学文网作者简介：张爽，女，重庆人，四川美术学院，2011级影视动画学院研究生。
摘要：侯孝贤的每一部片子都交织了个人自传式的影子。导演通过其惯用的长镜头，景深镜头，静止镜头等看似冷酷的客观记载了那一段悲怆的过往，正如侯孝贤自己所说他希望拍出的，是自然法则下人们的活动.，他的电影最大的魅力就在于这冷眼旁观般的记录，身在其中又若隔岸观花，留下的只是内心深处久久难散的悲凉回忆。
关键词：台湾本土电影；侯孝贤式的悲情；长镜头
一.关于这座“城市”和这里的“悲情”
《悲情城市》取材于台湾二二八事变的背景，台湾1945年脱离了日本的殖民统治，但日本的影响在之后的至少20年里仍然相当大。《悲情城市》突破了个人命运的局限，直指台湾当局的***治的敏感地带，挑战禁忌，但这全然不是哗众取宠，只是真实而贴切的讲述时代碾压下的生活碎影。***治只是时空造就的一场错觉，如南柯一梦，梦中我们的亲人离去，姐妹分离，家道衰落，庄园毁弃。
电影中的台湾，日本刚刚投降，随后陈仪当***，使得刚刚从日本统治下走出来的台湾步入一个新的动荡期，陈仪的乱***成为二二八事件的导火线。于是，影片剧本无一例外地选取了家族兴衰的故事作为一个时代的缩影，其实历史跨度并不大，从1945年台湾光复到1949年逃亡台湾，短短四年时间，伴随台湾发生的一系列***治变化，一个家族因而经历了从兴起到衰落的过程。一个时代的混乱，体现在个人的生活中都成为细微的琐事：对话中有时说日语有时说台语，也有人说上海话；黑道猖獗，老三文良厮混其中最终被打成废人，老大文雄为了保护自己的兄弟，最终被砍死在赌馆中；次子文森于战时被征调去当了***医，从此了无音讯；老四文清与他的好友也因为宣扬***斗争被捕被杀。老大只说台湾是没娘的孩子。所谓的历史就是这样看似不经意渗透进一个人的生活，或者让你平步青云，或者使你家破人亡，人在社会的进程中的渺小与无能为力，在电影缓缓的叙述中展现的淋漓尽致。这时你才能有这样的直感，你才会想到，原来曾经历史书上抽象的句子背后都是诸多的人事变迁颠沛流离可以是那样细枝末节的东西，却又是那么重，重的让人反抗不了逃离不了。自然法则下无法抗拒的个人命运，让人联想起离乡背井，让人想起流离失所，想到了太平盛世粉饰下的惨淡生活，生得满腔悲怆，城市交织了个人的命运的色彩，便综合了种种酸楚，只得幡然醒悟，城市如水般清冷，生活细碎而忧伤。
“曾经清朝把我们卖给日本，日本人走了现在又是国民***府，但究竟有谁真的关心过我们台湾人”，“家”似乎只存在于遥远的记忆，他们不需要天皇也不需要陈仪，需要的只是作为“家”的一份子的认可，毕竟已经离开的太久。但电影并未一味的诉说这种困惑，而是通过林家几兄弟不同的境遇刻画出其代表的“本省人”面对历史洪流坚韧，不屈的自强态度。
二.侯孝贤式的悲情
侯孝贤的每一部片子都交织了个人自传式的影子。导演通过其惯用的长镜头，景深镜头，静止镜头等看似冷酷的客观记载了那一段悲怆的过往，正如侯孝贤自己所说他希望拍出的，是自然法则下人们的活动.，他的电影最大的魅力就在于这冷眼旁观般的记录，身在其中又若隔岸观花，留下的只是内心深处久久难散的悲凉回忆。
“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易，非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深遂。”侯孝贤曾经这样说过。平易，用来概括《悲情城市》的感觉应是恰当的，没有激动人心的跌宕起伏或多余的言语，沉默和诗意仿佛才是世间的常态。
三.长镜头下温婉且悲情的爱之语
片中宽美的叙述性的旁白镜头很多，娓娓谈来，语言平实却意境优美。而她和林家四子文清的爱恋也是清新而婉伤的。片中文清由梁朝伟扮演，个性格平和安静的知识分子，当然他自八岁就失语了，也听不见别人说话。甚至有点埋怨侯孝贤如此的安排，面对这样一个善良而脆弱的生命，让人顿生怜悯，想不悲凉都难。文清和宽美的哥哥宽荣很要好的朋友，经常和一些知识分子聚在一起痛斥当局***府的丑恶行径，当然这也为后来两人的悲惨命运埋下了种子。其中有一个长镜头是文清便和宽美坐在一旁静静地听着留声机里的曲子，他们互相写着卡片，她说这曲子是叫《梦蕾莱》，德国名曲，一个古老的传说，而他开心地对她讲起他在失语前曾被老师称为未来的戏子。宽美静静地看着他，掩不住满眼忧伤。
四.长镜头下浅浅的诗意
充满诗意的长镜头是《悲情城市》的又一特征。看的时候静静的，又有些厌厌的，回想起来，浮现在脑海中的竟都是蜿蜒的山路，沉郁的大海或是风雨中飘扬的桅杆，山崖上的树木苍苍郁郁，风从海洋吹来带着海水的湿腥——“悲情”就体现在这里，人事怎样变迁，命途多舛以后，草木山川却总是不变的，景物的恒定与沉默总与人心的渺茫相连，这就是日本人所说的物哀吧。对景物的刻画和大量长镜头与空镜头的运用，使影片中洋溢着挥之不去的诗意。
五.尾声（总结）
世间的事情，灯红酒绿车水马龙，打闹着怒骂着忙碌着，苦痛总比快乐让人忆得长久。人所经历的事情，多是不以人的意志为转移的吧，失意也罢得意也罢，总都是流年易逝。一辈子要过去是那么繁琐那么长，经历的越多，越不知如何感叹这人生，或许人都该如同隔岸观花一般省视自己的日子，其实什么也没有，也就不必在有执念妄念，一切都必定归于沉寂。（作者单位：四川美术学院）
指导老师：吴松
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