学文网摘要：在南宋词坛上，词运意深杳、用笔幽邃。本文试从修辞和艺术结构两方面进行分析。修辞上，梦窗词善于用典；比兴多统领全篇。艺术上，好以“梦”入词，客观生活经过梦幻的熏陶表现出高远的情致；作品还具有意象化与时空交错特点，近似西方“意识流”的手法。
关键词：词；修辞；艺术结构
在宋代群星灿烂、名家辈出的词坛上，是一位突出的词人，其词有着鲜明的独创性。然而历来对吴词的评价分歧很大，自宋末张炎《词源》中“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的著名批评到今天，对梦窗词依然没有达成共识。基于梦窗词的研究现状，本文从修辞和结构两方面分析，以求有更系统的认识。
一..
从修辞角度探析梦窗词：
（1）用典。使事用典是梦窗词的一大特色。广泛吸收了前人诗词、散文的优秀成果，再结合自己的写作实践而加以融会贯通，从而形成自己的特色：密丽、华美、幽深。如《解连环》中“疑清风动竹，故人来邈”化用李益诗“开门风动竹，疑是故人来”；“银瓶恨沉断索”用白居易《井底引银瓶》“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”用典之多可见一斑。又如《高阳台?落梅》，本词咏梅花，运用典故几乎全篇皆是。上片第一韵写梅落，“仙云堕影”出自苏轼《松风庭下梅花盛开》诗句“海南仙云娇堕砌。”“关山”暗用高适《塞上听吹笛》“借问梅花何处落，风吹一夜满关山”诗意。下片“寿阳”三句用寿阳妆典，梅已落完，美人梳妆时就无从取以妆饰额头。此外，吴词典故的暗用很多如“水中着盐”，自然妥当，不露痕迹。以“孟嘉落帽”典为例，《霜叶飞?重九》中有“惊飙从卷乌纱去”，《采桑子慢?九日》中有“怅玉手、曾携乌纱，笑整风欹”。
(2)比兴。比兴手法是我国古典诗歌的传统手法，词中的比兴多统领全篇。如《霜叶飞》云：“断焰离绪。”《瑞鹤仙?丙午重九》云：“乱红生古峤。”《玉烛新》云：“花穿帘隙透。”《解连环》云：“秋压更长，看见姮娥瘦如束。”
词中的“比”较少用系词，大多为暗喻型。如《瑞鹤仙》中“泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。”本词是苏妾离去之后，词人重到苏州西园回忆往事之作。词人的立足点应该在窗前，下文所见都是屋外情景。首句比中兼兴，“泪荷”即“荷泪”，是对荷叶上落下的雨点的比喻，“碎璧”是再对荷泪的比喻。“抛”字加强了动势且增强了拟人意味。
二．
从结构角度探析的词：
(1)梦幻结构。
词喜以“梦”入词，“梦”字在其340多首词作中多达175处。如陶尔夫所言：“梦幻，是开启梦窗心扉的一把钥匙。”梦窗词扑朔迷离、与众不同，由此而遭致误解，主要是因为历代读者经常被隔在“七宝楼台”之外。事实上，梦窗词已经不是一般地、直接地去描写客观现实，抒发个人情感，而是通过梦境与幻觉，曲折地反映他的内在情思。
梦窗词中的梦幻世界是丰富多彩的，不仅是他的爱情，甚至个人身世、家国之悲、登临酬唱与吊古伤今的作品，他均可通过梦幻境界来表达。如《八声甘州?陪庾幕诸公游灵岩》全篇正是通过古今对比展示虚幻主题，第二句中的“幻”字正如“梦”字一样，统领全篇，而“时革及双鸳响，廊叶秋声”，作者巧妙地将幻境与实景交叉重叠，从而把眼前的时代与吴越距离极大的时空杂糅起来。
吴词意象的组合也表现出梦幻化的特征。例如《夜游宫》，写得是入梦前后全过程。这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。首三句化用杜牧《遣怀》诗意，“扬州一觉”暗示十年欢爱永诀。“叙别梦”三字勾连今昔，写词人梦中与杭州姬妾相逢，诉说西楼分别。“云淡”四句具体描摹梦中情景，依然在西楼欢会，拂晓时分云淡星稀，乌鹊悲啼，催促着情侣离别。下片写梦醒后的离愁。“向长安”三句，以词人遥望杭州，寄情爱姬，忧愁痛苦为结，点明怀思对象是杭州姬妾，以无言凄寂的相思传达不尽的哀愁。
(2)意识流结构。
梦窗的好多词作，光从词面上着眼，所写对象条理不清。而这些貌似芜杂纷乱的内容正是词人遗弃了传统的写作手法，而暗合了意识流的手法。从梦窗词的本身来看，我们可以感觉到它的材料来源确实非常广泛，词中用意正如我们看现代的“意识流”小说一样更使人感到难解，所以难免遭到“不成片段”的批评。但是只要我们能对梦窗词进行仔细的体会，就会发现其中的脉络。最能体现其特色的还是他大量怀人的爱情词，大都写的情思委婉、缠绵悱恻。
例如他长达240字的长调《莺啼序?春晚感怀》,词人曾客居杭州十年，期间与一歌妓相恋。后此歌妓不幸而逝。该词是词人为怀念此段感情而写。该词乍读，似觉迷离晦涩，实则立意明确、层次分明。这首词最突出的艺术特色，就在于运用了近似意识流的结构方式。词中“眩人眼目”的一段段，不仅有其各自的***性，相互之间还有着难以碎割的联系性。词人的写作目的不在于表现这一爱情悲剧的过程，而是着眼于这一爱情悲剧所造成的巨大心灵创伤。因此，在写作时，词人轻陈述，重联想，并未顾及时间的顺序，而是按照意识的流动过程，通过联想把它们杂糅起来。
三．
综上所述，梦窗词的艺术魅力，体现在其独特的修辞手法和艺术结构中。初读吴词使人如坠雾中，只有把握了词人独特的心理感受之后才恍然大悟。艺术上，梦窗词作密丽幽深、异彩纷呈，他根据自己的审美感受作出独特的审美反映。他下词“即其芳菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉着之思、灏瀚之气。”读者若深入体会梦窗的心理世界，自然会理解那些“拆碎的片段”。
参考文献：
1唐圭璋：《词话丛编》第一册，中华书局，北京，1986年
2叶嘉莹：《嘉陵论词丛稿》，河北教育出版社，石家庄，1997年
3况周颐：《惠风词话》，中州古籍出版社，郑州，2004年
4、陶尔夫、刘敬圻：《南宋词史》，黑龙江人民出版社，哈尔滨，2005年，第386页
5、况周颐，《惠风词话》，中州古籍出版社，郑州，2004年，第58页