学文网丁一滕是谁？
丁一滕的微博主页上，给自己写的简介是：“就爱演，没别的。”作为孟京辉戏剧工作室里最年轻的演员之一，这个90后男孩和同样90后的搭档关笑天、丁博轩组成的“二丁一笑”男团已经有了两部属于自己的代表作：《寻欢作乐》和《女仆》。在这两部作品的创作过程中，丁一滕都是核心。
丁一滕毕业于北京师范大学，在校期间就是北师大北国剧社的演员主力，他主演的《最后的小丑》曾获第三届大学生戏剧节最佳剧目奖。2012年，孟京辉导演的《活着》公开招募群众演员，丁一滕被选上，且因为“长得小”，临时被拉去演福贵的儿子有庆，最终被确定为有庆的不二人选。
他令人印象深刻的，是2013年的《我爱XXX》。在1994年版没有的段落中，他自弹自唱了一个诙谐的小段，全段主题就是“惨”。凡是看过新版《我爱XXX》的观众，只要一提“那个惨”，就都能想起丁一滕。
无论是《寻欢作乐》还是《女仆》，都运用了很多流行文化的元素，比如美国说唱乐，比如解构黑帮电影的惯用桥段，比如玩弄外语梗。这些都是其他戏剧作品中很少出现的，或者这么说，在“二丁一笑”的作品里，观众第一次看到当下最年轻的一代创作者和最年轻的流行文化的有机结合，这三个男孩的表演如实地反映了这代人中某个群体的日常生活。青春的痛感和对过往严肃文化的戏谑使得他们区别于任何一个70后和80后创作者。孟京辉形容这些戏是“他们身体里长出来的”，丁一滕则说：“这是我们最想做的。”
丁一滕的小学4年级到6年级是在美国度过的，当时的他跟随到美国工作的母亲在费城某个小学念书。陌生的环境和一些不太友好的同学一度让他不适，这个时候他接触到了美国说唱乐。
美国说唱乐发源于美国黑人贫民区，是一种强调节奏、以快速的口语说唱为主要内容的音乐。底层黑人用说唱乐描述现实生活，表达不满、反抗的情绪，和年轻一代对于改变自身命运、改变现实环境的诉求不谋而合，风靡全球。这些情绪也切中了身处异乡的丁一滕，让他引为知己，陪伴他度过了整段童年和青少年时期。
丁一滕是个音乐发烧友，随着成长，他开始接受不同的音乐形态，但从作品和他自己的讲述中，美国说唱乐和嘻哈文化无疑是对现在的他影响最大的一种，也因此，在《寻欢作乐》和《女仆》里都有说唱的段落。
说唱不会是丁一滕的惟一，他犹如一块海绵，不断汲取着周围的知识和能量。曾经的“先锋戏剧”是孟京辉这20年作品的一个标签，但若细究起来，一个戏在20年之后仍然被称为“先锋”是没有道理的。“二丁一笑”的出现是当下戏剧舞台上实实在在的年轻人自我表达的戏剧，或许可以重新定义“先锋戏剧”的含义。
“生活让我有太多的话要说，不管是创作音乐还是在舞台上的创作，其实就是一个发泄口，一个撒野的地儿。”丁一滕说。
Q&A
Q：想做什么样的戏？
A：倾向于后现代主义的，综合的，实验性的，能体现我们这代年轻人特质的艺术作品。我们希望戏剧不禁锢在“戏剧”这个大概念当中，能与其他艺术门类相结合。
从我个人来讲，我是个音乐发烧友，爱hiphop，也爱原创，很多戏剧的创作灵感都是从音乐节奏中衍生出来的，音乐成为我做戏和演戏的一个重要工具。
Q：你觉得你们这代年轻人的特质是什么呢？
A：我不能代表所有90后，我只代表我自己和我的两个伙伴。我们既想逃脱，又想保持孤独的姿态。既务虚又务实。没见过真实和纯粹，所以想试试。没事闲的老是不想妥协，觉得循规蹈矩是的。最重要的是我们因为年轻，所以我们无畏，抓紧这几年，干点有劲儿的事儿！
丁一滕的常听专辑
买这张限量版的Jay-z专辑时，丁一滕还是个小学生，算是他的hiphop启蒙。说唱乐的自由与纯粹吸引了丁一滕，他开始把自己的故事写进节奏。他常常跟着音乐节奏即兴地唱出一些跟戏有关的感想，变成戏的一部分
这是丁一滕在德国地摊上淘换的黑胶专辑，1欧元收的。他很早开始收集老黑胶，家里有了唱机后就自己瞎玩，《寻欢作乐》里的一段现场打碟，就是他在生活中抱着碟机玩出灵感的
丁一滕看阴三的现场，他们往下扔新专辑，他抢的。“二丁一笑”最大的爱好之一就是一起坐在丁博轩车里听阴三，他们仨都是北京人，听着阴三觉得特别亲切。他说在北京，只听阴三
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