学文网编者按：韦斯琴是众所周知的美女书家，在2006年，她先是荣获第二届兰亭奖创作奖一等奖，又被《书法》杂志评为“中国书法2006十大年度人物”之一。加之其他一系列的荣誉，为她带去了丰富、美丽的艺术人生。清雅、精致的小楷，激情澎湃的草书，静雅的工笔以及优美的散文，都给人们带来了美的感受。
韦斯琴在文中详细叙述了她的学术经历，艺术追求和生活，细细品之，不禁让人有种“谁说女子不如男”的感慨。
谷国伟：韦女士，您好！2006年是您取得丰硕成绩的一年，先是在第二届“兰亭奖”中荣获艺术创作一等奖，又被《书法》杂志评为“中国书法2006十大年度人物”之一，我们对您表示祝贺！对此，您有什么感想？
韦斯琴：谢谢。感谢书法艺术带给我的美丽人生。
2006年是我的幸运年，无论获奖还是入围十大年度人物，都得感谢书道朋友们对我作品的认可。这份认可对我是一种鼓舞，是继续追寻的动力。
谷国伟：能否谈谈您的学书经历？
韦斯琴：事实上，我比较系统地学书法是1992年底到南艺进修才开始的。之前也一直在写，但无人指点，也不临帖，写隶书，写行草书，都是自以为是地乱写，胆子很大，但不得法。1993年我正式考入南艺书法专业，才认认真真地临摹古人碑帖。从集字到创作，一步一步地丢掉从前的坏习气。这期间，常常获奖也是一种催化剂，至少这会让我对书法艺术怀有敏锐的领悟力。再说，我也舍得将青春岁月耗在字里行间，所以水到渠成。
谷国伟：您的小楷属于清雅一路，字里行间显示了您细腻的心理特征，给人一种精致、清雅的疏淡之美。在意境的追求上，您是如何去做的？
韦斯琴：书法的意境其实是人的心境。等到技法相对完备之后，书写的状态、环境，以及生存的态势都会在点画间彰显出来。而“精致、清雅、疏淡”，更多的是我的心态，是我的理想生活，而笔墨正是我贴近理想的途径。
谷国伟：古人云，“取法乎上”，要取法晋唐经典，不要过早确立个人风格。对年轻人而言，过早确立自己的风格容易将路走窄，也容易走进死胡同。但有时我又很矛盾，不追求风格，写得温文尔雅，又容易成为写字匠，与艺术表现力相距很远。对于您的小楷，您是否考虑过，当技巧越来越熟练，书法创作变得类似于抄书的时候，这是非常危险的。基于此，您有何看法？
韦斯琴：“抄书”包含了两层意思，其一是抄别人的文字，自己只充当书写的角色。其二是指书写时，没有艺术性，只是机械地刻板地无创造性地抄写。从这两层意思来分析，我相信我能避开“抄书”的格局。
理由之一是我基本上是书写自己的散文或者短信。
理由之二是我的小楷其实并没有以一成不变的结体和点画特征出现，虽然总体是清雅隽秀一路，但随着我对古代优秀作品不断深入的理解，作品的内质还是越来越丰富的。
谷国伟：您的书法创作，除了小楷一路，于行草书的创作上也花费了较大的精力，行草书与小楷的创作是两个不同的精神境界，二者对思绪、性情的要求是迥异的。对此，在创作的过程中，您是如何从一种平静的心情成功转化为另一种激情澎湃的状态的？
韦斯琴：人都是有激情的，如果不用宗教思想来束缚，激情便是生命的最真最美。只是我更偏于安静，大部分的时间是不急不缓地写小楷画工笔画，小部分的时间用来写行草、画写意花卉。
小字和大字，其表达方式是不一样的，写小楷像绣花，作狂草像街舞，静有静的清逸，动有动的舒畅。但它们之间是互补的，能写大字，小字才不拘谨。能写小字，大字才不粗糙。
谷松章：您出生在芜湖，后来又长期生活在南京，皖、苏两种文化的交叉，对您的创作有什么样的影响？
韦斯琴：芜湖和南京相隔不远，但毕竟属于两个省份。我出生在芜湖，在那里生活了二十多年，对故乡的眷恋也很深，所以我一直以芜湖的地址参加历届大展，也一直觉得我母亲生活的地方才是我真正意义的家。事实上，我1992年到南艺进修之后就一直住在南京，到后来我自己买房置业在南京城里定居下来，应该说，是金陵这片土地滋养了我的艺术才情。我也很爱这座城市，绿色古都啊！文化氛围很好，周边的艺术创作环境也很棒，住在南京，心安、气定、神闲。我的艺术创作都在南京，但艺术活动仍以安徽为中心。两种文化的交叉对我来说，更多的是被关爱，被营养。所以，对芜湖，对南京，我存着同样的感恩。
谷国伟：您的小楷创作常将自己的散文作为书法创作的文字内容，散文的细腻与小楷的雅致合而为一，这尤其难能可贵，结合当前书坛的创作抄录唐诗宋词的状况，您有什么感想？
韦斯琴：唐诗宋词是经典的篇章，需要历代书家书写传诵。但毕竟不如写自己的文章惬意。我常常抄录自己的文字，而每次展读，昔日景象便在脑海里重现，那种体验实在美好。而且那些鲜活的美也会传递给其他读者，我觉得这是书法之外的另一种美。再则，书家本也该有一颗文心，文字也是修炼书艺的基石。就像歌手，如果他自己能作词作曲，那分量就大不一样了。
谷国伟：那么，如何判断一个艺术家的价值和高度呢？
韦斯琴：艺术家的价值和高度，客观地说是由历史来评判的。主观上，应该取决于艺术家本人的综合修养和艺术才情。
谷国伟：您在创作过程中曾经遇到过哪些瓶颈，如何去求得突破？您当前创作的困惑是什么？
韦斯琴：刚开始学书法的时候，主要是不古，不入格。解决的方法是向古人学习。现在的问题是如何化古，如何汲古，又如何出新了。
谷松章：请向读者介绍一下您在绘画方面的情况。
韦斯琴：我从事绘画创作其实比书法创作更早一些。15岁读师范的时候便对中国画产生了浓厚的兴趣，后来去南艺本不是进修书法的，只是那一年去南艺的时候，国画班不招进修生了，才改到书法班的。目前绘画方面主要是作一些传统山水画、工笔花鸟以及写意花卉。画画是一件特别愉快的事情，皴擦点染，像变魔术，然后，那些花花草草、山川云雾便在画面里定格下来，很奇妙！
谷国伟：您曾出版过散文集《六月无痕》、《让我慢慢地靠近你》、《蓝》，书画集《云为诗留》，您最近有没有出版书画集的打算？
韦斯琴：2007年打算出一本比较大型的书画集。
谷松章：作为一名女性，面对来自家庭、生活、工作等方方面面的压力，对于书法创作来说显得格外不易，您对当前女性的书法创作状况如何看待？有您看好的30岁以下的年轻女书法家吗？
韦斯琴：女性书家在全身心投入方面还是有难度的。因为要照顾家庭，照顾孩子，还有本职工作，这些都特别消耗时间和精力，而人的精力是有限的。再则，生活的琐碎也会阻碍人们对艺术的领悟。需要我们的社会和家庭能给女书家们多营造一些艺术创作空间，并多一些鼓励，多一份支持。
其实院校毕业的许多青年书家艺术感悟力都非常好，她们需要坚持下去，也需要向男性书家们多多借鉴。因为艺术作品本身是没有性别差异的。
谷国伟：请您简要概括一下您在书法上的追求。
韦斯琴：我在书法上的追求简要地说是：把字写好，小字写得古雅、清灵，大字写得自如奔放。一直写下去，最好能不断地进步。
谷松章：您是否愿意谈一下您书法作品的市场情况？
韦斯琴：目前，楷书作品的需求量较大，行草书作品需求量稍小一点。作品走向主要是浙江、广东、福建，还有我老家芜湖。作品价位小楷为每平方尺3000元，中楷每平方尺2000元，行草四尺对开每幅2000元。
谷松章：感谢您接受我们的采访。祝您新春愉快，万事如意！
韦斯琴：谢谢！也祝你们新春愉快，幸福安康。