学文网【摘 要】李叔同作为一个具有独特文化内涵的音乐家，他所创作歌曲的歌词往往意义深邃，耐人深思，所以他的歌曲相较同时期其它相对通俗的歌曲，则具有着更高的艺术价值。
【关键词】李叔同；艺术歌曲；词、曲的分析
引言
清光绪二十四年，以康有为、梁启超为代表的维新学派倡言“废科举办新学”；同时他们也极力主张在学堂中开设“乐歌”课程。于是，便有了一批音乐家投入到“学堂乐歌”的创作中来。而李叔同则是其中的一位杰出代表。
一、李叔同简介
李叔同1880年10月23日，出生于天津一户富有的盐商之家。音乐、美术家，早期话剧活动家。
李叔同在少年时已擅长吟诗作画，书法、篆刻。他于1901年就读于上海南洋公学（今上海交通大学）。1905年赴日本留学，在日本东京上野美术学校主修美术，兼习音乐。1906年2月8日，他***创办了我国地一份音乐刊物，《音乐小杂志》。年底，李叔同与曾孝谷等人创立了我国最早的话剧演出团体“春柳社”。他本人也参与了《茶花女》、《黑奴吁天怒》的演出，并扮演主要角色。同年，他还出版了《国学唱歌集》。
1910年，李叔同归国。归国后的一段时间，他曾先后任教于上海和天津，也曾担任《太平洋报》的文艺编辑。1913年，他任教于浙江第一师范和南京高等师范，教音乐和美术。
1918年，李叔同在杭州虎跑寺出家，法名演音，号弘一。1942年10月13日，弘一法师圆寂于福建泉州开元寺。
李叔同的乐歌创作主要集中在，赴日本留学到出家为僧这段时间。现在，能找到的属于李叔同创作的，（指由李叔同作曲或填词的）且经过考证属实的有四十余首。（见附录一）其中，由他人作曲，或由李叔同选曲填词的有三十三首，由李叔同作曲的有八首。而这八首由李叔同作曲的乐歌里，有《春游》、《早秋》、《直隶省立第一师范附属小学校歌》的歌词也是他所创作的。
二、李叔同创作歌词的内容分析
李叔同所创作的歌曲内容广泛，形式多样。根据歌词意思，大致可以分为三类。（参照钱仁康著《李叔同——弘一法师的乐歌创作》）
1、爱国歌曲：如《祖国歌》和《我的国》等早期歌曲。还有出家后创作的《厦门第一届运动会会歌》。
清朝末年，***治腐败，国家受到帝国主义列强瓜分，国将不国，李叔同对此感到万分的悲痛与愤慨。在此情形下，他创作了《祖国歌》和《我的国》等早期作品。在歌词中他抒发了对祖国悠久历史和大好河山的赞美，同时也表达了自己要发愤***强的雄心壮志，字里行间充满着民族自豪感。1937年，李叔同应邀为厦门第一届运动会创作会歌。此时，李叔同尽管已皈依佛门，但仍不忘不忘救国。他在歌词中呼吁广大青年奋起救国。 “禾山苍苍，鹭水荡荡……健儿身手，各显所长，大家***自强。你看那外来敌，多么 猖。请大家想想，切莫再彷徨，把国事担当。到那时痛饮黄龙，为民族争光。”
2、抒情歌曲：李叔同创作的抒情歌曲主要有三种类型：一是表现淡泊宁静的高尚情操的，如《幽居》、《幽人》等；二是寓情于景，抒写在大自然中的感受，如《春游》、《早秋》、《西湖》等；三是描写游子思乡，怀念往昔的，如脍炙人口的《送别》以及《忆儿时》和《梦》。这些抒情歌曲不仅意境幽远，往往还蕴含着更为深邃的寓意。
《送别》是李叔同乐歌当中流传最广泛的一首。歌词如下：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之崖，地之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
从词义上理解，这首歌描叙了与好友依依惜别的情景。但细细品味，却发现意味深长。首先，作者描述了在驿站旁，碧绿的草地一望无垠。一丝微风吹来，拂动了路边的柳絮。西边一轮夕阳正徐徐坠入群山之中。而如此凄美的场景与别过好友的孤寂心情相互映衬，忧伤之情便油然而生。除此之外还让人想到一种美——缺陷美。在这缺陷的背后又隐藏着期待下次重逢的欣喜。
而“天之崖，地之角，知交半零落。”这一句里的“知交”在查阅李叔同传记之后也发现却有所指。1900年李叔同与许幻园、蔡小香、袁希濂和张小楼五人，结成“天涯五友”。他们以文会友，是当时上海文坛的一段佳话。1910年李叔同从日本留学归来后，却发现“天涯五友”已经各奔天涯。
3、哲理歌曲：如《落花》、《悲秋》等以及出家后写的《清凉歌集》内有《清凉》、《山色》、《花香》、《世梦》、《观心》五首，这些歌词都蕴含着深厚的哲理。
如《清凉歌集》第一首《清凉》：
清凉月，月到天心，月光殊皎洁。今唱清凉歌，心地光明一笑呵。清凉风，凉风解愠，暑气已无踪。今唱清凉歌，热恼消除万物和。清凉水，清水一渠，涤荡诸污秽。今唱清凉歌，身心无垢乐如何。清凉，清凉，无上究竟真常。
《清涼》一曲用“清涼月”、“清涼风”、“清涼水”，表现我们身心与自然界亡人亡我、无物无心、万有一体的谐和，似可看成是佛意天机的流露。而至于怎样达到亡人亡我、无物无心的境界。李叔同则在《山色》和《花香》中谈到，人在不同的空间和时间，会对山色和花香产生不同感觉。以此来说明宇宙万物本身是不存在的，说他有，说他存在，是指的各种关系的产物，是人的杂染之心，也就是主观认识的产物。
三、李叔同创作歌曲的形态学分析
在李叔同乐歌中，是他本人作曲的只有八首。所幸的是，除了《直隶省立第一师范附属小学校歌》和《浙江第一师范学校校歌》以外，其余六首都能找到乐谱。接下来我将对《出***歌》、《春游》、《留别》、《早秋》、《南京高等师范学校校歌》和《三宝歌》进行详细的形态学分析。
《出***歌》是李叔同最早创作的乐歌，歌词是清末诗人黄遵宪所写。共有二十四章，其中包含《出***歌》、《***中歌》、《旋***歌》各八章。把每章的最后一字连缀起来，便成为四言六句的豪言壮语：“鼓勇同行，敢战必胜，死战向前，纵横莫抗，旋师定约，张我国权。”1905年李叔同在编《国学唱歌集》的时候，选取了其中的一、二、三、四、六章，为其创作了一个曲调。而后，也有人取其他章节也创作了两个曲调。
这是一首单乐段歌曲，一共12小节，分为三句，每句四小节。a句先从主音c1开始，配以两拍前附点节奏在c1和d1之间徘徊了三次在此便蓄积了一股动力。在e1停留四拍之后级进到d1，紧接着便以一个四度的大跳停在了属音g1上。b句从属音开始，先向下，然后往上，一直到c2，而后又回落到属音g1。这样便形成了一个小高潮。而这个高潮正好在第七小节，也就是黄金分割点附近。c句从d1开始，慢慢地向上爬，两小节之后到达c2，然后转向导音，最后稳稳地结束在主音c2。
这首乐曲虽然短小，但他五脏俱全。第一句从主音开始，落在属音，这样便明确了调式调性。第二句的起伏制造了一个小高潮。结束的时候在高音区的徘徊有造成一次高潮。而最后由导音到主音的进行构成了一个完全终止。此曲的节奏一直采用连续的两拍前附点加二分音符或三分音符。这样一来就使乐曲能保持很好的统一性，而且这种坚定有动力的节奏和豪迈大气的歌词结合在一起，使得乐曲更为雄浑有力。
《春游》是李叔同1913年在浙江第一任教时创作的一首三声部合唱歌曲。这也是中国作曲家创作的第一首合唱歌曲。
这首乐曲一共四句，每句四小节，两句一段。是一个再现单二部曲式结构。这首合唱歌曲使用和声织体写成。而且整首乐曲只使用了主和弦和属和弦。值得注意的是，在第12小节处，出现了一个D34到DD再到D7的进行。尤此可以看出，李叔同在此时已经掌握了，一级关系调往属方向离调的作曲技巧。
通过对乐谱的分析，可以看出这首乐歌相较前一首在乐思的发展上又有了长足的进步。这四句里面第一、二、四句基本一样，只是第二、四句最后一小节有终止式。这样一来便构成了一个起、承、转、合的过程。由此可以看出李叔同在创作此曲的时候，对乐思的发展也有了一定的把握。
乐曲的高声部相比其他两声部起伏比较大。中声部大部分时间是在高声部的下放做三读进行，也有六度和五度进行。低声部的进行很平稳，大部分时间停留在主音上。
此曲的节奏以两小节为单位，由始至终都采用同一节奏型。各声部之间的节奏也完全统一。
《留别》是一首二声部合唱，和《春游》同一时期的作品。在句法构成上，两者如出一辙。同样是四句，每句四小节，两句一段。是一个再现单二部曲式结构。同样采用了起、承、转、合的手法。四句里面第一、二、四句基本一样，只是第二、四句的高声部在最后一小节形成了终止式。而声部之间的进行也极为相似。低声部依附于高声部做三度进行，只是在第九和第十小节换成六度进行。
《早秋》虽然与《春游》、《留别》是同一时期的作品，但是在风格上却截然不同。估计《早秋》创作时间与《送别》的创作时间非常接近。如若不是，至少也是受了《送别》非常大的影响。从以下五个方面可以体现出来。
1、《早秋》的旋律起伏较大且比较自由。
2、节奏上尽管保持了一定的统一性，但是却不像《春游》、《留别》那样始终遵循一定的节奏律动。
3、《早秋》第一小节的发展动机与《送别》第一小节的动机同样由分解的主和弦构成，并且两者的节奏颇为相似。
4、《早秋》的前两句的发展手法采用了和《送别》一样的，同头换尾的手法。
5、在前几首乐歌当中歌词与旋律的结合都是一字对一音，而在《早秋》当中却出现了两音对一字。这一点应当也是受了《送别》的启发。
值得注意的是，在第七小节中出现了一个#F。这个#F可理解成是一个辅助音。但不知作者在写作时，是否考虑在伴奏的时候将它配成一个重属和声呢？
《南京高等师范学校校歌》创作于1915年。李书同作曲，江谦作词。
这是一个再现单二部曲式。这首乐曲在整体结构上，不如前几首那么规整，估计是受到歌词的影响。A段由a，b和a1，b1四句构成。前三句都是四小节，只是第b1稍微紧缩了一下节奏，这样就只三小节半的长度了。B段由c和a2，b2构成。尽管B段比A段少了一个乐句，但是B段的c句有六个半小节，所以也就能基本保持平衡。
纵观全曲，A段旋律一直在中低音区起伏跌荡。而处于高潮位置的c句，一开始便以一个上行五度的大跳将音区提高。之后便一直保持在高音区。这样就使得整个高潮部分尤为突出。高潮过后，紧接着就进入了再现部分。再现部分采用了a1，b1两句，只是把b1的节奏稍微拉宽，将其扩大到四小节的规模。
《三宝歌》是李叔同晚年的作品，当时他已出家十余之久。这首歌由太虚大师作词。这是一首佛教歌曲，在中国的佛教史上也有着重要的地位。
这是一个单一部曲式，作者在正歌后面加入了一个八小节的副歌。正歌分为四句，每句四小节。采用起、承、转、合的手法写成。节奏平稳，以四小节为单位反复出现，副歌也与正歌保持统一。副歌采用新的旋律素材。最后的结束句采用了同头换尾的手法，用c句的前两小节，加上b1的后两小节素材，并稍加改动，将音区提高八度。这样一来就形成了全曲的最高潮，而且起到了首尾呼应的效果。
通过对上面乐歌的分析，我们可以发现。在李叔同的乐歌有以下特点：
（1）大多属于单一部曲式结构，使用起、承、转、合的发展手法写成。
（2）节奏统一，大多有固定的节奏模式。不过节奏型相对简单。常用的只有附点、一拍、两拍，这几个节奏型，而且从未使用过三连音，切分音等较为复杂的节奏型。
（3）在歌词与旋律的结合基本采用一字对一音的手法。偶尔也采用一字对二音。
（4）在合唱曲目中使用和声织体写作。从没采用过复调织体写作。
（5）合唱曲的谱面分析情况来看，李叔同已经掌握了属七和弦及其转位的使用方法，同时也能进行终止式的写作。各声部之间使用统一的节奏，由此可以得知李叔同当时还没有掌握延留音，先现音等技巧。从《春游》里所出现的DD和弦，我们也可以得知，当时李叔同已初步掌握了，利用重属和声向一级关系调属方向离调的方法。
另外，我们还可以发现。从不规整的单乐段到规整的单乐段，从单乐段到再现单二部，再到副歌的加入；从一字对一音到一自对二音；从旋律的写作和节奏的运用越来越自由；李叔同的创作水平，也随着知识和应验的积累在不断的进步。
李书同创作的乐歌，在现在看来尽管简单。但是，在当时却有着巨大的社会价值。
在丰子剀的《李叔同先生的爱国精神》一文中，有这样一段话“1894年甲午之战败于日本，1895年割地赔款与日本讲和，1897年德占胶州湾，1898年英占威海卫，1899年法占广州湾，1900年八国联***占北京，1901年订约赔款讲和。我的少年时代正在这些国耻之后。那时民间曾经有抵制美货、抵制日货、劝用国货等运动。我在小学里唱到这《祖国歌》的时候，正是劝用国货的时期。我唱到‘上下数千年，一脉延，文明莫与肩；纵横数万里，膏腴地，独享天然利’的时候，和同学们肩了旗子排队到街上去宣传劝用国货时的情景，憬然在目。我们排队游行时唱着歌，李叔同先生的《祖国歌》正是其中之一。但当时我不知道这歌的作者是谁。后来我小学毕业，考进了杭州师范，方才看见《祖国歌》的作者李叔同先生。爱国运动，劝用国货宣传，依旧盛行在杭州师范中。”由此可见，李叔同乐歌对当时爱国主义运动的影响之深。
李叔同在日本留学时，独自创办了《音乐小杂志》。他在《音乐小杂志序》中，阐述了音乐的美学功能和社会功能，同时也道出了他办这份杂志的因由和报复。他指出“声音之道，感人深矣”。同时也指出“盖琢磨道德，促社会之健全，感精神之粹美，效用之力，宁有极？”。而后，他为了这个远大的报复还投入到了音乐教育事业当中。为我国培养了众多的音乐教育人才。
李叔同也是最早将西洋作曲法引进我国的先进人物之一。在西学东渐的大潮当中，他选取西洋歌调填词，便把外国音乐带入到了中国。无形之中，为中外音乐文化交流力下了汗马功劳。而他自己创作的《春游》、《留别》等歌曲，也是我过第一批用西洋作曲技法写作的歌曲。
四、结语
李叔同的歌曲，曲调优美，歌词考究。因此广为流传。尤其是《送别》一曲，先后收入多本歌集和中小学音乐教材。也曾被用做电影《早春二月》和《城南旧事》的插曲和主题曲。由此可见，李叔同歌曲的影响甚远。而李叔同作为一个具有独特文化内涵的音乐家，他所创作歌曲的歌词往往意义深邃，耐人深思，所以他的歌曲相较同时期其它相对通俗的歌曲，则具有着更高的艺术价值。
参考书目：
[1] 《钱仁康音乐文选》钱亦平编 1997年第一版 上海音乐出版社出版
[2] 《钱仁康音乐文选》续编 钱亦平编 2004年第一版 上海音乐出版社出版
[3] 《中国近现代学校音乐教育》伍雍谊主编 1999年第一版 上海教育出版社出版
[4] 《学堂乐歌考源》钱仁康著 2001年第一版 上海音乐出版社出版
[5] 《弘一法师李叔同》金梅著 2002年第一版 人民音乐出版社出版
[6] 《李叔同歌曲集》丰子剀编 1958年第一版 音乐出版社出版
[7] 《中国音乐词典》缪天瑞 吉联抗 郭乃安主编 1984年第一版 人民音乐出版社出版
参考论文：
[1]《新发现的李叔同歌曲》金梅著
[2]《李叔同先生的爱国精神》丰子剀著
[3]《李叔同先生的文艺观——先器识而后文艺》丰子剀著
附录：
李叔同创作歌曲目录
1《出***歌》1905 李叔同曲
2《祖国歌》1905 李叔同词
3《隋堤柳》1906 李叔同词
4《我的国》1906 李叔同词
5《春郊赛跑》1906 李叔同词
6《大中华》 李叔同词
7《哀祖国》 李叔同词
8《春游》1913 李叔同词曲
9《留别》 李叔同曲
10《早秋》 李叔同词曲
11《送别》1915 李叔同词
12《南京高等师范学校校歌》1916 李叔同曲
13《直隶省立第一师范附属小学校歌》 李叔同词曲
14《浙江第一师范学校校歌》 李叔同曲
15《喝火令》 李叔同词
16《忆儿时》 李叔同词
17《人与自然界》 李叔同词
18《秋夜》 李叔同词
19《月》 李叔同词
20《朝阳》 李叔同词
21《落花》 李叔同词
22《幽居》 李叔同词
23《天风》 李叔同词
24《冬》 李叔同词
25《丰年》 李叔同词
26《长逝》 李叔同词
27《莺》 李叔同词
28《归燕》 李叔同词
29《西湖》 李叔同词
30《采莲》 李叔同词
31《梦》 李叔同词
32《悲秋》 李叔同词
33《晚钟》 李叔同词
34《幽人》 李叔同词
《清凉歌集》1929 李叔同词
35《清凉》
36《山色》
37《花香》
38《世梦》
39《观心》
40《三宝歌》1930 李叔同曲
41《厦门市第一届运动会会歌》1937 李叔同词
此处所收录的歌曲并没有包括李叔同选曲配词的那一部分。其中很多有争议的曲目也都没收录。在此收录的仅仅是经过考证，属李叔同创作的。当然也有可能有尚未发现，或者是在收录过程当中没有查找到的歌曲。
此目录参考了《李叔同歌曲集》、《学堂乐歌考源》、《钱仁康音乐文选》、《弘一法师李叔同》、《新发现的李叔同歌曲》等书和文章。