学文网1.你似乎不喜欢在你的电影里谈论性。
怎么会，我想你真应该去看我的短片（《骑士酒店》），这个短片就是关于性的，里面有一个非常性感的女性角色（由娜塔莉·波曼饰演），她很聪明，但是有点黑暗。《穿越大吉岭》中也有性的成分，和之前的电影比起来真的是多了很多。其实《青春年少》里本来有一场，是关于那个老师的，但我后来决定不拍那一场。《天才一族》本来也有的镜头，但最后我把那部分剪掉了。
2.比尔·穆雷似乎有能耐不费吹灰就让人发笑。他究竟是用的什么方法？
他有非常大的力量，有种神奇的英雄气概。比如我们在这儿夸夸其谈，一心想引人注意，可一旦他进到屋子里面，完了，没人会理我们了。他脸上没表情，可你还是会笑，因为他独特的气质足够横扫所有人。有一次我们去中央公园看演唱会，穿过第五大街时，发现有五六个哥们跟着我们，然后边走边有更多的人聚集上来。我们每穿过一条街，都有人自顾自地斜穿马路跑过来，等我们到停车场的时候，有40个家伙跟着比尔·穆雷在大街上走，我这辈子都没见过这个阵势。他跟每个人都说几句，然后所有人等着他上去取车，把车开下来。比尔一边跟大家挥手告别，一边开走了，所有人还留在大街上（安德森在《水中生活》的结尾设计了类似的长镜头跟拍，比尔·穆雷饰演的船长一个人走在码头上，船员们一个一个加入他，上船起航）。
3.你还想和哪些演员合作？
我有几个人选在脑子里不过现在不想说。我曾经想和马龙·白兰度合作，因为我能为他设想出许多他会擅长的场景。可现在，我想不起任何人。我考虑过很多演员，并会一一设想他们的角色，我现在不想说出来，因为我担心会把事情搞砸。不过我现在手头有个安杰丽卡·休斯顿的角色，还有个詹森·舒瓦兹曼的角色。其实我对于电影角色的设定挺随性，我时常觉得我某部电影里的人物能随意进入我另一部电影，并且不会破坏电影的完整性和趣味性。但如果其他导演的角色进入到我的电影中，就会 挺别扭。
4.你好像对巴黎情有独钟。
是的，这个城市吸引我的原因，是我看过的在这个城市拍摄过的电影。就像拍摄《穿越大吉岭》完全是因为我看了许多关于印度的电影，但很奇怪的是这些电影都是法国人拍的。我非常喜欢让·雷诺阿的《大河》，其实是这部电影才让我最终决定去印度拍电影的。身处这座城市带给我的感觉和我从电影里感觉到的是一模一样的。所以，我真的很爱这座城市。每次我完成自己的某个作品之后便会来巴黎。感觉好像回家一样。相比于在纽约，我更喜欢巴黎生活的方方面面。我每天吃的早餐，这些早餐来自哪个餐厅，我每天看到的景色，甚至只是一些老旧的建筑，这些我都非常感兴趣。从我在巴黎的住处看到的风景真的很美，在纽约的公寓里，窗外能看见的只是到处都在盖的房子。
5.你电影中的成年人通常表现的很不成熟和不负责任，而小孩子通常很聪明，讲起话来像大人。这和他们的年龄是完全反着的。
让我想想，难道你不觉得随着年龄的增长我们都变得越来越迷惑么？我可以用的自己的一个经历回答你这个问题，当我拍完第一部电影《瓶装火箭》时，我觉得自己太了不起了，那时我非常自信。我确信我知道世界上的一切。我当时的心情大概是这样的：“等人们看了我这部电影，他们会为之疯狂的。”但是大家看了电影之后，没有任何反应，他们真的非常不喜欢这电影。这对我影响特别大。我想他们真的是很讨厌这部电影！当时我和欧文在一个小展厅里为385人放映了这部电影，只有一个人填写了意见卡，他写了很多对于《瓶装火箭》的正面评价。还有一个人非常喜欢这部电影并且为它写了一个小论文。但其他所有人都讨厌这部电影。甚至有三分之一的人在电影放到一半的时候就离开了。但很幸运的是，那个喜欢我电影的人，是一个电影公司的制片人。也就是在之后，他为 我的第二部电影找到了投资。
6.家庭总是你电影里重要的元素，你的家庭是什么样的。
我电影里的家庭都是比较好的。同时，家庭在我的电影中是很戏剧化的。我自己的家庭并没有那些类似的问题和冲突。我有一个非常普通的美国德州式的童年。哥哥是医生，弟弟画画和写作。他给我的电影帮了很多忙。事实上我和我弟弟埃里克基本是同时开始写剧本，有个事儿我不知道该说不该说，好吧，我写的第一剧本其实严重抄袭了埃里克的剧本。这事儿现在想想挺逗的。我觉得埃里克看到我的剧本的后肯定知道一切。但他没说一个字，我当时还以为我改写以后的剧本变得更商业化了，于是他没发现。那时我在上四年级，8，9岁的样子。埃里克的原版故事讲的是一群开着意大利名车的男生。我唯一改动的是，他们都开玛莎拉蒂。当时我给这个故事取名为《5辆玛莎拉蒂》。它并没什么剧情，只有一大堆车。
7.《青春年少》里，马克斯对父亲很不好。而你电影里所有的父亲形象都很烂。
必须事先声明，我的父亲不是这样。我知道。马克斯对他父亲太不好。他对自己的生活有一种不切实际的幻想，他的父亲与他的幻想格格不入。但他最终想明白了，他想要一些非常绚丽耀眼的东西，比 如一个世界闻名神经外科医生的父亲，一个《天才一族》中的父亲。他不懂自己已拥有的东西有多么好。事实上我很崇拜我爸爸做的事情，他从事广告行业，我对他的工作感到很自豪，因为总会有艺术家和作家为他工作。每次去他办公室的时候我都非常兴奋。其实我电影里的很多角色是从很多不同的角色中汲取灵感的，这里取一点那里取一点，所以这些形象完全都是想象出来的。
8.你还会继续创作电影对不对？
我想是的，我觉得单是电影，我就还有很多要学习的东西。就像我第一次看布努艾尔的电影时，我根本就不知道他拍了些什么。但现在去看，我才能领悟到他那种独特的幽默感。还有很长的路要走，我其实很幸运，因为至今还没有哪个电影公司会对我的电影指手画脚，告诉我如何去拍摄他们想要的东西。但其实我也遭遇过很多负面的评价，《卫报》的一个记者曾经当面说我是个“脚踩在桌上，鼻子却挂在高空”的空想者，旧金山有个哥们曾经形容我的电影为“根本没理由存在下去的一尘不变的黑洞”。我已经40多岁了，我渴望有自己的孩子，如果不拍电影，我想有很多孩子。
9.《了不起的狐狸爸爸》的成功令很多评论家改变了对你的看法，他们说你很聪明地选择了观众群体。
我知道他们会这么说。说实话我的观众会是谁我根本就不会知道，我只管坐下来写剧本，我没有想过要让它更符合成人的审美，也没想过要让它得到孩子的喜爱。其实在创作电影时，我经常会变得消极怠工，因为当你躺在床上失眠时，你会觉得这部花了你三年时间并且还在制作的电影是你这辈子遇到的最难的事情，这种感觉很难受，因为你会不断问自己，对，或者不对。其实这三年的时间会一直被这种没有结果的决定占据，最后，电影上映，它很有可能就突然变成了一部坏电影，你会发现你之前的各种心思都变得毫无意义，因为你无法继续掌控你的作品，就像你无法控制你制作它时复杂的心情一样。
10.你究竟想掌控些什么？
我这么和你说吧，在《穿越大吉岭》里，有这么一句台词，当三兄弟被赶下火车后，印度女列车员对杰克说：“What’s wrong with you?(你究竟是怎么了)”杰克回答：“让我想一想，下次我再告诉你吧。”其实这个世界时不时就会对我们说上一句：“你究竟怎么了？”但这句话也是我一直想问问这个世界的。现在你问我，我想掌控些什么？那么我同时回答你和这个世界：我根本就不知道，让我想一想，下次我再告诉你吧。
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