通过概念和符号组成的一些表征系统。符号是连接传者与受者的桥梁，在艺术创作领域中，符号是将主体的情感、思想、观念等物化的载体，情感的表达与意义的传递则来自符号的诠释。《致青春》因其展现的是与70年代末至80年代这一时间段里的一群人的青春主题有关的缘故，符号的选择带有明显的时代特征。1.片名。“致我们终将失去的青春”，片名所涵盖的意义干净利落让观众一目了然，影片的主题是青春，是我们期待、经历而又终将失去只能怀念的青春。这使得影片在传播的过程中，能够更加准确地抓住受众的注意力，契合观众的心理认同感，为取得良好的传播效果打下了基础。2.人物。片中人物形象的塑造符合现实生活，符合青春岁月里人物应有的性格特征，人物的好与坏都是人性复杂的真实表现。不管是敢爱敢恨的郑微、优秀孤傲的陈孝正、还是为爱拼尽一生的阮莞、为了生活舍弃爱情的黎维娟，以及自尊向上的朱小北、默默守护的张开、典型花花公子的许开阳、不负责任的赵世永等等，这些人物各自完成了在青春这一乐章中的使命，共同谱写了一曲华丽且忧伤的青春乐曲。3.场景道具。由于赵薇的主创团队把故事背景设定为70末至80年代的一群热情洋溢的年轻人，事情距离现在已有一段距离，要获得观众的认同就必须认真处理细节，因而场景选择便为20世纪90年代的大学校园，这是那代人淋漓尽致地张扬过青春的场景。不管是布景还是道具都带有那个时代的明显特征，如：形形的人物写照的宿舍走廊、排队打饭的食堂、无聊冗长的晚会、集体洗漱的场所等，都真实再现了那段青春岁月的印记，极容易将拥有共同经历的观众带回那段慷慨激昂的日子，在观众心里产生强烈的共鸣。4.剧情细节。电影拥有的展现时间较短，如何在极短的时间段里将信息量最大限度地传递出去是非常值得思考的问题。虽然《致青春》与一般电影相比时间稍长，但要把美好丰富的青春在两个小时内呈现给观众，仍然是件不易的事情。因而在剧情的设置上，更加注重符号的代表性。（1）宿舍。郑微活泼开朗，阮莞青春靓丽，黎维娟物质八卦，朱小北中性好动，这几乎涵盖了那段令人怀恋的岁月里所有女孩的形象。陈孝正家境贫寒却成绩优异，许开阳是典型的富家子弟，张开是深受女生喜爱的妇女之友，总会有那么一个备受欺负的小胖，这些组成了校园里的男生群像。以及邻家哥哥林静、不负责任的赵世永、为爱痴狂的施洁等，他们都活在我们心中深处那片忆海里，挥之不去，倍感亲切。（2）晚会。枯燥乏味的晚会是我们记忆里的噩梦，领导在场不敢造次不说，每个人心里都怀揣着秘而不宣的想法，其实所有以“友谊第一、比赛第二、重在参与”为口号的比赛，人人都卯足了劲想赢。影片《致青春》所展现的那台晚会不仅把我们带回了那段旧时光，还圆了我们一个梦，让大胆的郑微替我们换掉了我们敢怒不敢言的节目。（3）毕业散场。所有青春都需要一场告别仪式，在这场仪式中你可以肆无忌惮地挥霍：拼酒、表白、叫骂、以及声嘶力竭地哭喊，因为经过这次放纵后，你即将步入社会，没有人会无限包容你的无理取闹，等待你的是成长是蜕变，让我们一起为灿烂如夏花的青春道声别吧。（4）细节。背带裤、条纹衫很轻易就将我们拉进了记忆里；闺蜜之间相处的小窍门（朱小北在不知情的情况下赞夸曾毓，在阮莞的提点下赶紧改口）；男女之间青涩朦胧的情感（陈孝正在郑微表白后斥责之余，却乱了步伐）；面对现实时的选择（陈孝正为了前途舍弃了爱情）等等，所有这些细节令拥有相同记忆的观众心里五味俱全，青春就是如此：虽热情奔放却也心酸无奈，让如今身在残酷现实社会下的我们无比怀恋。
三、信息传递过程
格雷马斯认为对立物之间的相互作用构成了意义的阐释，由于我们感受到了这种差异，世界得以呈现在我们面前，并为我们的目的而存在。影片《致青春》从结构上看分为相互对立的两部分：校园时期与社会时期，校园部分色调朦胧气氛烂漫，处处洋溢着青春的气息；而社会部分则色调偏冷，充满了无限的压力与多变的选择。正如影片发行的两张海报一样，代表校园时期的“跳跃”版海报色调明媚充满张力，主演们的随性跳跃的姿态尽显青春的自由与动感之美，寓意青春伊始的肆无忌惮；而象征社会时期的“飘逝”版海报画面则颜色素雅苍白，画中青春的物品亦是支离破碎，与主人公飘浮的身体一样随风远去，充分展示出青春的残酷及其逝去后的无可奈何之感。这种对比式的呈现营造了强烈的艺术效果，让观众对那段青春岁月更加回味无穷。格雷马斯认为，“一切语法都或隐或显地呈现出两个组成部分：形态和句法，形态具有分类学特征，其中的各项相互定义；句法是一系列可操作的规则的集合或者说这些规则对形态的各项进行操作。”句法简单来说是话语的深层语法，在深层意义上进行形态的组合。由此可知叙事分析应从表现层和内在层两个水平上进行，表现层是一切意义的源头，围绕这一发源地多重意义以向周围辐射的形式生成符号语义矩阵。深层的意指结构不是简单地二元对立，应是一种涵括了反义关系、蕴含关系以及矛盾关系的结构体系，由表层象征上升到深层意义。对影片《致青春》的解读亦应从影片所展示的青春校园与社会生活这一组反义对立的关系中，辐射出更多深层含义。我们之所以在现实社会生活中会无比怀念校园时光，不仅因为那里储存了我们逝去的青春，埋葬了我们青涩的爱情，更因为我们的勇敢、自由、梦想全部定格在那段岁月里。往后的我们不管如何努力，都找寻不回记忆深处的自己，只能在影视中幸福且心酸的回望。《致青春》是献给所有期待青春、经历青春、渴望重温青春的人。
四、受众解码过程
霍尔认为，编码的信息一经传送，编码者便对其失去了控制权。受众即解码者则根据自身的语意环境对符号的意义进行解读，这便产生了符号解码时的多义性。根据经典的“霍尔模式”，可知传播不仅是从传播者到接受者的直线行为，在此过程中无论编码还是解码都有其自身的决定因素与存在条件。霍尔提出的三种解码立场分别为：“支配—霸权立场”，它假定受众的解码立场与传者的“专业制码”立场完全一致，这使得二者得以和谐沟通，使符号的意义按原先设定的框架被解读和理解；“协商代码或协商立场”，意味着既不完全同意，亦不完全否定，即承认传者支配的权威，也重视语意环境或自身的特殊情况，传播始终处于一种商议的过程，这代表了绝大多数受众的解码立场；“对立码”即观众能够感受到编码者的意***，但仍然选择自己的解码立场，这种解读方式使得受众根据自己相关的经验和背景从符号中读出不同于编码者意***的新信息。影片《致青春》因其采用了受众理解并熟知的符号（与青春相关的具有代表性的事情、物件，以及与之相对立的社会现实生活），且编码者与解码者所处的语意环境大致相当（以内地观众作为主要的目标受众，拥有大致相同的青春记忆），使得这一传播行为的解读过程介于“支配—霸权立场”与“协商代码”之间，符号所传递的意义得到较正确的解读，取得了较成功的传播效果。青春处在我们每个人内心深处不可替代的位置，所有人都曾憧憬过她，迷恋过她，追随过她，亦终将逝去。正如影片中提到“青春是用来怀念的”一样，她深藏在岁月的记忆里。赵薇首部执导的影片《致青春》，因其合理运用了霍尔著名的编码解码理论以及相应的格雷马斯的符号语义论的传播学领域的知识，将主创人的思想、情感、观念等以观众所熟知的符号为载体进行传递，并将深层次的多重意义隐含在看似简单的二元对立的模式中，通过反义、蕴含以及矛盾的关系将意义以辐射的结构多层次的展示出来，取得了较好的传播效果。
参考文献：
[1] 徐子淇.《致我们终将逝去的青春》票房奔七亿[N].城市晚报，2013-05-13.
致我们终将失去的青春篇6
这怀旧关乎友情、关乎爱情、关乎那些永远无法回去的美好岁月，生命中渐渐远去的有很多，你最在乎的是什么？
当我怀旧时，我在想些什么？
小时候，未来对于我们很遥远。如今，我们就呆在曾经遥不可及的“未来”中，而青春却成了无法回去的美好时光。于是我们聆听老歌，阅读怀旧文字，纵然老友相逢，也总是谈起那些过往，不胜唏嘘。当我们沉浸在怀旧的情绪中，我们珍惜的是记忆，怀揣的是希望。
致我们终将逝去的爱情
爱情是所有怀旧故事中最容易打动心绪的话题，无论是夏日蔚蓝的天空，还是冬天温暖的地瓜，太多人的青春爱情故事都有着相近的情节，所以任何一个元素都能轻易带领我们回到曾经的过去。并不是说如今的爱情不够美，只是长大成人后，太多现实的因素让爱情变得不那么纯粹。又或许，爱情仍然很纯粹，只是我们再也回不去“分吃一碗牛肉面也觉得无比幸福”的青涩时光了。
致我们终将逝去的友情
小时候总是过着无忧无虑的生活，却“为赋新词强说愁”，身边朋友多多，却总认为没有人懂得自己。多年后即便面对陌生人也能轻易地叫出“亲爱的”三个字时，才明白“亲”虽多，还能躺在一张床上彻夜谈心的却早已寥寥无几。昔日的朋友如今还有几人在身边？新换的手机中是否还保存着老同学的号码？夜深入静寂寞时，你能打给谁？
致我们终将逝去的纯真
列夫·托尔斯泰曾经说过：“在我小时候，我极力装得像个大人，当我不再是个孩子的时候，我又希望自己是个孩子。”时光流逝，每一个人都被推着一路向前，无论你是否愿意。时光机器永远是发明家们热衷的研究对象，我们想要找回的究竟是什么？一个阳光和煦的午后游戏？一场失败后想要重现来过的考试？还是面对玻璃橱窗中的甜甜圈垂涎三尺的纯真表情？
致我们终将逝去的梦想
每个人年轻的青涩岁月里，都会有很多不羁的想法，有很多天马行空的梦幻，但是当大家30多岁的时候，而立之年悄悄过去，生活就像一把无情的刻刀，改变了我们的模样，我们是否真的在做自己喜欢的事情？我们是否仍然记得年少时充满信心的自己？给自己一点怀旧的时间和空间，也许真的有机会再一次鼓起追逐梦想的勇气。
青春怀旧正流行
每一年，青春怀旧都是经久不衰的主题，
而“追忆美好往昔”自然也是所有被时间强推着渐渐长大的每个人最好的话题。一万个人，就有一万个专属于自己的回忆。在热热闹闹的怀旧大***巾，触发我们记忆的，有时或许不过是一个再微小不过的细节。
志
连环画、不倒翁、变形金刚、塑料口哨、铁皮青蛙、奇多圈……这些都是“80后”们再熟悉不过的玩具，而淘宝上居高不下的销售数字总是分外清楚地告诉我们，无论隐藏得多深，夜深人静的时候，把自己反锁在房间中玩小火车的“成年小孩”都大有人在。志代表：小齐（32岁医生）
“如今的小孩子最喜欢玩的就是各种触屏设备，甚至连吃饭的时候都放不下，不知道等他们以后长大了，能够回忆的是不是就只剩下电子设备了。虽然已经当了妈妈，不过我仍然非常迷恋小时候那些游戏，直到今天踢毽子仍然是每天早上的晨练必修课。每天我都会带着女儿一起玩，因为我想和她分享记忆。”
吃货群
能勾起吃货群对于过去时光的怀旧情结的，永远是形形的美味。北冰洋、小浣熊、大白兔、果丹皮、棉花糖、浪味仙……很多时候，让我们无法忘却的，只是在物质相对匮乏的年代中，用最少的零花钱满足小小欲望的那一丝熟悉的味道。
吃货群代表：Vivi（29岁 网店店主）
开了一年多网店，vivi的零食生意可谓相当红火，作为一名资深吃货，vivi对于零食的热爱简直可以用“无零食，不成活”来形容，而这也正是她选择以卖零食为事业的主要原因。“我相信一定有很多人跟我是一样的，对于小时候吃过的那些好吃的一直都没有办法忘记。也许后来我们吃过更多更好吃的东西，但是总有一些味道是无法被取代的。”
动漫派
有人折服于黑猫警长的威武神勇，有人最热衷圣斗士的力量无边，也有人遇到了难题就要学一休哥打坐冥想……那些生动活泼的动漫人物带给所有人的，不仅仅是6点准时坐在电视机前的心潮澎湃，还有更多成长过程中的乐观与积极、坚韧与勇敢。动漫派代表：拉拉（30岁 记者）
抱着手机疯狂猜***的时候，拉拉最抓狂的就是动漫题目，只因为动画片对于她而言，所有的记忆仅限于“啄木鸟乌迪”。“朋友都说我的童年是不完整的，所以长大以后就拼命地补课，那些动画电影除了带给我新鲜的感受外，还让我有一种回到童年的感觉，如果可以重新来过，我希望能多看一点动画片，多体验一下那种单纯的乐趣。”
看电影，忆青春
逝去的青春，流逝的爱情，洋溢着怀旧情怀的电影引起了观众的强烈共鸣，无数观众走进影院，一起寻找曾经的记忆。
Ta用文艺致青春——
《致我们终将逝去的青春》
这部电影之所以引起热议，应该说导演赵薇的功劳占了很大一部分。初出道时上蹿下跳的“小燕子”本身还是许多人青春记忆中不褪色的风景，而今天她竟又换了一个身份带着我们找自己。红领巾、篮球鞋……校园爱情的美好与青涩在赵又廷一句“你神经病啊”中，引人捧腹不已，却也难免心下黯然。而一瞬间席卷网络的各种“致我们终将逝去的……”句式中，唯有一句“致我们终将逝去的胶原蛋白”，才是听起来最让女同学们泪流满面的吧。
“谁年轻时也要走过一些弯路，错失一些东西，放弃一些初衷。反正都是懵懵懂懂的；回过头看，有对有错，该坚持的没坚持，该放弃的放弃了。虽然电影和逝去青春有关联，可我相信青春可以一直陪伴我们。它只是在不同的人生阶段以不同的面貌陪伴藿我们！她的力量就像薪火与热情，与岁月其实毫无关系！”——赵薇
Ta用物质致青春——《小时代》
郭敬明首秀大银幕作品《小时代》将娱乐氛围再次推向新的高潮。作为青春题材，《小时代》无疑是华丽的。这华丽背后，或许是郭敬明内心无数梦想的投射，也或许他本人异常清醒，但却精明地懂得如何去抓住当下同龄人甚至是更加年轻的“晚辈”们的心理，为大家营造出一场精美的梦境。无论是哪一种可能，他都成功地吸引到了所有人的注意。而撇开那些似乎格外脱离现实的桥段来看，留给观众的，似乎在“怀旧”之外，更多了几分“为何我的青春无法做到如此绚丽”的感慨。
“我希望写一部反应我们现在这个年代的青春心灵史，把《小时代》做成一个系列，写5年，连载5年，为我身处的时代，为我们都曾经历过的青春，更为多年以后，当我们回顾曾经的岁月而不曾遗憾。”——郭敬明
Ta用纯爱致青春——《天台》
致我们终将失去的青春篇7
真维斯国际（香港）有限公司董事长杨勋近日接受《广告主》杂志专访的时候表示，品牌和产品本身的物超所值和高性价比，决定了真维斯的阶段性成功。值得一提的是，真维斯近些年专注于时尚与娱乐的融合创新，频频试水娱乐营销，为品牌美誉的提升注入活力。
娱乐冠名，拥抱年轻
“我们和娱乐界做活动已经不是第一次了。从参与举办‘真维斯娱乐大典’到冠名光线传媒的《娱乐现场》，以及邀请飞儿乐团担任真维斯休闲装设计大赛推广大使，再到与李宇春联手打造‘春·真维斯’限量版‘Why Me’T恤，与陈楚生携手推出‘绿色环保T恤’等，真维斯的娱乐营销无处不在。” 杨勋在接受采访时表现出对娱乐营销的认可，以往真维斯的娱乐营销更多的是与娱乐明星的紧密互动、合作，今年以来，真维斯将视角转向了网络视频行业。
谈及试水视频行业娱乐营销，杨勋解释道，随着互联网的快速发展，年轻消费者逐渐聚拢到无线端，一方面是与真维斯年轻、时尚的定位紧密相关，另一方面真维斯着眼于拥抱年轻，为了有效维护无线终端的消费者，真维斯今年以来与土豆平台进行了深入的合作。首先是冠名“土豆最音乐”，目前网上点击量已经超过1600万次，杨勋表示，“土豆最音乐’与真维斯的契合点是目标受众都是充满活力的年轻人。真维斯的受众是18岁-25岁的年轻人，这也正是土豆网最核心的用户。通过“土豆最音乐”他们可以随时分享年轻人的生活态度、潮流趋势等。“我相信音乐、网络和视频的结合一定能为真维斯做到更好的宣传，也可以让真维斯更好地回报社会。”
就当前的休闲服市场而言，2013年以来市场走势趋于缓慢，内销市场的难度逐年加大。为此，杨勋带领的真维斯品牌持续发力娱乐营销，拥抱年轻。除此之外，真维斯冠名土豆网与深圳卫视联合出品、共同制作的“青春的选择2013年度盛典”，盛典以“青春ORZ”为主题，是国内唯一一个属于年轻人的颁奖盛典。
谈及冠名“青春的选择2013年度盛典”，杨勋认为，“青春的选择”最大的营销价值在于将真维斯品牌与青春、年轻的概念紧密结合在一起，是一条绝佳的与消费者沟通的桥梁。
任何品牌都无法忽视年轻人的群体，只有很好的与年轻人进行沟通，才能为未来的品牌销售做好铺垫。虽然今天的营销无法立刻转化为销售力，但是通过活动赞助的形式提前在未来目标消费者的心智中根植下品牌的种子，实现品牌营销价值的预埋。“得年轻人者得天下”，杨勋表示，“所有的品牌都需要持续发展的动力，而年轻人是我们今天乃至明天最重要的消费群体，专注于年轻，可以壮大商业品牌价值。”
娱乐植入，致敬青春
为更好地传递健康、年轻、向上的品牌形象，真维斯开始了时尚与娱乐的联姻之路，“跨界营销”成为真维斯2013年营销关键词。
继2012年与湖南卫视推出《另一种灿烂生活》电视剧后，真维斯再次尝试与光线传媒合作，全程赞助《致我们终将逝去的青春》演员服装，将品牌触角伸向电影大屏幕。
通过与《致我们终将逝去的青春》植入合作，真维斯将其品牌的风格定位、服务宗旨和企业理念等信息潜移默化地渗透到剧情中，向观众传达了一种“永远的青春，永不消失的激情，积极向上传递青春正能量”的情怀，进一步强化了真维斯的品牌形象。
本次真维斯除全程赞助《致我们终将逝去的青春》演员服装外，还通过海报、车身广告、购物袋等形式进行广告植入，将时尚潮流的服饰与洋溢青春气息的剧情完美融合。从4月下旬开始全国真维斯店铺开展相应推广活动，前往店铺购物即可获得纪念版青春系列画册及书签，满288元更获赠《致我们终将逝去的青春》电影票2张真维斯配合影片推出的夏日青春系列T恤，以清新自然的姿态拥抱青春，流露出脱俗的品味与格调。
除此之外，邀请电影中男女主角郑恺和杨子珊为青春T恤拍摄形象海报，店铺橱窗陈列方面以电影《致我们终将失去的青春》为主题背景，在橱窗、收银台等明显位置配合本季的青春T恤巨幅海报，完美诠释了闪耀、积极、向上的青春光彩。
在媒体宣传方面，真维斯整合了电视、网络、平面等媒体资源，以青春的姿态呈现出独特的品牌魅力。电视方面，从4月21日至5月26日，《真维斯娱乐现场》将通过“真维斯向青春致敬 ”这一版块向观众传达一种“永远的青春，永不消失的激情，积极向上传递青春正能量”的品牌情怀，进一步强化真维斯的品牌形象。网络方面，在真维斯优酷品牌空间、真维斯***、新浪微博开展“致敬青春”专题活动。同时，由男女主角郑恺和杨子珊领衔主演的真维斯品牌微电影《我， 在记忆里等你》完整版也正火热登陆优酷网。在平面方面，真维斯在《EASY音乐世界》、《看电影》等杂志上进行了多种形式的媒体投放。真维斯通。 过此类娱乐营销项目，整合电视、平面、网络及店铺资源进行推广，向年轻受众传递真维斯年轻、健康、向上的品牌形象。
作为一个进入内地市场20多年的知名休闲装品牌，真维斯多年的营销手段无疑是非常成功的，其在营销媒介选择上主要有什么样的倾向？杨勋说：“在媒介方式的选择方面，我们必须评估各种主要媒介达到特定目标沟通对象的能力，以便决定采用何种媒介。真维斯在媒介选择上会针对18岁至25岁年轻、健康、时尚的目标客户群，贴合媒体发展趋势，由传统媒体转向网络媒体，选择覆盖大、传播广的强势网络媒体。”
致我们终将失去的青春篇8
《致我们终将逝去的青春》影片改编自作家辛夷坞的同名小说，讲述了一群青春少年从大学校园的追爱之旅到步入社会的迷雾和抉择的故事。下面由来给大家分享致青春观后心得，欢迎大家参阅。
致青春观后心得1严格地说，《致青春》是两个人的作品。导演赵薇的乐观、活泼以及小小的恶作剧心理，造就了影片的青春戏;编剧李樯的细腻、敏锐，成全了影片的心理戏。今天已经高度社会化的大学校园，过早地培养出了不少“成熟”的学生。但在上世纪90年代，校园之墙还是一堵防卫线。《致青春》花了不少的篇幅来呈现出走后的坍塌感，然而青春还有余烬之热，在催促着人们奔向理想方向。
看完电影后半部分的最大感受是，青春时期是最适合激烈表达感情的时候，而有过这种激情燃烧之后，就再也不会心生涟漪——看看郑微后来是怎么对待重新回来找她的陈孝正，看看韩庚饰演的林静如何对待他的追求者。
赵又廷与韩庚，一个为出身贫贱而自卑，另一个因看到父亲爱上郑微的妈妈蒙上心理阴影。在青春的两头，前面是童年不能承受之重，后面是中年无法面对之尴尬。唯有青春，唯有那段没心没肺、敢爱敢恨的青春，才是生命中最热情的岁月。但青春却如篝火，燃烧得越旺盛，成为灰烬的速度就越快。所以，形容青春用“终将逝去”这样的描述再合适不过。
按照目前电影市场最流行的喜剧元素来看，《致青春》一个也不少，甚至在年代感的营造、戏剧冲突的设置、角色表现完成度等方面，均体现出不错的水平。如果想在影院获取一场欢笑，《致青春》不会令人失望。赵又廷饰演的陈孝正呆板、严肃的外表与其孩子气的言行，制造了差异感很强的“笑果”;客串午夜电台主持人的韩红是令人笑到胃疼的“彩蛋”;男生宿舍里的糗事令人心领神会……
《致青春》完全可以采取《泰囧》式的喜剧狂欢，把搞笑进行到底，最后来个好莱坞式的大团圆结局，这样似乎更符合观众的期待。但这部电影还是试***把社会的切面呈现出来。在后来的情节里，《致青春》放弃了继续逗观众笑，转而去思索人生的价值、生命的意义，以及情感之于人的重要性。郑微以啤酒祭奠阮莞，陈孝正以回归救赎内心，林静以努力想换回爱的能力，朱小北以遗忘告别过去……他们得到了许多，也失去了许多，无法用成败来形容。生活的真相就是这样，于残忍之中奢侈地品尝点滴甜蜜。
致青春观后心得2今天看了《致青春》，让我感到很无奈，光阴荏苒，青春易逝，如手中的漏沙，不停地流逝，而你只能干巴巴地看，你不能打破它，也不愿重来，却让你痛并享受着。
剧中女主角郑微珍视友情追求爱情，敢爱敢恨 ，燃烧着青春，尽管好友因车祸逝去，情人抛弃，她却享受着，她说每一个人是***个体，青春是片段，没有谁错和谁对，更不存在谁对不起谁，青春留下的只有回忆。天空寂静无痕，小鸟却在那里飞过!
青春不过如此，但只有认真经历了才有资格说。
而两个男主角很招人恨，他们是先爱自己，再爱他人的，不管是爱面子的林静，还是视人生如大厦容不得一厘米误差的陈孝正，他们都亵渎了青春，生活上成功，青春却有缺陷。我可以理解他们却不敢苟同。
现实的黎维娟嫁给了富豪当后妈，自尊心极强的 朱小北成了学习方法“推销者”，美丽有智慧在爱情面前却毫无理性的阮莞为了让自己的青春划上句号，与前男友相约看大学时共同钟意的乐队时不幸横招车祸花销玉陨。不禁让人感叹：短暂的青春真难把握!
高考完了，真正体验到‘’如释重负的真意，但新的压力却不期而至——不再有老师督促你学 习，你不必再闻鸡起舞，不必挑灯夜战，却也不再有朝夕相处的同学与你并肩作战;不必看着黑板写着“离高考还有——天”这个熟悉的汉字和让人揪心的阿拉伯数字，不必跑去看升国旗听国歌，再听校长或老师讲那些安全礼貌人生梦想校纪考试……却也再也难看到或和蔼或认真恪守或滑稽有趣的老师，再也不能为好友点歌，一起倾听放学后的广播了……
此时我想起前天刚考完试铃声响了合上笔盖的一刻， 我对自己说青春不悔我尽力了。看着同学有的撕书发泄三年来的抑闷，有的引吭高歌，虽然听不懂，不知他在唱还是在吼，但可以知道他很享受很高兴。老师看到学生所谓违纪，也睁一只眼闭一只眼。一番疯狂后，我们拖着笨重的行李，高兴返家，却也留下了回忆，带上了不舍与缅怀的心离开了。毕竟青春前奏可就告一段落了啊!
致青春观后心得3电影里有很多经典的台词，比如说“人会在生活中不知不觉就会成为自己最讨厌的那种类型”我觉得是的，我也应验了这句话。我的解释是，人总会长达，总会懂事，总会融入社会，变化是很正常的事情。之前的我讨厌抽烟的女孩，就觉得他们很堕落很低俗，但是现在偶尔我也会当没有人的时候，自己一个人点燃一根烟，慢慢享受我的悲伤与无奈。那个时候突然觉得烟是个好东西，可以让你胡思乱想的心一下子安静下来，这个时候在慢慢深深吐出烟圈，就感觉把心里的不快全都吐出去了。整个身体加心灵就会特别的踏实。不在胡思乱想不在感到不安，所有烦躁的情绪一下子平静下来。(关于这个事，没有人知道，包括我男友，因为他不赞同抽烟。不过我也是偶尔，偶尔)。突然想到前几天。那件事的后遗症我现在都还 有。我都不知道我什么时候变成这个样子，会认为他很重要，很认为他就是我生命中的唯一。那天我人生中第一次喝得那么多，喝的那么畅快，最后导致的结果就是神魂颠倒。那天心情很不好，把家里20多度的酒喝了之后，发现那种飘乎乎的感觉很爽，记不得所有烦恼。最后我又撒谎出门买了一瓶52度，没错就是52度的二锅头，独自跑到小区的花园一饮而尽。(哈哈当时那个爽啊，我从来没觉得自己那么轻松过)事后第二天，上班起起不来，跟领导撒谎说大姨妈来了请半天假。在家倒头大睡，可是胃不舒服加上客人打电话不停，根本就没睡。去了公司更不爽。哎，想吐的感觉一直在，特别是闻到酒精味，和看都恶心的东西。之后把这件事跟一个闺蜜说了之后，被骂了，说我是笨蛋以自己的身体来气自己，朋友这几天的遭遇也不好，也是男人惹的祸。所以他说了一句比较经典的话：任何人都是先爱自己多一些。也就是陈要去美国时和郑对话的一句。我觉得也对啊，如果一个人如果首先不爱自己怎么会爱其他人呢。所以对待自己的爱人，首先你得要爱自己才能爱别人，最后也才能被别人爱。
还 有一句我也记得特别清楚;"你给了我爱情的梦，而他实现了我爱情的梦”然后我就想到我自己了，(懂得起的人，我就不说了哈)。此时此刻我亲爱的他已经酣然入睡，而我却在这里打发我失眠的痛苦。你们说，怎么说呢?
晚安，亲爱的自己。无论明天有没有人陪，都记得一直走下去。并且是好好的，开开心心的走下去。
致青春观后心得4有一句话常被提起，那就是：“再多各自牛逼的时光，也比不上曾经一起***的岁月!”，《致青春》同样很契合这句话，虽然片中的大学，对很多人来讲，是唯一的群体生活时光，宿舍、食堂、晨读、夜修，当然也会包括相思、追求、恋爱、失恋等等爱的体验，这是一生中难得的大家一起“***”的岁月。
影片的成功之处在于，对演员的选择与塑造上，还是很到位的。赵又廷、韩庚的加盟，一方面保证了影片的商业品质，另一方面，也确实发掘出了二人前所未见的演技水准。先说下赵又廷，作为来自海峡对岸的男生来讲，大陆的学校氛围和他们必定会很大的差异，因此在片中，陈孝正略显生涩，但到结局其实可以发现，这个角色是很其实和赵又廷亦真诚亦虚伪亦正亦邪的混搭风格很相近，并不出戏，而且陈孝正这个名字，其实很符合海峡对岸的文化风景，总能令人联想起忠孝东路、中正、神马的，也算巧合。
再说下韩庚，其实韩庚的戏份真的不多，给他发挥的空间也不是太大，但无疑韩庚演技大爆发的时代已经来临，表演不动声色中见神奇，承担了一个隐忍低调却情爱满满的角色，诠释了青春的“错过就是一生”的别恋，看得很心酸!此中表现比《大武生》中扮酷卖萌式的程序化晒帅，要提高不知道多少层次。
四位新人女生则各个神采飞扬，杨子珊扮演的郑微，不得不失，但个别哭喊场景，颇有赵薇版“小燕子”上身的感觉，不知道是不是来自导演的言传身教。扮演朱小北的刘亚瑟，让人眼前一亮，此种帅气的短发女生，一定是男女通杀的类型，是当下演艺圈比较缺乏的类型演员，应会成为通过《致青春》得到迅猛发展。江疏影和张瑶，同样给人印象深刻，这一组新人，演技比较平均，搭在一起的感觉很谐和，所以剧中没有出现被舍友下毒的事件，也不会令人意外。
三位男生，则很好的烘托了众鲜花和绿叶的戏份，包贝尔的喜剧化悲剧性寻爱之路，漫不经心中的坚持与坚忍，是最容易催男观众共情泪下的感动点。郑恺的招摇与炽热，同样是青春情感的标签，另一帅哥黄明戏份不多，无太多亮点。
就这样一票人，用各自的“***”，铸就了那个“牛逼”的热血青春时代，每个人都曾付出满怀真情，即使撞到头破血流，即使也有背叛别离，十年后再次回望，一切都如风。
致青春观后心得5终于看了赵薇首次执导的致青春，两个多小时的时间一转眼就过去了，当中有笑有泪也有你我青春的影子。这部影片让我们这个年代出生的人找到了共鸣，如此高的票房纪录也证明赵薇的青春没有虚度。
青春到底是什么呢，如今的我觉得青春就是一笔财富，每个人一开始都有一笔相同价值的财富。当我们拥有的时候，各人就出现了不同的处理财富的方法。有一小部分人，他们会从一开始就懂得珍惜这笔财富，然后认真的管理它，使其逐渐增值;大部分人会觉得这笔天生就可得到的财富得来太易，不知不觉中就挥霍了所有而不自知;剩下一部分人在获得财富后自然而然地先尽情享用，直到突然有那么一天，他惊觉原来财富已经不见了一半，于是开始顿悟，如果不去好好珍惜管理它，注定有一日财富将被用尽。
致我们终将失去的青春篇9
[导演]
张一白
[主演]
彭于晏
倪妮
郑恺
[类型]
爱情/剧情
[标签]
青春/成长/改编
[上映日期]
2014年12月12日（中国）
阳光男陈寻（彭于晏饰）恋上了痴心女方茴（倪妮饰），与纯情备胎赵烨（郑恺饰）、温情暖男乔然（魏晨饰）共度十五年友情岁月里的若即若离。
贺岁爱情档三连拍之
只叹那年太匆匆
70后的《致青春》“为谁辛苦为谁甜”；80后的《匆匆那年》“红着脸后红了眼”；90后的《小时代》“青春荒唐不负你”。终于有一天你成了别人口中的“那一代人”，于是在银幕之上开始缅怀一段又一段的“青春”。
写不完的故事 演不够的戏
《匆匆那年》的小说曾在4个月内创下10万册销售纪录，转眼当年80后的粉丝已逐渐成熟，如今借影像重新再经历那段故事里的故事。
“青春文学”的改编始自当年大热的《花季，雨季》，虽说原著作者在完稿时只有16岁，小说里也没什么深刻的人生感悟，但在当时已深受同龄人的追捧。如果说那时青春题材改编的土壤还不算足够肥沃，等到《失恋33天》和耳熟能详的《那些年》《致青春》《小时代》等，出自字里行间的银幕创作收获颇丰时，着实证明了借助原著人气改编电影是一个不错的选择―这其中又以感叹时光流逝、回忆美好青春的题材尤为出彩。
之于此前拍过《开往春天的地铁》《将爱情进行到底》的导演张一白来说，选择这样一部青春文学类的作品改编并不难理解。九夜茴《匆匆那年》的故事跨度15年，把成长路上的少男少女，用友情和爱情包裹着推向时代洪流。在那些无法复刻的青春岁月里，似乎每个人都无法知道情感的左右是对是错。张一白自然也不会简单处理，他借助原著的故事、用更直观的影像，最大限度拉扯回一个你心心念念的过往。
比起文字想象空间更广阔的描述，电影的表达更加生猛。电影《匆匆那年》中出现的《信仰》《对面的女孩看过来》《当》《Don’t break my heart》等流行歌曲，用一个时代最特征化的底料，极其顺手地就把观众的味蕾调到了青涩的味道。在这里，倪妮不再是《金陵十三钗》里风姿绰约的旗袍佳丽，变成了在春天里被遗落的一朵穿着校服的丁香，在纠葛的爱情故事里藕断丝连地绽放。彭于晏版的陈寻多了些80后姑娘们在帅气之外多少有些喜欢的孩子气―虽然说到底也是一个辜负过生命中好姑娘的男同学，但人人都需要这样的男同学，觉得被他辜负也总算青春一场。而作为原著小说的读者，带着眼镜的魏晨虽然让暖男乔燃看上去多了几许娘气，但就像“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，他的出场注定就是“一千个人心中有一千个本该一开始就去爱的备胎”。
青春没有未完的故事，只有未死的心。当你刚好想回忆那一段岁月的时候，恰好小说和电影充当了你的知己。只要有人正年轻，青春题材就永远有市场，也必然会稳占一定份额。
差不多的青春 不一样的剧
日本的残酷青春、美国的热血高中、欧洲的颓废一代，再加上印度的阿三大闹学堂……国外不乏青春类型片，题材不外乎爱情、梦想和经典老歌三个要素，而在国内市场，这种有着明显“回忆”特征的青春片，俨然已成为一种特色。
不同于《美国派》《歌舞青春》等西式喜剧青春片，带有明显时代印记、在中国土壤成长起来的青春片多少都带有一些逝者不可追的缅怀情怀。时展变化之快，有些记忆符号真就单单成了那一代人所特有的，无法复制、只有追忆。而当年的穷学生如今走进电影院，花钱想买的就是他们回不去的曾经，这部分人成为电影消费的主题人群时，青春题材在电影中占的地位就越来越重要。
《匆匆那年》故事里的人，几乎涵盖了每个人那些年都会遇到的同学―闪着耀眼光芒照亮你青春的阳光男孩儿、几乎人人都会喜欢她的女神学霸、永远站在身后的款款暖男、风风火火固执可爱的女汉子……它的目的就在于让你在其中找得到你自己、找得到你身边出现过的他和她，然后让你回到红着脸颊告白的盛夏，最后红着眼睛在寒冬再也不想去想那逝去的青春。
所以《匆匆那年》相比其他此类故事，更单纯在人物的鲜明与昭然若揭，而它的复杂又在于故事百转千回、主角爱了又悔。不像《那些年》的台式小清新，展现给你一个青春无敌的静好岁月；也不像《致我们终将逝去的青春》里爱情从大学开始、生活从毕业开始。《匆匆那年》故事够长，长到告诉你在今后的生命中还会遇到很多很多的人、长到终于学会了抽烟喝酒还是学不会天长地久、长到只叹那年青春太匆匆……
青春恋曲
银幕之上的青春，爱情是最好的注脚，每个时代都有它们最鲜明的特征。
60后的青春
《庐山恋》
海归游子，大时代背景下的爱情初吻。那个时代的青春，好像能包容一切。
70后的青春
《阳光灿烂的日子》
那时北京的天很蓝，有个女孩叫米兰。在青春眼中，那是他们最灿烂的日子。
80后的青春
《致我们终将逝去的青春》
爱情就是一条河，谁不是摸着石头过河。最终都迷失在路上，面对成长不知所措。
90后的青春
致我们终将失去的青春篇10
1、们所多的是生力，遇见深林，可以辟成平地的，遇见旷野，可以栽种树木的，遇见沙漠，可以开掘井泉的。
2、青春的美丽，不是街衢流行的名牌时装；青春的旋律，不是吉他弹奏的缠绵忧伤；青春的潇洒，不是臂臀摇摆的忸怩作态；青春的快乐，不是车轮旋转的郊外飞扬。
3、青年是***的柱石。青年是***果实的保卫者，是使历史加速向美好的世界前进的力量。
4、我始终记住：青春是美丽的东西，而且对我来说它永远是鼓舞的源泉。
5、提起画笔，带着那火红的热情，去融化寒冷的冰川，青春应该是这样，张扬个性，与众不同，冷暖青春，青春无价！
6、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒？我们在我们最美的时候遇到了你们，我们用我们的青春去爱你们，如花美眷，似水流年，你们的容颜印刻入我们的生命，你们的名字烙印在我们的心扉，你们是我们的开始，也是我们的结束。
7、青春，带着另人难以捉摸的色彩，它既没有牡丹的娇艳，也没有蓝宝石的珠光宝气，更不像钻石般永恒，但却是人生中最华丽的篇章。
8、少年意气的时候，我们认为很多东西比爱情更重要，可是等长大了才发现，原来我们记住的，偏偏是那些小幸福。
9、又是一个下雨天，淅沥沥的小雨，苍凉了整个冬天。总以为雨过以后的的天空是最美的，总以为自己在乎的人都是最好的，总以为还有很多很多的青春等我去挥霍。可是直到又一个下雨天，我才明白有许多的事都不能我以为。
10、青春在人的一生中只有一次，而青春时期比任何时期都最强盛美好。因此千万不要使自己的精神僵化，而要把青春保持永远。
11、一个人年轻的时候年轻，固然有福，可是把自己的青春保持到进入坟墓为止，那就更加百倍地有福。
12、以青春之我，创造青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。
13、生活赋予我们一种巨大的和无限高贵的礼品，这就是青春：充满着力量，充满着期待志愿，充满着求知和斗争的志向，充满着希望信心和青春。
14、青春是终将腐朽的，时间对谁都公平，谁都只有这几年新鲜，谁都输不起。
15、青春是有限的，不能在犹豫和观望中度过。
16、友谊有许多名字，然而一旦有青春和美貌介入，友谊便被称作爱情，而且被神化为最美丽的天使。
17、为着追求光和热，人宁愿舍弃自己的生命。生命是可爱的。但寒冷的寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。
18、看得见的伤口，终有一天会痊愈。
19、谁虚度年华，青春就会褪色，生命就会抛弃他们。
20、喜欢烟花瞬间绽放的美，喜欢蝴蝶从毛毛虫蜕变的美，因为短暂所以美，绚丽最终会消失，就像我们慢慢失去的青春。
21、为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。
22、青春是一场绝美的梦，一样的年龄、一样的心情、一样的孤独。只是，不一样的我们，在不一样的路上寻找属于自己的天空。
23、青年是整个社会力量中的一部分最积极最有生气的力量。他们最肯学习，最少保守思想，在社会主义时代尤其是这样。
24、在时间和现实的夹缝里，青春和美丽一样，脆弱如风干的纸。
25、迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。
26、青春的光辉，理想的钥匙，生命的意义，乃至人类的生存、发展，全包含在这两个字之中。奋斗！只有奋斗，才能治愈过去的创伤；只有奋斗，才是我们民族的希望和光明所在。
27、那些青春如叶的记忆，虽然沉在时间的底层，但我会铭记一生，尽避有些凄凉，但很偕美。那些青春如叶的记忆，虽然沉在时间的底层，但我会铭记一生，尽避有些凄凉。但很偕美。
28、再好的过去，回忆的次数多了味道也就淡了。
29、我青春的颜色只分两种，冷色的白，暖色的红，然而这看似简单的颜色却勾画出一幅不一般的画面，有激情，有奋进，有拼搏，也有失落。()然而青春的色板要用这两种颜色调配，淡红，淡粉，或许更多的颜色，或许青春就是这样淡淡的吧！淡淡的开始，淡淡的结束。
30、世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们年青人朝气蓬勃，正在兴旺时候，好像早晨八、九点钟的太阳。希望寄托在你们身上。
31、青春活力，可以说是把我们整个身心都舒展开了，同时用生活的的乐趣把我们眼前的万物也美化了。
32、青春啊，永远是美好的，可是真正的青春，只属于这些永远力争上游的人，永远忘我劳动的人，永远谦虚的人！
33、时间会刺破青春的华丽精致，会把平行线刻上美人的额角，会吃掉稀世珍宝，天生丽质，什么都逃不过他横扫的镰刀。
34、青春似一日之晨，它冰清玉洁，充满着遐想与和谐。
35、青春像只唱着歌的鸟儿，已从残冬窗里闯出来，驶放宝蓝的穹窿里去了。
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