学文网摘 要：苏轼和辛弃疾是豪放词的重要代表，他们的创作确定了词在文坛的主体地位，词不再是"余力而作"的小众，而是直抒胸臆的大作。虽然苏辛对后世豪放词有着深远影响，但二人在词风上却呈现出不同特点：苏词具有超然旷达的豪放，充分显示出其坦诚旷达的胸怀；而辛词情感雄浑壮阔，沉郁悲壮，在豪放中更多凸现出悲壮的意味。两者最大的区别在于"旷"与"壮"，本文将从词的题材和意境两方面分析、探究二者各自不同的差异性。
关键词：苏轼 辛弃疾 豪放词 差异性
苏轼和辛弃疾称得上是豪放词的大家，世人习惯将苏辛并称，但这并不意味着两人词风毫无差别。时代、环境、个性诸因素影响下的苏辛词风，同中见异，各具神采。
苏轼生活在北宋相对太平的时代，他学际天人的知识修养使他成为一个超然旷达、理想型的诗人，在人生艰难的历程中，他既能坚持操守，又能随遇而安，面对险风恶浪，始终处之泰然，这是其词轻易不言痛的主要原因。而辛弃疾生活在动荡的南宋年代，国势衰危，饱受异族侵略，他积极主张抗金复土，战功卓著，但却屡遭投降派嫉恨，雄才大略无法施展，因此抒写抗金复国的抱负、倾诉壮志难酬的愤慨便成了其词的主旋律。[1]
下面笔者将从两个方面具体分析其中的差异性。
一、从题材内容看
1.写人
苏辛作品有大量写人之作，如苏轼的《念奴娇・赤壁怀古》，词中的周瑜既是他倾慕的对象，又是其自我的化身。他写这首词时已届不惑之年，面对三十岁已建功立业的周瑜，联想到自己空有抱负却一事无成，年华老去又被贬黄州，不禁感慨万千：“故国神游，多情应笑我，早生华发”，虽有些许伤感，但仍表现出其一贯的豁达、乐观的天性。末句“人生如梦，一樽还酹江月”，虽带有逃避现实的消极倾向，但又有超脱对待人生与自然的态度和对美好理想的积极追求。[2]
辛弃疾继承了苏轼的豪放词风，他一生抱定抗金复国的宏伟志向，但由于投降派当***，他的豪情与壮志受到极大阻遏，他不被理解，他的雄伟抱负也难以施展，于是，他的愤懑与不平，就在作品中淋漓尽致地表现出来了。如《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》，“了却君王天下事，赢得生前身后名”，他的使命感和责任感异常炽热，但“可怜白发生”，这种壮志难酬的愤懑呼之欲出，充斥着“壮士欲死无疆场”的悲壮之感。因此，辛词既洋溢着英雄之气，又渗透着其岁月蹉跎、壮志难酬的真实悲凉。[3]
2.写景
苏辛多有借景抒情的作品，但二人的情感风格却有不同。苏词有的表达激昂的情绪，如“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡”，有的则表现苦闷的心情，“无情汴水自东流，只载一船离恨，向西州”，这些词除了表明苏轼一生屡遭贬谪，对离别有着格外深切的感受外，同时也说明他对仕途坎坷、***治磨难抱着一种不为所动的豁达态度。[4]
辛词在借景抒发个人际遇中，豪迈奔放且悲壮沉郁是其主旋律。如“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”，“天宇修眉浮新绿，映悠悠、潭影长如故。空有恨，奈何许”，“出色难留，酒杯常浅，把旧恨新愁相间”，如此等等，举不胜举。
同是借景抒怀，苏词虽有心中痛苦无力超拔、解脱，但和辛词相比，他的忧愁很浅。而辛词的愁恨更多一些，力度更深一些，完全把“恨”带到了悲愤的境地，词中掺杂的多是一股壮志难酬的悲壮气息。
3.怀古
苏辛作品中的怀古词，往往苏词表现得更洒脱一些。如《念奴娇・赤壁怀古》虽有些伤感，但最后“人生如梦，一樽还酹江月”显得那样的超脱、达观。辛弃疾缅怀古迹时往往深陷古人的遭遇之中，不能自拔。如同一赤壁，辛弃疾凭吊时却是表现出“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”的悲壮。因此，怀古词上苏轼旷达洒脱，辛弃疾沉郁悲壮，两者风格一目了然。
从题材内容看，无论哪种题材，苏词都高逸旷达，雄浑豪壮。而辛词除雄奇豪壮外，基调颇悲愤沉郁，表现出了不同的意蕴。
二、从意境看
一个作家的艺术风格，往往通过作品的艺术形象得到体现。而真正成功的艺术形象，总与饱满的感情交织而成意境。因此，词之形象，常寓于意境之中。[5]
1.苏词：旷达之中有思考
苏轼词境，无不为一个“旷”字所统摄，这个“旷”反映出词人旷迈飞扬的胸襟抱负，也反映出他“行于所当行，止于所不可不止”的独创精神。苏轼常常借助这种意境，塑造自我抒情形象。如其代表作《水调歌头・明月几时有》：远离故土的悲哀，久别亲人的愁绪，如遍撒人间的月光，充溢于诗人的耳目心胸。但作者并未沦入人生缈微、流年似水的同类主题，而是将对时间的思考，融入了豪迈的举杯一问：“明月几时有・把酒问青天”――从而使一位面对广阔宇宙、质疑生命涵义的词人形象，跃然纸上。[6]
因此，苏词意境，就是为这样一个豪迈的自我抒情形象而存在的，就是这种理趣、诗情、画意的揉合，是其对宇宙、人生执着的追求和深沉的思考。
2.辛词：豪壮之中含真情
如果说，苏词的时空意境，于旷阔中透出对宇宙人生深沉的思考，那么，辛弃疾的词境特色，则在于通过空阔雄杰或清新奇幻的景象，流泻出异常浓烈的感情，表现出一腔的豪气，一片爱国的深情。
著名的《青玉案・元夕》，用“宝马雕车香满路，风箫声动，玉壶光转，一夜渔龙舞”的繁华之夜，用“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”的热闹场景，反衬出那个***于“灯火阑珊处”，不同凡俗、自甘寂寞的美人。这是他追慕的对象，也是他虽无用武之地，却决不自弃的自我写照。词中寄寓着“众人皆醉我独醒，众人皆浊我独清”的无限惆怅，也流露出“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会”的深沉苦闷。辛词中这类作品因情所牵，故能做到豪而不放，纵而能收，率直而不乏含蓄，极富真挚感人的浓烈情绪。
苏辛并称词史，但二者词风却同中有异。苏轼的种种磨难与坎坷，更多的是他个人的不幸。他开阔的胸襟以及他的修养和个性，使他将夹杂着一丝痛苦的“平静”化为动力，让他静下心来思考宇宙万物和自然时空，因此他的词空灵清旷。辛弃疾则把对祖国的“爱”，对敌人的“恨”，对投降派的“愤”，对个人遭际的“悲”，一齐倾注于词作之中，所以他的作品高昂豪宕，激情喷涌，处处流露出英雄的气魄。苏词平心静气，娓娓道来，包含着深刻的“情”与“理”，辛词给人一种动荡之感，处处洋溢着“情”与“志”。总之，他们的词丰富了“豪放”的内涵，使人们由其貌似相仿的作品中，听到了不同时代、不同词人的心声。
参考文献：
[1]于非，唐宋词十五讲下册[M]，山东：山东高等教育出版社，1988
[2]薛国庆，“旷放清雅”与“粗直豪放” 苏州：宿州师专学报[J]，2001（3）
[3]熊绍高，苏辛词风比较[J]，湖北：湖北广播电视大学学报，2005（2）
[4]房日晰，词论家对苏辛词之比较略续，咸阳：咸阳师范学院学报[D]，2005（3）
[5]刘锋焘，宋金词论稿[M]，北京：中国社会出版社，2004
[6]钟铭钧，辛弃疾词传[M]，河南：古籍出版社，1985
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