学文网一剪梅简谱篇1
从文字资料看，十三***和对扎四***为陈清平所授。30年代初，河南温县陈家沟的陈子明先生在上海教拳时，曾将手抄本旧拳谱数种示诸好友徐震等人，其中主要的有两册：一册是《器械丛集・陈两仪堂记》(简称〈两仪堂本〉)，另一册题《文修堂本》。1935年1月，陈先生又将陈氏旧谱汇编，题名《陈氏世传拳械汇编》(简称〈拳械汇编〉)。其中和太极***有关的文章有：“桓侯张翼德四***”、“十三***”、“记十***”(见〈两仪堂本〉)、“四***对扎法”、“十三***名称”、“廿四***歌诀”、“廿四***练法”(见〈拳械汇编〉)。武派太极十三***名称和陈氏旧谱中所载基本相同。不同之处是陈氏***目为十六个(见〈两仪堂本〉)，武氏所传***目正好是十三个。显见在继承和实践过程中，武禹襄又做了修润。早于武禹襄在陈家沟学拳于陈长兴的杨禄禅所传无此十三***，由此可知，武氏之***学自陈清平。
《两仪堂本》中的“桓侯张翼德四***”是双人对扎法，杨、武两家皆有传人。
太极十三刀和对劈四刀，陈、杨两家皆无，而均最早见于武派太极拳谱，可知为武禹襄依据十三***化裁而成。
武派太极拳最早剑术名“太极连环十三剑”。李亦“老三本”中无此剑势名目，可知为后人所创。其最早见于李福荫老师藏本《太极拳谱》，现录于下，供研究者参考：“进步崩剑，退步剪形，进步裹砍，进步刺剑，转身劈头剑，进步抢剑，退步勾挂藏身剑，附：左右劈刀，附：抱剑，进步托剑，进步阳手剪剑，进步绷剑，附：转身剪腕，合太极。嗣后流行的太极剑演练套路，从仙人指路始，到风扫梅花、牙笏式止，约五十余式。随着时光转移，师承不同，各地所演剑势也各不相同。
30年代，李圣端、郝中天二位老师鉴于太极拳没有棍术，即在十三杆基础上，初步创编了一套太极棍。后来因“七七事变”发生，大好河山大半沦于外寇之手，他们无心再研究完成这套棍术。后经他们的弟子陈固安先生继续研究，终于创编成功，并编写成书，于1986年出版，风行海内外，弥补了太极拳没有棍术的遗憾。
随着武派太极拳的普及和发展，在刀、杆、剑演练套路上各地都有不同变化和发展。如山西传有太极断门刀，东北沈阳霍梦魁的传人有太极九节鞭等。
一剪梅简谱篇2
关键词：框支剪力墙结构；抗震设计；建筑
一、有限元法进行结构分析的步骤
框支剪力墙采用有限元法进行结构分析一般分为以下几步：
（1）数据准备及离散化
主要包括结构计算所需相关参数的确定和结构体系离散化。首先要确定材料的物理力学参数、荷载、计算工况、以及其他相关计算控制参数和输入输出参数。然后进行结构体系离散化，就是把常规的计算模型体系包括杆系结构体系、连续体等分解为有限个单元体，在单元体之间设置适当的结点，使单元体相关的参数能够连续分布，从而组成一个由结点连接起来的连续分布的单元体的集合表示原结构。
（2）单元分析
在对连续体进行计算分析时，把组成连续体的各个单元体的位移、应力、应变用单元体之间的结点位移来表示，需要假定结点位移分布与坐标有一定的简单函数关系，这一简单函数称为插值模式或位移模式。因为所有光滑函数的局部都可以用多项式逼近，并且多项式的数学运算比较方便，所以通常选择多项式作为位移模式。根据单元的自由度和解的收敛性要求，选择多项式的项数和阶次。
通过假定的位移模式，能导出连续体内任意单元体的位移与相应结点位移的关系式，然后导出结点位移与单元体的应变的关系式，再用本构方程，导出结点位移与单元体的应力的关系式，从而建立用单元结点位移表示结点力的关系式：{F }e=[ K] e{δ }e
（3）荷载分析处理
通过对所受各种荷载（包括结点荷载和非结点荷载）的分析处理，求出结构所受荷载的等效结点荷载列阵。
（4）建立整体结构矩阵平衡方程
有两个主要内容：一是将各个单元的等效结点力列阵组集成总的荷载列阵；二是将各个单元的刚度矩阵组集成整个结构的刚度矩阵。于是得到以整体刚度矩阵[K]、整个结构的结点位移列阵{δ}、以及荷载列阵{F}表示的整个结构的平衡方程：{F }=[ K] {δ }
（5）引入支座约束条件
整体结构矩阵平衡方程中并没有支座约束条件的参数。未知结点位移的解不是确定值，要输入约束条件才能得到未知结点位移的唯一解。根据支座类型的不同，输入适当的约束条件，常用的有“对角线元素置 1 法”和“对角线元素置大数法”。
（6）求解结构矩阵平衡方程、计算单元应力
通过求解引入支座约束条件的整体结构矩阵平衡方程，得到未知结点位移。
然后对各个单元进行分析，计算出单元应力。
二、选择适当的有限元分析计算程序
在选择使用哪个有限元分析计算模型进行框支剪力墙结构计算时，首先计算模型要能比较客观、真实的反映工程实际，另外要考虑所选计算模型是否对分析计算相应工程适用、可行。从目前的有限元分析计算程序看，随着计算机性能的提高，计算方法的改进，有限元模型中单元数量太多造成分析计算耗时太长的问题显得并不像以前严重。因此在进行框支剪力墙结构分析选用计算模型时，主要考虑计算模型能否准确反映实际结构的受力。
在进行框支剪力墙结构计算的时候，我们多采用有限元分析程序 ANSYS 进行工程实例分析，ANSYS 的EEAN188，SHELL63 等单元即能提供有限元分析的应力、应变、位移的分析结果也能提供其截面内力的分析结果，而且 ANSYS 能够进行高精度的空间有限元分析，故 ANSYS 在结构设计方面有着其他有限元计算软件不可比拟的优势。
三、框支剪力墙结构的地震反应分析
考虑抗震的工程，在选址时尽量避开对抗震不利和危险的地段，在进行框支剪力墙结构设计时采用抗震性能好的结构形式，采取一定的抗震构造措施，并且根据建筑物的抗震设防烈度，进行结构的地震反应分析，求出预期地震作用下结构所产生的内力和变形。根据框支剪力墙结构复杂程度不同，可以采用底部剪力法、振型分解反应谱法、时程分析法等方法。
1、底部剪力法
把建筑物每个楼层的荷载近似到一个质点上，楼面板的高度即为质点高度，根据建筑物的抗震设防烈度，查出相应的水平地震影响系数，乘以质点的质量，得出每层楼的水平地震力，各层水平地震力的和就是结构所受到的总水平地震力，即结构底部的剪力。通过静力平衡方程，可以求出各个楼层的地震荷载。
底部剪力法是一种用静力学方法近似解决动力学问题的简易方法，计算方法较为简单，计算工作量很小；这种方法没有考虑高阶振型对结构的影响。常用于大概估算地震力大小和计算一些简单建筑结构的地震反应。可以近似当作单质点体系计算地震力的结构，以及总高度不超过 40m，质量和刚度沿建筑物高度方向分布比较均匀，以剪切变形为主的结构，可用底部剪力法进行地震反应分析。计算时，每个楼层取一个自由度，按式下面公司确定结构总水平地震力标准值：F EK= α1 Geq。式中FEK— 结构总水平地震力标准值；α1 — 与结构基本自振周期对应的水平地震影响系数；Geq— 结构等效总重力荷载，多质点体系取总重力荷载代表值的 85%，单质点体系取总重力荷载代表值。
2、时程分析法
时程分析法是根据结构基本运动方程，输入适当的强震加速度记录，用数值积分求解运动方程的一种方法。该方法可以求出地震加速度作用整个时间历程中，结构从静止到振动，到振动终止的地震反应（速度、加速度、位移）的变化过程，能够描述结构在强震作用下发生弹性变形、弹塑性变形，直至倒塌的全过程。做为一种动力分析的方法，时程分析法能够了解到在一定的地面运动（输入地震波）条件下，整个地震反应的全过程（输出），可以找出地震时结构容易破坏的薄弱部位，以便对结构的抗震设计进行修改。进行时程分析所耗费的工作量是较大的，并且结构实际遭遇的地震影响也不一定与输入的地震加速度记录完全一致。所以目前只用以进行超高层建筑、体形较复杂的建筑的抗震分析和工程抗震研究。
3、振型分解反应谱法
对于多质点体系的结构，通过振动分析，可以用多个振型组合成多质点体系的振动，然后利用反应谱算出结构各个振型的水平地震作用，再按静力学方法计算框支剪力墙结构在每一振型的地震作用效应，根据概率论的方法进行各振型的内力组合，就可算出多质点体系结构的地震作用效应。反应谱是指在给定的地震加速度作用期间内，单质点体系的最大速度反应、加速度反应、位移反应随质点自振周期变化的曲线。影响曲线的因素有：地震记录、与震源的距离、场地土情况等。
四、总结
框支剪力墙结构的有限元分析是复杂的过程，需要设计人员从合理的角度，选择适合的软件和方法进行分析，确保工程的质量。
参考文献：
[1]张祝梅. 浅谈高层框支剪力墙设计[J]. 民营科技. 2010（10）
一剪梅简谱篇3
【关键词】提上睑肌缩短术; 重度先天性上睑下垂
【中***分类号】R473.77 【文献标识码】A 【文章编号】1008-6455(2010)08-0176-01
To abserve the effect of shortening the levator palpebrae muscle surgery in treating severe primary ptosis
Dong Lili CaoGuoping Dou Yuping Shi Huidong Tang Mingxia
【Abstract】Objective:To abserve the effect of shortening the levator palpebrae muscle surgery in treating severe primary ptosis.Methods:87 eyes of 62 patients with severe primary ptosis were operated with combined surgery of shortening the levator palpebrae muscle.Results:65 eyes(74.7%) accessed to good effect;18eyes (20.7%) are less than correction;4 eyes (4. 6%) relapsed,;no cases have been more than correction. Conclusion:Shortening operation of the levator palpebrae muscle is a effective treatm ent of severe primary ptosis, and can obtain satisfacting results.
【Key words】Severe Primary ptosis; Shortening operation of the levator palpebrae muscle
正常人双眼平视,上睑位于角膜缘下1-2mm,各种原因致上睑位置低于此界限者即为上睑下垂,上睑下垂不仅影响眼部外观,重度者常影响视功能,而且患者为摆脱下垂上睑的干扰,常利用额肌的收缩或采用仰头视物,从而造成过多额纹形成,重者可造成脊柱的畸形[1]。因此在眼整形美容外科中,上睑下垂矫正占据了十分重要的地位。本研究对本院近6年来(2003-2009年)采用提上睑肌缩短术矫正重度上睑下垂患者的临床资料进行了回顾性分析,报告如下:
1 临床资料
选取2003年4月至2009年12月在我院眼科就诊的重度上睑下垂患者共62例87眼,其中男38例,女24例;年龄3～62岁,平均26岁;单眼37例,双眼25例。均为重度先天性上睑下垂,所有患者提上睑肌肌力均
2 手术方法
2.1 设计重睑线:两组中单侧上睑下垂、对侧为重睑者, 根据对侧眼睑高度略低0.5~1.0 mm 和弧度设计重睑线;双侧上睑下垂,设计切口高度在距上睑缘5~7 mm处,少部分上睑皮肤松弛明显者去除多余皮肤。
2.2 麻醉:2%利多卡因+0.75%布比卡因1∶1混合,加入适量01%肾上腺素液局部皮下及上穹窿结膜下浸润麻醉。
2.3 手术步骤:沿术前画线切开皮肤,剪除睑板前眼轮匝肌,打开眶隔,去除溢出之脂肪组织。分离充分暴露提上睑肌腱膜, 在距睑板上缘6～8mm处一侧做一纵形切口,自此切口伸入眼科弯剪,将提上睑肌腱膜及Muller’s肌与其下结膜组织分离,在睑板上缘处剪断提上睑肌腱膜及Muller’s肌后向上分离至所需高度, 在提上睑肌腱膜两侧完全剪断节制韧带及内外侧角, 根据上睑下垂量及提上睑肌肌力大小明确需要缩短的位置用美蓝标记,用5-0可吸收线在腱膜上内、中、外侧作三对褥式缝线,活结固定于睑板中上1/3处, 调整上睑缘高度至角膜上缘处,满意后结扎,剪除多余之提上睑肌。最后用5-0丝线间断缝合皮肤切口并带睑板使形成双重睑。常规作下睑forst缝线。
2.4 术后处理:包扎术眼24 h,口服抗生素3d,应用托百士及金因舒眼药水2w,7 d拆除皮肤缝线及forst缝线。
3 结果
3.1 疗效评判:术后随访6～12个月 ,以平视时上睑缘位于角膜上缘下1-2mm, 睑缘弧度流畅,无暴露性角膜炎为完全矫正,以位于角膜上缘下2-3mm为基本矫正,超过3mm为复发,高于上方角膜缘为过矫。
3.2 结果:根据以上评判标准,本组病例中,完全矫正65眼(747%),基本矫正18眼(20.7%),复发4眼(4.6%),无过矫病例,无暴露性角膜炎病例。其中复发的4眼均为肌力极差甚至完全丧失者,后对这4眼又进行了额肌瓣悬吊术后得以矫正。
4 讨论
上睑下垂手术矫正的目的是提高下垂的上睑, 恢复正常的睑裂高度,使视轴摆脱下垂上睑的干扰,防止弱视,既要达到美容目的,又要达到生理功能的恢复[2],重度上睑下垂矫正从原理上看,应首选额肌瓣悬吊术,但此术式术后重睑弧度僵硬、上睑迟滞明显、皱额耸眉不能改善,且易出现眼睑肥厚、内外翻、闭合功能恢复慢等,难以达到较好的美学效果。而提上睑肌缩短术完全符合眼睑的生理状态,术后上睑向上、向后自然上举, 无停滞现象,睑缘弧度自然流畅,皱额耸眉症状消失,且有手术操作相对简单,术后反应小,恢复快、并发症少等优点。 本次临床分析显示,采用该术式***重度上睑下垂,完全矫正率74.7%,基本矫正率20.7%,取得比较满意的效果,而且可为患者保留再次手术(额肌瓣悬吊术)的手术机会。综上,笔者认为,提上睑肌缩短术***重度先天性上睑下垂能取得良好的手术效果 ,可作为临床上矫正重度先天性上睑下垂最佳的手术方法之一。
参考文献
一剪梅简谱篇4
由于明代盆景在民间的盛行，文献资料中关于盆景的整姿、观赏法的记载增多，出现了多种与植物盆景相关的名称。
1、盆景、盆中景、盆钵小景
盆景一词最早出现于宋代，到了明代，记载盆景一词的文献资料多处可见。
(1)王鏊《姑苏志》中的盆景王鏊为成化11年(1475)的进士，在其《姑苏志》卷十三中有如下的记载：“虎丘人善于盆中植奇花异卉，盘松古梅，置之几案，清雅可爱，谓之盆景。”该文献中不仅出现了盆景一词，而且初次给盆景下了定义。当时的盆景既包括了盆中栽植的奇花异卉，又包括了盆中的盘松古梅，因而，此时的盆景为广义的盆景，包括了现在的盆景与盆栽。
(2)高濂《遵生八笺・高子盆景说》中的盆景 该文(1591年作)对天目松盆景，石梅盆景、水竹盆景。桧柏盆景、虎刺丛林盆景、美人蕉盆景、石菖蒲以及盆景的用盆等进行了记述。其中的一节为：
高子曰：盆景之尚天下有五地最盛，南都、苏松二郡、浙之杭州、福之浦城，人多爱之，论值以钱万计，则其好可知，但盆景以几卓可置者为佳。
从该文献可知，明代末期，盆景在我国南京(南都)、苏州、松江、杭州以及福建的浦城最为流行。
(3)顾起元《客座赘语》中的盆景 顾起元的《客座赘语》(1617年作)卷一中，对当时盆景的植物种类进行了如下的记述：
几案所供盆景，旧惟虎刺一二品而已。近年花园子自吴中运至品日益多，虎刺外有天目松、璎珞松、海棠、碧桃、黄杨、石竹、潇洒竹、水冬青、水仙、小芭蕉、枸杞。银杏、梅花之属，务取其根干老而枝叶有画意者，更以古瓷盆佳石安置之，其价高者一盆可数千钱。
本文献中所记载的盆景植物的种类除了木本之外，还有草本植物，所以，当时盆景的含义相当于现在的盆景与盆栽两种。
(4)计成《园冶》中的盆景计成的《园冶》(选石)(1634年作)一节中记载：“昆山石……，色洁白，或植小木，或种溪荪于奇巧处，或置盆中，宜点盆景。”该处的盆景为附石式盆景。
(5)岔中景、盆钵小景 除了盆景之外，当时还出现了盆中景与盆钵小景的称谓。
杨尔曾撰、蔡汝佐画的《***绘宗彝》卷六中有一幅插***，题名为《盆中景》，描绘了松、芭蕉、兰花、梅花以及仙人掌等的盆景与盆栽(***2)。此外，戴义的《养余月令》卷十二中记载：“浇灌台砌，盆钵小景诸花。”
盆景为盆中景与盆钵小景的简略语，三者具有相同的含义。
2．盆玩、盆中清玩
元代出现了盆槛之玩的称谓，明代出现了与盆槛之玩具有相同含义的盆玩一词。如文震亨《长物志・卷二花木》中有《盆玩》一节，对当时的盆景的大小、天目松盆景，石梅盆景，枸杞盆景，水冬青盆景、野榆盆景、桧柏盆景，水竹盆景、虎刺丛林盆景、石菖蒲、数种草本花卉的岔栽、盆景的用盆进行了论述，其中记述道：“盆玩，时尚以列几案间为第一，列庭榭中者次之，余持论反之。”
在盆玩一词出现的同时，盆中清玩一词也开始出现。《汝南圃史》中有：“一日水竹，作盆中清玩，喜瘦不喜肥，宜浇水及冷茶。”盆玩应该为盆中清玩的简略词。
3．盆花
盆花一词最早出现于宋代，在明代也被沿用。戴义《养余月令》卷二中记载：“盆花于春月，以退鸡鹅毛水，或蚕沙浸水浇之为佳。”
屠隆的《考盘余事》(1606)作为当时的文人书而著名于世。第三卷的《茶笺、盆玩笺》一项对盆景进行了详细的记述。《盆玩笺》中论述了盆花与瓶花，在“盆花”一项中也出现了盆景一词。在该文献中同时出现了盆玩、盆花与盆景，并且出现了混用的现象，由此可知在明代，盆玩、盆花与盆景基本上为相同的含义。
4．盆树
王鸣韶的《嘉定三艺人传》中对朱小松的盆景技艺进行了如下的记述：
……，子小松亦善刻竹，与李长蘅、程松圆诸先生犹将小树剪扎供盆盎之玩，一树之植几至十年，故嘉定之竹刻、盆树闻于天下。
另外，《汝南圃史》中记载：“或植盆树，将炭屑及瓦片浸粪窖中，经月取出，以为铺盆用。”[1]
上文中的盆树，即栽植于盆中的经过整形的树木，相当于现在的树木盆景。明代盆树作品见***3。
5．盆栽
王世懋的《花疏》中记载：“余官莆中，见士大夫家皆种蜀茶，花数千朵，色鲜红作密办，其大如盆，云种自林中，函蜀中得来，性特畏寒，又不喜盆栽。”另外，王象晋的《二如亭群芳谱》花谱十《夹竹桃》中记载：“夹竹桃，性喜肥，宜肥土盆栽，肥水浇之则茂。”
明代的盆栽一同指在盆中栽植的花木，包括了现在的树木盆景与盆栽。现在的盆栽只指后者。
6．盆植
盆植，与盆栽具有相同的含义，指盆中栽植的花木。《考盘余事・盆玩笺》的《盆玩》中对水竹盆景记载：“又如水竹，亦产闽中，高五六寸许，极则盈尺，细叶老干，潇疏可人，盆植数竽，便生渭川之想。”此外，《二如亭群芳谱》花谱十八《合欢》一节记载：“金陵盆植者，无根而花，花后不堪留，即留亦无能再开花。”
7．盆草
盆草一词最早出现于宋代，但当时主要用于佛前供养，到了明代，盆草主要用于观赏。
《二如亭群芳谱》序言中载有：“予性喜种植，斗室傍罗盆草数事，瓦钵内蓄文鱼数头，薄田百亩，足供馆粥。”盆草一词主要是指用于观赏的种植于盆钵内的草本植物。
8．盆供
王世懋《花疏》中载有：“亦得百合中名麝香者，人谓即夜合花，根甜可食，宜多种圃中，取佳者为盆供。”盆供是指种于盆中、用于观赏、供养的盆栽植物，其含义基本上与盆栽、盆植相同。
9．盆+植物名
(1)盆蒲 戴义《养余月令》卷十中载有：“种盆蒲，于芒种前，栽以清泉白石，雍以水沟瓦屑，则叶细嫩而色葱青。”该文献中的盆蒲为盆中栽植的石菖蒲之类。
(2)盆梅 张凤翼《乐志园记》中有：“出左壁则为虚和堂，曲房小构，绿荫垂檐，下有盆梅三十本，长不盈尺，而苍藓离奇，态不一状。”文中出现了盆梅一词。***4中即有明代的盆梅作品。
参考文献：
[1][明]周文华．汝南圃史・卷十一．
一剪梅简谱篇5
[关键词]传统装饰艺术 陶瓷装饰艺术 结合一、传统陶瓷装饰的特色
中国的传统装饰艺术就像一部中国的历史源远流长，在这样一个漫长的时空中我们也只能是艺海撷贝。
宋瓷的发展，深受宋文化审美的影响，在其装饰风格上，和宋画一样追求一种细节的真实和诗意的“灵气”，画面多为飘逸潇洒，一气呵成。在宋的五大名窑中，以磁州窑、耀州窑的装饰为上品，折枝莲花、花叶、卷草、缠枝、牡丹、莲瓣飞鸟衔草、凤穿牡丹等等，题材内容广泛，造型饱满，构***生动，尤其称道“刻划法”的装饰手段，它集装饰、工具材料的美为一体，在瓷土上行刀自如，腕力顿挫抑扬，最后的一层青釉把装饰美与工艺美完美无瑕地结合体现了出来。瓶、碗、盆边脚在连续纹样装饰上，此时也达到了一个顶峰，它既衬托了主纹饰又丰满了器皿的整个造型。此外，民窑在装饰风格上的较为随意，从而坯体刻划装饰形式，为陶瓷美学开辟了一个新的境界，它不但追求质地之美，还体现材料间交合之美，釉与坯体、坯体与装饰的划痕迹美。它们都体现了这一时期的美学特征，对这一时期装饰艺术的推动起着不可估量的作用。如龙泉窑绿而晶润的梅子青，耀州窑的葱绿，磁州窑的黑白化妆土等，都是坯体装饰与表釉结合的经典代表。
传统装饰艺术虽历经千年的衍变，确未在变迁中暗然失色，反而愈加有东方民族的特色，历经时间长河的冲刷，更显出其独有的魅力。科技***已经把人类带到一个前所未有的空间中，生活的多元化、意识的宽泛化，使艺术的传承薪火相传。
陶瓷艺术发展过程中的继承性，是一个历史的扬弃与发展的过程，从装饰题材到内容和形式，从创造方法到技巧，我们今天无一不是在继承了前人的优秀成果的基础上，发展起来的。优秀的装饰纹样如“牡丹纹”、“莲花纹”、“卷草纹”等等在继承和改良的基础上，仍然被今人认为是极具民族特色的装饰纹样而广泛地运用，正是这种历史的积淀使这些“纹饰”大受欢迎。具有民族性，也就是具有世界性，传统的陶瓷装饰艺术在经历了千年之后，仍然具有强烈的感染力，艺术在时代的变革中发展，在发展的过程中容纳百川，囊括经典，汇成了变异多彩的艺术长河，在流淌过程中，产生了继承性和统一性。
我们今天的陶瓷装饰艺术行为，无不是站在古人的肩上，在先人已奠定的基础上进行创造的，在所谓“前人栽树，后人乖凉”的基础上继承与借鉴其有益的东西上发展起来的。
二、传统陶瓷装饰在现代陶瓷中的运用
在现代陶瓷装饰上，追求艺术上的独创性和鲜明的个性风格，是中国陶瓷艺术家长期坚持的优良传统，各个地区的不同窑场，甚至各个窑场不同作坊，在保持传统形式、民族风格的基础上各自发挥自己的优势，努力创造和发展自己艺术个性，使得现代陶瓷艺术百花齐放。
1．民族风格在现代陶瓷装饰上的反映
在陶瓷装饰方面，先人们给我们留下了丰富的艺术宝库。现代的陶瓷艺术家在继承民族优秀的陶瓷装饰经验的同时，结合现代人的审美情趣和先进工艺创造出许多装饰上具鲜明时代特征，意蕴美好的陶瓷艺术作品。
既有传统特色，又有时代新意。现代陶瓷艺术家在注重传统的同时，力求作品完美的艺术效果，永恒的艺术魅力。例如，景德镇巴德伟设计制作的“楚乐”台灯，就是作者运用了多年积累的有关历史、文学、书画等方面的知识及各种专业技能，在造型上借助了青铜编钟古朴、深厚、气度恢宏的民族风格，在装饰上主体画面采用三面汉砖刻画像：收获、弋射、导车，画面填上青花色科，用刻刀剔去空白部分，任其自然斑驳的痕迹，刻刀留下的凹凸不平的涩胎与青花形成色调与光泽的对比，画面之间竖直凹起部分，采用阳文篆刻书：“致广大，尽精微，融古今”，围绕房篆刻阴文书“读书破万卷，落笔超群英”，并填上珑釉，画面的上下绿边饰以***钉，其它部分帽粘上一层细碎的泥颗粒，从而增强了整个装饰的粗犷、质朴风格，通体施青釉，使青花色料在青绿釉下显得格外沉着、庄重，达到传统与现代的完美结合。又例如瓷板画“冬”，它是以景德镇传统刷花工艺来表现的，装饰内容以表现自然界冬天雪景的气氛，展现出的是一幅宁静舒展和秀美的乡村雪景***画。作者在表现形式上，把现代人们的审美趣味与爱好通过色彩内容有机地融合在一起，不仅使传统刷花技术得到充分的发挥，也使传统刷花艺术重新展示了新的精神风貌。
2．传统艺术在现代陶瓷装饰上的具体体现
一般来说，民间艺术最富有传统色彩，各民族艺术家往往都是从民间艺术中吸取营养，就好像孩子吸取***汁一样。我国是一个民族众多的国家，民间艺术丰富多彩，剪纸、年画、泥塑、木雕、蜡染等等。我国当今陶瓷装饰巧妙的吸收和借鉴了流行了两千多年的民间剪纸艺术。传统的剪纸其表现内容极为丰富，花鸟虫鱼，山水树石，人物走兽等应有尽有。题材也相当广泛，有寓意吉祥的，有借喻长命、富贵的，有企盼招财进宝等等。民间剪纸在装饰上的简炼、流畅、连续、概括性和表现形式上的多样性等特点，也形成了剪纸作品从创作构思到制作成品之速度快、时间短的特色。因此，它应用起来很灵活，适应性强。出于上述的种种因素，剪纸被陶瓷装饰吸收与借鉴，并得到广泛应用，这不仅增添了器物的美，同是也表达了现代陶艺术家们的崇尚美、向往美的纯真、善良的情感。色釉综合装饰“京剧脸谱”就是作者采用民间剪纸的形式在瓷瓶上表现京剧脸谱的上乘之作，作者运用剪纸的形式，使脸谱的面块和线条用色块根据艺术构思加以组合，并辅之以名贵的色釉装饰，更加突出了脸谱的色彩感和立体感，这种集剪纸艺术、脸谱艺术和现代陶瓷艺术于一体的艺术作品，进一步表现了浓郁的传统审美情趣。
三、小结
现代陶瓷装饰的形成和发展，一方面要立足中国传统装饰艺术的成就，另一方面要善于融汇吸收外来文化中的有益营养，发展自身的现代陶瓷装饰。吸收外来文化，不是照搬，更不是消失自己的艺术特征，相反是为了进一步弘扬中华民族文化和优秀传统。
只有认真研究传统装饰艺术、总结和继承中国传统文化艺术这一份珍贵遗产，应用并吸收、融汇现代科技技术的新成就、新工艺，充分发挥现代陶瓷装饰善于表现传统审美情趣之特长，才能使中国现代陶瓷艺术在世界艺术中重放异彩，在世界市场竞争中永远立于不败之地。
参考文献：
[1]杨永善．说陶艺论．黑龙江美术出版社．
[2]秦锡麟．中国陶瓷．江西美术出版社．
一剪梅简谱篇6
近三百年《全唐诗》的整理与研究 佟培基，Tong Peiji
《张耒集》《全宋诗》误收唐诗例 吴宗海
《全唐诗》续补正 尹楚彬
李植《杜诗泽风堂批解》对杜诗学的贡献 闵庚三
缪钺先生与《三国志》的整理研究 方北辰，Fang Beichen
中国古代致仕制度述论 李红琼，Li Hongqiong
刘向校书同僚学行考论 王承略，杨锦先，Wang Chenglue，Yang Jinxian
《西夏文字典》出版 周颂安
《六韬》的作者及其流传考 张林川，Zhang Linchuang
关于刘鹗手记《道德经序》的作者问题 方宝川
释"非余心之所急" 刘运兴
《敦煌歌辞总编》校读札记 曾良
《癸卯年(943)正月一日已后净土寺直岁广进手下诸色入破历算会稿》残卷缀合 唐耕耦
北京***书馆藏敦煌遗书赝本八种概述 杜伟生，Du Weisheng
中国古代小说东传韩国及其影响(上) 陈翔华，Chen Xianghua
《古文孝经孔氏传》的回传 何兰若，王振华
论宋淳熙、绍熙椠本《晦庵先生文集》 郭齐，尹波
文津阁本宋代别集的价值及其相关问题 黄宽重
中国古地***与华夏文明 苏品红
我国古籍保护技术述略 周汝英
关于"两头蛇" 徐传武
马瑞志的英文译注本《世说新语》 范子烨，Fan Ziye
《汉书·诸侯王表》一误 毛西旁
《骈雅》探综 肖惠兰
北京***书馆藏《朝鲜书目》的分析与特征 朴现圭
搜集和整理明遗民文献的意义与价值 丁晓山
《朱升事迹编年》补遗 王旭光
"庾元威作杂体书"质疑 王学雷
《汉语大词典》中有关文献考察的若干问题 吴金华
《文选》三十九类说补证 傅刚
魏徵籍贯辨 卢华语
有关唐初校书的一则墓志的分析 张固也
林联试解 杜常善
文献信息化一瞥 刘振华
孤本《昭阳郑氏谱》的学术价值 卞孝萱，Bian Xiaoxuan
《商颂》五篇的分类与作年 姚小鸥，Yao Xiaoou
《诗经·鱼丽》与先秦生态观念略说 王***
王弼本《老子》绝非权威本——古代学术史必须重写的典型案例 尹振环
王肃行状与著述考论 刘运好，Liu Yunhao
敦煌写本S6537词卷考辨 汤君
官制研究在文献学上的意义 龚延明，Gong Yanming
台湾故宫博物院藏本《昌黎先生集》考述 刘真伦，Liu Zhenlun
宋蜀刻本《张说之文集》流传考 朱玉麒，Zhu Yuqi
南京***书馆藏张咏语录考述 周蓉
元彭寅翁刊《史记集解索隐正义》版本系统考 张玉春，Zhang Yuchun
国家***书馆新收《大宝积经》卷五十四版本研究 李际宁，Li Jining
朝鲜《吏文》与明史研究 陈辽，Chen Liao
《花镜》作者陈淏子考 冯利华
补白
田同之《西圃词说》考信 李康化
由稀见方志《越中杂识》作者缘起 陆林
乾隆朝禁毁戏曲曲目考 赵维国
学是儒林吏是仙——乾嘉学人邢澍著述考 张东平，Zhang Dongping
《谱定红香传》传奇及其作者考 孙书磊，Sun Shulei
马国翰与《玉函山房藏书簿录》 杜泽逊，Du Zexun
清代硃卷的文献价值 张杰
宝熙致罗振玉信札十七通 房学惠，王宇，Fang Xuehui，Wang Yu
顾颉刚藏书记(下) 顾洪，Gu Hong
《许贞于味青斋所藏敦煌唐写本今字尚书尧典、舜典残卷》序 王煦华
《食物本草》序 马继兴
《宋张文节公(知白)年谱》续貂 陈伟芬，俞信芳
王利器"范注"订补考辨 李平
冯镇峦"涪陵"籍贯质疑 李胜
宋刻唐人文集(一) 李致忠，Li Zhizhong
胡适题跋一则--兼谈胡适与《醒世姻缘传》的因缘 李国庆，Li Guoqing
阅微草堂收藏诸老尺牍 易雪梅，曾雪梅，Yi Xuemei，Zeng Xuemei
罗振玉友朋书札 房学惠，Fang Xuehui
《算学启蒙》在朝鲜的流传与影响 冯立昇，Feng Lisheng
《剪灯余话》日本天理***书馆藏本考辨 乔光辉，Qiao Guanghui
试论日本所编的中国古籍索引 陈东辉，Chen Donghui
开宋代私家藏书提要目录先河的李淑与《邯郸***书志》 方建新，Fang Jianxin
论《南雍志·经籍考》 徐有富，Xu Youfu
《韩集举正》现存传抄本及其释读 刘真伦，Liu Zhenlun
《甲乙集》中《南康道中》诗作者献疑 张一平
《唐刺史考全编》补遗 潘明福
新发现的《永乐大典》残卷初探 金程宇，Jin Chengyu
朱锡庚抄本《章氏遗著》及其利用价值 梁继红，Liang Jihong
潘祖荫金石跋尾三则 金迪，顾霞，Jin Di，Gu Xia
伪皇宫藏书聚散考 王清原，Wang Qingyuan
从《徐乃昌日记》考论随庵甲骨收藏 李弘毅
简析清宗室溥儒手写本诗集《寒玉堂集》 张峻亭，Zhang Junting
昆明版《天方性理》和《天方典礼》略述 段晓林，Duan Xiaolin
海源阁刻书考 丁延峰，Ding Yanfeng
民国方志中的***书馆资料及其价值 --以东北方志为例 张廷银，Zhang Tingyin
张元济与地方文献的收集整理和出版 刘应梅，Liu Yingmei
"慎不可与为邻(仍不可与为援)"解 蒋宗许
北宋王浩、王资深曾著有《方言》 徐时仪
张元干籍贯新证 谭燕
一剪梅简谱篇7
关键词：琼瑶；梅花烙；收视率；制作团队
中***分类号：J803 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）03-0018-01
在1993年的年初，中国台湾中国电视台（以下简称中视）推出了自己的开年大戏《梅花烙》，该剧一经播出创造了超高的收视率。在1993年的年末《梅花烙》被引进到中国内地电视台播出，这部剧在内地掀起万人空巷的盛景，主题曲《梅花三弄》也因此走红。到了今天该剧依然成为电视台寒暑假常播剧之一。到底是哪些因素造成《梅花烙》的如此成功，现在就简单分析《梅花烙》所成功的因素。
因素一：戏剧取材成功。
梅花烙取自台湾著名女作家琼瑶女士的经典小说《梅花三弄》之中。琼瑶女士是中国当代的著名女作家，她擅长写人世间的各种感情在自己的小说之中所描述出来。琼瑶女士女士曾经说过，自己的小说都是写人世间的爱，有父母对子女的爱，兄弟姐妹之间的手足之爱，以及男女恋人之间的爱。爱是文学创作的永恒主题，爱是最能够打动人的一种情感。小说将时代背景定在了清朝的乾隆年间。硕亲王府的福晋倩柔为了能在侧福晋之前生下一个儿子，为了保住自己的地位，偷龙转凤，把自己的女儿送走，为了日后可以相认，倩柔用王爷送她的梅花簪在女婴的右肩上烙下了一个梅花印记。换来的儿子皓祯带给倩柔的是幸福，是荣誉。十二岁时就和王爷一起狩猎并活捉了一只白狐，只割了一丛狐毛就放了它，这只通灵的白狐三回首后才离开。这件事一时传为佳话。皓祯带着一文一武两个心腹小寇子和阿克丹偷偷跑出王府去龙源楼喝茶听曲儿，遇见了一个可怜的卖唱女白吟霜，被她的清秀和聪慧打动了，在白老爹死后租了个四合院给吟霜住，又找了一个小丫头香绮来陪伴吟霜。但他却不能把吟霜接进王府去，因为皇上已经赐兰公主给他做妻子，而他竟然新婚五天都没有圆房。倩柔知道了儿子的心事，冒险把吟霜和香绮接进王府做了丫头，不料却被公主知道了，把吟霜讨了去，日日折磨。一切都因吟霜有了身孕而改变，吟霜得到了全府人的承认，做了白姨太。这让公主更加由妒生恨，设计陷害并导致吟霜摔倒，吟霜流产了，倩柔看到了那个梅花烙印，二十一年前失去的女儿又回来了。公主为了赶走吟霜，说她是九年前被放走的白狐变身，为了证明吟霜不是白狐现身而是人，二十一年前偷转凤一事被翻了出来。这给硕亲王府带来了灭顶之灾，皓祯和王爷、福晋将被处以极刑。吟霜认定了：“生相从，死相随，午时钟响，魂魄与你相会，天上人间，必时相聚”然而在她香魂归去之时，公主向皇上求情特赦了硕亲王府。等皓祯回来时已经太迟了。故事的结局是皓祯背着吟霜的遗体奔向天边，化为两只白狐。小说《梅花烙》运用中国古代的魂魄说，生既然不能够在一起，那么就共同在另一个世界相会吧。小说运用神话色彩，将人，妖，魂魄三者紧密联系起来，塑造了一个经典的故事，故事本身十分打动人。戏剧《梅花烙》选自琼瑶女士原著，成为这部剧当年火爆的一个重要因素。
因素二：音乐运用恰到好处。
电视剧《梅花烙》的音乐可以说是十分成功。除了主题曲《梅花三弄》外片尾曲一《你我曾经走过纪元》和片尾曲二《你是我心底深刻的烙印》都成为传唱度十分高的歌曲。这些歌曲的作词者都是琼瑶女士本人，琼瑶女士的电视剧和电影的主题曲和插曲作词基本都是其本人***完成，这一次为琼瑶女士词谱曲的是台湾音乐大师“陈志远”先生，陈志远先生运用自己多年来在音乐上的研究，谱出了经典的《梅花三弄》和《你是我心底深刻的烙印》这两首歌曲，另一首歌曲是吴大卫先生所谱写的，音乐的成功成为本剧成功的重要因素之一。音乐在剧情进入关键的时候都能够为剧情加分，人们随着画面和音乐感动，成为戏剧《梅花烙》成功的重要因素。
因素三：优秀的制作班底
电视剧《梅花烙》的演员和制作班底都十分优秀。主演是马景涛和当时的新人陈德容。陈德容当时一出场就惊为天人，震撼的所以的观众。马景涛和陈德容将男女主人公之间的爱情演到了极致，把原著小说的里的男女主人公之间的爱情故事演绎到了极致。剧中的配角，兰公主的扮演者鲁文，福晋的扮演者沈海蓉，以及其他的配角们都十分优秀的将小说《梅花烙》演绎到了极致。这些演员的共同努力，才创造出了这么优秀的一部作品。除了演员之外，该剧的制作班底可以说也是十分强悍。编剧指导由原著作者琼瑶女士担任，编剧由当时的辅仁大学传播系的新人林久愉担任，林久愉在之前就参与过电视剧《六个梦》的编剧，编剧实力不可小觑。制作人由参与过电视剧《一剪梅》的制作的何L琼和琼瑶先生平鑫涛担任。导演则是由当时的新人导演沈怡担任，沈怡现在已经成为著名导演了。其它制作部门也十分优秀。制作班底和演员班底的强悍共同铸造了这一部的经典作品。
因素四：内地电视剧题材匮乏。
一剪梅简谱篇8
雪花六瓣叠素雅，寒烟斜影寄牵挂。烟雾缭绕，流年轻渡。蓦然回首，那踏雪寻梅小径，早已让人无处可寻，无迹可觅。 寒情冷墨缘若梦，淡去无痕苦笑中。一阙淡词，一片云雾，红尘深处，明月清风楼台静，瑶琴舞弦生哀怨。开封城墙与月夜相糅合，梦中离人黯然回首，驱不走离别的悲伤，却演绎了一段绕指柔肠。季节流转，沧桑枯荣，由不得春花秋月作主，然，杨柳落絮，菡萏寒梅，都只是生命里的刹那风景，终归是敌不过时光的脚步，冬季，烟花虽绚丽，逃不过岁月的劫数。浅杯起舞醉清风，晓云残月暖酒盅。
清冷翰院寂夜寒，孤影摇曳呤长风，飘零的心拨动琴弦，附带着几许苍凉,守候着一个决绝无言的归期。把盏应斜阳，背影恨绵长，几处风月演绎岁月记忆，在耳畔泛滥。独自凭栏，凝眸夜空，月上柳梢，带着无奈的寂寥暗淡在霜冷云寒的余生，被时光荒芜翘首的思念，依稀，平添了几分憔悴。千帆过尽别期盼，暮鼓晨钟遗忘难。
雪色弥漫飞缱绻，妙舞横生傲梅绽。百转流连牵梦绕，陌上殊途韶华瑟。梦回长亭，雁呤长空，佳人何处。九转回廊，多情伤，残宣入卷指尤凉。任一波烟水弥漫着闲愁，带几许飞絮落红，不问你归期，只听卷帘语。当乌云屯卷了天边最后一缕余霞，我在彼岸频频回首、再无人与我执手相望，墨染尘烟，染尽孤独，袖纳千缕温柔的月光，飞溅几点诗意一笺残香，欣然忧伤，漫狩长夜，在悲伤的落幕中，垂首低眉，望眼欲穿。如烟往事花余影，雁呤青春遁落魂。
一剪梅简谱篇9
1、刀味与纸感
一幅优质的剪纸艺术作品必须要具备剪纸艺术自己应有的风格和特点。每一种艺术由于工具和性能的不同，从而都形成了自己独具的风格，如中国画注重笔墨，西洋油画强调色块，木刻则讲究黑白，剪纸就要讲究刀味和纸感了，用刀在纸上摹仿版画刻出来的剪纸不应该算作是一“幅好的剪纸、用剪子对着绘画***案临摹下来的剪纸也不能称为佳作。一幅优秀的剪纸应该用剪纸的语言来塑造艺术形象。
2、玲拢剔透
剪纸艺术语言很重要的一个特点是所有形象都是在玲珑剔透的形式中塑造、这除了剪纸的工具和材料性能以外，主要是要求剪纸具有“透光”的实用需要。尤其是“窗花”更要求如此，否则，一幅黑团团的剪纸贴在窗户上把室外的光线全给挡住了，既不透光，也不美观。
3、强调装饰
一幅优秀的剪纸艺术作品应该强调装饰味，构***平视、对称，画面均衡、美观大方，线条粗细相宜，色彩鲜明，柔和协调等都是形成装饰风格的重要因素。另外由于工具和材料的关系，剪纸作品中一些特有的技法（如“月牙”，“锯齿纹”等）也是促成其装饰特点的重要因素。
4、变形夸张
剪纸艺术作品应该强调造型夸张和兼顾影廓的优美，任何物象都存在着一些美和丑的地方，艺术夸张的目的就是强化突出美的因素，缩小和简化丑的因素，经过夸张处理后的画面会使人赏心悦目。
民间剪纸的历史
远古时代，人类就已经发现和运用了以影像做为形象表记的艺术手法，并继而创造了在各种材料上镂刻、透空的艺术语言。这在诸多的原始社会彩陶岩画、商周青铜器、汉画像石艺术中，都体现了远古艺匠运用这一艺术手法的完善。今天的民间剪纸与之在造型方式和外部特征极其明显的一致，充分说明他们之间的传承和延续关系。
“汉妃抱娃窗前耍，巧剪桐叶照窗纱。”利用薄片材料剪刻镂花，在有纸以前就已经不乏，如汉代的金银箔刻花。但确切意义上的剪纸，当然是在有纸以后。我国是发明纸的国家，早在西汉时代已开始造纸。至此，利用纸便于剪刻镂空的性能符合民俗所需的剪纸艺术，随之在民众之中产生。然而，目前发现最早的剪纸实物，是***吐鲁番火焰山附近出土的北朝时期（公元386一581年）五幅团花剪纸。这几幅剪纸，采用重复折叠的方式和形象互不遮挡的处理手法，与今天的民间团花剪纸极其相似。
唐代以后的剪纸实物已属罕见。有皮革刻花冠饰和漏版印花***案可作佐证。宋代出现了行业性质的剪纸和用于工艺装饰的剪纸，其较为多见的例子是吉州窑宋代瓷器上的剪纸纹样。另外，宋代皮影盛行，也有用纸制作皮影的，称为“纸窗影子”。现在某些地区仍有类似皮影风格的剪纸，可见这两种相近似的艺术形式相互间的影响和汇流。明清剪纸传世作品有刺绣底样、扇面装饰、窗花等，风格趋向精细秀丽。俗中求雅。
由于剪纸只是应民情风俗的需要而存在，其材料又不易保存，所以，很少有真正代表不同历史时期面貌的作品传世。
我国长期民情风俗的稳定和许多边远地区文化上的封闭，剪纸的某些纹样还较为可信地保持着初始的基本形态在民间流传。如壮甫诗中提到的陕西白水等地一带的招魂剪纸，至今仍在那里仍可见类似形式的作品。
有人说，民间艺术是民族文化的活化石，是有其道理的。由于地域文化背景的差异，及民间剪纸某些体裁样式作品的相对稳定，使今天的民间剪纸中仍保留着我国古代文化的不同层次，我们得以从其中领略民族艺术初始期的神秘、上升期的雄浑和成熟期的神韵，从劳动者的创造中获取历史的启迪。
民间剪纸作为民俗的陪衬，在民间独自顽强地生长，延续到了今天的时代，显示了它生命力的旺盛不衰。正是那些生活在社会最底层的乡村巧手，他们的祖祖辈辈都在谱写着民族艺术史中无声的乐章。
民间剪纸艺术：苏州民间剪纸
剪纸是我国民间传统装饰艺术的一种。早在汉、唐时代，民间妇女即有使用金银箔和彩帛剪成方胜花鸟贴在鬓角为饰的风尚。唐段成式《酉阳杂俎》说：“立春日，士大夫之家剪纸为幡，或悬于佳人之首，或缀于花下；又剪为春蝶、春钱、春胜以戏之。”此风一直流传到清代。顾禄《清嘉录》中也说：“二月十二日为百花生日，闺中女郎剪五色彩缯，黏花枝上，谓之‘赏红’。”古人在立春和花朝两大节日中应用了大量剪纸作品，美化着人们的生活，可见剪纸这一古老的艺术之花在吴地风俗中起着多么重要的作用。
苏州的灯彩自古有名。旧时，腊后春前，阊门一带，货郎出售各色花灯，光怪陆离，精奇百出，令人目不暇接。有一种灯彩，用剪纸人、马粘贴在竹制的轮子上，一点上蜡烛，就会转动，曰“走马灯”。梅里人用彩笺镂出细巧人物扎灯，人称梅里灯，很有名气。又有一种夹纱灯，是用彩纸刻出花鸟禽兽之状，随浓淡晕色，熔蜡涂染，再用轻纱夹起来，点燃灯烛后，则见“芳菲翔舞，恍在轻烟之中。”
我在童年时，看见市上出售的各式苏灯，形式多种多样，人物花果、禽兽水族、亭台楼阁，应有尽有。这些灯彩，全用绢绸糊制灯身，上面均有彩绘或粘贴用五光十色的蜡纸镂刻的纹样，衬以金灿灿的底纸，显得富丽堂皇，令人叹为观止。苏灯的可贵之处，不但造型变化多端，无论在晚上点灯或白天悬挂，都很耐看，这显然同剪纸装饰很有关系。
苏州过去还有一种纸扎店，专售制作祭祀用的衣着、家具和生活用品，均用竹料、纸品扎制糊成，几可乱真，俗称“巧玲珑”。这些用具上都有剪纸装饰，其中以花鸟***案为多，有些花纹上还缀有“福、寿”等吉祥字样。它的特点，是以黑纸剪出花纹，再衬以各种颜色的蜡光纸，给人以一种鲜明而沉着的感觉。
阳春三月，吴地有放风筝的习俗，纸扎店和灯彩作坊就制作大量风筝出售。风筝上的装饰***案，有的用镂刻的纹板用色水喷洒而成，有的用套色剪纸贴在上面，使得风筝更加飘逸秀美，惹人喜爱。
苏州自古就是丝绸之乡。在丝绸印染中，唐代有一种“夹缬”的方法，文献上说是用镂空花板覆于绸面，涂刷染料成花。苏州虎丘塔出土的北宋印花绢包袱，在绿色底子上，印出黄色双鹦鹉团花。古代还有一种豆灰印花，是以石灰和黄豆粉拌和成糊，用镂空印板刷于棉布上，待干后，投入染液染色，去除豆灰，此处即因豆灰处拒染而呈白色。这种防染印花，俗称“药斑布”。以上两种印花法，应该说是刻花技艺在织物上的应用。
旧时，苏州城乡妇女大多会绣花，未出嫁的姑娘，把刺绣看作是一种必学的手艺，因为封建时代衡量少女才华的高下，显示其聪明智慧，非绣花莫属。那时，新娘嫁到婆家，孝敬长辈的礼物，全是绣有花纹的日用品，如荷包、粉扑、枕头、眼镜套、帽子、鞋子，以及挂在床上的发禄袋等等。这些绣品的花样，许多妇女都能剪出来。它的内容大多是花鸟、虫鱼之类，如“鸳鸯戏水”、“孔雀开屏”、“喜上眉梢”、“竹报平安”、“年年如意”、“福寿双全”等等，都是吉祥喜庆的口彩。这种刺绣的制作，大多先用白纸剪成***案，贴在绣面上，然后用绣线将纸样绣没，绣好后用缝针细心地将纸样剔出，绣品才算告成。过去苏州街头闹市区，人们常常可以见到一些农村妇女坐在小凳上，在许多看客面前左手捏着不时转动的小白纸，右手的剪刀口就在纸上弯弯曲曲，上下移动，只觉“嚓嚓”有声，一霎时便剪出了龙、凤、花、鸟之类的***案，神态生动，呼之欲出，观者莫不暗暗称奇。剪花艺人把花样剪好后就放在地上的竹匾中，任人挑选。那时一张花样不过二三文钱，真是最廉价的艺术品了。
过去苏州剪纸在生活上的应用十分广泛，它不只是刺绣的花样，有的就是一幅***的艺术品，它可以是贴在窗上的“窗花”、放在礼品上的“礼花”、挂在门楣上的“门笺”、贴在灶山上的“灶花”、放在祭品上的“供花”，还有一种是结婚时装饰各种用品上的“喜花”。喜花的形式最富变化，有圆形、方形、椭圆形、菱形等，也有桃子形、石榴形、葫芦形、花瓶形、如意形等等。
苏州有个剪纸老艺人张钧昌，他从小就爱剪纸，他有一手绝妙的剪纸技巧，他剪的龙凤、白鹤、花鸟、鱼虫等装饰***案，细腻秀美、生动传神，谁见了都会赞叹不已。他说：一个好的剪纸艺人，不但要有熟练的剪技，更要有画***的基础，善于借鉴各种工艺美术的精粹，为我所用。剪纸生发了刺绣和丝绸纹样，反过来，刺绣和丝绸的精益求精、不断变化，也影响着剪纸装饰艺术的造型和神韵，从而产生了一种有别于浑厚见称的北方剪纸的独特风格。
郭沫若曾对南方剪纸作过如下评语：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚；今见南方之剪纸，玲珑剔透得未有，一剪之巧夺神功，美在人间永不朽。”这是对江南剪纸最恰当的评价，苏州剪纸亦当“美在人间永不朽"。
剪纸的品种与民俗作用
（一）窗花
窗花是民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。其他剪纸品种都是在窗花基础上的发展与延伸。南北各地农村在春节期间都要贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。
窗花可分为单色窗花、彩色窗花和纸塑窗花三种。彩色窗花又有染色与衬色之分。染色窗花以河北丰宁、蔚县所出最为著名。先刻后染，色泽明艳，光影效果极佳。衬色窗花以广东佛山所产最为著名，用金箔纸或银箔纸剪刻出主体纹样，背衬各色彩纸，金碧辉煌、富丽典雅。这种做法叫做“铜衬料”。纸塑窗花以陕西渭南地区所作最有代表性。用各色彩纸剪拼形象，人物头面用白布包裹棉花，再作彩绘、开脸，形成浮雕状造型。 窗花的表现题材极其广博，举凡戏剧人物、历史传说、花鸟虫鱼、山水风景、现实生活及吉祥***案均可成为窗花的表现内容，可谓无所不有。其中又以寓意吉祥的窗花数量最大。窗花的俗作用最为集中，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等主题是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。
（二）装饰剪纸
早在南北朝时期，已经出现了于“人日”在屏风上贴剪纸的习俗，开创了剪纸在室内装饰中发挥作用的先河。敦煌莫高窟内发现的装饰纸花是更为成熟的室内装饰剪纸。经过千余年的传承发展，装饰剪纸的品类日渐丰繁。今天，民间剪纸中的挂签、顶棚花、炕围花、灶头花，均属装饰剪纸。
挂签是贴在门媚上的剪纸，上沿贴牢，下面大部悬空，可随风飘动。挂签又叫“挂钱”、“挂千”、“过门笺”。清·富察敦崇《燕京岁时记》说：“挂千者，用吉祥语镌于红纸之上，长尺有飓，贴在门前，与桃符相辉映。其上有八仙人物者，乃佛前所悬也。是物民户多用之。其黄纸长三寸，红纸长寸余者，日小挂千，乃市肆所用也。”山东南部、江苏北部的郯城、邳县等地又有套色挂签，俗称“换堂于”。其法取五色彩纸剪刻成型，局部刻断，各部分相互调换、镶嵌，形成色彩绚烂的装饰效果。
顶棚花是贴在天花板上的剪纸，中央是一张大型的团花剪纸，四角贴上角花。这种布局俗称“四菜一汤”。民间新屋落成。新糊顶棚，以及过年过节、办喜事等都要换贴顶棚花。
炕围花是沿炕周围贴在墙上的剪纸。炕围花的作用不仅是装饰墙面，还具有重要的象征意义。以团花为主的对称布局，造成了很强的向心力；完整的装饰层次加强了室内祥和富足的气氛，暗示着生活的理想。
（三）特种剪纸
特种剪纸是在窗花基础上发展而成的纯观赏性剪纸，这种剪纸具有较单纯的审美价值，做工精湛，风格高雅，经过装裱或装框，置于室内以供观赏。创作特种剪纸的代表性人物是江苏扬州张永寿。他自幼研习剪纸艺术，成年后形成个人风格，以剪制菊花最为擅长。他的作品造型精准，线条流畅。充分调动剪纸的艺术语汇，将物象压缩在二维平面上刻画成生动的形象，但在视觉感受上却充满三维空间的意味。作品虽然不表现物象的重叠交叉，但观众看到的却是饱满而立体的形象。
特种剪纸的文字造型极有兴味，文字的笔画都经过了美化处理，用各种花鸟虫鱼等***形充任笔画，匠心独运。彩色脸谱也是在戏剧人物窗花基础上发展而成的特种剪纸。脸谱造型极尽精妙，通常选取形式感强、色彩丰富的谱式，用彩色剪纸的方法制成专供观赏的工艺品。
观赏性剪纸的形成与窗花关联密切，虽然不承担窗花的民俗作用，但是其精湛的技艺与完美的形式又对窗花、挂签、炕围花等实用性剪纸产生了重要的影响，促进了窗花创作的提高与深入。
（四）绣花样子
剪纸绣花样是刺绣的粉本，也就是刺绣施针的依据。先用无色的薄纸剪刻成各式纹样，贴在待绣的地料上，再依样绣花。刺绣完成时，纸样于就被绣线覆盖，再也取不出来了。因此，绣花样于又是一次性的刺绣粉本。虽然绣花样子的最终效果将表现为刺绣，但是，就其本身的艺术特征而言，又是剪纸艺术的重要组成部分。
一剪梅简谱篇10
2.子午线轮胎用钢帘线及其专用盘条国际标准的研制朱红斌，ZhuHongbin
3.莱钢抗震结构用热轧带肋钢筋的研发杜传治，仝丽珍，季春生，刘红***，DuChuanzhii，TongLizhen，JiChunsheng，LiuHongjun
4.关于开展GH2132合金大应力持久标准研究的设想王晔，WANGYe
5.热轧H型钢表面质量缺陷研究与控制卢峰，赵蕾，Lufeng，Zhaolei
6.衡板马口铁产品品质管理综述杨春生，YangChunsheng
7.产品的监视和测量是质量保证的原点那宝魁，NaBaokui
8.持标准化之彩练舞企业发展的春天徐钦华，赵***，金平，费汉兵，XuQinhua，ZhaoJun，JinPing，FeiHanbing
9.热风炉蓄热室格子砖物理性能检测方法研究王东，孙晓红，赵维平，李明飞，朱荣华，WangDong，SunXiaohong，ZhaoWeiping，LiMingfei，ZhuRonghua
10.GB/T3655-2008《用爱泼斯坦方圈测电工钢片(带)磁性能的方法》标准述评任翠英，冯超，周星，胡志远，RenCuiying，FengChao，ZhouXing，HuZhiyuan
11.GB/T12771《流体输送用不锈钢焊接钢管》2008年版与2000年版的比较分析胡雄峰，郑应霞，佘伟威，HuXiongfeng，ZhengYingxia，SheWeiwei
12.GB/T13793-2008《直缝电钢管》国家标准综述胥志宏，马育民，周国峰，李树山，XuZhihong，MaYumin，ZhouGuofeng，LiShushan
13.ICP-AES法测定锰硅合金中的硼和钛郑海东，袁萍，毕***，ZhenHaidong，YuanPing，BiJun
14.以标准制定为突破口深入推广钢铁渣的综合利用高建平，仇金辉，GaoJianping，QiuJinhui
15.中频感应技术在航空钢丝绳生产中的应用(下)黄忠渠，HuangZhongqu
16.50tLF炉精炼工艺实践黄剑，汪德伟，HuangJian，WangDewei
17.冶金标准化与质量 转炉钢渣处理中能源利用的探索与研究苏兴文，SuXingwen
18.硬线钢B60#～70#的冶炼开发与生产实践刘立德，谢祥，LiuLide，XieXiang
19.宣钢技术标准网的构建与应用李莉，LIli
1.加快钢管标准体系建设促进钢管行业结构调整成海涛，李奇，CHENGHai-tao，LIQi
2.新标准新材质(上)徐明华，续维，王庆亮，XuMinghua，XuWei，WangQingliang
3.剪切法测定中厚板厚度方向性能及标准化李健，那顺桑，陈建莎，史东日，张成瑞，李秀清，LiJian，NaShunsang，ChenJiansha，ShiDongri，ZhangChengrui，LiXiuqing
4.提高我国钢材产品质量的建议姜尚清，JiangShangqing
5.强化标准化体系建设提高企业市场竞争力史万利，王爽，ShiWanli，WangShuang
6.永钢SWRCH35K冷镦钢盘条的质量控制要点张先轶，李刚，韩德飞，王云川，ZhangXianyi，LiGang，HanDefei，WangYunchuan
7.粉末压片X射线荧光光谱法测定三氧化二钒中主次成分杨新能，杨洪春，冯宗平，羊绍松，YangXinneng，YangHongchun，FengZongping，YangShaosong
8.GB/T15712-2008《非调质机械结构钢》标准编制综述真娟，乔兵，ZhenJuan，QiaoBing
9.YB/T2305-2007《焦化产品试验用玻璃温度计》标准述评张进莺，孙伟，ZhangJinying，SunWei
10.《钢铁行业蓄热式燃烧技术规范》标准问题探讨罗国民，LuoGuomin
11.氢化物发生-电感耦合等离子体原子发射光谱法测定铁矿石中砷含量谭林青，张莉，TanLinqing，ZhangLi
12.中频感应技术在航空钢丝绳生产中的应用(上)黄忠渠，HuangZhongqu
13.美国钢轨标准近年来的发展及其攀钢的生产应用实践李叙生，LiXusheng
14.预应力钢棒用30MnSi盘条的开发生产刘立德，谢祥，LiuLide，XieXiang
15.LE2000智能射频物位计在炼钢转炉汽化系统的应用张剑，乔振刚，周平勇，ZhangJian，QiaoZhengang，ZhouPingyong
1.我国碳素结构钢标准的进展与展望(下)栾燕，戴强，LUANYan，DAIQiang
2.GB/T12773-2008《内燃机气阀用钢及合金棒材》标准综述冯超，任翠英，程世长，FENGChao，RENCui-ying，CHENGShi-changHtTp://
3.《蓝晶石红柱石硅线石》行业标准概述高建平，仇金辉，GAOJian-ping，QIUJin-hui
4.无锌花镀锌产品常见缺陷及分析冶金标准化与质量 赵志宇，李建英，梅淑文，邓翠青
5.重量法测硅量不确定度的简要合理评定沈福贵，SHENFu-gui
6.高效节能电工钢带(片)标准的研究王晓虎，WANGXiao-hu
7.湘钢帘线钢盘条的研制田树生，唐薇，林丹，TIANShu-sheng，TANGWei，LINDan
8.冷轧生产对热轧SPHC原料质量要求的研究黄爱***，HUANGAi-jun
9.对中国建筑用热轧带肋钢筋标准体系几点思考与建议奚铁，完卫国，XITie，WANWei-guo
10.全连铸英译探析徐树德，XUShu-de
11.大力开展企业标准化管理创新加快衡钢第二次品种结构调整步伐赵斌，ZHAOBin
12.创新计量技术打造钢铁强国那宝魁，NABao-kui
13.检测原始记录在质量管理体系中的重要性李超，LIChao
14.浅谈统计数据质量王凤华，WANGFeng-hua
15.标准样品在实验室质量控制中的作用毕***，王世媛，BIJun，WANGShi-yuan
16.水钢100吨LF炉的生产实践刘立德，谢祥，赵秀芳，LIULi-dei，XIEXiang，ZHAOXiu-fang
17.安钢100J低温冲击功Q370qE的开发实践王立群，WANGLi-qun
18.基于WEB的生产信息管理系统绍宏伟，王星淋，SHAOHong-wei，WANGXing-lin
1.美欧技术法规体系共性研究及其对我国技术法规体系建设的启示刘春青，LIUChun-qing
2.加强节能减排、环境保护标准化是钢铁工业科学发展的战略要求李凤芸，LIFeng-yun
3.我国碳素结构钢标准的进展与展望(上)栾燕，戴强，LUANYan，DAIQiang
4.GB/T20975-2008《铝及铝合金化学分析方法》国家标准修订情况介绍周兵，席欢，马存真，葛立新，ZHOUBing，XIHuan，MACun-zhen，GELi-xin
5.电感耦合等离子体原子发射光谱法测定沉钒浸出液中钒、磷、硅、钾、钠杨新能，蒋厚英，宋春霞，冯宗平，YANGXin-neng，JIANGHou-ying，SONGChun-xia，FENGZong-ping
6.无取向电工钢50LW800的研制黄爱***，林向红，HUANGAi-jun，LINXiang-hong
7.汽车刹车片支撑件专用钢27TQ新品种的研制李娜，齐长发，张德永，LINa，QIChang-fa，ZHANGDe-yong
8.莱钢转炉优钢连铸坯中间裂纹成因分析与控制刘金超，陈文达，卢峰，陈才，LIUJin-chao，CHENWen-da，LUFeng，CHENCai
9.钢淬透性的末端淬火试验方法(Jominy试验)标准探讨董孟宪，DONGMeng-xian
10.应用ISO14001环境管理体系关注钢铁行业的环境问题孙健梅，何利萍，SUNJian-mei，HELi-ping
11.对研制光谱带化学标准样品的探讨薛楠，李士宏，胡晓燕，XUNan，LIShi-hong，HUXiao-yan
12.轧机刚度对合金钢棒材尺寸精度的影响分析吴玉峰，房宽***，石***强，WUYu-feng，FANGKuan-jun，SHIJun-qiang
13.冶金标准化与质量 新品开发让唐钢在钢铁寒冬中挺立张杰，ZHANGJie
14.PID级联控制器在转炉干法除尘系统中的应用与改进方案——FUZZY控制器模型的研究郭荣祥，张志强，GUORong-xiang，ZHANGZhi-qiang
15.物资采购风险的防范对策陈家俊，刘艳燕，程梅，董丙成，CHENJia-jun，LIUYan-yan，CHENGMei，DONGBing-cheng
16.2200m3高炉冷却壁水管的冷弯侯海中，HOUHai-zhong
1.GB/T221-2008《钢铁产品牌号表示方法》国家标准综述戴强，栾燕，DAIQiang，LUANYan
2.《优质碳素结构钢热轧钢带》08版国家标准解读张秀侠，ZHANGXiu-xia
3.试议测量不确定度评定的新国际标准化文件及在化学分析中的应用实例周星，王晗，ZHOUXing，WANGHan
4.技术标准在企业生产经营中的地位和作用焦国华，成小***，温德志，张正祥，何淑芝，JIAOGuo-hua，CHENGXiao-jun，WENDe-zhi，ZHANGZheng-xiang，HEShu-zhi
5.黄磷包装桶专用冷轧钢带技术条件研究郑宁，王晓虎，ZHENGNing，WANGXiao-hu
6.对薄板连铸坯边部裂纹的探讨杜洪波，DUHong-bo
7.对于高炉炉缸安全标准的探讨刘丹，焦刚，LIUDan，JIAOGang
8.十种常见的变形铝及铝合金轧制板材缺陷陶志民，TAOZhi-min
9.浅议企业质量价值链模式的构建孙健梅，何利萍，SUNJian-mei，HELi-ping
10.2008版ISO9001中7.6的变化与理解那宝魁，NABao-kui
11.关于红外吸收法测定钢铁中硫的误差分析徐建平，程德翔，XUJian-ping，CHENGDe-xiang
12.高速工具钢中微量钛的测定王玉娟，杨隆兴，WANGYu-juan，YANGLong-xing
13.优化磨削工艺降低轧辊消耗于世川，于延钢，乔艳萍，梁振威，王迎春，YUShi-chuan，YUYan-gang，QIAOYang-ping，LIANGZhen-wei，WANGYing-chun
14.我国烧结余热利用现状分析苏亚红，SUYa-hong
15.水轮机转轮下环由厚钢板卷焊替代铸件的成功经验王鉴，王洪斌，WANGJian，WANGHong-bin
16.中厚板烧结机首尾密封技术研究与实践冶金标准化与质量 曹振***，李秀清，CAOZhen-jun，LIXiu-qing
17.7.63m焦炉炉顶空间温度高原因分析及应对措施于瑞***，王君，随同堂，YURui-jun，WANGJun，SUITong-tang
18.变参数PID在铸机结晶器振动中的应用崔桂梅，齐小鹍，CUIGui-mei，QIXiao-kun