学文网触动心弦篇1
我喜欢听歌，有时候对一些歌曲特别有感觉，总会因为歌曲的旋律或歌词感动不已。喜欢边听歌边想一些事，有一些歌曲总会触动我心头的某根弦，钩起我的回忆。
听刘和刚的《父亲》令我感动，不仅是因为演唱者动情的歌唱，更因为它的歌词，浓浓的亲情洋溢其中；以前刚出来工作时每次听《不要惦记家》总会泪流满面特别想家，我是个超级恋家的人，刚出来工作时孤身一人在外地工作身边一个朋友都没有，每次听到这首歌就很伤感很想家；听《一路顺风》时就会想起初中转学时朋友送别的情景；小刚的《黄昏》让我想起大一时的室友们，以前宿舍没有电脑，晚上的娱乐就是在宿舍听大凤最喜欢的《黄昏》，经常播放经常唱这首歌，每每听到这首歌都会想起我快乐的大一生活；《红日》，《冰雨》，《高原红》会想起大三时小胖毅强的演唱会，想起那两个可爱的哥们；听《放心去飞》，《二十年后再相会》，《朋友》会想起大学四年的生活，想起我的朋友们，想起毕业晚会伤感的离别场面；听《婴儿》时会想起弟，这是弟最喜欢的一首曲子，弟是一个象婴儿般单纯天真的男孩，当姐姐的一直想把他保护在怀里，好好爱他宠他保护他不让他受伤；听到《萍聚》，《自由飞翔》会想起彬彬，想起我们走过的日子，我和他的很多曲折离奇，戏剧般的故事；太多太多的感动，太多太多的记忆，让歌曲去掀起我心海波浪，沉醉其中......
听歌是一种享受，它让我陷入甜蜜的回忆中，钩起我太多太多的思绪。用心去聆听，感受歌曲的魅力，歌词的震撼力，让歌曲触动心弦，感动生命的灵魂，进入歌曲的海洋，寻找一片自己的净土荡涤心灵的尘埃。
触动心弦篇2
1、我想牵你的手，从心动，到古稀。
2、有些路看起来很近，可是走下去却很远的，缺少耐心的人永远走不到头。人生，一半是现实，一半是梦想。
3、多少浅浅淡淡的转身，是旁人看不懂的情深。
4、患难与困苦是磨练人格的最高学府。
5、说爱你的人不一定等得起你，但等你的人一定很爱你。
6、喝醉了才知道你最爱谁，生病了才知道谁最爱你。
7、时间是世界上一切成就的土壤。时间给空想者痛苦，给创造者幸福。
8、爱，不等于喜欢，爱，不等于认识。爱，其实是很多不喜欢、不认识、不沟通的借口。因为有爱，所以正常的沟通仿佛可以不必了。
9、梦想也许今天无法实现，明天也不能。重要的是，它在你心里。重要的是，你一直在努力。
10、生活不是等待暴风雨过去，而是要学会在雨中跳舞。
11、别把自己想的太伟大，要知道，在别人的世界里。不管你做的多好，你都只是个配角而已。
12、鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。
13、每个人都有一个死角，自己走不出来，别人也闯不进去，()我把最深沉的秘密放在那里，你不懂我，我不怪你。
14、人生有一副最好的补药，就是使自己放松、开心，去除掉担心与烦恼的意念，放下那些不足与过剩的心。
15、我喜欢紧紧的抱住你那一刻，就像得到了全世界。
16、每个人的性格中，都有某些无法让人接受的部分，再美好的人也一样。所以不要苛求别人，不要埋怨自己。玫瑰有刺，因为是玫瑰。
17、从正面看，是伟大的神（God）；从反面看，是卑鄙小人（dog）。其实，人们所犯的罪恶（evil），反过来，正是为了活着（live）。换个角度很多事情便不一样。
18、命运就是这样蹊跷，无法言说，不是来得太早，就是来得太迟。刚刚好的情感交流，需要得到上天多大的宠爱。
19、你不可能要求每个人都读懂你，理解你，那样会显得你是一件廉价品。
20、变质了的感情就和烟一样，没营养，却又丢不掉，留着一点一点侵蚀自己。
21、当爱情缺席的时候，学着过自己的生活。过自己的生活，就是跟自己谈恋爱，把自己当成自己的情人那样，好好宠自己。
22、我就是那个被你反复折磨多次，然后一句话一个举动又被哄好的心软人。
23、一些人，一些事，闯进生活，得到了，失去的，昨天的悲伤，今天的快乐，喜怒哀乐都要记得。当这一切都成了回忆，在我们记忆中又会留下了什么？很多事，过去了，很多人，离开了，经历的多了，心就坚强了，路就踏实了。
24、爱自己的人面上散发的光芒是骗不了别人的，你会活在平静、淡定、喜悦中，绝少埋怨，鲜有不满，没有太多话需要澄清，说清楚，内心是一片宁静而有力量的海。
25、有时候，我们等的不是什么人、什么事，我们等的是时间，等时间，让自己改变。
26、不要因为努力变成别人喜欢的样子，却到头来连自己都忘了真实的自己。
27、谁能改变人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖，但现实往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。
28、感情的世界里，越是索取，便越是贫瘠。所有的迫不及待，都等不来期待。
29、生活就是这样，从来不彩排，不回放。
30、如果你期待自由，那么女人真正的自由，不在于拥有多少金钱，而在于拥有多少能自由支配的时间，并且同时还能有饭吃有衣穿有房子居住，并且享有创造和尊严。
31、当抱怨成习惯，就如喝海水，喝的越多，渴得越厉害。最后发现走在成功路上的都是些不抱怨的“傻子们”。世界不会记得你说了什么，但一定不会忘记你做了什么。
32、感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
33、没有枯涩的泪水，也没有遗憾，离去的人根本不知道那即将是一场版别。带着微笑远离，是最幸福的一种离别。所有的不舍，留给等待的那个人。一天将尽，离别之后，明日我们还会相见吗？明日，也许是天涯之遥。
34、生活不易，全靠演技。把角色演成自己，把自己演到失忆。
35、不要因为一点瑕疵而放弃一段爱情，毕竟在爱情里，需要的是真情，而不是完美。
36、爱最大的苦恼在于你让我得病，可你又是我的药。
37、不管昨夜经历了怎样的泣不成声，早晨醒来这个城市依然车水马龙。
38、爱一个人不需要为她做什么生命攸关的大事。爱一个人只需要为她做些微不足道的小事。爱一个人，请一辈子都为她做这些微不足道的小事。爱就是把小小的关心，延长到一生一世。
触动心弦篇3
这不由让人联想到一古语：不是风动，不是幡动，仁者心动。此次定向降准，并没有改变整个货币***策的走势。在“三农”和小微企业内部，也没有表露出明显的市场活跃。反倒在楼市出现了各类解读，似乎定向的流动性释放是为楼市而来的。定向降准***策之所以能触动房企心弦，在于楼市太寂寞了。持续收紧的货币环境让房企感觉不自在，其对流动性的注入有比较高的企盼。
2000年至2009年，作为楼市高速增长的10年，恰也是流动性“泛滥”的10年。整体上看，无论是开发贷还是个人按揭贷，都处于一个相对宽松的环境。房企、地方***府和购房者，习惯在此类环境下谋求各自的利益。“金融刺激楼市发展”的做法成为理所当然。
如今楼市资金比较饥渴，降低存款准备金率的做法自然让房企欣喜若狂。从今年初开始，商业银行银根收紧，惜贷心理很重。楼市降温下，部分房企却并不慌张，原因是他们认为地方***府会率先进行救市。果不其然，部分高库存的城市纷纷进行了各类***策松绑。从这个角度看，房企预料当地金融机构也会进行大规模的流动性注入，从而进行救市。
不过，此次定向降准，可能要让房企失望了。从***策波及的领域看，和房地产行业并无关联，而是围绕“三农”和小微企业领域展开。从流动性的规模看，也并不高。即便考虑到货币乘数效应、部分资金有望流向楼市等因素，能给房地产进行资金补给的规模还是不够。目前的流动性注入领域和规模，和房企所期待的有很大落差，这是风马牛不相及的两个范畴。
此前央行约谈商业银行，要求加快信贷审批节奏、提高信贷规模，所以房企认为，这是央行释放大规模流动资金的前兆。但实际上，从央行此次降准的做法可以看出，央行并没有任何强刺激的意***。此次定向降准覆盖大约2/3的城商行、80%的非县域农商行和90%的非县域农合行，但很明显，此类刺激***策刻意躲避了房地产领域。
房企失落的心弦就是这样被触动的。房企显然不习惯资金紧张的格局，信贷环境越紧，房企的资金饥渴症就会越严重。虽然很多地方进行了救市，但从央行的层面看，还是一个比较“麻木”的心态，并不会刻意创造积极宽松的货币环境。所以，当定向降准的***策出台后，并不能发挥望梅止渴的功效，房企终究感觉此类***策不解渴。
不过，当房企再次冷静思考此类***策时，就会发现，看似毫不相关的***策，实际上还是能触动房企多个层面的心弦。房企恰有机会来进行反思和感悟。
农村市场的发展空间大。过去房企都围绕城市房地产而展开，对于农村房地产的发展显然是忽略的。农村房地产市场随着目前农地入市***策的实施，面临较好的发展机遇。从定向降准的***策看，其对农村市场提供了规格较大的礼遇，这是过去农村市场从没享受过的。随着新型城镇化进程的加快，农村的房地产发展将面临新机遇。目前的金融资源注入可以说是一个良好开端。
刚需住房市场依然是后续***策保护的重点。此前央行约谈商业银行，本身就说明对刚需住房需求的重视和保护。央行愿意进行各类刺激，但必须保障资金流入刚需购房群体中。全面降准的做法，容易让很多投资投机需求钻空子。所以，央行才会采取定向降准的迂回战略。
实体经济将比虚拟经济面临更多金融支持。房地产市场泡沫化一个重要表现就是实体经济特征在消退，而被各类投资投机因素所困扰。从此次降准可以看出，如果楼市能够加大实体经济的成分，那么依然能享受到***策和资金的眷顾。而如果不积极转型，那么各类金融刺激***策将会继续疏远楼市，各类投资型资本甚至会面临金融***策严苛的监管。
中小企业依然能受到保护。在房地产市场强者恒强的马太效应下，房企产生了一个幻觉：中小房企注定是***策的靶心，将面临被淘汰的各种可能。但很明显，定向降准依然对小微企业进行了金融保护。这对于部分中小房企来说，如何在目前市场环境中谋求转型，并积极迎合地方***府的需求，将是保有市场份额的关键。
楼市不能一直被捧着。今年以来，整个宏观经济面不算很好，所以房企有幻想：新一轮刺激计划即将到来，而且会以楼市作为注水口。但是，在产业结构的调整下，各级***府显然不再愿意借助楼市来进行各类刺激，原因是这容易把此前限购限贷***策的本意给抹杀了。
可以预计，从目前定向降准的做法看，房企对流动性高规模的注入幻想会破灭，进而在经营策略上做出调整。可以预计，未来房企将在以下领域做新的探索：积极下乡，投身到新一轮的农地建设和农村住房改革大潮中；各类产品开发重视刚性需求，对于高端物业的开发规模会自觉进行压缩；房地产投资开发将加大去虚拟经济色彩的力度，不断还原楼市原始本质；部分中小房企会积极谋求转型，从而争取各类***策的眷顾；房企发展楼市的傲慢姿态会降低，并真正将其置于国民经济发展体系中。
触动心弦篇4
和你在一起的时候，总是千万次嘱咐要多穿件衣服，要注意安全，你觉得很烦人，却也觉得很温暖。
没钱的时候，他总会说些赚钱不易之类的话来训你，边教训，边塞钱给你。
这个人，叫做父母。
2、世界上有一个人，
和你在一起时候，偶尔会和你打架，偶尔会和你斗嘴。他坏道总是抢你点心，总是向父母打小报告，但也总是爱护你比谁都多，你们有最亲密，最亲密的关系。这个人，叫手足。
3、世界上有一个人，
不见面的时候会一直惦记着他，见面时却又脸红心跳，什么话都说不出口。他总是轻易地把你心揪住，让你无法忘怀，也能让你胡思乱想睡不好觉，但你仍然甘之如饴。他是你最甜蜜，最甜蜜的负荷。
这个人，叫做恋人。
4、世界上有一个人，
知道你一些不为人知的小秘密，犯错的时候，他帮着你找理由；暗恋一个人的时候，他帮你传话；
和恋人吵架时候，你一定会哭着跑去找他。你很抱歉，你总是麻烦来到时才想到他，但你很庆幸生命中出现了这么好的一个人。也许你们在一起的日子，走得比恋人还要长久。
这个人，叫做朋友。
5、世界上有一个人，
总是在父母保护下成长，在手足关系中定位自己，在恋人呵护中找到真爱，在朋友关心中得到温暖。你知道这些人经过了你的生命，也丰富了你的一生。你谢谢他们带给你的一切，却又总是说不出口。
这个人，就是自己。
——
一直以为幸福在远方，在可以追逐的未来。我双眼保持着眺望，我双耳仔细地聆听，唯恐疏忽错过。
后来才发现，那些握过手，唱过歌，流过泪，爱过的人。所谓曾经，就是幸福……
触动心弦篇5
2、有些人，有些事，该忘就忘了吧。人家从没把你放心里过，你又何必自作多情。
3、越长大就会越发觉，经历的越多就越有感触：最离不开的还是家人，不求多富贵，只希望自己的家人都无痛无病无灾，身体健康就好。
4、失望到极致是想说一长串证明自己的话，可是话到嘴边却又变成了苦笑，觉得再没有任何必要，说一个字都觉得多余。
5、没有人会关心你付出过多少努力，撑得累不累，摔得痛不痛，他们只会看你最后站在什么位置，然后羡慕或鄙夷。
6、你可以委屈，可以痛哭，但不要让所有人都看到你的脆弱。若无其事，原来是最好的报复。生活得更好，是为了自己。
7、这个世界上没有不带伤的人，真正能治愈自己的，只有自己。
8、那些我们所相信过的诺言，终于还是成了一记耳光，啪的一声扇在了自己脸上。你始终都会是我的软肋，却永远都不会是我铠甲。
9、不要为了迎合所有人，把自己过得这么累，费尽心思让所有人都开心，你会忘了自己该怎么笑。
触动心弦篇6
和你在一起的时候，总是千万次嘱咐要多穿件衣服，要注意安全，你觉得很烦人，却也觉得很温暖。
没钱的时候，他总会说些赚钱不易之类的话来训你，边教训，边塞钱给你。
这个人，叫做父母。
2、世界上有一个人，
和你在一起时候，偶尔会和你打架，偶尔会和你斗嘴。他坏道总是抢你点心，总是向父母打小报告，但也总是爱护你比谁都多，你们有最亲密，最亲密的关系。这个人，叫手足。
3、世界上有一个人，
不见面的时候会一直惦记着他，见面时却又脸红心跳，什么话都说不出口。他总是轻易地把你心揪住，让你无法忘怀，也能让你胡思乱想睡不好觉，但你仍然甘之如饴。他是你最甜蜜，最甜蜜的负荷。
这个人，叫做恋人。
4、世界上有一个人，
知道你一些不为人知的小秘密，犯错的时候，他帮着你找理由；暗恋一个人的时候，他帮你传话；
和恋人吵架时候，你一定会哭着跑去找他。你很抱歉，你总是麻烦来到时才想到他，但你很庆幸生命中出现了这么好的一个人。也许你们在一起的日子，走得比恋人还要长久。
这个人，叫做朋友。
5、世界上有一个人，
总是在父母保护下成长，在手足关系中定位自己，在恋人呵护中找到真爱，在朋友关心中得到温暖。你知道这些人经过了你的生命，也丰富了你的一生。你谢谢他们带给你的一切，却又总是说不出口。
这个人，就是自己。
——
一直以为幸福在远方，在可以追逐的未来。我双眼保持着眺望，我双耳仔细地聆听，唯恐疏忽错过。
后来才发现，那些握过手，唱过歌，流过泪，爱过的人。所谓曾经，就是幸福……
触动心弦篇7
在这里,对于音色的“良好”一词的理解不是局限于“优美”“动听”。良好音色的获得总是离不开具体作品所需要的独特的风格、韵味、意境和情绪,离不开各个时代的音乐创作者独具匠心的艺术构思,总是“量体裁衣”,因曲而异,而非整齐划一,千曲一声。音色或需柔和,或需强烈;或需纤细,或需粗犷;或需轻盈,或需浓重……究竟应该从丰富多彩的音色的调色板上选用什么,必须根据表达作品的内涵之所需做到有的放矢、恰到好处。离开作品而空谈音色,往往隔靴搔痒,甚至南辕北辙。显示朦胧缥缈的画面,使用刺耳而浓厚的声音显然不妥;倾泻汹涌澎湃的情绪,使用淡漠而轻盈的声音难以奏效。
那么,从技巧方面看,哪些因素与获得良好的音色有关呢?
首先,良好音色的获得与触弦方法直接有关。就琵琶的发音而言,我们追求的是它的音质纯正,声音既有动力,又有弹性。声音分为乐音和噪音,琵琶最常见的噪音是由指甲触弦时与振动中的弦身接触产生的。比如,当琴弦在振动状态时,直接触弦迟钝或者在触弦时有滞留动作,就容易产生噪音。这时,需要提高触弦速度和触弦准确性,由于手指用力适应于弦的振动,就可以减少噪音。当然两种硬性的物质相撞击总会产生噪音,手指与弦相接触完全避免噪音是不可能的,在演奏中应尽量减少。
与此同时,就触弦点而言,触弦一般在复手上方三至九公分处,中心位置则在六公分左右。一般地说,要求声音清脆、坚实而明亮则触弦位置要离复手近一点,但不能太下,紧靠复手处弹奏只能产生紧张而尖锐的声音,除特殊效果外,一般不用。例如《狼牙山五壮士》一曲第二段中反映侵略者形象的旋律:
这里表现的是非常紧迫,危急的气氛,弹奏时则需要紧挨复手处弹奏,展现出较为尖厉,强硬的音色。而要求柔和,富有弹性的声音时,则要离复手远一点。甚至可以在品味上。例如《彝族舞曲》中第二段优美抒情的舞蹈性旋律,特别是其中的几个推拉音,弹奏时更应上品味,以表现出柔和、美好的音乐意境。
另外,触弦角度也是个重要因素。手指触弦时,指甲面与面板之间形成的夹角,称为触弦角度。触弦角度的变化,使弦的振动方向产生变化(同样也噶边了面板的受力方向),当指甲面与面板平面平行时,角度等于零,在这个角度触弦,面板受力的方向与面板横向振动的方向一致,张力最小,频率最低(泛音频率中低音频率的振幅大,音色发闷)。当指甲与面板平面垂直成九十度时,在这个角度触弦,形成只有弦本身的振动和面板的纵向振动(泛音频率中高音频率的振幅大,音色薄而刚)。一般情况下,采用指甲面与面板平面呈四十五度角触弦(因这个角度使泛音频率中高、低音的振幅起到一定平衡作用,音色适中,效果较好),但此角度并非一成不变,必须根据内容需要而做适当调整。如果要求音色深沉,浑厚,可以缩小角度,甚至使指甲和面板接行,使弦的振动方向与面板的振动方向趋于一致,便可得到,但若触弦角度太小,会使发音闷木。当要求音色漂浮轻清时,可以减小击弦力量,把角度加大至接近九十度。还必须提到的是,保持触弦角度的四十五度还可以使指甲中锋触弦得到自然的保证而不需要手指头本身去扭转方向(大指除外),以获得完美音色。
其次,良好音色的获得与弹奏方法直接有关。琵琶的弹奏方法极为丰富,光是右手的常用指法就多达几十种,自如地掌握这些指法技巧是弹奏者表现音乐作品中各种不同音色的前提和基础。如《霸王卸甲》“升帐”一段中,音色要求强硬、坚实,以表现古代战争氛围的悲壮,特别是扫弦更要有极强的爆发力,这时应将指、腕、臂的动作协同起来,使腕、臂辅助配合手指的动作,产生强壮而统一的音色。平湖派艺术大师杨少彝先生对不同情绪的乐曲在弹挑运用上就有所不同的要求,如《平沙落雁》第二段“霜天雁叫”中他着重指出:“就此段右手的夹弹运用的方法来说是一气持续到底为止,中间不能脱气露缝,其关键在于大食指小关节的交错运用能否得法,稍借腕力尚可,臂力则不宜强用,腕臂过份摇动,其夹弹效果往往出现漂浮,而音响效果不够坚实,拿按效果,即难得真趣。”这正是一代宗师对音色在曲目中的具体要求的生动诠释。
再次,良好音色的获得与触弦时手臂运动部位的状况直接有关,运动部位的状况不同则产生的音色不同。掌关节、腕关节与肘关节的放松、灵活、积极、富有弹性与爆发力,在触弦时极为重要,是产生良好音色的基本前提。而这些部位的僵硬、直挺、懒惰,则只能产生干涩、生硬的声音。
以上论述的几点都是右手弹奏时产生的有关音色,那么左手的一系列技法同样与良好音色的获得密切有关。
左手技法中最为典型以及运用最为普遍的就是吟、揉。揉的名称是从古琴指法借鉴过来的,在古琴演奏中,吟和揉是两种指法,但在琵琶乐谱中经常合用,在解释上也不尽相同。“吟”在动作外型上类似弓弦乐器的揉弦动作,它频率比较密,产生的波音比较小,音响效果柔和细腻。“揉”是指手指横向摆动,产生的波音较大,频率比较慢,在音的高低变化上比较清晰。
总之,“吟”和“揉”的技法实际上就是使右手触弦发声,弦振动后的余音产生各种变化,以达到音乐表现上的需要。音腔上的变化是多种多样的,演奏机房也是和音乐风格特点、演奏者的审美情趣等紧密联系在一起的,因此,“吟”和“揉”在音色表现上的情趣是不相同的。如《霸王卸甲》“别姬”一段中,为了表现哀怨的腔调,左手按音多用揉,使音色具有凄凉、悲壮之感。而《塞上曲》中的左手技法则使用“吟”较多,使旋律更显委婉柔美,表现出“声声掩抑声声思”的内心情绪。
以上所举之例都是以整个乐曲或整段的基本音色为基础的,实际上在演奏中音色的变化更为丰富,本文不一一例举了。
触动心弦篇8
关键词：音乐表演；大提琴；演奏技巧；科学练琴；揉弦
一、科学练琴事半功倍
梅花香自苦寒来，高水平的演奏技巧，必须千锤百炼，在学习拉琴的同时也要学会如何去练琴，做到事半功倍。除了刻苦努力、坚持不懈以外，还要勤动脑筋，所以如果练琴的方法、习惯好，能掌握住要领，效率就高，进步就快。巴赫说，谁能像我一样勤奋，也就会有我一样的成就。学提琴这一门乐器的道路是漫长的，它不只是有鲜花掌声，还有攀不尽的一个又一个高峰，流不尽的汗水，有时甚至是泪水。学习如逆水行舟，不能苛求什么好条件。越是艰苦越能鼓人心志。那么在具体的练琴方法有些什么需要介绍的，我们在各种演奏家的传记中读到。一天不能少于八个小时，缺一分钟都是不能成才的。我想每天练两小时就足矣。要不断地练音阶，由慢到快，每天从一弓一音开始，从不懈怠。我只是拉一些困难片断，活动一下双手就上台了。以上种种都是出自演奏家之口，每人都强调了自己的一个侧面，都有道理，都可借鉴。
二、善用右手
1.握弓拇指自然弯曲。
（让右手虎口处的肌肉相对放松），放在弓杆包钢丝的皮子上，姆指尖部右侧触皮即可，（另外，可根据弓杆重量和手感在此加包一块皮子，因人而易）不必过深。中指与拇指相对，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的关节（第一指甲的关节和第二其后的关节）形成拱形贴在的弓杆上的皮子上。无名指稍微弯曲放在马尾箱的金属圈部。食指与中指分开一些，（第一指甲的关节和第二其后的关节）接触弓杆。小指可摆在花扣处。还有一种常用握弓，五个手指后移壹指宽的距离，拇指放在弓杆和马尾箱间的犄角处，中指放在马尾箱的金属圈部。握弓时五个手指都可以调动，有时手指往弓尖方向倾斜一些，有时手指与弓几乎是垂直的，有时......我们总是在运动中变化。在运弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去练放松，还有用吗？
2.正确的握弓方式。
正确的握弓方式是事半功倍的条件，手指的正确握弓接触点与状态，要注意以下几点，一是拇指在握弓时要自然弯曲，与弓的接触点应放在弓角上，指甲在弓杆一边，保持一种松驰状态。二是中指指尖的一半放在金属圈上，另一半放在弓毛上，不仅接触金属圈和弓毛，而且还要触到弓杆，接触弓杆部要使第一个关节成弧状，自然贴扶在弓杆上就好。三是食指第一关节弯曲处，大体上成垂直状与弓杆接触，在食指与弓杆的接触点上要使第一与第二关节活动自如以取得所需要的力量，将右手的重心稍微倒向食指一点点就好。四是无名指应当伸直自然的放在弓毛尾箱上，并能轻松触到它的整个凹面。五是小指自然的放在弓毛尾箱上小圆圈的附近，起到平衡弓的作用。
3.弓毛接触点与运弓。
弓毛接触点与运弓，首先要注意弓在琴弦上的接触位置。在实践中，我们发现弓在琴弦上的位置是1/2靠下的位置（靠近琴马），是琴弦振动最充分的地方，放出的声音在我们的学习和教学中也最具有穿透力，在这个位置手臂的状态是最自然松驰的。其次，在运弓中手臂的状态方面，右手臂的自然重力是如何通过弓子作用在琴弦上的，在运弓的过程中要保持好平衡，随时协调好手臂、手腕、手指和弓子的重力关系。
三、关于揉弦
1.揉弦要正确。
揉弦是基本功，但并不是初学大提琴者能够涉及的技巧。我认为左手能够正确的按弦，较熟练的掌握除拇指把位外的大部分把位，右手运弓流畅，能在各个弓段演奏中速的乐曲，也就是说在左右手协调的演奏中，能发出无明显杂音、较为干净的大提琴音色时，可以开始学习揉弦。在左右手没有具备揉弦演奏的能力时，最好不要随意地揉弦。如没有老师的指导，可能养成错误的揉弦方式。形成习惯后，更是难改。
2.揉弦的基本要点。
揉弦是手指按下准确音准的音后，以这个音为轴心，上下地摇动手指，拇指松弛地放在琴颈后，运用小臂带动手指，利用惯性，在手指与指板形成的 90度之内自然的摆动，形成音色的变化。用耳朵仔细听手指揉弦时声音的变化，可以听到一种反复“嗯――啊”波动的声音感觉。揉弦时手指的这种摆动如同人体的摆动应该是均匀而对称的。
在熟练的揉弦动作中，揉动的幅度和快慢并无固定数值，其变化范围虽小而对于表现音乐内容方面的意义很大。为了平衡音量和强度，在演奏情绪激昂的片段时，揉弦幅度应比演奏平缓片段时的幅度要大。至于揉弦的速度，也就是揉动的频率，则随各人演奏的喜好而异。一段乐曲的旋律走向，加上演奏者本人的情感表达，决定着揉弦的幅度和快慢。一位成熟的演奏者，可运用揉弦来表现其个人特征，丰富音乐的色彩与表现力。虽然揉弦的幅度和速度没有固定的规定，但我们在基本训练中，应该通过练习将揉弦的幅度从小至大，将揉弦的频率从慢至快来作为基本功训练，以适应各种乐曲演奏要求和音乐情感表达的要求。
3.揉弦的练习方式。
揉弦的练习方式看上去，好像就是单纯的手指揉动练习这一种。其实它是应该要变化在不同把位，变化不同的揉动幅度和速度来练习的。只有进行全面的揉弦训练，才可以保证任意手指在任意把位上能够自如、自然地拉出优美的揉弦音色。在我的教学过程中，总结了一套揉弦练习方式，在这里跟大家介绍一下。
触动心弦篇9
关键词：状态；力度；速度
触键在整个钢琴弹奏中是非常重要的。触键包括手指触键及臂、肩腕、肘等各关节的运动，这些不同动作的组合形成了各种触键的方法。我们知道，钢琴各琴键的音高音低是由其相对应的琴弦的振动频率的大小所决定的，那么钢琴琴弦振动幅度大小的因素一是作用于钢琴弦并使之振动发音的物体的质量，二是手弹触钢琴时所使用的力度的大小，三是手指弹奏钢琴时的快慢。这三点就是我们学习弹奏钢琴时必须注意研究并细心学习、掌握的钢琴触键的基本三要素。那我们怎样比较容易地掌握钢琴演奏的方法，弹奏出优美的乐章呢？
一、钢琴弹奏的触键状态
我们知道，物体是靠振动而发音的。钢琴也是靠一根根绷紧的琴弦振动发出优美的琴声的。钢琴弦的振动是由钢琴击弦机械中的榔头撞击琴弦而发生的。榔头又是我们弹琴时手指触动琴键，通过琴键和一系列击弦机械的传导、驱动而产生击弦运动的。因此，钢琴的榔头的击弦运行轨迹也就反映出了手的触键运行状态，换言之，钢琴榔头的击弦就相当于我们弹奏的手在击弦。所以，研究钢琴触键方法就必须研究在弹奏钢琴运动中的触键运动状态。我们做一个小实验：用一根硬木棒敲锣，锣发出的声音散、硬、咂；我们在木棍一端缠上厚厚的布条，再用缠上布条的一端敲锣，锣声会立即变得集中、柔和、优美的多。这就证明叩击发生物的物体的软硬程度与发生物体发生的声音色彩有着密切的联系。同理，钢琴音色的变化可以或通过调节手的松紧、指尖的软硬状态获得。事实上经过在钢琴上反复的演奏实践也充分证明这一原理是正确的。
二、钢琴弹奏的触键力度
作用于发声物体力度的大小，决定着发声物体振动幅度的大小也决定了所发生的声响的大小。那么，钢琴发声的大小同样取决于钢琴振动幅度的大小。手的触键力度包含有三个力量范畴：一是手的自身重力，即手的自然重量对钢琴键所产生的力量，这是天生具有的、最自然的力量，也是弹奏钢琴必须和应该充分利用的力量。手的各个部位的自然重力大小也有所不同。二是手的运动肌腱的运动能量力度，它们是指尖关节、掌关节、腕关节、肘关节、臂关节、手掌、手臂和韧带等。这些部位的运动能量的大小，对钢琴琴键的作用力有着直接的影响，对钢琴音量大小也起着重要的作用。三是手部力量的总后方肩部、背部的力量，它们是手指触键力量的发源地和总“库房”。它将力量源源不断地向前输送、灌注到指尖，是创造宏大音响和描述辉煌场景的力量宝库，其潜在力特别大，需要我们去尽力发掘和应用。在弹奏钢琴运动中，这些部位的力量既有***性又是相互关联、不可分割的，我们应根据乐曲的需要采用不同的弹奏方法，再加上手的各个部位力度的选择和组合，就能达到理想的音响效果。
三、钢琴弹奏的触键速度
触动心弦篇10
关键词：深圳地铁 锚段关节 整治
中***分类号： U617 文献标识码： A 文章编号：
0 前言
深圳地铁罗宝线一期工程正线采用DC1500V架空接触网供电、走行轨回流方式。接触网为单承力索、双接触线的柔性全补偿简单链型悬挂安装形式。其中，锚段关节是接触网系统中作用最为重要、结构最为复杂的组成部分之一，对接触网起电气分段和机械分段作用。罗宝线绝缘关节与非绝缘关节均为三跨关节，转换柱处，工作支与非工作支均采用单腕臂悬挂，二者水平距离220mm，垂直距离130mm，在2004年以来，运营中多次发现非工作支定位线夹滑槽、锚段关节拉弧烧伤等故障，此外，原锚段关节结构不利于接触网抢修作业，锚段关节问题严重影响了地铁的安全运营，改造工作刻不容缓。
1 无螺栓定位线夹改型
深圳地铁罗宝线一期工程中接触网关节转换柱处非工作支通过一组吊柱腕臂悬挂承力索及双接触线，其中接触线非支通过无螺栓单线定位线夹（见***1）定位在腕臂上，以保证关节处水平距离及纵向抬升高度，在检修中发现非支接触线会随温度变化，沿着牙槽在无螺栓定位线夹上做微小滑动，造成线夹将接触线牙槽挤损、变形，并***夹的一侧或两侧出现脱槽现象，极可能导致非支导线脱落、中断正常运营。
***1 无螺栓定位线夹
针对此问题，接触网专业对此线夹进行了全面更换，改为紧固能力更强的有螺栓定位线夹（见***2），采用25N•m力矩紧固，保证了腕臂可随接触线同时移动，在运营过程中取得了良好的效果。
***2 有螺栓定位线夹
2 非支接触网分开转换
在原有的安装形式中，锚段关节承力索与两接触线在同一腕臂上悬挂，该安装方式有两种缺陷：非支棒式绝缘子受力过大；故障情况下不易抢修，缺少借力点。
罗宝线隧道内棒式绝缘子最小弯曲破坏力矩为6.3kN•m。试分析其棒式绝缘子受力，主要包含两个方面：1.腕臂上接触网重力负载，包含腕臂上线索的自重、上网电缆、线夹重量，记为F1；2.由于非支腕臂的抬升对绝缘子产生的压力，记为F2，主要取决于非支抬升的高度。
绝缘锚段转换柱处绝缘子负载包含5根上网电缆、十余个线夹、一跨的线索重量以及腕臂的自重。总负载可达150-160 kg，取腕臂长度L为1.5m，力矩M1=F1×L，可到M1=2.25kN•m。
承力索的张力为F承=1.4T，双接触线为2.2T，在非支腕臂处线索对于跨中有约有130mm的抬升，角度α约为1°，仍取腕臂长度L为1.5m。产生的垂直力矩M2=2F承×sinα×L，可得M2=733N•m。
静态情况下，可得M约为3kN•m,为额定值的47%，安全系数仅为2.1，在动态情况下，列车受电弓滑动会引起线索振动，产生较大冲量；腕臂偏移及腕臂低头，都将引起负载加大；以往也发生过在检修时进行承力索卸载时用力过猛，强烈冲击造成绝缘子断裂的情况。
另外，在抢修情况下，若非支腕臂绝缘子折断，重新更换绝缘子并定位，将浪费大量时间，根据上述计算，亦无法将塌下的非支转移到工作支腕臂上，对接触网恢复工作很不利。
针对上述问题，提出通过提高锚段关节非工作支安全系数和改善非工作支运行状态以消除安全隐患，对锚段关节处非工作支承力索与两接触线分开悬挂的改造方案。
具体方法为：新增一根吊柱及腕臂，与原非支腕臂相临，承力索、双接触线分别悬挂在一根单独的腕臂上，工作支位置保持不变。
因线索的负载有两支腕臂承担，改造以后棒式绝缘子的安全系数可以到达3.5以上，且其中一根绝缘子断裂后，可迅速将其并入另一根腕臂上，可以大大减少抢修时间。
3 锚段关节拉弧处理
锚段关节拉弧原因较多，除了因压降引起的工支与非支电压差外，锚段关节结构不稳定是主要原因。此外，还有的关节拉弧常见于关节设置在出站侧时，列车启动时拉弧，但由于关节位置与停车点无法更改，故只从锚段关节结构上提出改造意见。
3.1 增加斜吊弦。在锚段关节（包括绝缘和非绝缘）两转换柱跨中导线加装吊弦，以减少接触网的震动及高差。具体操作如下：
接触线在两转换柱跨中（即两锚段过渡转换处）两侧各加一根吊弦，位置分别为跨中向受电弓接触工作方向的5米处和跨中向受电弓脱离方向2-3的米处。（见***3）；吊弦线统一采用ф4.0铁线。吊弦1按正常方式安装（注意ф4.0铁线与吊弦线夹的连接），吊弦2安装(见***4)；安装吊弦时，在承力索上相应位置先缠绕一层绝缘胶带，再安装吊弦绝缘护套，安装吊弦线夹时，螺杆统一朝线路中心外侧安装；安装吊弦线时，通过调整吊弦线长度尽量减少非支两接触线之间的高差；对非支磨耗异常的关节加装4根吊弦，对非支无异常磨耗的只在工作支加装2根吊弦。
***3斜吊弦安装***
***4 吊弦加装方案
3.2 调整工支与非支水平间距。罗宝线会展中心站、香蜜湖站、华强路站及大剧院站等绝缘关节在安装了斜吊弦后仍发现部分拉弧现象，经反复观察，笔者发现锚段关节跨中处两支接触线水平距离较大，为230-270mm，且未呈线路中心线对称布置，而受电弓因磨耗不均，碳滑板曾波浪状，并在中心处磨耗大于两边，通过锚段关节处时，受电弓不能与四根接触线同时良好接触，故也导致拉弧。
考虑到接触网检修规程要求动态绝缘距离为150mm，可将水平间距标准定为180-200mm，对安装斜吊弦后仍有拉弧的关节进行进一步处理，现已完全解决拉弧问题。