学文网内容提要：本文以包头和鄂尔多斯地区的内蒙古漫瀚调音乐为例,对内蒙古西部地区漫瀚调的调式特点进行了分析。每种特点加以列举谱例说明。列举谱例14个，重点对什么是漫瀚调、内蒙古西部地区的漫瀚调调式特点、旋律特点、曲式特点进行了细致的分析。
关键词： 漫瀚调调式特点
Abstract: in this paper the Inner Mongolia baotou and ordos region ManHanDiao music as an example, the western region of Inner Mongolia ManHanDiao indicate the characteristics are analyzed. Each characteristics to list PuLi instructions. List PuLi 14, focusing on what is ManHanDiao, the western region of Inner Mongolia ManHanDiao adjusted characteristics, melody characteristics, melody features detailed analysis.
Key words: ManHanDiao adjusted characteristics
中***分类号：TU74文献标识码：A 文章编号：
一、漫瀚调
在我国浩瀚的土地上有一个地方叫内蒙古，在内蒙古辽阔的土地上有着不同民族勤劳而又善良的人。内蒙古自古以来地广人稀，草原人多以游牧为主。自秦、汉时起，汉族人民开始移居内蒙开垦谋生。
漫瀚调又称“蛮汉调”“蒙汉调”，是内蒙古西部地区，蒙、汉民族地区聚居地区的独特歌种。“它是蒙、汉两族人民长期相处、相互学习、相互交融、共同创造，深受蒙、汉两族人民喜爱的民间歌曲艺术之花。其旋律主要源自鄂尔多斯蒙古族短调歌曲和山西、陕西一带的山曲、小调；而其歌词大多是用汉语依西北地区民歌爬山调或信天游的格式改编成的，间或杂以蒙古语，韵脚合尾。演唱时亦用蒙古语、汉语和蒙汉语交杂使用”①。
漫瀚调与传统蒙古族民歌的最大不同是即兴填词。漫瀚调一个旋律可以配上多种歌词，也可以将一种歌词填在不同的旋律中。演唱者可以按照自己的理解把不同题材和内容的歌词填在一个或多个旋律当中。
二、内蒙古西部地区漫瀚调的调式特点
调式是音乐构成的重要基础。不同的调式可以表现不同的性格。漫瀚调大多采用民族调式，其中五声调式居多，也有六声、七声调式。漫瀚调歌曲所用的调式有宫、商、徵、羽四种调式，其中羽调式的歌曲最多，其次是宫调式和徵调式，再其次是商调式。
（一）单一调式：
1、 宫调式漫瀚调《三天没见二娃哥哥面》［例1］
例1：
这是一首由上下句乐段构成的漫瀚调。上句停留在宫调式的属音上，下句停留到了宫调式的主音上，严格遵循了和声布局的要求。
2、商调式的漫瀚调有《半斤莜面》［例2］
例2：
从旋律部分我们可以得到结论：这是一首商调式的漫瀚调。
3、徵调式的漫瀚调有《我老汉和你逗笑笑》［例3］；
例3：
这是一首非常典型的徵调式漫瀚调。四句有三句停留在徵音上，而且另一句是停留在徵调式的属音上，从功能上对宫音给与支持。因此可以判断是徵调式漫瀚调。
4、 羽调式的漫瀚调有《嫩豆芽芽盆盆里生》［例4］
例4：
这是一首上下句乐段结构羽调式的漫瀚调。上句停留到了羽音上，下句同样也停留到了羽音上。
（二）调性转换：
（1）同宫系统调式交替的漫瀚调有《忻州车》［例5］
例5
这是一首同宫系统调式交替的作品。前八小节为F宫调式，宫音的属音多处出现，再功能上对宫音作了支持。间奏之后转入C徵调式。同宫系统调式交替的民歌在漫瀚调中是非常常见的。
（2）向下属方向转调的漫瀚调有《刮野鬼》［例6］
例6
上例前八小节是bB羽调式，而后八小节又转到了E羽调式，在第九小节时进行了下属方向的转调。同时《刮野鬼》在原来的五声调式的基础上加入了偏音“变宫”、变成了六声清乐调式。
三、结语
对于漫瀚调的音乐特点还有许多有待我们研究和总结。漫瀚调的起源、传承、发展直接影响了现代漫瀚调音乐的特点。通过对漫瀚调的研究我们能感受到民族文化的强大影响力并看到民族杂居地区人们的审美和音乐文化导致的民族文化的融合。这种现象在我国其他地区也是屡见不鲜的。赵宋光先生评价：“漫瀚调曲目丰富、风格多样，可谓洋洋大观。曲调高亢华丽，起伏洒脱，常有出人意料的跌宕、扣人心弦，再余音缭绕回味无穷之际。学者们在交谈中感叹亲闻恨晚，为外界学者长期以来无缘欣赏如此进展得艺术感到惋惜。”作为内蒙古的理论作曲学生，我们一定要努力掌握自己本民族、本地区的音乐，使其发扬光大让全社会的人都来认识、了解漫瀚调。
参考文献：①赵家琪《再谈漫瀚调》 2002年6月于北京
②乔建中《土地与歌》 山东文艺出版社1998年
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