学文网1993年之前，
郭庆祥还是个进口家具经销商，
时不时从大连跑趟北京倒腾进口家具。
因为觉得书画与家具都属于家庭装饰，
郭庆祥没事便去逛逛荣宝斋，
在那里接触到了很多名家作品：
齐白石、张大千、黄胄、吴冠中……
就是那段闲逛时光，
埋伏了他与书画的缘。
结缘吴冠中
郭庆祥的第一幅藏品是黄胄的画，从荣宝斋收来。他记忆中大约才十几万元。不久，他开始关注吴冠中。
吴冠中的画很少散落在民间，真迹难求，精品更是稀罕。“吴老的画那时候已经卖得很贵了，1993年就卖到二三十万一张。我对吴冠中绘画作品的收藏是从读他文章开始的。”天然的敏感告诉郭庆祥，要读懂画家的艺术，先要了解其思想，于是他几乎看遍了吴冠中的十几种文集，包括《吴冠中谈艺集》、《吴冠中散文选》、《美丑缘》、《生命的风景》……直到1995年，郭庆祥才敢下手，第一次从拍卖会上拍到吴冠中的作品。
那年，吴冠中的画作《香山春雪》辗转从美国流回国内，郭庆祥在嘉德拍卖会上举牌十多次，出价38万，终获至宝。
1999年，吴冠中去大连，在朋友的引见下，郭庆祥带着收藏的三张吴冠中的《竹舍》《香山春雪》《泼墨漓江》第一次见到老人。吴冠中没想到在大连这样的城市，郭庆祥所收藏的他的作品不仅没有一幅赝品，且每幅都是自己满意的力作。饭局中，吴冠中指着《香山春雪》激动地说：“这画应该在美国，怎么到了这里！”郭庆祥评估这幅《香山春雪》，称其今日价值已达上千万。“很精的作品，松树在画面里面特别有张力。”
之后的几年里，郭庆祥的宝斋通过海外藏家等多种渠道，陆续收藏了20幅吴冠中作品。
2001年夏天，郭庆祥拿着吴冠中的20幅作品登门拜访，吴冠中发现，郭庆祥收藏的20幅作品没有一幅赝品，每幅都堪称精品。
精品不可再生
郭庆祥在收藏界一向以谨慎著称，因此所谓“亿元时代”的到来对他来说“没有影响，也没有困扰”。
在郭庆祥看来，看似浮华的拍卖市场，其背后隐藏着许多不为人知的秘密，是真实的交易，还是为了吸引更多资金进入艺术品市场而人为设计的市场繁荣假象？谁也说不清楚。
“现在有种观点认为，拍卖市场的繁荣，是因为股票、房地产投资市场的不景气、风险大，转而将资金向艺术品市场倾斜、转移，然而艺术品市场的虚高价格就没有隐藏风险吗？我以为，这其中很多是拍卖市场精心设计的陷阱，意在以这种假象，吸引更多的资本进入拍卖市场。所以，无论是尚未入市的旁观者，还是兴致高昂的投资者，要冷静观察和分析，不要被热情的市场氛围所迷惑。”
与刘益谦相反，郭庆祥并不常亲自去拍场。“我更愿意把时间花在对艺术品的研究和评论上”。郭庆祥说。此前，FAMOUS记者曾在一次与郭庆祥的面对面的交流中听到他接一个电话。当时保利5周年秋拍正在进行中，吴冠中作于1989年的油画《新巴黎》，起拍价400万，进入到叫价的关键时刻，工作人员来电请郭庆祥决策是否要加价拿下。郭庆祥在电话这端遥控着，几番叫价，最后以900多万得手。
对这种远程遥控怎么拿捏，要不要，加不加价，郭庆祥放下电话后表态：“收藏家一定要能够看到作品的艺术价值，来判断它的经济价值。分析这张画，它是吴冠中一个很特殊的作品，极少题材的作品，画的是个建筑，笔法很有时代感，油画以楼为背景，把楼画得敦实又有力量，他在画面上表现了我们民族的精神。”
“一个好的艺术家的精品，一定不可再生，更不可复制。”所以对于这幅刚到手的新宝贝，眼下的估价虽然是400万-600万，但郭庆祥觉得1500万之内都值得收藏。
不碰古画
因为觉得鉴别真假有难度，郭庆祥一直固执地遵循不碰古画的原则，只挖掘近现代作品。尽管面对记者的好奇心三缄其口，但有人算过账，郭庆祥这些年卖画所得收益大约在8000万元。仅吴冠中作品，他就收藏了50多幅，随便出手一幅就可有十倍的赚头。
然而，比起“吴冠中作品的幕后推手” “收藏大鳄”之类的恭维性头衔，郭庆祥还是更愿意评价自己是“一名理性的收藏者”。
郭庆祥所持藏品中的精品不胜枚举：傅抱石的巨作《龙蟠虎踞今胜昔》、人物代表作《贵妃醉酒***》；李可染在日本唐人馆的旧藏《漓江胜境***》；黄秋园馆藏级作品《吹箫引凤》《蓬莱仙境》《雪景***》；吴冠中的《高粱》《新城》《流失》；石齐的《人人都在幸福中》《飞雪迎春》等，这些有创造力的艺术大家的作品构成了郭庆祥的主要收藏。
18年的收藏光阴中，1997年到1999年这三年是郭庆祥收藏的黄金年代，在那三年的丰收期里，他收进了很多李可染、黄胄、吴冠中的佳作。
收集吴冠中作品最困难的时候，郭庆祥忍痛卖过一张李可染的《井冈山》，1998年180万入手， 2002年在瀚海卖了1000万，他用这笔资金来继续运作吴冠中的画。
2010年，郭庆祥通过瀚海、保利等权威拍行，依照自己的想法成功买入数幅赵无极和吴冠中力作，这是他近一年的最大收获。近几年，郭庆祥又开始力推石齐的画，“他的作品代表了中国画发展的方向，给人美好的享受，中国画坛缺少的开拓创新精神，在石齐的画中也有。”
郭庆祥理解的吴冠中和石齐，都在求艺术的纯真，没有奢华，每时每刻想着创新。“他们甚至都没有车，真正的艺术家不会被金钱拉下水，不会去追求富豪们的生活方式。”
对话
亿元天价让人怀疑
FAMOUS：作为一名老藏家，您对2010年的拍卖会整体感觉和以前是否有变化？
郭庆祥：现在参加拍卖会的投资者超过90%，真正的藏家很少。投机者太多，完全把艺术品当作商品来运营了，这不是真正的艺术品市场。对艺术有研究的人，占的基数很少，而艺术品市场确实陷阱很多。比如勾结拍卖行、画廊编故事来欺骗消费者，都是有利益驱动的。为某个作品编出一些来龙去脉，而不是真实的，包括报道出来的一些天价数字，包括对每一场拍卖的销售额，我建议媒体要通过税务部门的完税证明来报道完税后的销售额，这才公平。有一种说法是，现在已经进入了亿元的收藏时代，其实据我了解，7000万以上的东西，还是很少，有的是私底下有一些猫腻。
FAMOUS：好多拍出来的天价作品在您眼中值不值？
郭庆祥：国内拍卖市场有一种现象，就是比较有影响的拍卖行必须要有上亿的东西，怎么会可能那么巧合？上亿是比较难达到的，每个拍卖行给自己弄张上亿的，很奇怪，比较让人怀疑这个背后有没有炒作。所谓的上亿元拍卖相较有靠谱真实度的，至今只有一个保利，就是2010年6月，保利国际拍卖公司举行的春拍中，北宋书法家黄庭坚的《砥柱铭》以3.9亿元落槌，后来它补了税务局的完税单，并且宣布出来了，那是在媒体的压力下。但是到底有什么内幕，我们也不是很清楚。
FAMOUS：您觉得在这两年拍卖会的整体感觉有没有新的变化和特点？
郭庆祥：拍卖行和画廊经纪人为了利益，误导收藏者和投资者，没有把真正的艺术家的作品抛出来。很多人怕买到假画，曾经在欧洲拍卖中国画，最大的困扰就是造假。去年有一些奇怪的变化，比如说齐白石被炒得很高。他的画真假很难辨认，因为作品量大，就可能有人炒作。中国现在的艺术品市场，最大的一个不可信，就是好东西越拍越多，越拍越高，这本身就违背了规律。怎么可能越拍越多呢，明明就那么多画家和作品。
收藏战果
1997年用48万元买入傅抱石的《二湘***》，2002年在广州嘉德拍卖行以500万元卖出；1998年，以180万元买入一幅李可染画作，2002年在瀚海拍卖行以1000万元卖出。
1997年，他在瀚海拍卖行买入徐悲鸿《立马》，2003年在广州嘉德拍卖行以380万元左右卖出。
2005年，吴冠中的《鲁迅乡土组画》和《龙须岛社之家》均拍出639.2万港元，成为那次拍卖会的“双冠王”。
2006年，吴冠中的《长江万里***》以3795万元的成交价，刷新了中国内地油画最高纪录；2007年，吴冠中的《交河故城》以4070万元的价钱落槌，创造了内地当代艺术家国画拍卖的最新纪录。