学文网爱拍仰慕篇1
清澈的眼眸，银铃般的笑声，令人难以理解的童言稚语。他就这样与作者在地球相遇，也偶然地闯入了我的生活。
他是个爱冒险的孩子，但他生活在离我们很远的寂寞星球，B-612号星球。那可是一个很小的星球，是一个猴面包树可以凿穿的星球，是一个把椅子移几步就可以再次看到日落的星球。小王子就是在这寂寞的星球上生活，看日落，清理猴面包树种子。无数个的日日夜夜，他一直重复着同样的生活，简单而乏味的生活。直到那天，一粒种子在这土地上扎根，长出一朵娇艳的玫瑰。可他不理解玫瑰花的世界，没能明白她的爱，那藏在骄傲背后的深爱，他终究是个孩子，单纯天真的孩子。所以他选择了离开，选择了远方，带着初心，去面对未知的历险。
他来到的第一个星球，那儿住着一位国王，他自认为自己统治着一切，可以命令一切人做任何事情。他自命不凡地命令这命令那，当小王子提出能否命令太阳下山时，他却支支吾吾地说要到时机成熟方才下令。这让小王子感到困惑与不解，带着这些不解，他离开了这个星球。
其实这孤独而可笑的国王多么像某些大人。明知道这“统治”是有名无实，没有人会接受或是实行他所说的“命令”。可为了证明自己的权力之大，他自欺欺人地维护自己的权威，认为这一切的一切，甚至整个宇宙都归他的统治。就像那些醉心于权力的大人们，为维护自己的权威而编出许多理由，他们有满心的控制欲，却无法控制任何东西。这也是令天真的小王子不解的地方，让他从心里讨厌那国王，但他依然初心不变，带着天真，带着希望，去往了另一个星球。
这个星球住着一个自负的人。当有人对他拍手喝彩时，他便会恭敬地掀起帽子回礼；如果有人再拍掌，他也一次又一次地回礼。他听不进小王子对他说的任何话，除了赞美。他希望所有人都仰慕他、崇拜他，他把别人都当作自己的仰慕者，虚荣到自吹自擂，对别人的评价充耳不闻。
有些大人确实是这样，爱慕虚荣，掩耳盗铃般地只听别人的赞美，把任何人都想象成自己的仰慕者，名誉对于他们来说比什么都重要，为了获得他人的赞美，他们可以一次次地“脱帽”“致敬”，他们可以假惺惺地微笑。这正是单纯的小王子所不懂的大人世界，只有世故与虚伪，没有属于他的天真无邪。
后来，他来到了我们生活着的地球，在经历了一系列的事情后，小王子终于懂了：小孩子真幸福。因为只有小孩子才知道自己在找什么、想要什么，他会把时间花在布娃娃身上，因为那娃娃对于他很重要，他会为失去娃娃而哭泣，为得到娃娃而开心。他们没有大人的漫无目的，他们只是单纯地知道自己想做什么就做什么。小王子在成人的世界中却表达出对孩子的爱，因为他也是这样的孩子，不忘初心的孩子。
小王子在成长，因为他终将长大，长成那些令他自己不解的大人模样。在成长过程中，他迷茫、困惑、不解，这也让他接触大人世界，在大人世界里仍保持一颗单纯的心。
小王子的到来让我猛地想起：原来我也是个孩子，我也曾经拥有许多浪漫的回忆。虽然过了一年又一年，我那天真、单纯的心也渐渐为岁月侵蚀，但只要我还有这颗向往天真与爱的心，我依然可以在成人世界中不忘初心，我也可以成为最初的小王子。
来自星星的小王子，重要的事情是看不见的，所以我会用心灵去看，用心灵在这成人世界行走自如。
爱拍仰慕篇2
我并不是摩登世界里的知道分子，我只在摩登的历史中扮演异乡人，是一个时代的膜拜者。对于我的仰慕，请随意使用。比如，去装扮一个摩登女人的巨大礼帽，在帽檐上皱成一朵花，或者，干脆是一只蝴蝶。花与蝴蝶，正连接成我走出幻想的路径。
在回归摩登年代的途中遇上摩登的陌生人。相遇既是路途的起点，亦可作为终点，我于路尽头完成一道有关黑白的或者红色的幻想测试。我留下一封信，写满谨慎的爱慕，送给陌生的摩登女人，我不要求回邮，但不要忘记我。她戴黑色墨镜，踩黑色高跟鞋，翕合着粉红色的嘴唇与我道别。她的身体投下梦一般的阴影，我在阴影中折返未来。印象中她上扬的嘴角和她的格子裙，便是我的返程音乐。Q：《成都女报》 A：莎莎
Q：有没有参加过专业模特或选秀比赛呢？
A：有啊，去年参加了世界小姐的比赛，也进入到了决赛阶段。做为模特来说我算是“老人”了，如果让我年轻两岁，应该会去参加更多的比赛，现在的新人模特太多，这行压力太大了！
Q：如果做不了T台模特，你会干什么呢？
A：你知道模特都是吃青春饭的，我对自己以后的生活也有过规划，但具体做什么我现在还没想好，父母之前找人推荐我去做空姐我没去，我还是想自己以后能开个咖啡店或服装店之类的。
Q：空姐是很多女孩子羡慕的职业，你为什么没选择呢？
A：我朋友有做空姐的，每天早上3点就要起来，很累。我平时拍摄全国到处飞都挺累的，我还是觉得做自己喜欢的事比较靠谱。
Q：你会喜欢什么样的男生呢？
A：就man一点的，不要太大男子主义，最好就像是爷们一点的灰太狼吧！
Q：说说今天拍摄的感觉吧？
A：今天拍的很开心，我很喜欢今天的复古装。我平时穿着也是偏欧美风的，加上我跟吉吉（摄影师）都是好朋友，动作都放得开，所以拍起来很轻松。
>>>模特征集令
爱拍仰慕篇3
不记得昨夜星辰，是谁将我从梦境拉起，看了一晚的星星，那闪烁不定的繁星，不觉扯动我的心扉，是谁在我无眠的时候，轻轻敲响柴扉，是谁在梦醒时分，轻拍我的额头，不记得了，不记得梦境中的所有。
只是冥想，我用力按紧额头，渴望找到丝丝线索，无果，忘了，忘了梦中那个迷人的身影，甚至连那轻柔的话语也忘得干干净净，哭了一夜，醒来，房间里依旧只有我一人，我慢慢走出家门，独自走在大街上，寻找梦中的那个身影，可是为什么？无果，即便是扫去内心的恐惧，抹去我的记忆，还是无法忘怀，伤口再次被扯开，我已不记得是谁将我送进了那被白色掩盖的房间，所有的一切在我脑海不曾留下片刻记忆，我依旧眉头紧锁，或许那个她永远不会出现，是该放下了。
走下床，看着窗外春光明媚，春天就是这么单纯，就像是纯纯的爱恋，不记得是谁将那娇艳的鲜花放在我的窗口，当我清晨打开窗时，第一眼便看见了它，花瓣上还沾着水珠，轻轻将它捧起，宛若这世间最珍贵的宝物，不愿伤它分毫，只是不知是谁将它放在我的窗口，是天使吗？还是梦中的她？
无言，一个人的时候，喜欢独自泡一杯清茶，细细品味，仿佛要将一生都细细品来，一个人的时候，喜欢听听音乐，似乎这世间的一切都会在音乐中沉淀，一个人的时候，喜欢躺在藤椅上，静静地仰望天空，看云卷云舒，一个人的时候，说不上是难过还是开心，只是那种纯纯的感觉应该是幸福吧？
往事如尘，随着清风渐渐飘散，不记得是悲是苦，不记得是酸是甜，只记得一个人的时候有一种微妙的感觉，或许那是幸福，或许那是回味…
爱拍仰慕篇4
摘要：20世纪60年代，日本电影黄金时期。著名导演――小津安二郎在60年中拍摄了54部影片。这些影片虽题材相近，但每一部都值得细细品味。小津的电影作品永远掺着日本茶道精神――“和敬清寂”。文章从“和敬清寂”入手浅析小津的影片拍摄技法与影片主题。
关键词：小津安二郎；日本文化；拍摄技法；影片主题
中***分类号：J911文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）09-0149-01
小津，作为一位“最日本化”的导演，用质朴的电影文法，为我们讲述关于日本普通家庭的故事。这些故事哀而不伤，这些故事一咏三叹。与黑泽明擅长拍摄武士题材、沟口健二侧重表现社会底层人物相比，小津则把重点放在普通人家的日常生活上，专注刻画细腻的情感世界。以温和著称的小津凸显出日本文化中“菊”的特性：尚礼，雅致，和善。这与日本文化中的茶道精神中的“和敬清寂”不谋而合。
“和”在小津的电影中体现为叙事节奏的舒缓，片中场景常常“停留”在细节。影片依靠细节刻画人物性格、推动故事发展以及揭露故事主题。影片《东京物语》（1953）中，70岁的老夫妇去东京探望儿女前，邻居太太用羡慕的口吻赞许老夫妇真幸福。这与后来老人在东京的真实情况形成鲜明比对：旅途的劳累、子女生活的不如人意，在热海温泉旅馆中的心理落差及险些流浪东京街头的落寞。前后两处细节的比对，顿时将影片主题――“日本传统家庭体系正在毁灭”显现出来。“和”在小津电影中的另一种表现形式为稳定的画面结构，因此，小津常常采用固定机位拍摄影片。小津后期的影片对移动镜头的运用再没出现。即使在不同镜头的组接上，小津仍将稳定的美感放在首位，不惜违反电影文法。但这种稳定的画面结构并不意味着影片的干瘪乏味，小津通常会以画面内的活动带动电影氛围，如到站的火车，走动的人群等。“和”在小津的电影中亦体现为演员举止从容、雅致的小幅度表演。类似《浮草》中班主驹十郎的大幅度粗暴表演在小津的其他影片中难觅影踪。
“敬”在小津的电影中体现为仰拍与正面拍摄人物。仰拍是默片时代导演常用的一种技法，这种技法可以将演员的“动”与“静”统一于同一画框中。低视点仰拍，仿佛人带着尊敬的目光对待他人，不仅体现出小津对演员的尊敬，更突显出小津对生命敬畏。这种仰视可以看作传统的日本民族尚礼的一种体现，他们在每天的交往中，惯以这种彬彬有礼的态度对待他人。小津坚持正面拍摄人物的技法与仰拍有异曲同工之妙，小津的摄影机镜头以一种主人待客之道对待所有演员，所有演员对摄影机镜头也都回应着宾客之礼。
“清”在小津的电影中体现为干净的拟态构***。这种构***方式不仅体现出小津对平衡的画面美感的一贯追求，更可以精准的体现出画框中的人物关系、传达主题思想。影片《东京物语》中，镜头从大儿子家的窗口眺望开去，在门前那高高的、褐色的小山坡上，身着和服的老人慈爱的看着自己的孙儿，弯着腰对小孙儿说着话。此时，画框中的大背景是蓝色的天、褐色的小山坡，老人和小孩变成自然环境中的两个小小身影。这幅画面既温馨又悲凉。将“你的生活才刚刚开始，而奶奶的人生却近尾声”的主题“一画道破”，同时，更将“生活自然规律不可违”的残酷现实摆在观众面前。小津对颜色的慎重选择也是“清”的表现形式之一。日本第一部彩色影片《卡门回故乡》（1951）问世9年后，小津才推出自己的第一部彩色片《浮草》。《浮草》中，小津巧妙搭配朱红，使其为建构雅致、醒目的画面奠定坚实基础。驹十郎来到阿芳的小酒馆与其叙旧，问儿子近况如何。此时画框左右两侧的八分之一均由灰白的墙壁填充，画框中间的四分之三由多株繁茂的朱红色鲜花填充，演员坐在画框左右，身着灰白色调和服。朱红的鲜花被凸显出来，产生一种“多一分则嫌多，少一分则嫌少”的画面美感。“红黄黑”三色的搭配运用也是小津酷爱的方式，这种搭配常见于酒馆的灯笼招牌、女演员用的雨具等地方。这种颜色搭配方式虽艳丽但不杂乱，使人舒适。
“寂”在小津的电影中体现为对“窗帘镜头”的运用。影片《东京物语》的结尾，空落落的房间中只留下老父亲一人。镜头采用近景呈现出父亲孤独的侧影，此时，影片传来港口船舶靠岸的有些悲凉的鸣笛声，画面跟随声音切到船和栉次鳞比的屋顶上，然后镜头推至船身。生命的一次轮循环就此画上句号。通常情况下，空镜头的插入是为主要情节服务，但对小津来说则正相反:恰是主要情节为空镜头赋予了深刻生命涵义。好比中国画中的留白，意韵全存于此。这些空镜头中的影像反映出小津对“空”和“沉默”的执着，反应出小津骨子里的淡然处世之神韵。这是一种“行到水穷处，坐看云起时”的超然姿态。无论人世的生活是多么残忍：要么生离，如《秋刀鱼之味》中的嫁女；要么死别，如《东京物语》中老太太的辞世，小津唯一做的只是用摄影机的镜头静观人生百态。小津将“寂”的神韵贯穿于每一部作品中，形成了小津独有的“空”世界。
爱拍仰慕篇5
月光如水的夜晚，我躺在地板上，脚趾头奇怪地张开着，双手交叉，放在后脑勺下，抬头仰望，聆听。一瞬间，天地突然裂开缝隙，露出光阴，月飞走了，天地初开吗？NO！那是以前的事了。然而，月又回来了，孤***奋战，单***匹马，横刀直入。又迎来了寂夜，我被震撼了，望着月发呆。
还记得，以前，我常常依偎在妈妈的怀里，在水平如镜的湖边，听妈妈讲故事，我总爱贪玩地想听一个又一个，妈妈犟不过我，也讲了一个又一个，我总是听不够。
但是，每个月光如水的夜晚，湖边总会有一个小女孩在石头后面偷视我们。石头太小了，她露出半个身子。我很害怕，以为这是黑帮的，便习惯性地跑去用石头砸她，她也总是仰起头把眼泪流到肚子里去，妈妈跑来拦住我，温柔地拍了我几下，然后，抚摸着那小孩的头，亲切地说：“对不起！”接着。抱抱她，在我妈妈的怀里，她可怜地说起自己的悲惨遭遇：“我我3岁是父母双亡，邻居收养了我，但现在渐渐厌烦我了，把我追了出来，我真不是坏小孩，我只是羡慕”说着望了望我。
我吃醋了，便悄悄躲地远远的，我以为妈妈不爱我了。夜静得可怕，又黑又冷，远处凄惨的叫声，黑灯瞎火，我蜷缩在墙角，害怕极了。到处都是黑影，只有那一轮金黄的明月。地上，说不定，会有蛇。在这里，可以清楚地听见妈妈找我的声音，还有，还有那个小女孩拼命地叫着：“姐姐，姐姐，你在哪？……”我流泪了，同时也体味到了小女孩的痛。是啊，她平时以月为友，以地为榻，还得受恐惧的折磨，并且毫无希望，但她仍然那么坚强，我是有希望的，仅仅为了这而离家出走，我真是身在福中不知福啊！小女孩的坚强和妈妈的博爱，都是伟大的。我被震撼了。
爱拍仰慕篇6
敢立教坛解国忧。
潇潇夜雨洗兵马，
殷殷热血蕴少游。
西到樊哙第一战，
威震全省美名留。
仰慕青山忆旧事，
眺望鸡唱几春秋？
――《次韵全省电教观摩评比我市获一等奖》
这是1999年1月，在达州举办的全省***员电教观摩评比活动上，我自己乱诌的一首歪诗。当时的我，还是电教岗位上的一个新兵，正是“潇潇夜雨洗兵马”的时候。如今，我已是电教岗位上的“老人”，真的开始有了“仰慕青山忆旧事”的心情。
在没到电教中心工作之前，我是一名报社记者，每天都要舞文弄墨。现在看看自己那时写的文字，我发现自己那时所有的文字实际上都是在和自己交谈，倾听自己的声音。实际上，那时并没有对文字的真淳的热爱，因为，还没有认识生命本身。
从事电教工作后，文字少了。但也正是在这个时候，开始明白文字的可敬可畏，并且信仰文字，崇拜文字。
或者，不仅仅限于文字。应该说，是一种记载的姿态，是一种要在历史长河中留下什么的愿望。没到电教中心工作时，我只是一个很个人的人，写着很个人的东西，并且自鸣得意。从事了电教工作以后，认识了崇高，才明白个人的浅狭；接近了百姓，才懂得自我的渺小。然后才知道，这世界上有先于一切的东西，是需要你去记载的，比如生命，比如阳光。
在拍摄《深山里的太阳》、《守望》、《烛照舟河》等纪录片时，先后去了鸡唱梁、花萼山等地，那些地方都不通电，孩子们从没有见过电视，更没有照过相。当我们在拍摄闲暇时用监视器回放拍摄的带子，孩子们在监视屏中第一次看见自己的模样时，有的快乐得哈哈大笑，有的惊讶得张大了嘴。孩子们丰富的表情给同事们增添了不少乐趣，经常停下来摸摸这个，逗逗那个，意兴盎然。可是，孩子们的表情，此后很久都徘徊在我的脑海。有时，我回放那时的视频，看着他们天真的童颜，心情非常沉重。如今的电视上，有不少孩子都开始参加那些所谓的“超级模仿秀”了，他们在镜头前一点都不怕，挥洒自如，仿佛他们本来就是这样生活的。而达州山区的孩子们，没见过摄像机，给他们照个相，竟成为他们贫瘠的童年中难忘的乐事。每天早晨，当城里的孩子还在温暖的被窝里撒娇赖床的时候，山里的孩子们已经在崎岖的山路上，迎风冒寒、披星戴月地往村校赶路了。没有谁比谁更卑微，没有谁应该被牺牲。与城里那些幸福的孩子们相比，山里的孩子在贫瘠的岁月中艰难地成长。“大眼睛”只是亿万农村儿童中幸运的一员，在贫困山区，有着无数双大眼睛，他们同样渴望着一个丰盛的童年，他们同样渴望一个光明的未来。
记载这些，并不是欢欣的，而是沉重的。但是，我还是记载了。
拍摄制作获得第二届全省***员电教观摩评比一等奖的电视纪录片《深山里的太阳》时，结识了胡清贵老师。那时才明白，真正崇高的东西其实是平淡的。胡老师住在山里，他与他的山为伴，他的山 离县城200多公里，离山下最近的公路也有40多里，没有电，也听不上广播，村干部偶尔能看上十天半月前出版的报纸，每年从农历的九月下雪，直至次年的清明才停，谷雨后开始断霜。但胡老师几十年如一日地在山中，坚持着他的行走，传播着他生命的曙光。
记载这些，也不是欢欣，而是感动和深思。
正如四川省委组织部电教中心的李晓华主任说的那样：我们要讲好故事，总要留些文字下来的，因为“故事”是“文字”的母亲。真正面对一个有张力的故事，该表现什么，该怎么表现，怎么表现才好，我们就必须依靠着思想片段的闪光，那些仿佛如豆的灯盏，来照亮自己内心深处的绝域。相比之下，那些自我迷恋的虚弱文字是没有生命力的。真正有生命力的，是我为那些山区孩子和山区教师留下的镜头，我用那些镜头记载下了他们内心的呼唤，内心的守候。这些呼唤和守候，将作为山区非常岁月的一个片段走进历史，走进人心。
从事电教工作十年了。过了青春年代，时间仿佛就快了许多。对于一个无法忘记过去甚至怀念过去的人来说，往事已如花朵般一片一片地凋谢。尽管自己依稀听见内心深处涅的净土在低低地浅唱轻吟，但我却什么也做不了，除了守望阳光，守望电教……回忆这十年来的我，我和我们，还有我们走过的以及正在走着的路，心情是复杂的。昨天的我，永远无法理解今天的我心中所想；而明天的我，又将走进谁的守望，谁的期待？“眺望鸡唱几春秋”，我知道，我仍将继续守望在电教这块灵魂的家园，以***员电教工作者的社会责任感和人文关怀，去寻找天使的翅膀。
爱拍仰慕篇7
阿Sa请作答――
Q1：用一句话形容自己？
开心、乐观。
Q2：你会用哪一个动物比喻自己？
狗。
Q3：家人都怎么叫你？
靓妹、卓妍。
Q4：变胖和变老，你比较害怕哪一个？
都不怕！因为这是很自然的事。
Q5：何时会让你很火大？
被骗！
Q6：一生中最大的反抗行为？
让我好好地想一想……先跳过好了。
Q7：何时觉得自己超逊？
做自己不会的工作的时候。
Q8：觉得自己最迷人的地方是？
笑容。
Q9：何时觉得自己很像老太婆？
给朋友意见的时候，他们会有“哇，你经历好多事”的感觉！
Q10：最近让你生气的事？
签唱会的时候下大雨。
Q11：最近让你哭得最厉害的事？
看韩剧。
Q12：最近让你最害羞的事？
没有耶~
Q13：下辈子想当男生还是女生？
女生。
Q14：若能回到小时候，你希望回到几岁？
3岁。
Q15：遗憾没在十几岁时做的事？
学钢琴。
阿娇请作答――
Q1：用一句话形容自己？
……
Q2：你会用哪一个动物比喻自己？
猫。
Q3：家人都怎么叫你？
家姐。
Q4：变胖和变老，你比较害怕哪一个？
变胖。
Q5：何时会让你很火大？
一切都不如意时。
Q6：一生中最大的反抗行为？
我也想不起来耶~
Q7：何时觉得自己超逊？
不懂的时候。
Q8：觉得自己最迷人的地方是？
认真的时候。
Q9：何时觉得自己很像老太婆？
疲倦的时候。
Q10：最近让你生气的事？
头发打结了。
Q11：最近让你哭得最厉害的事？
没有。
Q12：最近让你最害羞的事？
没有。
Q13：下辈子想当男生还是女生？
有想过，但无法选择
Q14：若能回到小时候，你希望回到几岁？
幼稚园。
Q15：遗憾没在十几岁时做的事？
太多太多啦……
Part 2:工作心得
阿Sa请作答――
Q1：还记得演出的第一部戏吗？
记得啊，是《恋爱起义》。
Q2：第一次看到自己演的连续剧，感觉如何？
觉得自己好~~胖！
Q3：很会背台词吗？用什么方法背？
OK啦！融入剧情就很容易背了。
Q4：曾在拍戏现场脑袋一片空白吗？
有过。
Q5：会保留所有参与演出过的剧本吗？
有时候会，但久而久之可能就当废纸回收了。
Q6：拍戏空档都在做什么？
睡觉，看书，聊天，吃东西……
Q7：进演艺圈觉得最惊讶的事？
原来华仔真的很好，也很帅！
Q8：请用一句话形容演艺圈？
好玩喽！
Q9：目前演出哪一个角色和你自己最像？
每一个都像，全部加起来就是我啦！
Q10：与仰慕的演员合作过吗？
有啊！就是华仔！
Q11：最崇拜的好莱坞明星是谁？
休・葛兰特，还有罗伯特・德尼罗，茱丽亚・罗伯兹。
Q12：装傻和吐槽，你最擅长哪个？
装傻！
Q13：若你成为香港亲善大使，最想代表香港去世界的哪个地方？
非洲。
Q14：演戏和唱歌，差异最大的地方是什么？
得到满足感的时间不同。
Q15：成为艺人后觉得学到了什么事？
与人相处，还有如何将自己的工作做好。
Q16：成为艺人后有什么改变？
成熟很多，还有可以到处去看看。
Q17：有没有觉得“不想做了”的瞬间？
很少。有的话都是在做梦的时候，因为这没办法自己决定啦。
Q18：走红后的感觉是什么？
我有吗？哈哈~~
Q19：觉得自己最棒的表情？拍照时最不拿手的角色是？
我笑的时候最棒！最不拿手喔~用右脸拍照喽！
Q20：会看歌迷写给你的信吗？
会啊~~当然会。
阿娇请作答――
Q1：还记得演出的第一部戏吗？
《西游记》喽。
Q2：第一次看到自己演的连续剧，感觉如何？
戏好少喔！
Q3：很会背台词吗？用什么方法背？
还好耶，就努力记住自己的台词。
Q4：曾在拍戏现场脑袋一片空白吗？
不会。
Q5：会保留所有参与演出过的剧本吗？
不会。
Q6：拍戏空档都在做什么？
记台词喽。
Q7：进演艺圈觉得最惊讶的事？
没有耶。
Q8：请用一句话形容演艺圈？
不努力就会被淘汰。
Q9：目前演出哪一个角色和你自己最像？
目前还没有。
Q10：与仰慕的演员合作过吗？
有啊，吴彦祖。
Q11：最崇拜的好莱坞明星是谁？
安吉莉娜・茱丽。
Q12：装傻和吐槽，你最擅长哪个？
都不擅长。
Q13：若你成为香港亲善大使，最想代表香港去哪世界的哪个地方？
环游世界最好。
Q14：演戏和唱歌，差异最大的地方是什么？
唱歌现场不可以NG，但演戏却可以NG重来。
Q15：成为艺人后觉得学到了什么事？
待人处事的道理。
Q16：成为艺人后有什么改变？
生活都改变了。
Q17：有没有觉得“不想做了”的瞬间？
有啊！压力大的时候就会有这样的想法。
Q18：走红后的感觉是什么？
其实我也没有很红。
Q19：觉得自己最棒的表情？拍照时最不拿手的角色是？
发呆的时候最棒。最不拿手的角度~应该没有吧。
爱拍仰慕篇8
一支上海产天鹅牌重音口琴，与我相伴40多年，只是近些年她很少爬出抽屉和我见面。她的表皮与我的脸皮一样，共同刻划着岁月的沧桑，不过她的音色没老，一直保持着那份轻快优雅、月夜轻风般的魅力。
下放农村时，那些个没完没了的农活总是干不完，而农忙时节，天天都是从东方闪出鱼肚白开始出工，一直忙到太阳老公下地丈来深才收工。夜晚走进知青小屋，葱头大的松油小灯是看不成书的，本来累了一天，所以爱睡会睡的，尽情酣声欢畅呼呼大睡。也有我们这些个另类，各自揣上最爱——口琴、笛子、二胡——廉价乐器，到山坡稻场打磨青春时光。为了减少声音干扰，不言自明，各自为阵，分南北东西自找草垛处背音。
夜深人静，在旷野，口琴吹给谁听呢，是风在听还是月在听呢。原来听得最认真的是自己。很多时候，吹着吹着，猛不丁就忘了自己在哪，一时间激情迸发，会仰着脸望着月亮铆吹。待回过神来，才想起月亮这块大石头没长脑袋。可心里呢，还是巴不得月亮能听见我激越、多少带些缠绵伤感的琴声。心里总是盼望月亮姐姐能理解我的欢来我的愁，顺便手下留情，给我的琴技多打点高分。不是么，月亮和夜风知道，我的琴艺在广阔天地里大有提高。
在把歌曲吹得烂熟的基础上，舌尖就可在琴孔上跳舞了。靠腮帮子用力吹或吸，奏出主旋律，同时舌尖压住或松开琴孔，就可以打出节拍。和声加节拍，嘿，那是很有气势很有味韵的，一支小小口琴，热闹得像二三人在合作演奏。朋友们喜欢听我吹《火车向着韶山跑》，是因为那脆蹦节拍里，似乎能听到火车轮子的哐哐声。在琴艺上，我给自己划过等级，估摸应该是比上不如一流，比下敢超二流，当属一流半++A水准吧。
我怀揣我的这把老琴，在鲁北羊口盐碱滩泡过三年，到黄土高原油区打磨过一年。还兴致昂然地带她诳过内蒙古草原、丽江古城、香格里拉、玉龙雪山、天山天池、九寨沟。
在这些南国北疆的诸多地方，她同样总是对着星星月亮习习夜风，或悠悠或激越，开怀放歌。不用说，除了月亮夜风外，那琴曲唯有我张某听得最认真。我也曾经在单位联欢晚会上用她单独顶过节目。
爱拍仰慕篇9
（2） 放暑假转搭班车回家乡，差几十米跟着一个陌生人在半路上下了车。一下车，熟悉的山水就跳入眼帘，大雨中撑着伞，立在公路边四处张望，看见村口那颗小时候奶奶插种的杨柳，现在已经长得异常的茂密，水井和洗衣塘，小小的蜷缩在它的枝叶庇护下，我回到家立马忍不住跟奶奶说，奶奶张着眼睛，又骄傲又欣慰：是啊，以后大家伙洗衣就不用担心日晒雨淋了……
（3） 从村路上分叉到奶奶家的一段石阶，两旁长满了鲜艳的指甲花。他们整齐的排列着，像一只温柔又威武的***队一样一路护送我回到家。这是我不知道什么时候的小时候，听奶奶说，指甲花的种子像蒲公英，落在哪里，来年就在哪里生根发芽。我于是偷偷跑到种有指甲花的伙伴家里，把手伸出去，捏着一颗饱满的球状物体，悄悄一用力，“啪”，外壳裂开了，许许多多的黑色种子滚落到我手掌心，“啪”，又是一把，我握着这些宝贝，沿着石阶两旁有土的地方，一点一点撒下去。一直到现在，每年夏天他都会从荒芜里开出花来。
（4） 屋门前一颗好高好大的李子树，小时候是有着四仰八叉的分支的。甚至有一些已经伸出墙围，侵占了隔壁邻居的上空地盘。我最爱搬一张小木凳，放在树根旁借着它爬上树枝摘李子吃，一边恬不知耻地从窗户外面窥视隔壁人家的生活。后来那户人家要重新树屋（建房子），枝枝丫丫的实在碍空间，爷爷就把那些“红杏出墙”的枝给砍脱了。我以为以后再也别想有李子吃了，没想到剩下的枝条不负众望，每年都结出硕果累累来。今年更是出乎意料的丰盛，看着那些沉甸甸挂在头顶上的美食，想到只要自己一伸手就可以把它们马上收入腹中，那种感觉，真的是好安逸哦。
（5） 以后我谈恋爱了，分手信一定要这样写：自古穷通皆有定，聚散岂无缘，从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
（6） 坐在石基土墙的小阁楼上看书，小阁楼其实是我给它的美称，隔着一块木板，下面就是猪圈，牛圈，鸡圈，外加一个双座独木桥横搭而成的乡下标准厕所。奶奶现在只养着一群小鸡仔，只有在我小的时候，才看见各个圈圈都住满的大团圆景象。
（7） 书捧在手里，脚搭在矮墙上抖啊抖的，很清楚的听见隔壁的人家在讲电话。我充分纵容了自己窥探别人隐私的天性，听了很久终于听明白是怎么一回事。讲电话的人是我的太祖婆的女儿，也是我自小玩到大的好伙伴的妈妈，电话里是在谈他儿子的婚事，敞坪头站着，七月伏暑，头上却戴着毛线帽子，这几天四处跑去借钱，淋了雨着凉的缘故，然而仍是凑不齐，只能先给三金什么的，又说了好些，叫电话里的新娘子跟家里的妈妈商量一下，是今年结婚，但礼金先给一点，还是来年再结，一起给,体面。语气又诚恳又无奈。我越听越觉得不舒服，心里面无比悲壮的萌发出一个念头，以后我结婚了绝对不拿对方一个子，遇到什么不如意的事，才能理直气壮地拍拍屁股，一清二白的走人。
（8） 奶奶说出一个人名，问我记不记得她，我迅速在小时候的记忆里勘测一番，抬起头，说，记得。奶奶告诉我，他现在和某某某走在一起了。某某某也是存在在我小时候记忆里的人物，我忽然又想起前阵子听人说的，谁谁谁也要结婚了，对象也是我们从小长大的一个圈子里的人。曾经年少无知时，他们两个，一个是我在心里暗暗倾慕过的人，一个曾捧着扫把当吉他，在屋后唱歌,屁颠屁颠的等着我经过。这些都令我终身难忘，但是人生这种事真的是无法想象啊，到头来两个都不是我的。然而买卖不成仁义在，好事成双的时候，不要忘了请我来喝一杯啊，呜呜呜呜…………
（9） 很多人都羡慕向往淡远泊志的生活,尽管如此,却很少有人会让自己去亲身体验,他们只远远的站着,发出感慨,或无奈或伤感,或优越或庆幸，因为这个世界有很多很多原因,让他们离不开香车宝马,离不开富贵温柔。
（10） 不是说心灵和身体要有一个在路上吗，我于是在放下手里的书后,戴上太阳帽,顺手牵羊一个苹果就出门了。目的地是村外的黎明小学，我小学时的母校。一条小时候上学必经的坑坑洼洼的石子路,现在已经修成了平展的泊油路，两边风景如画，青山描黛，娇翠欲滴，路过深深的玉米地,听见“叮，咚，叮，咚”的流水声，看不见水源,心里却又变得清冽又爽快。更奇怪的是,树林深处杜鹃鸟“子则呀，子则呀”的叫声今天莫名其妙都变成了“秀娟呀，秀娟呀……”，哦啊哈哈哈哈哈哈，我快乐得不得了,一定是鸟儿们在热烈欢迎我的凯旋归来呢……
（11） 门没有上锁，一个生锈的铁锁虚扣着，我轻轻推开门，走了进去，四下里静悄悄的,空无一人，空气里沙沙沙的落叶声滑落在耳，一霎间，所有儿时的往事迎面袭来，忽然间世界变得不再完整了，碎成一块块的，视线落在哪里，哪里就有一块回忆的碎片。我久久立在原地，张望不及。
（12） 升旗台下面，有四面连在一起的石头滑梯，是小学里最受欢迎的活动场所,常常才听得打了下课铃,紧忙赶出教室还是发现早就聚满了人。刚进学校的时候，还不敢坐上那最高最长的一块，每次看那些站在上面“休”一下溜到底，站起来拍拍屁股，滴流滴流忙不迭又跑上去的同学，都是带着崇拜又羡慕的眼光的。直到后来，我终于也有勇气站上那个象征着荣耀和成长的高台，“休”一下，溜到滑梯的深渊，我站起来，拍拍屁股，昂首挺胸的走开，又后来，我就毕业了。
（13） 树影摇曳的样子像飘着粼粼的水光,心里面静极了,树上仍在没玩没了的落着叶子。我坐在那块最高的滑梯上面，仰着头，望啊望啊，一直望到耳边听不见鸟叫声了，我就从上面一下子滑下去，回去了，一走出校门，我就哗啦哗啦的哭了。
（14） 如果当初懂得浅尝辄止这个道理，没有奢求更多,没有让你知道我心里的眷恋。现在，就可以开心了找你分享，不快乐了找你分担，没心没肺的,装作不知道会给你带来压力。可以给你写一封好长好长的信，把想念的话藏在不着边际的闲谈里，还可以偷偷地奔赴一座城市，在一个拐角等了你很久很久后，走上去好巧的说一句：哦，原来你也在。
（15） 明天就要回吉首了，想起这个，我坐在木窗下有点伤感，抽出日记本和笔，悠悠的，开始写日记。
爱拍仰慕篇10
陶古精舍主人王文祥今年79岁，一生醉心收藏，以古籍善本为宗，次之文房清供，再之，明清板绫本字画。收藏砚台之好，发蒙最早。王文祥的父亲经营粮食出口，常年飘泊他乡，家藏一箱古籍，一方金蟾端砚。每次回家必要翻出看看，然后教王文祥念书习字，这使得他养成爱书、喜砚的习惯。如今，王文祥收藏的砚台有数十方，皆为精品。
“砚，起源于新石器时代。仰韶文化的彩陶***案，需用笔描绘，砚则随笔而生。绘***用的颜料，浸泡捣碎研磨成汁，需用带凹的石器贮存，器形如同今之蒜臼。陕西宝鸡临潼仰韶文化遗址就有出土，此为砚之滥觞。”王文祥首先追溯砚的起源。中国古代砚台材质多样，产地众多，一般都以“四大名砚”为上选。这四大名砚分别是：产于广东端溪的端砚，产自安徽歙县的歙砚，产于甘肃临洮的洮河砚，产自山西绛县或江苏宝山的澄泥砚。四大名砚中又以端砚声誉最隆。上品端石中常有鱼脑冻、荡青花、蕉叶白、天青、翡翠、金星点、水纹、金钱线和石眼等石品，且坑口十分讲究。它的制作过稗十分辛苦，从探察、开凿、运输、选材、雕刻、打磨、洗涤到装盒，工序多而且细致。有着“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨的特点。所以在诸砚之中，以端砚为首，为历代文人雅士所珍爱。端砚之后，当属歙砚。歙砚大都有天然生成的纹理，如金星、眉子、细罗纹、水浪纹等。洮河砚呈墨绿色，经过研磨后可看到黄膘水纹，如浪似云，具有发墨快、耐用、蓄水持久、色浓保湿、利笔等优点。澄泥砚成本相对低廉，用者普遍。
王文祥认为，鉴定一方砚台的投资收藏价值，不外以下几个方面：一是材质。目前国内外文物艺术品市场上中国古代砚台的拍卖价格高企，大多由端砚创造。二是造型与工艺。工艺精美、造型独特且别具匠心、品位高逸的精品价格自然要远高于普品。三是名家效应。俗话说，“砚贵有名，身价倍增”，指的是砚上的名家铭文，多为典丽的诗词文藻或因砚生文。宋代大文人苏轼、米芾均有铭砚传世，清代乾隆帝酷爱砚石，且喜铭砚，多有精品流传，造型独特。
王文祥所藏砚台多位名家之物，石质与铭文可谓双美。一砚一故事。其中一方“孔有德铭端石砚板”，只见砚台为长方素面，色呈绛紫，大片蕉叶白，遍体蚯蚓走泥纹，背面阴刻行楷“象苍石，聋俗是做，斯研斯磨，以俟天命”，原配紫檀木盒，包浆光亮。孔有德是明末辽宁人，崇祯初为登州参将。崇祯四年叛明降清。顺治三年被授平南大将***，九年因兵变自杀。孔有德的尸体被叛***焚骨扬灰，清廷为之建衣冠冢。孔氏幸存的女儿孔四贞，则被孝庄皇太后收为养女，封和硕公主，为清代唯一之汉人公主，也是风靡一时的“还珠格格”原型。
另一方清中期的“龙石铭端石砚板”，为因石赋文。砚台为长方形砚板，六面光平，边角齐整，左侧面阴刻楷书“羚羊峡中割脑髓，水岩下坑品最美，热釜涂蜡洵堪比，慕君三冬足文史”。王文祥说：“这方砚台出处、质地、石品全符合铭文，质地细腻温润，呵之成津。最难得的是砚材几乎是整块鱼脑冻，中间则金钱火捺、胭脂晕、青花、翠斑、全线、银线石品俱全，构成了极美的画面。而铭文之书体、落款，楷书含魏碑韵味，刀法苍劲，字口底深，皆符合龙石的独特风格。”龙石为清代金石大家杨（氵解），字龙石，其人精篆刻、书画，且善刻竹。