学文网【内容摘要】文章通过对世界最具代表性动画大师宫崎骏的10部动画电影分镜头设计中镜头运动的逐帧研究，运用数据分析方法，总结其动画创作镜头转场数据规律，以期对动画分镜头设计爱好者提供重要的参考实践价值。
【关键词】宫崎骏 动画电影 镜头运动 数据分析
动画电影中的镜头组成场景，场景构成段落。其中，镜头运动包括镜头内运动和镜头外摄像机运动，而本文重点在于镜头外部摄影机运动的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、旋转镜头这5种运动形式以及固定镜头和空镜头。本文涉及宫崎骏10部动画电影《风之谷》《哈尔移动城堡》《红猪》《龙猫》《鲁邦三世》《魔女宅急便》《千与千寻》《悬崖上金鱼姬》《幽灵公主》（以下简称为《风》《哈》《红》《龙》《鲁》《魔》《千》《悬》《幽》）。
一、空镜头与数据分析及结论
宫崎骏动画片中空镜头，即当镜框中没有出现与剧情相关的角色，而仅有景物画面镜头，分为写景空镜头（***1）和写物空镜头（***2）。主要用来表现时间的流逝、段落的起没、场景的过渡、内心情感写意、烘托情景等。
（一）数据分析
空镜头在影片中的使用可以用少而精形容。空镜头的大远景别画面大气磅礴，深远悠长，可以被导演用作表达情感、借景抒情使用，当使用小景别镜头展现景物局部时，气氛宁静安详，当使用动物表现时，通常寄托着象征意义，导演通过其明喻或者暗喻故事，但过多地使用会使影片偏向于写意，不利于叙事。宫崎骏动画片极具商业性，叙事能力强。因此宫崎骏对于空镜头的使用较少。
这里设定10%为较小范围，10%以上为较大范围。
在10部宫式动画中，空镜头的使用比例范围为6.91%至12.66%之间（表1），平均值为11.09%，范围较大。仅有3部影片的比例低于10%，属于较小范围，分别是《龙》8.93%、《千》8.89%、《幽》6.91%，其中，《幽》的空镜头使用最少，其抒情的部分少，而角色动作和角色间的对话完成叙事的部分占绝大部分，不需要空镜头辅助气氛的渲染，减缓影片叙事节奏;《风》的空镜头使用比例高达12.66%，其表现出来的辽阔空间场面、蕴藏着悲壮的气氛，通过适当的空镜头能够很好地烘托这种气氛，给观众回味、思考的空间。
（二）数据结论
在10部宫崎骏动画片中，空镜头使用平均值范围较大。风格不同的影片在空镜头的使用上略有不同，但仍然稳定在较大范围内。当故事情节发展到一定程度，依靠空镜头能够实施的借景抒情、借物喻情，寓情于景产生情景交融的场面，减缓叙事节奏，增加观众思考的时间。
二、运动镜头与固定镜头
镜头运动分为镜头内角色的运动和镜头自身运动，两者结合进行叙事。本文研究镜头本身运动，即摄影机运动方式，包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、震镜头、旋转镜头6种形式。此外还有固定镜头，它是镜头的特殊形式。
（一）运动镜头
1.推镜头：运动镜头中常见的方式，以被摄主体为中心，表现为摄影机的向心运动和焦距的向心变化。
2.拉镜头：它与推镜头相对应，以被摄主体为中心，摄影机后拉，机位逐渐远离中心，景别逐渐变大，视觉上产生后移的效果。焦距向着屏幕转移的镜头也称之为拉镜头。
3.摇镜头：镜头机位固定不动，通过扭动机身实现镜头角度变化，变化过程即为摇镜头。
4.移镜头：它有两种：第一种为摄影机自身移动，摄影机在横向上朝着任意方向运动。第二种为摄影机在运动物体上所拍摄画面效果，也称为移镜头。
5.震镜头：画面整体小幅度快频率震动镜头。
6.旋转镜头：镜头呈现画面为旋转效果。它主要有两种：第一种为大角度摇动镜头所成画面，围绕摄影机所在位置，360度的背景环境尽收画面内。第二种为摄影机沿着以被摄物为中心，以一定半径距离轨迹为圆的拍摄主体。
（二）固定镜头
在一个镜头中，摄影机始终保持相同距离、方向、位置、角度拍摄物体所形成的画面效果。
（三）数据分析
镜头运动能够给画面带来节奏和韵律，丰富画面的视觉效果。就叙事来说，为故事发展、角色衍生提供更大更自由的空间环境，营造叙事氛围。
本文研究镜头运动方式类型，设定大于50%为大范围，10%至50%之间为适中范围，5%至10%之间为较小范围，小于5%为小范围。得出如下结果（表2）：
1.拉镜头
本文拉镜头使用比例范围为0.53%至1.74%，平均值为0.99%，范围小，10部影片中，仅有3部影片使用拉镜头的比例在1%以上，分别是《龙》1.26%、《鲁》1.74%、《天》1.46%。《鲁》主角是小偷，影片带有悬疑色彩，而拉镜头的恰当使用，在拉的开始能够营造悬疑气氛，引发观众猜测，在拉的过程中，逐渐揭开谜底，故其拉镜头的比例微高于其余影片。
2.推镜头
推镜头与拉镜头相反，是镜头的前推，摄影机与被摄者的距离逐渐靠近。在宫式动画片中，推镜头的使用比例范围为0.64%至2.87%，浮动范围小，其平均值为1.55%，高于拉镜头的比例，但范围仍然小。最大值与最小值分别来自《风》2.87%、《千》0.64%，两外还有两部影片推镜头的使用比例高于2%，分别是《哈》2.72%、《鲁》2.09%。《风》展现的场景空间大，人物在空间中的比例小，因此，使用推镜头能够在交代清楚人物与环境关系的同时，逐渐使观众的注意力集中到角色身上。这便是导演较多使用推镜头的原因。
3.移镜头
移镜头是运动镜头中使用最频繁的，能够追随主体运动，展开更广阔的空间环境，当移动速度很快时，可以用作转场的方式，在此镜头中，还可细分出升镜头、降镜头、跟镜头等子镜头。根据（表3）显示，移镜头的使用范围为8.51%至30.69%，浮动范围较大，平均值为17.56%，范围适中。所有影片中，有3部影片的使用比例在20%以上，分别是《风》27.45%、《红》30.69%、《天》26.11%，有两部影片范围较小，低于10%，分别是《龙》8.51%、《魔》8.09%，在《风》中、场景广阔、角色奔跑、飞行、战斗场面多且激烈，节奏感强，因此，需要运用移镜头来交代环境、辅助叙事。而在《龙》中，场景基本定位在家庭、与家庭周边自然风景中，室内场景居多，没有足够的空间使移镜头得到运用。因此范围小。
4.摇镜头
摇镜头是镜头角度的变化过程所展现的画面效果。摇镜头使用比例范围为1.31%至3.97%，平均值为2.49%，范围小，《红》与《幽》的使用比例最低，均在2%以下，摇镜头所形成的画面有透视变化，原动画绘制难度会增加且绘制时间长，故使用范围小。
5.震镜头
震镜头能够产生特殊的画面动态效果，偶尔的使用能够增加影片的真实感。宫崎骏导演使用震镜头的比例低于5.58%，平均值为1.85%，范围小。《哈》与《天》的比例分别为5.58%、5.53%，范围较小，在这两部影片中，有大量激战、摔倒、碰撞的场面，运用震镜头会更具动感和真实性。
6.旋转镜头
旋转镜头在影片中使用极为有限，此镜头运用产生特殊的写意抒情效果，不适宜大范围使用，另一方面其本身的透视造成绘制难度大，故旋转镜头宫崎骏动画片的使用比例最小，其中《风》和《悬》没有使用旋转镜头。
7.固定镜头
固定镜头相较于运动镜头技术难度要小得多，故运用最为广泛。如（表5）所示，在宫式动画中固定镜头使用比例范围为64.54%至85.19%，平均值为74.77%，范围大，运动镜头的使用比例范围为14.81%至35.46%，平均值为25.23，范围小。有3部影片的固定镜头比例高达80%以上，分别是《龙》85.19%、《千》82.85%、《幽》81.36%，其中《龙》固定镜头最多，这与《龙》制作缺少资金有关，固定尽头能在解决缺少经费与人力前提下顺利完成。另一方面，与作品本身艺术风格、情感基调、节奏快慢有关，《龙》可以说是一部温馨家庭剧，不需要展示大规格画面，影片整体节奏较慢，以表现姐妹之情为主要目的，固定镜头更能为抒情提供稳定的环境。
（四）数据结论
如（表6）运动镜头平均值所示，在10部宫崎骏动画片中，将镜头分为固定镜头和运动镜头，并分别统计了各种镜头运动在每部影片中所占比例，结果如（表6）所示：在6种运动镜头中，移镜头的比例最大，范围适中，拉镜头、推镜头、摇镜头、旋转镜头、震镜头范围小，其中，旋转镜头的使用最少;固定镜头的范围大，占据绝对数量。固定镜头是影片叙事的基础镜头，表现画面最为稳定，符合常规、易于集中观众注意力，关注画面内的剧情故事。因此比例最高，运动镜头形式多样，以展示广阔空间为优势、丰富观众眼帘，制造特殊镜头效果，是影片精彩与否的调味品，为影片提鲜。
通过以上的数据分析说明，宫崎骏动画片作为世界动画清新唯美的风格代表，拥有其特有镜头运动的数据规律。本文为动画创作者提供一定理性的客观镜头数据参考依据。在我们成为国际动画大师之前，理性的镜头设计也许是一种更加实用的设计方法。
（注：本文为陕西省社会科学基金研究资助项目，项目名称：动画电影分镜头数据分析与规律研究，项目编号：2014I02）
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