学文网摘要:河北乱弹历史悠久且又有一定的影响力。产生于顺治末年,分东西两路。剧目丰富,班社众多,艺人辈出,逐渐形成了较完整的行当与表演体系。新中国成立后,乱弹艺术发展进入了一个崭新的阶段,蜚声燕赵艺坛。
关键词:威县乱弹;流派;形成;发展
“清嘉庆、道光年间,乱弹即在威县官道(今京大公路)两侧扎下根基。”这时的乱弹班除唱“乱弹腔”以外,还唱高腔、昆腔等调。“河北乱弹从清道光年间就有职业科班。一般坐科三至四年。如著名的尼大六经镇科班即创办于清道光十五年。”这是河北乱弹建立科班的最早史料。科班中所传授的就是今天仍保留于威县西北部的西路乱弹形式。关于清朝道光之前东路乱弹的情况,至今尚未听老艺人谈到。据老艺人尹长刚回忆,东路乱弹较早的老艺人是南宫高村的马老俊。尹长刚的父亲尹立和和孟宪坤的父亲孟昭生比马老俊还小一辈。东路乱弹早期著名须生大王四、宋长岑还是尹立和的徒弟。但从未听人谈到马老俊上一辈艺人的情况。孟宪坤、孟宪东给赵士英同志谈过,马老俊感觉西路乱弹不好听,与孟昭生改革唱腔的事。笔者听孟庆州谈过他爷爷孟昭生原来住西路班。已故东路乱弹著名乐师董培功曾讲过孟昭生教他的《二股头》歌与西路乱弹老艺人哼的一样。从以上情况看,清嘉庆、道光时期威县乱弹尚未分流。
威县乱弹的西移和东路乱弹的异***突起是清朝同治、光绪年间的事。清咸丰四年(1854年)三月,太平***攻破临清州,临清州梨园顿作广陵散。旧有名伶,多散归乡里。部分艺人到临清周围的威县、清河、南宫、夏津、冠县、馆陶、莘县等地。
“从道光末年到同治七年(1868年)山东一带连年战乱,乱弹班的演出范围便向直隶顺德府(今河北邢台)一带推移,并在这一带扎下根基。继而扩散到邯郸地区东部、石家庄地区东部、南部,形成今之西路乱弹。流行在山东、河北交界一带的乱弹,发展衍变为今之东路乱弹。”东、西路乱弹分流。威县西路乱弹向西传播,由于地域偏僻、民风淳朴,其风格基本保持了清时旧貌。旦角唱腔带“吼儿”(即用假声翻高演唱),听来别有风味、优美动听;戏班除唱乱弹外,还唱昆腔。西路乱弹班崇尚昆腔,威县西路乱弹著名乐师***奎说:乐师伺候不了五出昆腔戏就不算好上手。清同治、光绪年间,威县西路乱弹曾出现过不少名艺人,如:吴发甲、吴发戌、王二猴等。
东路乱弹在清代形成于山东(今河北威县、清河、临西以及山东临清一带),由于这一带交通便利,受到其他剧种影响较大,尤以梆子的影响为甚。如:东路乱弹《秦香莲》中就有一种腔调叫“梆子悲声”;艺人赵福成尹长刚谈,他们学艺的“凤义科班”里就聘请过梆子演员李俊山执教。其受梆子影响显而易见。由于移植剧目,促使乱弹向板腔体过渡,所以东路乱弹唱腔以板腔体为主,唱词牌较少。 因此受到群众欢迎,活动范围较西路为广。
从同治七年至光绪二十六年(1900)是河北乱弹东、西路的高度发展阶段。“班社众多,名伶辈出,许多班社常年不散并开始进入城市。”光绪七年左右,东路乱弹艺人马老俊在南宫高村办东路乱弹科班,并聘请西路一个唱白脸的和威县高公庄王计存之父去高村教戏,教戏不教腔。徒弟有尹立和、荣成杰、李双江等。光绪初年与尹立和(清同治七年生人)同辈的艺人知名的还有,杨明先、杨德光、段老韦、范文宾、戚振甲、王金柱、张青锋、孟昭生、宋老木等。这说明东路乱弹当时已具有了整齐的阵容和雄厚的演出力量。这些人不仅是名演员,也是戏曲活动家。他们的戏曲活动奠定了东路乱弹的基础,扩大了东路乱弹的影响,同时也培养出了不少出色的乱弹后继人才。“清同治末年,西路乱弹艺人‘二老蔫’、‘穷猫’(隆尧人)、去北府(真定府一带)教戏,把威县乱弹的流布范围向北扩展至今蒿城、元氏、赞皇一带。”威县乱弹影响进一步扩大。“清光绪二十一年(1895)尹立和在枣强王寿村办东路乱弹科班,培养了东路乱弹的一代名伶王长发、宋长岑。此二人是东路乱弹承前启后的关键人物。”
曾在威县乱弹科班出科的西路名艺人吴发甲在清末、民初创办“天顺和班”,为西路乱弹培养了一批演员,如李福红、李德奉、李长荣、黄福祥、薄庆林、张福申等。
民国初年,东路乱弹老乐师孟昭生和其弟子范宪林、郭子正等人,对乱弹的伴奏谱不断地进行改革与实践,使之较原来更为流畅华美。王长发对[二股头]唱腔进行了改革,创“连腔唱法”;孟宪乐(大眼明)在继承王常发连腔唱法的基础上,创“花腔唱法”,使东路乱弹唱法男声唱腔起伏跌宕,富有变化。著名须生小老王(王金海)即宗大眼明的唱法。再传弟子有许金磊、江浩然等。这一时期值得一提的是东路乱弹两次赴津门演出一事。第一次在1920年(民国十一年),营业不佳。第二次是1930年。“孟宪坤应天津粮商李九江、李九鼎的邀请,带领乱弹班赴天津演出,”由清河三里庄李四把、杨六把联系,集东路乱弹各班名角,由孟宪坤、张玉山领班。到天津后,“在庆云戏院、泰康商场五楼演出两个多月,获得极大成功,不仅扩大了乱弹影响,而且开了乱弹业余剧团进入城市的先河。”抗日战争时期,乱弹几乎完全停止了活动,剧团解体,艺人失业,生活无靠,生命难保,许多名艺人被迫改行。“东路乱弹名艺人刘盛坤、卜光明被日本鬼子抓劳工,刘盛坤死在日本。孟宪坤的‘显顺台’只剩十几个人,也因给八路***演出,遭到日伪***追捕,有家难归。” 其弟孟宪东逃到南方,靠做小买卖活命。一九四三年(民国三十二年)战乱加灾荒,东路乱弹著名艺人王常发、戚振甲、范文宾、尹立和、张老茂、鸣五魁、杨明先等人先后饿死,中原大地,哀鸿遍野,梨园行遭灭顶之灾,这是乱弹历史上第一次大衰落。
抗战胜利后,乱弹有所复苏,有些艺人开始教戏,有的班社恢复了活动。这一时期,值得一提的是,河北乱弹(东、西路)第一个女演员是侯秀琴,她本世纪三十年代即在冠县乱弹班随父从艺。“1947年,宋长岭在清河高庄培养了河北乱弹较早的女演员臧文秀(艺名小红)、宋小来。1954年,二人一起参加了“河北省第一届戏曲汇演”。 臧文秀是威县东路乱弹成就最高的女演员,1957年,她参加临清乱弹剧团,成为该团的台柱子,在河北、山东有广泛的影响。***以后,在***的文艺路线指引下,乱弹才获得了空前的大发展。“1954年,河北省举办第一届戏曲汇演,‘威县文工乱弹剧团’与‘凤义班’(河北清河宋长岭、藏文秀班)合排《临潼山》,赴省汇演获得好评。是年,威县乱弹剧团成立。”1957年,山东临清市乱弹剧团成立,演员骨干基本是宋长岭凤仪科班的演员。这些专业乱弹剧团的诞生,标志着乱弹由此又进入了一个新的历史阶段。
1959年,该团整理改编演出的《杨金花夺印》在省戏剧汇报演出大会上获演出二等奖。
1960年,南宫县戏研室改编(吴威执笔)的乱弹传统戏《王怀女》,准备进京汇报演出。后因进京汇演取消而未能成行。同年吴威整理改编的乱弹传统戏《沟沙滩》参加省文化局举办的青少年戏曲汇报演出大会获得好评。
“1963年威县乱弹剧团的现代戏《紧握手中***》(王西平执笔)参加华北现代戏汇演。”
河北威县乱弹剧团(东路)是河北山东两省成立最早,解散最晚的专业乱弹剧团,该团在省内外有一定影响。后曾唱京剧改梆子,兼演乱弹。
“1977年,威县又恢复唱乱弹。1980年,该团编演的大型古装戏《王怀女》搬上电视屏幕,扩大了乱弹的影响。”
1979年冯庄村成立河北省威县乱弹第二团,杨寿福、郭海祥任团长。属集体所有制企业。今天的团长是赵合增,沿用二团名称,但是剧团性质已属股份合作制演唱机构。
纵观威县乱弹发展沿革历史,东西两路的起源和发展都在威县,而且目前河北的乱弹剧团中,只有威县乱弹二团存活(威县冯庄乱弹剧团)并且仍然在坚持演出。部分西路乱弹也零星活动于今天的威县境内。所以只有用威县乱弹的名称才可以涵盖今天存在于河北乃至长江以北的乱弹声腔和剧种。威县文化主管部门将威县乱弹申报中国非物质文化遗产时采用了“威县乱弹”这一名称,并且获得批准。
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