学文网摘要：古往今来，谈及《西厢记》者无不赞崔张之爱情，颂红娘之义举，愤老夫人之背信，却鲜有人关注那些为崔张爱情付出的次要人物。这些次要人物中有正面人物，亦有反面人物，他们从正侧面烘托出崔张爱情的艰难而伟大，使之增色不少。王实甫根据前人所作对他们进行二度创作，不仅让人物更加贴近情节，而且符合人物性格。
关键词：《董西厢》；《王西厢》；次要人物
中***分类号：I206文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）12-0011-01
虽然《董西厢》创作大量的次要人物，但其中只有少数人发挥作用。王实甫针对这一陋病删除大量角色，保留必要角色。
一、欢郎
这个角色在《董西厢》与《王西厢》中基本一致，身份均为莺之弟。但《王西厢》中加入一重要情节，即欢郎向老夫人告发莺莺与红娘游花园之事，从而有了拷红一折。虽然文中提及欢郎的寥寥几句，但他是推动情节发展的重要人物之一。他是崔张私合与老夫人知晓之间的一层窗户纸，王实甫安排欢郎在恰当的时机捅破它，成就一段姻缘。
二、法本、法聪、惠明
《董西厢》在《莺莺传》基础上创作大量寺僧，颇费笔墨。《王西厢》则缩减寺僧的数量，重新分配他们的戏份，只写三人：法本、法聪、惠明。首先法本。两部作品中法本的身份均是主持兼媒人。但不同的是《董西厢》献计促成崔张婚姻的是法聪，其次才是法本。王实甫从形象上塑造一个仪表端正、神态慈祥的主持形象，为他后来帮崔张埋下伏笔。果然，法本不仅为张生说谎：“老僧有个敝亲”，老夫人听后：“长老的亲，便是我的亲，请来厮见咱”。因这缘由，张生有了一次与莺莺传递情素的难得机会。而且法本还借钱与张生下聘礼，后又请医看生、送生上京赶考，直至郑恒横插一脚，他又不辞辛劳替生辩解。在王实甫笔下，法本已取代董解元笔下的法聪，成为为崔张婚姻默默付出僧人中的最大贡献者。
其次法聪与惠明。《董西厢》中法聪的形象可谓熠熠生辉，他与张生的初次见面便道出女主角莺莺的家庭背景，让张生对一见钟情的女子了然于胸，从此展开追求计划。而《王西厢》分别是法聪和法本叙述，这样既减轻法聪在戏中的份量补充法本的形象，又在剧中留下悬念，利于情节的递进。接着《董西厢》又给予法聪非一般的形象，形象酷似花和尚的正义之士，卷二部分都在描述他与孙飞虎打斗的场景，充分突出其“武而有勇”的形象。在王实甫笔下，法聪变成惠明，并且打斗的场景通过惠明的两句唱词便过了：“您与我助威风擂几声鼓……我教那半万贼兵唬破胆”，这样一结简捷迅速。相比之下，《董西厢》显得冗长烦闷。在处理人物形象上，《董西厢》亦不足，作品开端塑造一个英雄式的法聪，结尾处却让人直呼：原来他是一个莽夫。如在得知张生为娶不到莺莺烦恼时，他说：“学士何娶不可？无以一妇人为念”又“足下聪明者也，以一妇人，惑至于此，吾与子不复友矣。”这与之前他之前誓死保护崔氏一家的有情有义之举大相矛盾。于是，王实甫删去诸如此类的粗糙情节，把惠明写成一个异类的寺僧。
三、杜确
无论在《董西厢》还是《王西厢》中，杜确的出现就是一场及时雨。《董西厢》中杜确“是杜如晦的重孙，英烈超宗祖。开六均弓，阅八阵法，法五车书。”后因捉了叛贼孙飞虎，特授镇西将***、蒲州太守，兼关右兵马处置使。《王西厢》开头便除了交代其显赫的身世，加上坎坷的人生经历：“弃文从武……武举及第，官拜征西大将***，正授管***元帅，统领十万之众，镇守著蒲关”，更多的是加深杜确与张生之间的兄弟情的描写。如得知张生来到蒲关，杜确多次相邀，而《董西厢》未有。再到后来张生及第，杜确兴奋拜访，正撞郑恒抢亲，二救崔张，《董西厢》则是崔张二人登门拜访杜确，求相助。不得不说，王实甫这番改编是取长补短且恰到好处。
四、孙飞虎与郑恒
任何一部作品中都脱离不了反面人物的衬托作用。王实甫把孙飞虎由一个重权轻色的叛将改写成一个权色并重的叛徒。《董西厢》中，因河桥将丁文雅好色嗜酒，孙飞虎想使莺莺与之，文雅必大悦。而《王西厢》中孙飞虎是掳莺莺为妻。这样更能加深矛盾，使故事激烈化。郑恒在两部作品中均是与莺莺订亲的表兄，同时他又是一个伪君子，后因杜确揭露，惭愧自杀身亡。《董西厢》中，郑恒是直接面见老夫人便谎称张生已娶卫吏部之女，其次又以亲疏远近之理说服老夫人。《王西厢》中郑恒一上场便道出其知晓崔张之事，但不知如何处理唤红娘细问，后因红娘针锋相对，他才另生一计谎称张生已被卫尚书招为女婿。可见，王实甫在董解元的基础上丰富了郑恒的形象，使之更加合理化。虽然郑恒是丑角，在尾声出现，但为崔张婚姻设置了一重障碍，增加悬念，且作品前面都有介绍过郑恒，使读者对他早有印象，尾声让他出场争婚，可见作者的精心布局。
参考文献：
[1][元]王实甫.李梦生译注.西厢记[M].上海:上海书店出版社，2009.
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