学文网城市色彩设计论文篇1
“城市家具”一词的概念老源于20世纪60年代的英国，当时在广义上指大众比较熟知的环境艺术设施。这是不同于室内家具的含义。“城市家具”指人们在城市外部空间中生存的能够满足人们日常需要的用具，比如城市中的户外座椅、照明灯以及电话亭等等，是在人们的日常生活外住中经常看到的并可以触手可及的城市公共环境设施。色彩处理的好坏不仅影响着视觉美感，而且影响着人的情绪及工作生活效率，因此，人们对城市色彩逐渐重视的今天，环境、色彩与人的关系越来越密切，环境与色彩影响着人们生活的发展和人们对城市的认识。近现代，随着人们生活水平的提高，人们更加注重对于人文关怀的不断发展，尤其是在城市的街道和广场上更多的是优美的环境设施能够吸引人们的关注。但是由于经济的发展和社会环境的进步，导致城市空间的发展存在着多种问题，比如城市家具的功能设施不健全、颜色混论与周围的环境不协调等等问题。这就对于城市家具的色彩设计问题提出了更高的要求，尤其是在城市家具的色彩设计上，人们对于周围景观环境的协调一致更加重视。由于每个人的审美观点的不同，人们对于事物的评价也不同，尤其是在城市家具的色彩设计上，更多的人注重的是美观和实用的相结合。比如，城市家具最基本的功能在于本身设施上的实用和安全保护作用，才能够为人们提供一些信息的引导功能，城市街道的照明灯主要是为了夜间的照明，才能保证行人以及车辆的安全行驶。另外，在审美的观点上，城市家具能够以自身的形态美来衬托环境的艺术美和文化，这是与当地的环境特点相呼应的，从而能够在一定程度上反映着一环境特点的个性，或者为了代表某个城市的标志。以上就是城市家具的功能表现。
二、影响城市家具色彩设计的因素
影响一个城市色彩景观的设计是多种的，尤其是在城市的特质和可操作性上具有明显的标准，这是形成城市色彩的一个重要前提条件。城市的建设和发展是一个循序渐进的过程，城市家具的色彩设计代表了对于城市精神文化的全面解读。色彩能够左右我们的情绪，这就使得我们需要了解人对色彩的共有的心理感知特性，才能可以更好地运用色彩语言对城市家具进行适宜的色彩设计。因此，在设计城市的色彩的同时，要根据城市色彩的整体性来了解当地城市家具的需求。影响城市家具色彩设计的因素主要体现为以下几个方面：
1.城市的整体性和系统性
在现代城市的建设中，人们对于某个要素的设计往往具有更好的把握，但是在整体的色彩感觉上却没有一个清晰的指导。这就间接造成了城市布局的不协调性，尤其是并没有根据人们的日常生活和环境上的需求做出一个合理的规划。城市家具色彩设计应该从整体上处理好人、环境和色彩的关系，才能使城市家具色彩成为城市色彩景观的重要组成部分，给城市的整体色彩增加亮色。要处理好城市的总体色彩，要树立整体的观念，处理好局部和整体之间的关系，尤其是要结合城市规划以及设计所处的色彩环境统一规划，从而实现城市整体的色彩，建造良好的城市。
2.城市的地域性
不同的地理环境和社会文化环境造成的城市文化具有不同的特点，尤其是长期受到自然环境的影响和气候等多种原因，使得不同地区的特征也有所不同，如果以现代化的传播手段使当地的城市环境具有更多的共性，只能使得每个城市并不能显现出自己独特的文化特征。因此，对城市家具色彩的设计必须遵循自然环境和人文环境的相结合。对于城市色彩环境的建设，要突出当地的地域性特征，尤其是当地的文化气息，这不仅能够使城市的色彩建设具有很大的帮助，更能弘扬中华的民族文化，从而展示独特的民族气息，如果每个城市的家具设计是采用同一条生产线生产出来的，人们就容易忽视对于此城市的留恋。
3.城市的民族性特征
民族是在历史文化基础上产生的社会集团，体现了一个文化上的共同的心里素质。然而，我国是一个多民族的文化，不同民族之间对于色彩文化的喜好也有不同。比如西北的民族服饰就凸显了当地的地域特征，由于受到日照强度的影响，西北民族的服饰色彩多以民都和纯度高的搭配凡事，但是由于都设计在一个繁复、细密的组合方式里，色彩的过渡、跳跃性混合产生了区域特殊的色彩协调感。民族的文化也是世界的，发展中华民族的优秀文化是保持民族先进性的重要途径。因此，在城市的家具色彩设计上也要体现世界色彩的文化发展，才能够展示一个民族的文化传统。黑格尔说，“美的艺术用意在于引起情感。”色彩本身没有情感，但人们在生活中通过自然界季节的交替、经验的积累逐渐对不同颜色的刺激赋予了相应的感情，形成了对于色彩的要求。传统历史文化随着历史的潮流而发生不同的变动，而色彩的设计原则也要根据时代的变化而有所调整，才能适应社会的发展，满足城市的发展需要。我们要遵循历史的发展过程中要结合时代的发展历程，从而在城市家具的历史脉络中现实文化色彩带来的魅力，并使得该城市具有自己相对***的色彩系统。因此，研究城市家具的色彩设计同样需要在追求景观多样性的前提喜爱体现具有代表地域特色的城市色彩。
三、加强城市家具的色彩设计方法
1.加强城市家具的主题色彩
城市家具的色彩设计要根据不同地区不同地域的特征进行适当的划分，尤其是针对设计对象的功能特点而进行合理的设计，才能在城市家具设计的区域范围内感染主题色彩带来的分为。比如在儿童的活动区域可以设置平和安静的色彩氛围和热烈奔放的色彩分为，才能使设计对象的每个部分都嗯呢刚刚呈现出一定的氛围，这种采用主题色彩的对比方式进行协调，能够突出某些具体的城市家具特点。如攀枝花市体育场的周边环境要求达到活泼、大方、积极向上的气氛，则可以对周边城市公共设施多运用鲜艳明快的色彩，而在儿童活动区域，则可以将其活动设施的色彩设计的更活泼，力求符合儿童的心理特征，从而更好的吸引儿童，而儿童提供一个活泼轻松的娱乐环境。
2.加强城市家具的区域色彩
城市的区域性是划分城市区域的最好标准，这就要求在色彩的设计上要根据区域的属性进行合理的搭配。比如，在色彩的使用上要根据区域的面积进行合理的分配，采用多种搭配方式，以防止多种区域都是同一色的状况。在不同的文化、历史等背景下，橙色给人光明、快乐、华丽、冲动等心灵启迪，在寒冷地区，那里的居民总是希望感受到阳光的温暖，因此许多高纬度的地区都喜欢橙色的视觉景观。这就要求在重点的区域建设也要用色彩进行重点的标准，才能够是大众能够对于某个地方的记忆。同时在各种不同区域的实用功能上，也要对于该地区的不同进行相应的变化，才能够使人们更好的分辨自己所在的区域。城市家具的色彩设计是城市色彩的重要组成，是体现了城市特色的代表，是一个城市文化的标志的象征，城市色彩的设计原则应该服从于城市设计规划中所提出的原则与目标，只有这样才能设计出具有城市特色的色彩文化。城市总体规划中对整个城市的定位、定性可以说是决定城市整体色彩基调定位的***策环境因素。
3.根据色彩的运用方式的不同进行设计
色彩三要素的性质对于城市家具的设计颜色具有重要的借鉴意义，通过改变色彩的明度、纯度和色调都能够产生不同的效果，设计中同一色彩或色调可以形成一致，同一色系且相近的色调可以形成相关，不同色系但互补的色彩可以形成和谐的对比效果。这就需要根据城市的环境色彩，在配色的过程中要实现色彩不同的运用凡是，从而能够增加城市的多样性。尤其是再涉及到建筑所处的位置、面积和功能的情况下，要根据此城市家具所需要传达的信息和整体的意义进行合理的搭配色彩，从而能够运用色彩的特点为人们合理的规划。
4.结合城市家具的类型进行色彩设计
城市的性质指出了城市的发展方向，是城市规划设计的基础依据，因此在城市色彩规划设计的实际操作中，对于城市功能区域的划分、重点景观的确认等都有着指导意义。结合城市不同的区域的功能从而能够分辨出城市家具的不同类型，然而城市家具的类型划分扮演了不同的角色，从而体现了不同的设计特征，护栏、垃圾箱以及环境标志等等都具有不同的功能，这就需要结合城市家具的类型进行合理的色彩搭配。某个城市的环境标志是信息的识别过程，要从科学的理念进行设计，这就需要采用整体大方的形象进行合理的评价标准。通常而言在色彩的控制上要避免和字体颜色的混淆，要根据标识的属性进行色彩设计，从而强调其独特的个性和鲜明的特征，使得人们能够一眼就能够辨别出来。
四、结语
城市色彩设计论文篇2
1.1城市色彩的调查与采样
城市色彩设计，首先要进行城市的色彩采样调查．设计者以数字测色仪、色卡和传统的色彩调查手段，对城市的传统建筑、现代建筑、桥梁、街道、家居环境、自然环境、景观、照明与装饰灯光等进行调查分析，确定城市自然、人文色彩中的主色和辅色，从而建立起城市地方性色彩谱系、形成该城市的城市色彩数据库．
1.2凝聚城市标志色，归纳城市色彩谱系
城市色彩可以涵盖、表达城市文化，也可以符号化表现城市形象．因此，通过分析城市总体色彩环境，结合城市性质特征，凝聚城市标志色，是借助色彩语言，概括表现城市形象的重要内容［8］．城市标志色确定后，还须分析和归纳城市的总体色彩谱系．它包括主辅色谱和点缀色谱，这些辅色、点缀色的色彩之间形成相对协调的色彩关系，由此构成城市色彩的总体倾向．
1.3确定城市的功能区表识系统色彩
结合城市色彩片区和色彩空间分布结构，划定城市色彩控制范围与层面，选择城市重要功能区、景观区和重点项目周边地区，编制色彩规划，提供推荐色谱与配色方案．色彩控制的主要内容有建筑色彩、建筑群体色彩、空间节点色彩和空间廊道色彩等．
2传统色彩系统与城市色彩设计
我国的城市色彩设计，采用的是传统减色体系的色彩理论，以颜料色彩为主要色彩媒介，虽然现在很多设计师使用计算机进行辅助色彩设计，但色彩理论和色彩方法并没有随之更新，其本质还是典型的传统减色体系的色彩．
2.1减色系统的理论及构成
传统减色系统形成于20世纪初前后，常见的有孟塞尔的色彩系统、日本实用色彩坐标系统、瑞典自然色彩系统和中国颜色系统等［5］．目前，我国城市色彩设计大都采用孟塞尔色彩系统．从色彩的媒介来看，传统色彩系统以颜料、涂料和染料等色料为基础，其色彩域较窄．它的色彩理论和设计方法源于减色系统的色彩原理，其本质是“反射光”的色彩［9］．减色系统色彩混合最显著的特点，就是颜色混合的次数越多，色彩就越灰暗、越浑浊，呈减色状态．
2.2减色系统用于城市色彩的弊端
归纳迄今为止我国的城市色彩设计，会发现一个普遍存在的严重问题，即采用传统减色系统表达的城市色彩，只能停留在简单的色相描述阶段．如红色调、黄色调、绿色调，或黄灰色、蓝灰色、橙灰色等．黄灰调不是一种颜色的意思，是一定明度、纯度范围内的系列色彩［10］．至于“一定”到什么程度?这些系列色彩在色彩域中占有多大比例?如何在设计中科学掌握它们的明度和纯度范围?这些设计中不可回避的问题，在现成的城市色彩设计理论和方法中都无法找到答案．这就使目前的城市色彩设计陷入一种不可操控的、主要靠设计者个人经验和主观感觉的感性化设计之中．事实上，这些被忽略的系列色彩就是色彩中的复色，它们在色彩域中占据90%，是城市色彩设计中不可或缺的主角．如果我们不从理论和方法上解决这90%复色的出路，城市色彩设计就难以立足．传统色彩是基于绘画颜料、打印彩墨和建筑涂料等物质的减色系统色彩，其理论框架、色彩原理、色彩生成与色彩设计方法较适应传统的***纸设计．它与“数字城市”计算机模拟的城市仿真和虚拟空间大相径庭，不能直接以“数字城市”相一致的色彩体系和色彩语言对城市中的区域、景观、街道、建筑等进行准确表达和科学描述，难以在观念、技术和方法上与“数字城市”相对接．城市色彩的主要颜色由广大复色为主的颜色构成，蕴含了丰富的人文、历史和情感因素．目前只有日本实用色彩坐标系统能对其作色彩心理的表述．但如果生搬硬套于中国的城市色彩，会在心理、情感和文化上与中国现实相去甚远．
2.3当下城市色彩设计方法的缺陷
传统的城市色彩设计方法比较简单，它主要是把采集到的城市自然色彩、历史色彩和当代人工色彩，通过设计者以定性研究为主的思维进行归纳和处理，形成一套模板式的“主辅色谱”和“点缀色谱”［10］，然后施加到当代的城市和建筑上去．这容易造成两方面不足:第一，现代城市色彩变成了历史上地域性城市色彩的再现或是历史城市与当下城市色彩的综合与妥协，如果当下的城市色彩应用出现偏差，就会误导新的城市色彩规划;第二，如果要想创新城市历史色彩和当前城市以外的新色彩，在理论上处于一种无指向的状态，只能靠设计者个人的经验积累、模糊感觉和主观揣测．这样，城市色彩主要只能沉浸于历史文脉和现状中，难以在传承中发展．例如，深圳的城市基础是具有1600多年历史的宝安古城，“小渔村”是它建市前最显著的特色之一，而深圳城市建设30多年来最大的失误，是把一座原本依海而建的古城，建成了一座失去海滨特色的内陆城市，城市色彩毫无特色．如果仅仅延续宝安古城和“小渔村”的色彩文脉，就会丢失它“改革开放前沿”、“高新技术城市”等时代属性;如果延续30多年来扭曲的内陆城市形象，就回到了千城一面的老路上，使城市色彩设计失去城市特色和现实意义．城市色彩设计除了从历史、文脉和地理中寻找色彩元素外，在很大程度上取决于它今天的城市文化和城市定位．这就使得靠传统减色系统支撑的城市色彩理论和设计方法捉襟见肘．
3城市色彩设计的数字色彩系统
3.1加色系统的色彩理论
加色系统是以光学色彩为基础的色彩系统，也是发射光的色彩系统．人们通常把红(R)、绿(G)、蓝(B)3种颜色定为三基色(或称三原色)［11］．光学色彩的混色系统，它成熟的理论体系建立于20世纪30年代．1931年，国际照明委员会(CommissionInternationaledeL''''Eclairage，CIE)以CIE-RGB光谱三刺激值为基础，统一了“标准色度观察者光谱三刺激值”，确立了CIE1931-xyz系统，称之为“xyz国际坐标制”，从而奠定了现代色度学的基础．由x、y和z三基色作轴的xyz锥形空间是一个三维的颜色空间，包含了所有的可见光色(***1)．这个三维的颜色空间从原点o开始延伸第1象限(正的1/8空间)，并以平滑曲线作为这个锥形的端面．从原点作射线贯穿这个锥体，射线上的任意两点表示的彩色光都具有相同的彩度和纯度，仅亮度不同［9］．每条从原点出发的射线与此平面的相交点就代表了其色度值———色相与纯度．把这个平面投影到(x，y)平面，投影后在(x，y)平面上得到的马蹄形区域就是CIE色度***，即目前国际通用的“CIE1931x、y色度***”，简称“CIE色度***”．CIE色彩是计算机***形学的颜色基础．
3.2数字色彩系统的构成
数字色彩系统由相关的计算机色彩模型构成．计算机色彩成像的原理和其内部色彩的物理性质决定了它是一种光学色彩．经过半个世纪的发展，数字色彩自成体系，形成了独特的风格．红、绿和蓝分别是常见光的3种原色，在计算机***形学中成为“三基色”．RGB色彩模型是数字色彩最典型的色彩模型．RGB色彩模型采用三维笛卡儿直角坐标系描述，它是一个加色模型，模型中的各种颜色都是由红、绿、蓝三基色以不同的比例相加混合而成.3.2.2CMY色彩青(C)、品红(M)和黄(Y)分别是色料的3种原色，是打印机等硬拷贝设备使用的标准色彩，它们与红(R)、绿(R)和蓝(B)3种基色形成色相上的补色关系．CMY色彩模型也用三维笛卡儿直角坐标系描述，它是一个减色模型，模型中的各种颜色都是由青、品红和黄3种原色以不同的比例相加混合而成.3.2.3HSV色彩HSV是计算机颜色的模型之一，因为它用色彩的直观属性来描述颜色，它的3个颜色参数H、S和V正好对应色彩主观属性的色相、饱和度及明度，所以也称为用户(设计师)直观的色彩模型．HSV色彩模型是一个倒立的六棱锥(***4)．顶面是一个正六边形，H方向表示色相的变化，从0°～360°是可见光的全部色谱．六边形的6个角分别代表红、黄、绿、青、蓝和品红6个颜色的位置．S的值由0～1变化，越接近六边形外框，颜色的饱和度越高，处于六边形中心的颜色饱和度为零，V的顶端是白色［14］．
4数字色彩的情感与意象
4.1数字色彩的意象分布
数字色彩的意象分布在一个动态的三维空间中x坐标表示色彩的饱和度变化，它主要体现色彩的“软-硬”意象;y坐标表示色彩的明度变化，它主要体现色彩的“轻-重”意象;旋转坐标表示色彩的色相变化，它主要体现色彩的“冷-暖”意象．由此形成了数字色彩三维意象表达的基本构架．
4.2数字色彩的意象表达
数字色彩系统的城市色彩，能负载中国文化的色彩意象．它由HSV色立体横截面的色相和纵截面的饱和度与明度2个维度综合构成，可以借助数字色系5级配色表(***6)来实现［14］．由于色彩语义集的多维空间结构，使每个基础色彩样本的边界变得模糊不清，数据库中语义集之间的色彩不可能全部形成规律性的量级关系，这使色彩语义与色彩视觉呈现出非线性状态．4.2.1纯色系色调包含的色彩意象纯色调色彩具有艳丽、华美、生动、活跃、兴奋、激情等色彩意象;中纯调色彩具有鲜明、青春、欢快、健美、爽朗、甜蜜、新鲜的色彩意象，它是典型的女性化的颜色;低纯调色彩具有清朗、欢愉、简洁、妩媚的色彩意象;淡色调色彩具有明媚、清澈、淡雅、轻柔、透明的色彩意象．4.2.2浊(灰)色系色调包含的色彩意象明灰调色彩具有温柔、轻盈、柔弱、悠闲、文雅、浪漫等色彩意象;中灰调色彩具有中庸、宁静、质朴、稳定等色彩意象;暗灰调色彩具有朦胧、消极、单薄、含蓄、神秘等色彩意象．4.2.3暗色系色调包含的色彩意象微暗调色彩具有成熟、干练、智慧、倔强、严谨、充实等色彩意象;中暗调色彩具有稳重、刚毅、质朴、坚强、沉着、高尚等色彩意象，是典型的男性化的颜色;深暗调色彩具有深沉、冷酷、庄严、威严、保守等色彩意象［9］．
5城市数字色彩系统设计主要特点
5.1给数字色彩赋予中国文化的色彩意象
通过研究，我们把中国人色彩意象进行数字化，把“色彩的性格”、“色彩的情绪”、“色彩的气质”、“色彩的联想”等方面的意象色彩与数字色系五级配色表中的数字色彩建立对应的联系．这样，就可以将采集到的城市文脉的色彩样本，特别是广大的复色，赋予中国文化的色彩意象，让城市色彩设计有据可依．
5.2将90%的复色纳入色彩设计范围
根据数字色彩新的设计方法，把数字色系5级配色表中的纯色系色调、浊(灰)色系色调和暗色系色调3大组包含的10个色调全部纳入量化的数字色彩设计中．这样既解决了传统减色系统色彩设计在方***上排斥90%复色的缺陷，还可以给这些被传统城市色彩设计抛弃的颜色建立起与色彩意象之间的对应联系，给文脉以外的色彩找到科学的配置途径和设计方法，让理性的数字色彩与感性意象色彩结合起来，增强了城市色彩设计的科学性和可靠性．
5.3实现色彩设计与LED光建筑、数字城市的无缝对接
发光二极管(lightingemittingdiode，LED)照明光建筑是现代城市建筑新的发展方向，它使用预先编程的计算机软件对建筑外观的LED灯进行控制，这些LED灯的亮度和颜色可按照设计师的意***进行调节，产生各种奇妙的动态***形效果．由于数字色彩与LED都是发射光的颜色，不需要经过由颜料色彩到灯光色彩的二次转换，可让发射光的色彩设计直接融入到建筑环境之中去．数字城市(digitalcity)是综合运用空间信息、虚拟现实与多媒体、计算机网络等技术，将城市的地理资源、生态环境、人文社会、经济发展和居民日常生活等信息进行数字化、网络化，建立能够有效获取、分类存储、科学分析和集成应用的海量数据库，并可直接用于城市规划、建设、管理的综合服务系统［15］．数字城市的设计离不开城市仿真-虚拟现实等技术及其视觉再现，数字色彩的理论与方法，可直接用于数字城市的表达，并把城市规划与城市色彩设计融为一体．
6基于数字色彩的城市色彩设计方法
传统减色系统理论支配下的城市色彩设计，难以把从城市采集到的具有文脉的复彩样本赋予中国文化的色彩意象，不能用科学的方法创造延续历史的现代色彩，更难让城市色彩进入数字城市的规划与设计中，它已经不能满足今天社会发展的需求．因此，探讨基于数字色彩系统的城市色彩设计，已经变得越来越重要．
6.1以HSV色彩六棱锥横截面为主的色彩设计
在HSV色彩模型中，六棱椎顶面的正六边形，是一个饱和度最高的有彩色系的色相环．以色相为主的配色，是以HSV六棱椎顶色相面六边形内的各种色彩展开的一系列配色，它突出色彩的色相因素，淡化色彩的明度和饱和度因素．这个来自六边形色相环的色相配色共分为两大类，一是色相的对比:①邻近色的弱对比配色;②类似色的中度对比配色;③对比色的较强对比配色;④互补色的强对比配色．二是主色调的搭配，它可分为红、橙、黄、绿、青、蓝和紫等各种主色调．它们在量化的同时能赋予这些色彩的意象内涵［9］．
6.2以HSV色彩六棱锥纵截面为主的色彩设计
把HSV色彩六棱椎纵向剖开，可得到一个等腰直角三角形，取其中靠右边的一个直角三角形，分别把两个直角腰上的色彩分成5个等级，就构成了数字色系5级配色表的基本构架．直角三角形的水平方向显示颜色的饱和度变化，垂直方向显示颜色的明度变化，它们都把饱和度和明度均分为5个等级．这个色表由3组代表不同性质的色调组成:第1组是纯色系色调，包含纯色调(1)、中纯色调(2)、低纯色调(3)、浅色调(4);第2组是浊(灰)色系色调，包含明灰色调(5)、中灰色调(6)、暗灰色调(7);第3组是暗色系色调，包含微暗色调(8)、中暗色调(9)、深暗色调(10)．如果把这个直角三角形延色相旋转360°，可以得到HSV色彩域中的全部原色、间色和复色．按照数字色系5级配色表，可以用量化的方法在10个色调的区域之间进行1∶1、1∶2和1∶3的色彩搭配，得到120种基本的搭配方案;若改变这些搭配的顺序和颜色比例，又会丛生出更多的配色方案．这种数字色彩的设计方法既简便明了，又花样繁多，是传统减色系统设计方法所无法比拟的［16］．
6.3综合复杂的数字色彩设计
在实际的城市色彩设计中，除了不同色相的配色、主色调的配色和以明度、饱和度为主的10种色调相互搭配之外，会经常面对复杂多变的配色，涉及到色相、明度和饱和度的灵活运用．这就要求我们必须保持清醒的头脑，先在横截面上考虑主调色的色相，再在纵截面上考虑不同明度与饱和度的色调;把横截面色相的主调色意象与纵截面色调的复色意象相互融合，特别要关注城市文脉以外的颜色与城市定位之间的意象匹配，遴选出适合表达城市内涵的色彩组合．城市色彩设计除了原色、间色和广大复色外，还涉及到无彩色系的黑、白和灰颜色．这类颜色只有明度一种属性，没有色相和饱和度(色相与饱和度都为零)．因此，它们极容易跟有彩色系的颜色相互搭配，只要明度应用得当，几乎与任何颜色相配都是和谐的．我国江南民居的黑瓦、白墙就是无彩色系搭配的典范．也正因为无彩色系颜色在色彩设计中的保险系数最大，它在城市色彩设计中被广泛采用，尤其深受追求简约风格的建筑师的喜爱．有彩色系与无彩色系色彩的融合设计，正在成为城市色彩设计新的趋势．
6.4城市数字色彩设计实践
基于数字色彩系统的城市色彩设计，虽然目前还没有整座城市的成功案例，但它在城市街区的设计中，实现了全新的数字色彩设计．例如，某个城市所辖的一个***街区是土家族历史文化名胜，它的城市街区色彩规划采取了不同于传统减色系统的设计路径．首先，对城市文脉及色彩要素进行探源和剖析．土家族地区古代属于“五溪”，传统色彩具有“五色斑斓”和“忌白不忌黑”的特色，色彩意向为:原始、清幽．它的文脉色彩可归纳为:黑、朱砂、草绿、藤黄、花青．城市传统色彩的调查与采样显示，原生色彩主要为:墨灰系列、黄褐系列、深蓝-灰蓝系列．其次，分析城市的定位和发展．这座城市是少数民族聚居地，支柱产业是农业和旅游业，城市发展方向为少数民族文化旅游．通过一系列的推导与论证，最后我们在城市街区的新主色相上选择了青灰系列(5～7)、朱砂(6～8)、藤黄(5～6);宾色选择了墨灰(25%～75%)、黄褐系列(6～9)、深蓝(1～2);点缀色选择了绿色系列(2～4)．在色调上根据HSV色彩六棱锥的10个色调，对城市街区的色彩设计上选择了以8(微暗调)+6(中灰调)+5(明灰调)为主的色调处理方法．形成了以传统文脉色彩为主，兼顾现代城市特色的城市街区色彩方案．新的数字色彩系统的城市色彩设计，在方***上克服了传统减色体统对色彩规划中使用最多的广大复色的无理论指向，能较大程度地消除规划中的主观臆断，使色彩设计趋于科学和规范．
7结语
城市色彩设计论文篇3
关键词:色彩设计 公共空间
一、城市公共空间色彩设计相关概念的界定及特征
城市公共空间的划分，就层次结构的划分而言，可区分为宏观层次、中观层次和微观层次。“色彩景观”的概念是从“城市”色彩载体问题研究引申而来的，狭义的城市色彩景观就是指涉及城市生活的特定景观类型，如建筑色彩、场所色彩。其中，场所色彩所包含的街道色彩、绿化色彩等，就是城市公共空间色彩景观。
从城市公共空间色彩景观的功能与概念来看，依托公共空间为载体的色彩景观存在着与生俱来的特殊性与复杂性，表现为：1.组成元素的复杂性；2.色彩设计概念的历史文化性；3.涉及群体的公共性；4.色彩景观的空间感。
二、城市公共空间色彩的感知及其对色彩设计的影响
城市公共空间是居民社会交往的开放性场所，其色彩设计也必然受到人们主观感知和体验的影响。而即便在同一城市环境中，不同的人也会对公共空间色彩设计产生迥异的色彩感受。城市色彩产生过程的研究表明，城市的色彩面貌是居民对长期接触环境的集体回应和集体选择，是集体共性和地域文化相结合的产物。国际色彩顾问协会 （IAAC）在《Color，Environment，Human Response》一书中从个体感知和体验的角度提出了“色彩体验金字塔”理论，这一多层次的“体验”过程表现为：对色彩刺激的生理反应潜在无意识集联想文化影响潮流时尚的影响个人体验。①由此我们可以发现，个体感受处于色彩体验金字塔的最上层，色彩设计需要从时间、空间因素中，以及人们对于公共空间景观体验的角度来思考，进而建立公共空间色彩设计的基础语境和平台。
（一）不同运动方式对公共空间色彩设计的影响
埃德蒙・N・培根在《城市设计》中指出，生活的目标是获取和谐感受，个体在运动经历中所感受到的空间的变换关系，就是设计的主要问题。公共空间色彩的设计应当与运动方式形成相互适应的联系。
（二）公共空间色彩景观体验的适宜距离
色彩的感知是与观测距离密切相关的，在城市物体环境中，这种视觉感知的差异尤为明显。日本学者芦原义信就用“外部空间模数”理论总结了这一规律，其中D/H比值（视距/界面高度）≤1，垂直视角 ≥45°时，可感知空间尺度范围最佳，“看清界面的细部和质感，界面围合空间内可体验到内聚感和安定感”。②综合来看，城市公共空间的色彩设计主要集中于建设项目开发与周边环境整治的设计范畴，包括广场、街道、公园等处的整体设计都是如此。在公共空间色彩景观的设计方面需要考虑到色彩观察的适宜距离，处理好“均衡场”和“强场”的关系，使人的色彩体验更为丰富也更贴近人体尺度。
三、城市公共空间的色彩设计
（一）城市广场的色彩设计
城市广场在《城市规划原理》等书中被定义为“基于城市功能要求而设置的，城市居民社会活动的中心”③。就视觉角度而言，城市广场的色彩包括有围合广场的建筑、铺地、环境小品、绿化色彩等。其中，妥善地处理好着色面积最广的建筑群与广场铺地间的色彩联系，是广场整体色彩设计的关键。需要注意的是，广场作为人群休憩的空间，色彩设计应当考虑到受众群体来自静止视点的体验，其色彩设计指引要点主要包括：1.广场铺地色彩应与周边建筑群取得最大限度的调和。2.广场基调色应首先确定广场性质。3.广场空间色彩还应该有侧重点、有主次地处理好视觉要素间的色彩协调与层次性关系。具体而言，就是要将主体色彩即“前景色”与其他景观色彩“背景色”形成层次化的区分，类似色彩配色法较为恰当；而缺乏明确主体的，就要将色彩设计的重心放在围合要素间的色彩协调上，可适当利用不同形式的绿化措施进行改善、整合。④
（二）商业步行街的色彩设计
商业步行街是由商业街区步行通道及两旁商店构成的一个城市线状空间，通常是城市或区域的商业中心。作为城市居民生活质量提高、环境逐步改善及回归自然的需要，步行街的景观设置大多与街心广场、小品雕塑相结合，是现代城市街道发展的特殊形式。处理好街道侧立面建筑与色彩设计间的关系，在连续性的建筑界面围合中给予行人以丰富、连续的空间与视觉体验，总体而言，就是对高明度低彩度色、中性色或无彩度色的过渡处理。需注意三个方面：1.街道空间环境的色彩设计应符合其功能定位，根据街道空间与景观的构成完成色彩设计的协调配置。2.在街道空间节奏与序列的变换处包括转角、交叉口等处，则要合理地运用对景、框景等手段，适应节点处的色彩对比和空间的节奏变化，使冷暖或明暗上的色彩渐变更加协调、柔和。3.步行街的地面铺装与环境设施的色彩设计也要遵循整体性、整合性的基本原则。
（三）城市公园的色彩设计
《园林基本术语标准》中，公园被定义为用作“供公众游览、休憩……文体健身等活动……是设施完备、生态环境良好的城市绿地”。其色彩设计的核心是公园的绿化色彩。⑤
城市公园的色彩设计在尊重其基础功能设定的同时，要充分地利用好其自然环境资源的独特优势。
第一，绿色很自然地应当成为公园范围内的基调色，色彩设计应注意使基调色与点缀色之间互相衬托，进而使掩藏于绿色海洋中的人工构筑物得到凸显。第二，大型综合公园需要做到色彩分区，自然色彩区要注重绿化效果的营造；人工色彩区则更需要在环境总体色调的协调下，有意识地发掘自身的色调或主导色彩，可采取微差的手法来创设出公园统一和谐的意境。
结语
城市公共空间拥有着丰富多彩的物质载体。如何利用城市公共空间对城市的色彩设计进行引导，恰当地展示城市的历史传统与地方文化，这需要设计者在实地调研、城市色彩景观整体规划的实践中进一步地进行检验、修正，以实现城市景观建设的和谐发展。
注释：
①马库斯卡罗林・弗朗西斯.人性场所――城市开放空间设计导则[M]. 俞孔坚，等，译.北京：中国建筑工业出版社，2001：156―157.
②辛艺峰.现代城市环境色彩设计方法的研究[J].建筑学报，2004（5）：18―20.
③王京红.空间中的色彩――试论城市建筑与环境色彩的特殊性[C]./第十届中国科协年会论文集（四），2008：99―101.
④冀承毓.从室内空间里领悟色彩艺术――谈居室空间与色彩[J].内蒙古科技与经济，2011（6）：66―67.
城市色彩设计论文篇4
尊重自然环境的原则
21世纪，尊重自然、关爱自然和保护自然，已经成为了一个主流的共识。而且从人类的色彩接受来说，自然的原生态色彩是最能够为多数人喜爱和接受的。蓝色的天空，清澈的湖水，苍茫的远山，缤纷的花朵，都是构成城市自然景观色彩的重要因素，也是这个城市色彩基调的重要组成部分。所以在景观设计时，与这些自然环境色彩的搭配就成为了一个重要的方面。新的景观设计，要成为城市自然色彩的一个和谐的组成，而不能是突兀或是特立独行。特别是一些地势起伏较大的城市，还应当注意和城市天际线的搭配问题，使景观设计彰显的出该城市所特有的立体层次感。
符合审美情趣的原则
色彩本身是没有美和丑之分的，之所以产生了各种各样的感觉，关键是一个色彩搭配的问题。良好的城市景观色彩设计，能够给人以舒适的感觉，加深对城市的良好印象。所以色彩搭配也是一个重要的课题，包含两个方面，一个是色彩和色彩之间，要求设计者能够对色彩搭配法则进行灵活多变的应用，包含色相、明度、纯度的调和、调节和对比等。另一个是色彩和环境之间的搭配。要求设计者充分尊重城市本身的自然环境和已有的景观色彩，兼顾色彩对人们生理和心理影响，给人以和谐统一的美感，这样的城市景观色彩设计才是成功的。
城市景观色彩的过程分析
当前国际上对于城市景观色彩的设计的，多采用朗科罗确立的色彩调研方式，结合我国城市的实际情况，准备过程大致可以分为三个阶段。
1.准备阶段
这里主要包含两个方面的内容。一个是对设计者自身的要求。城市景观色彩设计者，需要具备扎实过硬的专业知识和丰富的综合文化知识，这两方面的知识越充足，越过硬，设计起来就会更加的得心应手。另一个方面则是针对设计对象进行的准备工作。包含这个城市的性质和规模、历史和文化、现有的景观情况，当地规划部门的***策法规等，同时做好物质上的准备，包括交通工具、设计工具等等，方便自己随时随地地进行资料收集。
2.现状调查阶段
在进行完准备工作之后，就要深入到城市中来，做进一步的调查和研究。在朗科罗确立的调查体系中，要求以最新的地***为基础，以街道和主要建筑为主要的对象，调查的内容包含城市的规划、建材、色谱、配色等十多项的内容，可谓是十分全面。针对中国城市的实际特点，可以将其划分为两个方面。一方面是自然环境的调查，包含了解该城市气候、地形、植被、土壤、河流、山石等自然环境特征；另一方面是人文环境的调查。
包含了解该城市的历史、文化、风土、人情、风俗等等，需要特别指出的是，在对资料分析完毕，提炼出色度和选择好色卡之后，要将所选定的色卡在拿到获得资料的原处，再进行一次色彩的检验，因为色彩受到气候和光线变化的影响很大，不同时间和不同地点，会有着较大的差别，所以为了获得更为精确地数据，在条件允许的情况下，可以多次进行实验，以保证调研的精确度。
3.色彩设计阶段
现状调研收集的各种直接或间接资料需要先进行整理归纳，找出具有典型性的景观要素色彩，只有经过归纳分析这样去粗取精的过程，才能获得城市景观色彩的主要特征。经过整理归纳的过程，明确具有代表性的景观色彩，运用色彩学原理，从视觉美学的角度，考虑人的生理、心理感受，归纳色谱(即单色组织的系列)、编制***谱(即由多色组成的色调谱系)以确定城市景观色彩的主色调、辅色调、点缀色，推荐一种或几种色彩使用方案;按变化统一的原则，针对不同地区的功能定位，在总体上强调色彩协调的基础上，确定不同的主、辅色及点缀色系列。
城市色彩设计论文篇5
关键词：城市规划：城市色彩设计：数字化色彩设计；色彩个性
中国五千年悠久历史为我们留下了丰厚的文化积淀，古建筑就是其中最为璀璨者。它之所以名扬世界，不单凭它精巧的结构与精美的雕饰，其独特的色彩同样起着举足轻重的作用。由于上世纪前半叶我国经历连年战乱，城市建设几近停滞。新中国成立后，百废待兴，城市建设得以复苏，但由于***期间受意识形态影响，我国建筑设计一直以突出***治色彩为主，建筑形式和色彩单调。正如当年人们的服装，除了***绿，就是黑灰色和兰色。直到改革开放，人们才跳出“以意识形态为首”的雷池，开始自由选择审美取向。
经济发展为城市建设提供硬件条件，各种思潮流派的引入，极大拓宽了国人视野。但是，经过多年的建设，我们在看到城市迅猛发展的同时却常感叹城市整体面貌缺乏个性，个体建筑过于标新立异。从建筑造型到建筑色彩，都缺乏一种和谐感，许多大城市的“色彩污染”现象严重。人们调侃说中国成了各国建筑师的“实验田”和建筑流派的“陈列室”。
我们且不谈建筑风格，单谈建筑色彩。色彩是建筑设计中一个重要元素。它不仅建筑装饰的手段，吏是建筑个性和建筑性质的体现。wwW.133229.CoM中国古建筑有明显色彩个性，北方以故宫为例，金瓦红墙，金碧辉煌，鲜明的有彩色搭配，效果强烈，卓显皇家尊贵与威严；南方以苏州园林为例，粉墙黛瓦，清新淡雅，素雅的无彩色搭配，配以精致雕饰和亭台轩榭，玲珑中同样透着高雅。古建筑色彩虽然单一，却能给人留下深刻印象。如今则不然，城市建筑过于追求“个性”而忽略城市环境的和谐，我们面对色彩斑斓的城市，却难以在短时间内准确概括城市特征。这种看似“丰富”的背后，却是一种无序!造成这种无序的原因是多方面的，其中最主要一点就是缺乏完善的城市色彩规划。
1 关于城市色彩
色彩是一个复合概念，它由“色相、艳度、明度”三大基本要素构成，世间万物，正是有了色彩的表达，才变得绚烂多姿。在现实中，存在两种色彩：一种是自然物整体的部分，或者说具有物质属性的色彩，他们不会改变：另一种则是人工色彩，它可以改变物体的外观。城市色彩，是城市环境的重要组成部分。所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知色彩的总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩)。
2 城市色彩设计的意义
2．1 城市色彩是传承历史文化的载体。抛弃传统色彩而一味追赶“时髦”，并不是进步的表现!我们现在仅从城市整体外观上看，根本无法得出北京和巴黎有同样悠久历史的结论，甚至还会产生后者历史更悠久的错觉。这正是因为北京在过去城市建设中，对城市传统色彩的保护不够所造成的。
2．2 城市色彩是影响居民生活质量的重要因素。色彩对人的心理会产生影响。协调的城市色彩，透射出城市的和谐幽雅，使居住其中的人赏心悦目，心情舒畅。反之，躁动而不和谐的色彩则会使人心情烦躁，产生不安和暴力倾向。这样的例子在实际生活中并不少见。
2．3 城市色彩设计是现代文明的体现。只有当物质文明和精神文明发展到一定程度，才有可能产生专门的城市色彩设计。古人对色彩的运用，通常是出于对美的自然追求，是一种无意识状态；封建社会对色彩等级的划分，则是封建专制的腐朽产物。我们对城市色彩的设计，却是站在“以人为本”的角度，旨在提高大众生活质量，这是一种科学行为。
2．4 城市色彩设计，是体现城市个性的重要手段。科技进步和信息时代的到来，使新型建筑材料和施工工艺能够在世界各地迅速普及。建筑风格趋同、城市缺乏特点是当前世界各大城市面临的一个棘手问题。地域性是色彩的一个天然属性，将具有地域特色的色彩运用到城市色彩设计中，可使建筑色彩和地域特征浑然天成，充分展现城市个性。
2．5 城市色彩设计，是弥补城市规划不足的巧妙方法。像我国这样正处于飞速发展中的国家，城市规划持久性差，城市建设冒进现象明显是比较常见的。俗话说：“计划没有变化快”，所以城市规划常出现新老脱节现象。在完全改变这种现状之前，色彩设计不失为弥补城市规划不足的一种有效方法。我们可以对那些建筑风格和城市面貌相对混乱但在短期内又无法重新规划和改造的地区，进行色彩改造。此法成本低，易普及，后期可调整性强，效果却十分显著。
3 城市色彩设计不可缺少的基础工具——数字化色彩理论体系
过去我们对色彩的描述，是单凭感觉概念化的模糊描述来描述某种颜色，只能做到定性，无法定量。这就给设计师与业主和大众之间的沟通造成严重障碍，从而导致色彩规划无法准确落实，色彩设计无法准确表达，业主无法准确预见色彩设计效果，也无法向设计师表达色彩需求，出乎预料的事也就难免发生。是否有一种系统化的色彩标准能在行业内普遍认可流通呢?答案是肯定的。
过去由于我国对城市色彩设计重要性认识不够，相关规范条文也不够健全，并没有一个全国或全行业认可通行的色彩标准。仅在部分建材厂商内部自发使用标准色卡，而这些标准色卡多为企业自行制定或借用国外色卡，只能在建材企业与设计师或业主之间建立一种小范围点对点的数字化色彩交流平台。这显然是无法满足现代化城市色彩设计需求的。因此，尽快建立一套完善的国家色彩标准势在必行。
我国其实早在1988年就确立了“中国颜色体系的研究课题”，1994年至1995年间，又相继了“gsba26003-1994《中国颜色体系样册》”和“gb/t15608-1995《中国颜色体系》”两项国家标准。2006年5月，《中国颜色体系国家标准》和《中国颜色体系样册》修订工作正式结束。
至此我国真正拥有了自己的色彩标准，这为数字化色彩理论体系的建立提供了必要条件。有了它，城市色彩规划文件就能以数字限定色彩范围，保证规划文件执行的准确性。今后，对色彩不仅有定性描述，更有定量的计量标准，它不仅能够有效保证产品质量、适应国际交往，更是我国建筑业打***际大门的钥匙。
4 城市色彩设计，从规划做起
《国语·楚语》中记载，早在春秋末期，楚国大夫伍举就给“美”下过定义，其曰：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”这说明美的本质就是和谐。城市色彩由人为要素和自然要素两大部分构成。所谓自然要素是指城市中裸露的天然环境要素，如岩石、土壤、水体和自然植被等；人为要素是经人工创造或改造的事物，如建筑物、道路、城市广场、人工绿化景观等：广义上说，它还包括生活在其中的人和相关活动，比如灯光、广告、交通、衣着等。对城市而言，诸多要素中，唯有建筑、城市道路和人工绿化景观所占面积最广，对城市色彩影响最大，且最不容易改造。只有这些要素之间和谐发挥作用，城市才能产生美感。
虽说建筑色彩设计从某个角度上说是一个自由的艺术创作过程，但它绝不等同于单纯艺术创作。建筑色彩不只取决于建筑师对建筑形象的把握以及业主的偏好，它更是城市色彩的组成要素，除了具有体现建筑个性的作用，另一个重要功能就是构成城市景观，为大众营造和谐的城市色彩环境。因此，城市规划要做的就是为这些因素制订一个具有前瞻性的发展计划，让单体建筑都在这个和谐的大环境中展现个性，避免出现混乱现象。因此建筑创作不可能有绝对的自由空间。可以这样理解，城市规划就是为建筑单体创作划定合理的自由度，使建筑在符合城市大环境的同时，拥有最大的自由空间。
城市色彩设计是城市规划的重要组成部分。如同对建筑容积率、建筑高度和建筑密度的控制一样，建筑色彩的控制对城市建设而言同样重要。成功的城市色彩规划，应该继承传统建筑色彩要素，体现地域色彩特征，合理划定城市色彩范围，充分预见未来色彩发展趋势，严格控制躁色出现，为营造和谐城市色彩环境提供指导性和控制性的文件依据。
5 城市色彩设计的一般方法
5．1 进行色彩调查，广泛收集“自然色”。
在做具体色彩设计前，首先应该到实地进行色彩调查，获得一手色彩数据，为今后进行深入色彩设计提供基础数据。建筑色彩应该来源于自然，任何一种在自然界中无法找到的色彩运用在建筑上，都将使人产生不舒适的视觉感受。由于色彩具有地域性，每个地区都有其独特的自然色。我们需要从土地、大海、天空中，去广泛提取可用于建筑色彩中自然色。
5．2 调查研究当地传统色彩。
建筑色彩体现着一个地方的历史文化传统，每个地方都有“本土化”建筑色彩。抛弃传统色彩就是抛弃历史，背离传统的城市色彩设计是难以立足的。城市色彩设计必须继承传统，从传统服饰、建筑装饰、饮食文化等方面去提取“本土色”，并在城市色彩设计中优先选用这些具有“优越感”且不容易造成观众反感的传统色彩(***7)。
5．3 集相关地理和气象资料。
色彩不是物体所固有的，它是物体有选择的吸收和反射可见光波所产生的一种物理现象。光线受环境影响会使观者产生不同的视觉效果，因此，色彩也随环境的不同而呈现不同效果。进行城市色彩设计，必须结合当地自然环境和气候特征，有针对地进行色彩设计，才能取得预想的色彩效果。雾都伦敦，就是因为全年日照时间短，雾天多，而选用中明度低艳度的灰色作为城市的主色调。这一气象特征与我国开展城市色彩设计比较早的城市成都非常类似，为使建筑色彩能够更好地与环境色相协调，成都也将城市色彩基调定为复合灰。
5．4 了解当地建筑材料。
建筑材料是建筑色彩的载体。同一色彩的不同材质会使人产生不同色彩感受。建筑材料本身具有地方性。本土产建筑材料，往往取材子当地自然环境。比如黏土砖、天然石材、木料等。这些材料往往包含当地特征色，给人一种与环境相融的协调感。另外，本地建筑材料容易推广，普及率高，是影响城市色彩的重要因素(***8)。
5．5 归纳收集城市流行色。
完全接触当代文化——让自己的知觉随着时代而发展。从所有有关当代时尚的元素中，包括音乐、绘画、网络和零售场所中，收集流行文化的信息。流行色就在他们中间。流行色不是一成不变之物，它具有很强的时效性。它与传统色彩并不矛盾。传统色彩是经过多年自然选择后留下的几种具有代表性的色彩，它代表着一个民族或地区的色彩主流，在城市中占主导地位。而流行色则因时而异，由于经常变换，所以一般只会在点缀色和装饰色中出现，难以成为建筑色彩的主流。但它对城市色彩却有画龙点睛，展现城市活力的作用。
5．6 编制城市色彩规划文件
在获得充足的色彩基础数据之后，由专门的色彩设计师借助相关专业设备和软件，通过科学的方法对前期收集的色彩数据进行系统研究分析，并协助城市建设主管部门，进行城市色彩规划文件的编制。
6 城市色彩设计活力的保证——梯级处理城市色彩限制范围
城市色彩设计绝不是铁板一块，过于严格的色彩控制势必会削弱城市活力和建筑创作的多样性。因此色彩规划应因地制宜，分区分级限定色彩范围，即在规划区内，结合实际情况，将用色灵活度分为不同等级。
6．1 严控区：指文物保护单位周边以及具有保留价值的老城中心区等。这些区域应以传统色彩为依据制定区域主导色，严格控装饰色的使用，以使区域色彩保持历史文化底蕴和风貌。
6．2 一般控制区：包括城市居住区、办公区、工厂区、校园区以及城市公园等。这些区域可适当放宽用色自由度，允许一定数量和一定色彩范围的点缀色作为城市的辅色出现，以起到增加亮点和提升城市活力的作用。
6．3 低(非)控区：包括城市商业中心、娱乐中心，会展中心等。这些区域相对集中，面积不大，且主要服务对象为年轻人，因此色彩设计应以突出色彩个性和装饰性为主，起到营造商业气氛、凝聚人气的作用。
7 结语
这个时代是追求个性的时代，谁都不甘落于人后。但是建筑色彩设计毕竟不是人们穿衣戴帽那样纯粹的个人行为，它在体现使用功能的同时，还承担着一份社会责任。建筑是城市形象的名片，是城市品位的标志，更是衡量城市发达程度的标尺。建设具有鲜明个性的和谐城市是每个市民和建筑师共同的愿望，对于建筑师而言，它更是一种责任。
城市色彩设计论文篇6
关键词：色彩关系；城市体验；基本色调；衍生色调
Abstract：The essay explains there is a kind of structure being composed of basic tone and developed tone in the relationship of city color. Based on that， it elaborates the method of“city experience”towards the investigation and research of that relationship.
Key words：relationship of color； city experience； basic tone； develope tone
城市色彩是城市个体形象的重要特征，对它的研究是一个极为复杂的过程。“倾国宜通体，谁来独赏眉”，城市色彩不是孤立存在的，对它的研究实质上是对城市色彩关系的研究。色彩在城市中展现的魅力是通过它的整体结构──城市色彩关系来体现的。
1基本色调与衍生色调
城市色彩关系结构上由城市衍生色调和城市基本色调两个层面构成。城市色彩关系是这两个层面自身和相互之间色彩或对比或调和的结果。
城市基本色调是城市发展至今其色彩关系中最能体现城市景观特质的具有一定规模的色彩构成，是以色彩为媒介对城市意象最深刻与直接的表达。衍生色调伴随着城市的发展出现于城市基本色调之外，相对于基本色调在空间上是附属的。它是伴随一定时期的社会主动意识而出现的一种客观存在，对它的主观认同是其进入城市基本色调建构的唯一标准。衍生色调的出现滞后于基本色调，提示了后者的可能变化。衍生色调的出现不断催生着城市色彩关系的调整，随着衍生色调的影响力加强和获得市民心理认同，衍生色调逐步从先前仅仅参与城市色彩关系的角色中而进一步深入为城市色彩关系的深层结构──城市基本色调的一部分，引起基本色调的重构，使城市色彩关系进入新一轮的动态平衡。
2城市体验
城市色彩关系的感知很大一部分基于“人”在城市中的体验。城市体验是城市色彩关系调研的一个重要方法。城市色彩关系调研的目的是研究城市色彩关系的历史和现状问题，对城市性质、规模和人文环境因素进行分析。通过明确城市现状的色彩关系，认识城市的特征，从而提炼出城市的色彩***谱，为维护发展城市景观色彩特质提供现实依据，是进一步规划的基础。把城市色彩关系作为审美对象进行观照与反思，很自然地会借用美学的方***，以“体验”为肇始的城市色彩关系调研是一个有效的方式。
吉田慎吾认为“在确定一个地区的特征色之前，对当地色彩进行深入调查是相当重要的。”“建筑不能过分关注单体的色彩使用，而是要和周边横向比较。”比较的方式就是对城市的不断体验。城市体验包括人—城体验和人—人体验两种。
人—城体验是对城市的阅读，以文献阅读和城市行走体验为主要方式，同时保持对自然的高度关注，毕竟地理向度是城市色彩关系产生的原初动力。
文献阅读是了解城市的基础文字资料，从他者的角度认识城市。本质上也是体验，一种以文字为媒介的间接性体验城市与色彩的关系。目的是对城市的地理及发展历史进行调查，藉以找出城市色彩的历史、文化脉络。在当下的“破坏性建设”的城市建设背景下，通过文献对城市文化的解读作为研究的参考尤其重要，使研究具有科学的基础。当然，城市现状也是市民建立城市意象的重要途径，这通过城市行走的现场体验来实现。文献阅读的另一重要文本是城市总体规划。根据城市总体规划所确定的城市文物古迹、地方民俗等城市保护范围和保护方式，对地方性色彩作初步了解，作出地域性色彩保护的初步判断。另外，从城市总体规划中了解城市的空间结构布局，如主要居住区分布、集中商业区安排和工业区的布置情况等等，不同的城市功能区对色彩有不同的心理诉求，这来自人对不同色彩的不同心理反应。
城市行走体验是从自我感受出发，这不同于一般意义上的审美立足于一个冷静的旁观者的角度、尽可能与先期获得的有关知识、观点、信念等保持审慎的距离，而应是以积极的“漫游者”（Flaneur）的身份，紧密结合有关知识、观点、信念等对城市进行一次深入“阅读”①。在DeCerteau的观念里，“行走”是人们体验都市空间最基本的方式，也是阅读城市文本最合适的形式。因此，体验是进行色彩调查的重要步骤，是进行色彩规划的前提和条件。20世纪现象学派学派创始人、德国哲学家胡塞尔（Edmund Husserl，1859～1938）提出著名的“回到事物本身”（To the things themselves），就是对直接体验加以重视。同样，埃蒙德·培根（Edmund Bacon）提出了“同一运动系统”（Simultaneous movement systems）的概念，他指出，“在路上运动”是市民“城市经历”的基础。
行走体验首要的是调查区域四周的状况，考察地理学方面的要因：了解当地的地理位置、气候条件，是否具有特殊的自然地理特征。对自然的关注也来自对地理向度的考虑，通过采集当地特有的土壤、砂石、植被和建材，找出城市色彩关系中的色彩家族群，以此切入对该地区的色彩结构的了解。 “四季色彩理论”指出：每个人都有自己的“色彩属性”。同样，每个城市也有自己的“色彩属性”。它来源于城市景观环境的背景色彩现状，如特定的地貌、土壤、砂石、植被等实物色彩的搜集。
其次，行走体验中考虑城市中的建筑艺术、建筑技术与色彩的关联。主要是对各个建筑单体主色调的采集。历史建筑、重要建筑、重要节点是城市基本色调的重要载体，是体验过程中的重点关注对象。另外城市中地方材料的应用也必须重点关注。吉田慎吾认为：“色彩专家通过考察区域内独特的建筑材料与色彩，选取那些区域本身固有的色彩，与适宜材料相结合，来传递出有创造力的优美环境”②。由于地方建筑材料的使用已从过去的客观必要上升为今天的人文主观需求，调查了解并在设计实践中合理适度地采用当地的地方材料色谱，是在现代建设活动中保护和发扬城市传统人文景观，保护城市基本色调最为简单易行的方式之一。
再次是考虑生存在这个环境中的人与社会对色彩的认知和使用要素。诸如习俗、文化、传统、历史以及意识形态导致的色彩呈现的特色。城市色彩中的“景观特质”是这三者的综合体现。归结于一点，行走体验就是直接获取城市“景观特质”的行为。
在技术手段上，可运用数码相机等摄录设备对城市体验进行***片记录，作为后期色彩描述和***谱分析的基础。通过照相机对现场环境色彩拍摄搜集，有助于获得超过人体尺度的更大范围城市色彩进行同时比对。城市行走是使体验获得初步感性认识，与文献中的城市描述相对应，两者实现的重叠展现城市基本色调的初步轮廓。
体验还包括人—人的体验，是对市民色彩心理的感知。可以采用社会学的方法，对市民进行访谈和问卷，内容包括城市建筑色彩、景观色彩特质、生活态色彩意象等等。如制作“城市色彩印象调查表”，在城市本地居民和旅游者中广为印发，设置“您对所生活的城市色彩有何印象？”等项，获得城市色彩的他者印象。
总之，以人—城、人—人为特征的“城市体验”是进行城市色彩关系调研重要而有效的方式，它所呈现的客观与主观城市色谱是进行城市色彩关系规划与控制的重要基础。
参考文献
[1] [美]阿恩海姆.色彩论.昆明：云南人民出版社，1980.
[2] 施淑文.建筑环境色彩设计.北京：中国建筑工业出版社，1991.
[3] 焦燕.建筑外观色彩的表现与设计.北京：机械工业出版社，2001.
[4] 尹思谨.城市色彩景观规划设计.南京：东南大学出版社，2004.
城市色彩设计论文篇7
关键词：城市；建筑色彩；规划设计
我国自改革开放以来，经济迅速发展，城市化进程加快，随着城市的扩建，一座座高楼大厦拔地而起，新建筑代替旧建筑，如此快的发展，如果没有规划必然会导致对城市环境的破坏。进入 21 世纪的我们都知道，现在很多事物要想得到长久的发展都要靠特色来维持，国外的很多城市也都是把色彩作为城市的第一张名片，给人留下美好的印象。在我国，城市的色彩环境一直都没有引起我国规划部门、建筑部门和建筑师的重视。很多城市在扩建、翻建建筑时，只考虑其功能和造型因素，很少关注建筑色彩对城市整体环境的影响，致使很多城市都存在一定的色彩环境问题。央美术学院教授、高级建筑师韩光煦曾说“城市建筑色彩不仅是一个城市综合管理水平的一种体现，也是一个国家科技水平和文明程度的反映。”本文力求对影响城市建筑色彩因素相关知识进行系统的梳理，唤起更多人来关注并投入到城市建筑色彩的研究中。
1 城市建筑色彩
“城市建筑色彩是指一个城市范围内的所有建筑的色彩，它涉及城市生活的方方面面，涵盖了历史、气候、植被、建筑、产物、文化等诸多因素，包括居住建筑的色彩、商业建筑的色彩、办公建筑的色彩、景观建筑的色彩、文化建筑的色彩等，它是一个集中的、完整的建筑色彩体系。”
城市建筑色彩体现着一个城市的个性，体现了一个城市文明的发展程度。城市建筑色彩不仅是城市美学和特色的主要因素，也是改善城市环境功能的主要手段，它不但对城市建筑物的造型进行装饰，同时又对城市居民心理产生影响。
2 中国城市色彩的研究现状
总体来说，中国的色彩研究起步较晚，在学科形成之初多数借鉴了国外的理论和研究成果，后经国内学者们的努力，在色彩的基础理论、色彩度量和其他实用色彩研究上有了很大的发展。1993 年中国颜色标准化技术委员会制定了《中国颜色体系》国家标准，至此，中国有了自己的色彩度量标准体系。近年来，随着人们对色彩的关注，很多专家、学者、建筑师、设计师都投入到色彩的研究领域中来，内容涵盖了建筑、服装、广告、产品设计等方面。中国当前的建筑色彩研究主要可以分为两大类：
一类是关于色彩标准的研究，主要有两项重大成果。一项是中国建筑科学院进行的建筑色彩体系和建筑色卡的研究，确立了中国的建筑色彩体系，并制定了建筑色卡，配送到各建筑机构，供设计师、建筑师和施工人员参照使用。另一项是由中国建筑科学院、国家文物局、故宫博物院等多家单位参与组织的针对中国古建筑色彩的研究。此研究对中国现存的古建筑进行了全面的调研，并以北京的紫禁城为主要研究对象，确定了中国古建筑色彩数据库。此研究不仅对中国古典建筑色彩研究方法进行了探索，还为今后的古典建筑保护和修复提供了科学依据。
一类是关于个体建筑色彩设计的研究。长期以来，我国关于建筑色彩的研究多集中在此，主要是把色彩作为一个设计因素，与造型、空间等一起考虑，表达设计师对建筑的理解或通过建筑来表达设计师得创意，很少考虑这个建筑的色彩对周围环境和对这个城市的影响。同时，城市规划部门因缺乏对建筑色彩的科学理论依据而主观的判断和指导，也是导致城市建筑色彩混乱的重要原因之一。
对于我国现代城市建筑色彩的规划，个别城市已经有了一些尝试，学术界对此褒贬不一。第一进行尝试的就是我们的首都北京。2000 年初，为了改善市民的居住环境，也为了能够深化北京首都形象的市***建设，北京市***府出台了《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》，要求对北京的长安街及其沿线，二环、三环以及城八区的建筑物外立面进行清洗、粉饰。并在《关于加快我市城市建筑物外立面清洗粉饰工作的通知》中指出“北京城市建筑物外立面色彩主要采用以灰色调为本的复合色，以创造稳重、大气、素雅的城市环境”。这个指导性意见是由城市规划、建筑设计、美术家等相关领域的专家就“北京应该有一个什么主色调”这一主题讨论得出的结果，因为学术界没有关于北京市建筑色彩的科学研究和论证，所以只是确定了这么一个基本原则，并没有拿出具体的色彩实施方案和细则。在实际的操作过程中，一些建筑物的外立面被涂得五花八门，大大违背了这次规划工作的初衷。北京的这次大规模整治建筑外立面举措引起了其他各市的广泛关注，很多城市的规划部门纷纷表示要尽快将城市的建筑色彩控制纳入到市***规划中来。
2003 年，武汉市对城区内的历史建筑区、商贸区、文教区、工业区和居住区分别进行了建筑色彩调查和采样，并于 2003 年底出台了《武汉城市建筑色彩控制技术导则》。该《导则》包含了城市建筑色彩控制管理***则、城市建筑色彩选用色卡、城市建筑色彩选用搭配色谱、具体城市建筑色彩设计引导和建筑色彩报批标准格式。这份《导则》从理论文字到***例分析，类别详细具体，可操作性强，在我国城市建筑色彩发展史上具有划时代的意义。
3 影响城市建筑色彩的因素
3.1 地域因素
各地建筑色彩传统的形成往往包含着他们对周围色彩环境的模仿和对某种稀缺色彩的渴求。如我国汉族人民最早生活在黄河流域，其环境色彩以黄色为主色调，所以汉族人民一直对黄***有独钟。生活在高原的藏族人民崇拜神圣的雪山，因而崇尚白色。古埃及人民生活在浩瀚无垠的沙漠，因而对绿洲非常渴望，所以，古埃及人特别崇尚绿色，他们把绿色视为永恒的色彩。
3.2 文化因素
建筑色彩包含着丰富的文化内涵。色彩的产生和发展本身也反映出人类生存和意识发展的历史进程。人类在最开始感知光明与黑暗，感知时间万物的色彩时就已经在自觉的运用色彩。人类在漫长的发展和演变过程中，对色彩的运用也形成了特有的内在核心和动力，这种内在的核心和动力就是文化因素。
在文化领域，色彩有时也与音乐产生了一定的联系。如俄国作曲家史克里雅宾就试***在他的交响曲中表达一个“音乐与色彩交融”的构想。抽象派绘画创始人康丁斯基也指出我们可以从绘画中看到声音，也能从音乐中听到色彩。建筑色彩中蕴含着大量的文化信息，这是我们现在考古、设计等相关研究所奉行的理论基础，谁也无法否定它。
3.3 民族因素
建筑色彩的民族性指“各民族选择一定的地区居住下来后，在漫长的岁月里逐步形成建筑色彩的民族文化特点。”
中国是个多民族的国家，各民族的建筑用色也不尽相同。如土家族、白族因白虎***腾而崇尚白色；彝族、拉祜族、阿昌族因黑虎***腾而崇尚黑色；哈尼族因红石头和黑石头的创世说而喜欢戴红色头饰，穿黑色衣服；基诺族因其女祖先是阿嬷小白而崇尚白色；藏族因受宗教影响而喜欢蓝色，在藏房的天花板上、藏装的边沿上都有明显的蓝色装饰；***族因崇拜火神而喜欢红色。
同一种颜色，在不同民族和不同时代有着不同的理解。如黄色在中国古代被认为是皇家的象征，而在信仰***教的民族中，黄色象征死亡，是忌讳的颜色。正因各民族的建筑色彩有着不同于其他民族的象征意义，我们的生活、我们的文化才如此丰富多彩。
我国关于城市建筑色彩的研究还处于起步阶段，因而没有太多这方面的理论基础和实践经验可以借鉴。笔者希望通过本研究，能够唤起人们对建筑色彩的关注，能够为其他人研究城市建筑色彩提供借鉴和参考，能够为市***部门的监管提供一定的理论和操作依据，能够为改善我们的生存环境贡献一份力量。
参考文献
[1]韩光煦.关于建筑色彩的思考[J].流行色，2006（08）：10-11.
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城市色彩设计论文篇8
本文对于城市色彩的讨论是基于本人在伦敦游学期间的一些感悟和思考，希望通过自己对这座城市色彩设计的所思所想，并结合我国城市建设与色彩设计的实际情况，尝试提出一些建设性的意见，以期对我国城市建设的总体规划有所启示。
色彩斑斓的伦敦
城市的发展是一个不断调整、不断规划的长期过程，现在的伦敦或者西方的一些城市之所以富有特色，尤其是在色彩上，主要还是长期研究并不断调整的结果。伦敦的各区都富有特色，它们连绵不断地分布在宽阔的泰晤士河两旁。在我的视觉印象中，伦敦这座城市的建筑是灰暗的，建筑的立面往往是***绿色，土黄色，深棕色等中性色。但是建筑的边缘表达十分清晰，与天空之间有着明显的分界线。在一些古老的建筑上你可以看到被风化过的茶色石头表面，石头这种材料与苔藓和地衣融为一体，倒映着历史的沧桑感。伦敦的建筑如同是这座从中世纪开始发展的城市漫长历史的真实写照。作为一座历史古城，又是如今的时尚之都，它给予这两者一种平衡协调的关系。不论是新区还是旧区的建筑都采用传统的灰色。
伦敦这座城市的主体色是土黄色，苔藓的绿色以及被雨水侵蚀过的暗色砖也是一种伦敦的色彩。伦敦城市中颜色最为丰富多彩的地段当属一些花园区域，著名的花园如肯希顿公园、摄***公园、海德公园等。一望无际的绿色草坪旁种植着修建成圆形的常绿树，鲜黄色的水仙花，淡橙色的秋海棠，紫红色的铁线莲……虽然伦敦的建筑营造了一种传统的暗色风格，但是在一些点缀色的结合下，整个城市就不那么古板了。横跨泰晤士河的伦敦大桥就是传统文化与现代文化的一种结合。连接塔楼的钢索被漆成了天蓝色和白色，细部用了鲜红色和深蓝色加以点缀。塔楼的顶端还有金色的装饰，远处的伦敦市***厅是典型的现代建筑，采用了外墙低反射陶瓷面砖、透明玻璃的材料。鲜红色的巴士在街道上缓缓前行，建筑外立面上荧光黄的广告牌吸引着你。路边的电话亭是红色的，商店的招牌是深蓝色的，漆成深绿色的邮筒就在不远处。到了夜晚，绿色，红色的霓虹灯闪烁着，建筑立面上的LED广告牌也亮着，橘黄色的街灯和谐的在夜里绽放。
位于Covent Garden，在Shorts Gardens和Monmouth Street之间的Neal’s Yard是最能体现伦敦城市色彩的一个缩影。在这条“色彩”街上，建筑的外立面依旧是深棕色的，土黄色的，但是窗框却有紫色的，宝蓝色，红色的。少数建筑的小部分外立面被漆成了柠檬黄或者橘黄色，但是这些建筑的窗框和门却没有采用鲜艳的色彩，而是使用了黑色。咖啡店的招牌是橘黄色的，店名是深蓝色的。门口的遮阳伞是蓝绿色的，椅子的背面被漆成了柠檬黄色的。就是这样的一条街道，繁多的颜色汇集在一起却没有令人产生眼花缭乱的感觉，也没有成为人们视觉上的障碍。最主要的原因就是因为其合理的色彩设计。
在伦敦，暖色性的含灰色是伦敦的主色调。除了纯白色、黑色和纯色之外，自然界的大多数物体颜色，如土地、沙漠、山石等都属于含灰色调。含灰色调有着丰富的色彩调性，它具有和谐、中性、亲切、安静等色彩表情。行走在伦敦中，纯度高的颜色点缀其中，从而达到了色彩斑斓的视觉效果。红色和黑色就是伦敦公共环境的重要色彩。在伦敦你是看不到纯度较高的红色建筑或黑色建筑的。高纯度的红色大多用来表现警告、危险的信息，许多公共设施如电话亭、巴士都采用视觉感知高的红色。红色纯度太高不适合大面积使用，但是在伦敦砖红色的建筑时常看得到，有时这些建筑的颜色更像是接近黑色的红色，也就是我们所谓的褐色乃至棕色。黑色通常作为点缀色使用，它具有强烈的视觉压迫感，不适合在城市建设中大面积使用。伦敦的一些公共设施，如街灯杆、道路护栏、地铁站入口以及白金汉宫的门、伦敦警察的制服、雕塑等均使用了黑色。
伦敦将传统色作为主体颜色，将纯度较高的红色、蓝色、黑色等作为点缀色，使得城市的历史与当下和谐共存。原有古迹上的色彩或许不够鲜艳，但是它本身沉淀着的是城市的历史，往往是不能随意破坏的。伦敦古老建筑的传统色调传承下来，一些纯度较高的色彩融入进来进行适当的点缀，不仅没有破坏长期以来沉淀下来的精髓，反而使得这座城市的色彩变得更为丰富。
我国城市色彩现状
每一座城市都是不同的，它们带给人们的感受也是各具特色的。如果能够成功地运用好城市色彩设计，那么在视觉上人们也会对这座城市有着一种不同的感受。在国际上已经有城市制定了城市建设色彩的规划，比如巴黎的奶酪色系、罗马的橙色系。当然在中国，有的城市也在城市色彩方面有了很好的表现。比如北京、苏州、西安这几个城市，都能通过城市色彩设计来向人们表现城市所独具的历史文化底蕴，也能让来过的人们对这座城市有一个明确的色彩感受。国内有的城市已经利用其特点来将城市建设与色彩相结合。例如北京城素雅的四合院让人印象深刻，青岛这座海滨城市的“红瓦绿树，碧海蓝天”，更是在游人的脑海中留下深刻的回忆。但是，国内大多数城市还是缺少系统的色彩设计规划系统。当我们行走在一座城市之中，很难清晰的理解这座城市的形象，无法在脑海中形成深刻的印象。
我国城市色彩现状主要有以下几点问题：
1.毫无特色，千城一面。
现今国内城市建设中，不注重城市色彩设计，使得每座城市都毫无个性，没有明确的色彩特征。其实每座城市都有其独特的魅力，只有利用好这些长久沉淀下来的城市历史与人文特色，将这些归纳总结出一套适合各个城市独有的色彩体系，才能构建出一座有别具风貌并且和谐的色彩城市。
2.色彩杂乱无章
城市中的色彩用的混杂，形成的城市性格特征也不够明显。色彩设计是要遵 循一定原则的。根据不同城市的历史文化底蕴，城市的色彩也是大不相同的。
3. 城市色彩设计没有规范
城市建设中色彩设计也应当遵循一定的规则进行。现在我们国家没有明确的城市色彩设计体系，导致色彩设计无从借鉴，不能够与城市建设和谐统一发展。
4. 色彩污染
由于在城市建设过程中，过度追求加速发展，许多平地而起的高楼大厦虽然雄伟，却在城市之中显得格格不入，因而也造成了一定程度上的色彩污染问题。“色彩污染”就是指在城市建设生态现代化的进程中，城市环境由于色彩运用不当而造成对人们的生理、心理感受产生不良的影响，从而构成对城市和谐的景观造成破坏的现象，其中也包括人与人工和自然生态环境的不和谐因素。国内一些城市过度注重快速发展，只想着建造各种高楼大厦，将各种色彩拼接在一起，没有经过统筹规划，也没有色彩之间的呼应，片面的发展只会造成更严重的色彩污染。城市空间的这些不和谐元素，给人们的视觉也带来了不良反应。在我看来，色彩的本身是没有美丑之分的，城市色彩污染问题的出现，主要是色彩规划的问题。我国现在迫切需要建立起一个统一有特色的城市色彩规划体系。
总体来说，我国的城市色彩设计还处在初步研究阶段，没有统一的建设色彩规范和建筑管理，城市色彩设计也没有一个明确的规章制度，这些都是我们当下需要努力改进的。
讨论与结论
伦敦之所以在城市建设中将色彩设计合理运用，主要是因为早在20世纪80年代它就进行了城市色彩规划。当时伦敦为了让城市的主要景观地区色彩达到和谐统一的关系，就聘请了著名的环境色彩设计师迈克尔・兰凯斯特为泰晤士河进行了色彩规划与设计。设计师为泰晤士河沿岸的各个节点所做的色彩规划方案都充分体现了如何协调泰晤士河两岸各个色彩对象的意***。在此基础上，他还鼓励业主、开发商在大的色彩规划框架里，能够自主选择一些较为个性化的色彩表达方式。因此在改造后的泰晤士河两岸，你可以欣赏这种统一和谐又富有千变万化的美丽景色。
国内的北京、杭州、西安等城市也在城市色彩规划上有一定的发展。北京城市建筑物的外立面主要选择以灰色调为主的复合色，既映衬了皇城的雄伟气质，又体现了北京作为***治文化中心的恢弘气势，营造出一种稳重、和谐、素雅的城市环境。由于北京时常受风沙影响，外立面的鲜亮颜色不久就会变旧，灰色调的外立面就不必为此担忧了。杭州这座城市的颜色在学者们的多番考察与研究后，被定为“一卷江南水墨画”。由青灰色、灰绿色和绿色等具有水墨江南情调的“和谐色”也成为了色彩规划后杭州的主色调。专家在主城区采集了万余张建筑色调照片进行分析对比后，最终提供了一套适合杭州城市建筑相互协调的色调。屋顶偏青灰色、红褐色系；墙体偏灰蓝色、灰绿色、无彩色、红褐色、黄褐色系；建筑其他点缀部分偏绿色、蓝色、无彩色、红褐色、暖黄色系列。这样的色彩组合不但整体感强烈而且能够相互协调，视觉印象统一并能体现千年古都的历史感。为了与古城西安的整体自然环境色彩相协调，同时又突出鲜明的地域特色，西安规划部门将城市建筑主色调定为以灰色、土黄色、赭石色为主的色彩体系。灰色能够充分体现出西安浓郁的文化气息，符合其古都特色。土黄色与城市的地貌相一致，赭石色是汉唐建筑的主要颜色，表达了对传统建筑的尊重。但是国内大多数城市没有明确的色彩规划，人们行走在大部分城市中没有任何差异，也就无法理解每个城市自身的个性所在。
通过伦敦与国内城市的对比，不难看出我国建设中色彩设计还缺少统一的规划与管理，我们可以借鉴伦敦的一些做法，在此我有以下几点建议：
1.在城市建设中应该加强对色彩的了解与认识，加强对色彩的管理与规范。
2. 在进行色彩设计前首先要对城市的基调做一个分析。通过对城市历史文化发展和一些自然的环境特色进行分析与比对后，进而为各个城市“量身定做”符合城市个性的色彩体系。
3. 对城市本身的公共设施做一些色彩规划。城市色彩在主色调的控制上，对于一些点缀色进行规划管理。如同伦敦的红色的巴士和电话亭令人印象深刻，对于公共设施和建筑的外立面都应进行色彩规划管理，使之协调统一起来。
总的来讲，城市色彩设计是为城市建设服务的，它应该彰显地域文化的特色，基于城市的实际现状并且利用已有的色彩条件，在此基础上进一步建设具有城市特色的色彩设计。伦敦的城市色彩令人向往，但这并不意味着中国也要复制成为第二个伦敦。机械的模仿不是正确的学习之道，应当深入研究城市当地的历史文化特色和现代的文化资源，从而准确的对城市进行定位之后，再将其发展成有城市特色的色彩设计。
美国城市规划专家伊利沙尔曾经说过：“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化。”在全球快速发展的今天，每一个城市都需要用它独有的特色来吸引人们的注意力。怎样突出城市自身亮点，提高对外吸引力可以说是每个城市发展的首要任务。解决城市色彩设计问题，不能单凭色彩来实现，色彩也许是五彩斑斓的，但是过于追求“个性”，无序的将颜色混搭只会破坏城市的和谐，无法达到突显城市个性的要求。要将城市的历史文化内涵与色彩相结合，还不能忽视营造和谐的城市环境，要一直用科学、发展的眼光来看待城市色彩设计，让其在中国城市建设中发挥重要作用。希望城市色彩设计这一问题早日得以解决，我国城市建设才能发展的更好更美丽。
城市色彩设计论文篇9
关键词：单体建筑；外观要素；城市设计
中***分类号：[J59] 文献标识码：A 文章编号：1001-828X（2013）06-0-01
评价一个城市建设的好坏，在专家们的眼里包含了若干的内容，而在大多数人的现实感官上，却多体现在建筑单体的造型、色彩以及群体建筑布局的是否和谐上，单体建筑的追求完美性，能极大地体现城市风貌，同时也是使城市设计趋于完善的条件之一。
一、单体建筑的外观要素在城市设计中的地位
一个建筑的好坏，除内在的功能分区、组织人流、内部空间划分、合理布局等内在要素外，还有相关的建筑造型、建筑色彩、建筑布局这三个主要外观要素。
1.建筑造型的作用。建筑造型一直是古今中外衡量一个建筑是否完美或者独具特色的标准，虽然有些建筑在内部因素上有一点缺欠，但好的外部造型足能弥补其不足。譬如罗马建筑一直被世人推崇，古罗马斗牛场的宏伟，无不使人赞叹，虽没有内部厕所的功能缺陷，但在人们眼中依旧是完美的经典之作，其主要原因在于它独特的造型；澳大利亚的悉尼歌剧院更能说明这一点，多数表演者认为歌剧院内部音质效果不佳，且自我感知不良，之所以每年能招来成千上万的世界各地游客，在于它别致的造型，剧院上数以万计的白色瓷砖，如同白色风帆一般，在这三面环海的位置上，从哪个角度看都很有特点，成为悉尼市的地标，虽然结构上有缺陷、形势与内容也表里不一，但从现实效果来说，在如此环境和地形下，似乎什么造型都不会有现在的成功和吸引力。建筑设计在从业专家是从里到外的加以研究、学习，而大多的民众能欣赏的主要是造型，城市设计大完善过程正是让民众对城市建设满意的过程。
运用不同的设计手法，营造不同造型的单体建筑，从***纸到实际要依情而论。新城建设中，建筑是可以尽情发挥想象、推陈出新；而在旧城改造时，就要研究周围具有保留性永久建筑的特点，在统一中求变化，保持原有风貌又耳目一新，这一设计手法尤其古城设计中更为重要。
一个城市中采用单一风格的建筑设计是不对的，因为建筑是凝固的历史，它能记载不同的年代、风土人情和不同时期的经济状况，所以城市设计在建筑上应体现百花齐放、百家争鸣的特点。
2.建筑色彩的作用。在城市设计的实际运作中，建筑色彩有着不可忽视的作用，它与其他两外部因素相辅相成。单体建筑可以单一色彩为主色调，群体建筑则以复合色调为宜，建筑色彩就是要展现自身个性的同时，更要体现群体之中的共性，建筑色彩的多元性与统一性是优秀城市设计的必要条件。
在做建筑色彩设计时必须考虑建筑的属性，尤其是建筑的功能属性。以孩子为主要服务对象的建筑譬如幼儿园或游乐场为例，色彩的跳动性就要加强，可以采用互补色，以鲜明动感的色彩来吸引孩子。而对纪念性的建筑来说，多以白、灰、黑为主色调，才更能体现其庄严、肃穆，让人肃然起敬。如果把二者的颜色互换，前者就无法吸引孩子们的注意力，而后者给人浮躁之感。
3.建筑布局的作用。优秀的城市设计又有科学合理的建筑布局。由于受地理位置、气候、人文、文化程度、工程技术等条件的制约和限制，才使不同的城市有着不同的城市建筑布局，建筑设计占城市设计很大比例，各城市要建设自己独特的建筑物、构筑物及建筑群体，若盲目地生搬硬套先进的大城市建筑模式，就会失去特有的地方性，破坏已经成型的建筑体系。
城市设计中的建筑布局不应只表现在***纸上，还需要丰富的立体思维呈现完整的空间立体景观，并且各组成要素和谐统一的成为整体。无论是新区的开发，还是老城的改建或者扩建，城市设计都不能割裂***的看待。城市设计如同一个杯子，建筑开发、市***设施、道路广场、园林电信等诸多因素就是杯中的液体，也许每项色彩各异，但只有它们有机地融合才能完美的展现，单纯突出一面或者缺乏全局意识，那么再优秀的个体，也是城市设计中煞风景的败笔。
二、如何协调好建筑造型、建筑色彩、建筑布局在城市设计中的作用
1.从理论上追寻。从古至今，众多的建筑师们都在实践中不断发展，相应产生了各具特色的建筑风格，这些建筑多遵循着“人情化”与地方性结合、有机建筑论及芒德福的理论建设实施。
“人情化”与地方性结合；上个世纪二十年代芬兰著名建筑师阿尔托就提出“现代建筑的最新课题是要使合理的方法突破技术范畴而进入人情与心里的领域”。城市设计是以人为本的宗旨来满足人们需要而设计的，空间布局上要求有层次变化，体量尺度要适合。那种片面追求功能与经济效益的建筑是极不利现代化的城市设计。
有机建筑论；由上个世纪美国大师赖特提出的，强调建筑的有机整体性，整体与局部的协调感觉，表现的主要方面就是与外部空间环境的协调统一，具体内容包括了临近的房屋、广场、道路、绿化等，简单讲就是“阳光、空气、和绿地的”的和谐设计。
城市色彩设计论文篇10
(1)城镇色彩是体现城市个性的重要载体。
城镇个性是一个城市在其发展过程中逐渐形成的区别于其他城镇的自然与人文特点，而城镇色彩因其独特的表达方式，直观亮丽地彰显了一个城镇的内涵和价值追求，使建筑色彩和地域特征有机结合，形成浑然天成的统一体，充分展现城市个性和特点。因此，城市个性离不开城镇色彩的表达，城镇色彩是体现城镇性的重要载体。如南方建筑多用黑瓦白墙的元素，北方地区市民就未必感到舒适，因为北方民族的粗犷豪放，更需要灰黄色来表达他们内在的文化要求，反之亦然。所以，城镇色彩在表达城镇个性方面具有重要意义。
(2)城镇色彩体现了现代文明的成果。
过去，由于思想观念和材料、技术等限制，人们对建筑色彩的选择大多被动的，即使有好的创想，也因条件限制而无法实现。进入21世纪以来，由于新材料、新技术、新工艺的发明、发展与普及，人们可利用的材料技术已达到一定水平，完全可按照自己的意愿来选择建筑的色彩。新型城镇化是一项造福百姓的利民工程，既要从发展经济、促进社会进步和满足百姓生活、生产需要出发搞好规划设计，更要以城镇形象为主导，注重规划及建筑设计的细节和特色，通过城镇色彩的规划设计，将现代文明成果吸收应用到中小城镇建设中来。因此，城镇色彩不仅是一个技术问题，也是现代文明的一种体现。
(3)城镇色彩是传承历史文化的符号。
新型城镇都是以原有城镇或乡村为基础而兴起、发展，或者根据经济建设需要拓荒开垦的，即都有城镇兴建和发展自身独特的历史缘由。同时，生活在一起的群体，也必然因自然环境、生活习俗、人文故事等而形成一定的文化背景，构成一个城镇独特的历史文化。这些历史文化是城镇建立、发展和壮大的内核和基础。传承这些历史文化是新型城镇建设的重要职能和任务。传承这些历史文化的方式很多，其中城市色彩就是最直观、最有特点的一种载体。比如，哈尔滨以米黄、黄白为代表的城市色彩，表明了其受西方建筑影响、兼容中西文化的独特历史文化背景;成都以复合灰为建筑主色调，代表了当地休闲从容、兼受并蓄的城市风格，等等。因此，中小城镇应以自身历史文化特色为基础来规划设计城镇色彩，让色彩来诉说自身的历史文化故事。
(4)城镇色彩有助于提升居民生活质量。
色彩不仅装扮了城市的美丽，同时对居民生活质量也具有重要影响。协调、亮丽、养眼的城市色彩，可以使人心情舒畅、赏心悦目。反之，杂乱的色彩则会使人产生不安、烦躁情绪，甚至暴力倾向。据报道，日本东京的市民曾因对公交车、出租车、霓虹灯以及玻璃幕墙等绚烂的色彩感到反感，而出现头晕目眩、心绪烦躁等症状，最后导致群体集会示威，迫使***府不得不采取措施纠正城市色彩乱象，安抚市民的烦躁和不安情绪。由此可见，杂乱的色彩对人的心理及身体健康能够产生不良影响，反之，和谐、美好、悦目的色彩则有助于提升人们的生活质量。
2城镇色彩设计原则
(1)与自然环境相和谐的原则。
城镇色彩首先要与自然环境色彩相协调。城镇色彩的协调主要包括两个方面，一是，指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调;二是，指人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。就哈尔滨等北方城市而言，春天的翠绿、夏天的深绿、秋天的五花山色、冬天的皑皑白雪，都是大自然赐予的天然美色。与之相适应，哈尔滨城市的米黄、黄白色彩，与大自然的天然色彩相互衬托、照应，显得十分和谐、自然，给人自然舒适、温暖的感觉。因此，城镇色彩一定要与自然环境色彩相和谐，实现人工色与自然色的和谐统一。
(2)彰显城镇历史文脉的原则。
一个城镇色彩的形成有其历史文化渊源，当时的人们之所以选中某一色彩作为城镇的主色调，必然有其历史文化的原因。也许这种选择附带的历史文化背景不像我们想象的那么深厚，但是随着时间的推移，这种城镇色彩逐渐印入这个城镇人群的脑海和记忆之中，成为这个城镇不可代替的一个重要记忆符号，一种城镇文化的载体。远离家乡的游子，离不开对家乡城镇色彩的记忆，一旦这种色彩改变，游子归来，就有找不到记忆中家乡的感觉。城镇色彩和舌尖上的味道一样成为人们对家乡最深刻的记忆。因此，城镇建设应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性;新兴城镇选定主色调后，要持之以恒地坚持下去，不要轻易改变。
(3)服务城镇功能区分原则。
城镇功能是城镇建设的基础和根本所在，失去城镇功能，城镇色彩也就失去了依附的主体。城镇色彩再重要，也要服从城镇的功能的需要。作为中小城镇，因其功能过于单一和简单，可能不需要更多层次的色彩变化来体现城镇功能的区别，但是，城镇色彩仍然有其鉴别和表现意义。应遵循城镇色彩选择的通行原则，如从城市区域划分来说，市行***中心(或广场)的色彩，要凝重;商业区的色彩要活跃;居住区的色彩要静雅;旅游区的色彩要醒目。同时，城市单体建筑的色彩也要服从其功能，如立交桥等大型基础设施，要保持混凝土质朴本色;高层的办公写字楼，既要彰显个性，又不宜采用轻浮、跳跃的色彩;街头电话亭、候车亭等临时性公共设施，则以亮丽、明快，引人注目的色彩为主。
3城镇色彩设计方法
(1)开展当地色彩调查，分析地域色彩特色。
开展城镇色彩规划设计，首先要通过调研，分析研究当地色彩特点，找出色彩形成变化规律，为规划设计提供基础数据。一是做好进行实地色彩调查。色彩是一种具有地域特性的视觉现象，每个地区都有其独特的自然色。要进行色彩设计，首先要从田野、山河、天空中，去广泛提取可用于建筑色彩中的自然色，取得色彩数据，为进行色彩设计做好准备。二是，调查当地传统色彩。每个地方的色彩都有鲜明的当地特点，体现着一个地方的历史文化传统。因此，一定要从调查当地传统色彩入手，以传统服饰、建筑装饰、饮食文化、企业产品等为重点，着力寻找具有本土特色的传统色彩，以继承传统，推陈出新，优先选用这些具有“优越感”且不容易造成观众反感的传统色彩。
(2)搜集地理气象资料，分析当地季候变化。
色彩不是物体所固有的，它是物体有选择的吸收和反射可见光波所产生的一种物理现象。因此，一定要对当地地理气象情况进行深入研究，结合当地自然环境和气候特征，参考各种色彩的自然属性，有针对地进行色彩设计，以追求理想的色彩效果。比如，成都市因常年有雾霭萦绕，空气湿度较大，日照时间短，宜于选用中明度低艳度的灰色作为城市的主色调;而哈尔滨气候干燥、寒冷时间较长，选择米黄、黄白的浅色调，则给人温暖的感觉，等等。这些都说明，当地地理气象条件对城镇色调具有重要影响。
(3)掌握最新建材信息，结合实际灵活运用。
建筑材料是建筑色彩的载体，同一色彩在不同的建筑材质上会产生不同色彩感受。目前，新型建筑材料发展十分迅速，许多新材料、新技术给建筑色彩提供了广阔的选择空间。要全面掌握最新建筑材料发展动态，利用最新的材料和技术，为城镇色彩设计提供技术支撑。同时，还有研究各种建筑材料的特点属性。因为建筑材料产地不同，所用材质往往来自当地自然环境，比如黏土砖、天然石材、木料等。这些材料因生长和形成地域不同而具有相应的独特性状，在异地使用很可能会发生一些变化，导致色彩出现偏差。因此，最好采用当地生产的建筑材料，使城镇色彩与建筑材料更好地融合。
(4)关注色彩流行趋势，做城镇色彩的引领者。
应该说，传统城镇色彩是经过多年自然选择后留下的具有代表性的色彩，它代表着一个地区和城镇的色彩主流，应该得到传承和发扬，但是城镇色彩也不是一成不变的，也需要在发展变化中不断得到提升和完善。当今社会发展很快，各种新奇事物层出不穷，城市色彩亦然。要时刻关注国内外最新的城镇色彩发展动态，学习和借鉴最新的城镇色彩流行趋势和创意，用来丰富城镇色彩设计的规划与实践。与时俱进，推陈出新，是城镇色彩规划与设计标新立异、独出心裁、彰显个性的必然选择。
(5)精心编制色彩规划，科学论证力求完善。
在通过调研、搜集资料获得充足的色彩基础数据之后，要组织专门的色彩设计师对城镇色彩进行全面深入的规划设计。要借助相关专业设备和软件，通过科学的方法对前期收集的色彩数据进行系统研究分析，提出城镇色彩规划设计文件，报请城市建设主管部门，组织有关专家和领导进行论证分析。编制色彩规划要科学、周密、严谨、细致，组织论证全面、深入、广泛、客观，力争使城镇色彩规划设计方案达到最优化。
4结语
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