学文网摘 要：从江侗族的传统刺绣品丰富多彩、美丽实用，可以称得上是一件件的艺术珍品。刺绣纹样的色彩斑斓，对比强烈，丰富多变，是色彩搭配中的经典之作。朴实无华的刺绣妇女靠着自己对生活的热爱，对自然的热爱刺绣出了让人惊艳的作品。
关键词：侗族；刺绣纹样；色彩
从江侗族的刺绣色彩斑斓、对比强烈、丰富多变，艳丽而不俗套。丰富而不缭乱。其特色是运用色彩的搭配，以烘托主题的空间氛围。刺绣的色彩主要体现在侗族刺绣及侗族各式刺绣品。从江侗绣色彩典雅自然，既对比又统一，多为自然中各种色彩，再进行概括和夸张之后按侗民们自己的意愿自由的搭配，体现侗族人民对美好生活的真挚与热烈的追求。
刺绣纹样都是绣在一个有颜色的底布上的，底布颜色一般是黑色，黑色的运用起到对各种色彩的调和与稳定的作用，要说明一下的是这里所指的黑色是亮布的黑色，严格意义上来说，其实亮布的颜色不是平常我们头脑里的黑色，而是一种深紫色，因为亮布会随着时间慢慢的褪去表面覆盖的由蛋清等物形成的“亮壳”，加上一些日常磨损和生活中的意外，使得亮布慢慢露出了染色时的靛蓝色，猛的一看与黑色无异。当然除了黑色意外也出现少数其它颜色，红色、绿色等。丝线的颜色与底色的巧妙组合，形成了强烈的对比，表现出不同的色彩风格，有的古朴典雅，有的浓郁高贵，这些当然与从江侗族的历史观念、宗教习俗。文化背景以及地理环境的影响离不开关系。从江侗族刺绣纹样的色彩特征主要表现在以下三个方面：
（1）欢愉热烈
从江妇女大都喜欢选择欢快、喜庆、温暖的色调，如大红、桃红、橘黄等鲜亮色彩大面积使用，并与对比色绿色、紫色、蓝色等进行配置形成强烈的对比效果。通过强烈的色彩对比，既凸显了装饰效果，又给人温暖、欢愉、喜庆、吉祥、热烈的感觉。从江侗族的背带、***药袋，童帽等，一般都是以黑色自制棉布或者侗族特有的亮布为底，用色彩鲜艳的红色或绿色丝绒线绣成。妇女们大胆使用高纯度、强对比的色彩，配色以对比色为主，调和色为辅，在黑色的底布上显色格外鲜艳、华丽。比如背带中背带盖由四个燕子形状的“二龙抢宝”两两相对，围绕中间的“宝贝”组成。其中的“二龙抢宝”之一（***1左边），以蓝紫色为底色，三间色桔色掺杂在中间做∽状祥云***案，以蓝紫色的类似色红紫色做龙身，桔色的对比色绿色与桔色相结合产生强对比，加以白线勾边，并且配上了亮片，给人很强的视觉冲击。中间的银扣为“二龙抢宝”的“珠”为画面的重点。
另外的“二龙抢宝”（如***1右边），***案一样，而且在色彩搭配上也呼应了上一个“二龙抢宝”，比如：桔色∽状祥云***案，桔色的对比色绿色与桔色相结合产生的强对比，不同的是龙身以两个蓝色的类似色组成。
***表1 局部背带
中间围绕的圆形***案被当地人称为“宝贝”（如***2），以此来表达对小孩子的宠爱和希望。黄色为认为是尊贵的颜色，以它为底色，在此基础上同样表富贵的紫色∽状祥云围绕一圈，中间以银扣为中心粉红和绿色呈波浪形围绕，红色和绿色又互为对比色，亮片适当点缀在其中。
***表 2宝贝纹样
（2）明快鲜亮
伊顿说过：“视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡”。从江侗绣在设色审美意念上追求明快、鲜亮，讲究色彩视觉美感，注重色彩调和法则，善于利用互补色的调和。在大红大紫等热烈色彩的色调下，巧妙地运用了对比色进行调和，以达到视觉的平衡，满足了视觉以及心理需要，得到了明快、鲜亮、刺激的视觉效果。
这当中最有代表性的当然就是从江侗族的婚嫁鞋了，作为喜庆之日所穿的婚嫁鞋，它的鞋面常使用桃红、橘色、紫色等色彩艳丽的暖色作为底布，更加突出喜庆和开心的氛围。如***表3所示的这双婚嫁鞋就使用了橘色的丝绸面料为底布，选用的丝绸在阳光下发出一点点的闪亮感觉，不由得让人多看几眼。橘色在暖色系中是最温暖的颜色，能马上让人联想到金色的秋天，丰硕的果实，是一种满足、快乐而幸福的颜色，使用在婚嫁鞋上再合适不过了。在鞋沿和锁梁的部分，使用了橘色的对比色紫色，使得鞋面和鞋沿色彩跳跃，给人强烈的视觉效果。紫色自古便是吉祥的颜色，亦有所谓“紫气东来”。在侗族人爱情里，紫色代表着高贵而纯洁的爱情，它不看重俗气的金钱，唯一能打动它的只有从心而出的那份无可替代的真情。整个刺绣***案的选择温柔浪漫的粉色系作为标准主色。饱和度较鞋面和鞋沿来说有所降低。更加特别的是使用了颜色勾勒边缘的方法来突出主题，桃红色的蝴蝶翅膀，边缘使用对比色粉绿偏蓝的颜色来勾勒；纯青的叶子边缘用粉蓝勾勒；普兰的树枝上点缀着白色，绯红的花瓣则使用粉红勾勒，这样一来使得绣花鞋的层次丰富，色彩错落有致，主次分明。这样的配色若没注意宾主的安排，很可能会变得俗气而杂乱无章，但是显然从江侗族的妇女早已超越了平凡的用色境界，她们虽用对比色调，却能创造很好的调和感。而所谓多组对比色配色法，就是同时运用多组对比色共同营造一种清爽明快而愉悦的视觉调和，这样的配色，在绣面上必然会同时出现很多种色调，若是不能在面积比例与明度纯度上做出主次关系的话，配色失败的可能是很大的，但是从大多数配色成功的例子看来，从江侗族妇女长期滋生在色彩斑斓的大自然中，对色彩的调和道理没有过多解释，只是觉得美丽顺眼即可。这种与生俱来的色彩天赋让我们赞叹和唏嘘不已。
（3）典雅精致
在从江侗族的刺绣中做应用最多最广泛的就是黑紫色、蓝色、粉红色和绿色。黑色沉稳、深刻，给人以凝重、内敛、稳定之感。紫色是祥瑞之色,是富足之色，它给人以沉着智慧之感，黑紫色兼具黑色和紫色的共同优点和特性，在凝重中不失贵气和高雅。蓝色深邃、冷静，在色环之中是唯一被称作“寒色系”的颜色，它与暖红色系的红色形成鲜明的对比。红色是物质的而蓝色是精神的，也代表着理智和精神，有正义之感。在侗族地区并没有系统的关于色彩的知识记录，从江侗族人民对于自然的崇拜和深刻理解培养了从江侗族妇女的审美感受和创造能力。从江侗族绣片中动植物***案的色彩，完全抛弃了现实中动植物自身的原本色彩，在***案中色彩的配置是从江侗族人民对自然色彩的一种由感性认识到理性认识的升华。如（***4），是一张以从江侗族动植物***案为主题的从江背带局部平绣绣片，绣片中的题材以动物***案里的龙纹***案为主，用植物***案桃子的***案来称托主体；在色彩上，主要采用了红和绿两种对比色，间以黄色和蓝色作为调和，在加强了色彩对比的同时，又让人觉得整体，而不花乱。
从江侗族传统色彩风格的形成与从江侗族的生活习俗有着很深的关系。侗族从原始社会开始到现代文明历经了千百年的发展，其原始文化底蕴非常的深厚。在这样的侗族生活习俗中成长起来的传统色彩的确是现代人所不能轻易理解的，它让人觉得是那么的艳丽，那么的具有吸引力。从江侗族刺绣中用色最大的特点就是既对比强烈，又和谐统一。经常在一个绣片中能看到多种色彩的运用，有的色彩甚至可以多达七到八种，在这些绣品中，常常是动植物多重组合、交相呼应，能让人切身的感觉到侗族人民对于祖先的纪念，也体现出侗族人民的期盼――能和自然一样充满无限的生机与活力。
从江侗族刺绣纹样色彩的经营，完全脱离了事物原始***像的固有特征，自然界中的红花绿叶，在从江侗族刺绣纹样中已失去了它的本来面目，转变成为纯粹的色彩情感信息符号，一切为表现审美情感服务，从江侗族妇女们正是依据这一原则随心所欲地驾驭色彩，以满足人们的情感欲望。
参考文献
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[3]王彦著.试论侗族的织绣纹饰[J].服饰研究杂志，2004.
[4]张柏如.侗族服饰艺术探秘[M].汉声出版社，1992:24.
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