学文网城市景观雕塑篇1
关键词：城市景观；雕塑；价值；类型；内涵
一、城市景观雕塑的文化价值和社会价值。
城市景观雕塑是城市环境艺术的重要组成部分，与周围环境和谐共生、相互交融。城市景观雕塑作为城市文化的外延，要充分地融入周围地理环境与人文环境，反映特有的城市地理环境与城市文化环境。所以说，城市景观雕塑与环境的营造，既关系到人们对美的传达和追求，又关系到人文思想的传承与发展。城市景观雕塑可以妆点城市环境，提升城市的文化品位和公众影响力。城市景观雕塑不仅可以美化城市环境，还可以净化人们的心灵，凝聚人们的情感。在压力重重的当今社会，人们的心理变得异常的烦躁和不安，而优美的城市景观雕塑可以安抚人们的心灵，缓解人们的压力，使人们更具有爱心和公德心，使城市更具有亲和力。在特定环境下，城市景观雕塑还可以表现城市的历史文化价值和社会价值。成功的、具有标志性的城市景观雕塑在让人们受到美的启发的同时，还可以领悟到历史的厚重和时代的进步。
二、城市景观雕塑的类型。
城市景观雕塑按功能主要大致可分为：纪念性、主题性、装饰性、娱乐性几类。
2.1纪念性雕塑。
纪念性作品是城市雕塑艺术的骨干和代表，是每个国家、每个时代都有的重要类型，是历史的缩影和体现。它们以写实的手法歌颂和宣扬着那些在历史上对国家和民族作出重大贡献和业绩的人物，铭刻和纪念着那些在历史上有重大影响的事件。表达了国家统治阶层的观念和思想，渗透出时代的气息和脉搏。
2.2 主体性雕塑。
表现某个有重大社会意义的主题，如：和平、自由、胜利、奉献……它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题。如天安门广场的人民英雄纪念碑，文艺复兴时期雕刻巨匠米开朗基罗的作品《大卫》就是此种形式的代表作品。
2.3 装饰性雕塑。
装饰性雕塑是城市景观系统中最普遍的形式。这类作品不限定有特定的主题和内容，对环境的装饰和美化是它的主题。装饰性雕塑手法偏重趣味性，风格变化多样。它们的创作风格对人有怡情养性、陶冶情操的效果。
2.4 展览陈列型雕塑。
是把众多优秀雕塑作品如同展览陈设那样布置起来，让公众集中观赏多种多样的雕塑艺术作品。比如日本箱根雕刻之森，就在把数千件雕塑有层次的放置在风景优美而且地形起伏的谷地，使这些艺术作品置身于山峦绿野，鲜花波影之中。
三、城市雕塑艺术的文化内涵。
城市景观雕塑是人类进行文化创造的一种模式，是将艺术家的个人精神世界与其所处的环境、空间、受众心理相融合的综合艺术。现代城市雕塑已成为世界各国城市人文景观不可或缺的组成部分。它是一个国家文明程度的显著标志，是一个民族风貌的象征，也是一个国家或一个社会经济文化发展水平的象征。一座城市的标志性雕塑，代表着一个城市的文化内涵和品位，反映了一个城市的精神气质，是艺术地记录国家与城市的历史、文化的最有效方式，它代表了这个城市、这个地区的文化水准和精神风貌。城市景观雕塑是城市之魂，它体现着整个城市的精神面貌与综合实力，并以其鲜明的文化特质，艺术地为城市树立起与众不同的形象。因而，城市雕塑所包含的文化内涵是其他文化形态难以比拟的。
四、城市景观雕塑的美学价值
城市雕塑作用在于美化城市面貌、丰富民众文化。作为城市文化的重要组成部分在城市空间内起着不可估量的作用。优美和崇高是雕塑美学的重要范畴。作为城市标志的城市雕塑往往具有巨大的体量，能激发观者关于崇高壮美的感受。相对而言，小型的城市雕塑作品往往能给人以高雅优美的审美感受。随着人类社会的进步，艺术作为***治意识形态的功能日趋减弱，“怡情养性”成为艺术的主要美育功能。城市雕塑由于它独特的地理位置和亲和力，在作品和观众之间形成了良好的互动关系。城市雕塑的美育效果提高了受众的审美品位，反过来也成就了良好的城市雕塑建设环境。西方国家环境艺术的良好状态就是与他们很多年的艺术社会氛围分不开的。城市雕塑记载了人类的文明史，是历史的见证者，城市雕塑是一个城市建设的点睛之笔。随着时间的推移，它会沉淀到这个城市的历史文化之中，渗透到每个人的生活之中。城市雕塑是一种识别体系，它是历史文脉和文化信息的传达者。纽约长岛的《自由女神》是整个美利竖合众国的自由宣言书，这个雕塑就成为了纽约这个城市精神的象征。民众对好的城市雕塑普遍地欢迎和爱护。
总之，每座城市都有其特殊的文化和性格，所呈现出的文化特色也各不相同。中国幅原辽阔，创作生态雕塑时，城市文化的准确表达必须纳入雕塑家的设计范畴。城市雕塑作品在体现雕塑美学因素的同时，更重要的是与该城市普通大众的审美习惯、文化信仰、民俗风情等因素相吻合。在世界经济全球化的今天，许多城市之间由于相互克隆，一味模仿而失去了独有的文化特色和个性。我们必须提高大众的审美水平，使得雕塑与城市成为真善美的和谐统一体，城市雕塑是综合了城市环境、历史传说、文化特色、周边空间等各种因素而设计出的具有生长性特征的雕塑，它应该体现出城市文化与雕塑紧密结合，雕塑与周围环境整体和谐的视觉效果，应该让大众感受到扑面而来的特定城市的文化气息。
参考文献：
[1]韩璐. 理论·研究 城市雕塑，地域文化的窗口——探究东北主要城市城市雕塑的地域文化性[A]. 陈星 执行主编.[C].： 中国轻工业出版社，2009：296.
城市景观雕塑篇2
关键词：低碳生态理念；城市景观雕塑；问题；策略
随着全球环境问题的日益严重、人类生存环境日益恶化，生态、低碳、可持续发展等一系列理念席卷全球，已经深入生产和生活的各个方面，成为全社会的共识和所追求的理想目标以及未来城市的发展趋势。
作为将致力于塑造良好的人居环境为己任的城市景观设计而言，生态、低碳和可持续发展始终是行业领域的热点和发展方向。
景观雕塑作为城市景观设计的重要元素，不仅装饰和美化城市，也丰富了城市居民的精神享受，代表了城市精神风貌，代表了社会的经济、***治、文化、历史的发展文脉，是最能体现公共艺术特点的环境艺术。[1]因此，将生态低碳理念融入城市景观雕塑是大势所趋。同时，就某种程度而言，其已经成为衡量一个雕塑作品成功与否的关键因素之一。
1 低碳生态理念与城市景观雕塑
1.1 城市景观雕塑的含义
城市景观雕塑与近几年世界上流行的“公共艺术”、“城市雕塑”、“环境雕塑”等概念，各有侧重，但又有相同之处。城市景观雕塑主要包括设立在室外的、城市公共环境景观中的雕塑作品，可分为纪念性的、象征性的、标志性的、陈列性的、装饰性的、趣味性的以及商业性的。[2]
1.2 低碳生态理念在设计界的蔓延
在设计界最早最明确地表达出低碳生态、可持续发展等理念的就要属20世纪80年代末出现的一股绿色设计的国际潮流，反映了人们对于现代科技文化飞速发展所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。早在20世纪60年代末，美国设计理论家维克多・巴巴纳克，就出版了他的成名之作――《为真实世界而设计》，一本在当时饱受争议的专著。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。同时，他强调设计应该认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能理解的人并不多。70年代“能源危机”爆发后，他的“有限资源论”才得到人们普遍的认可，绿色设计也得到了越来越多的人的关注和认同。[3]
1.3 低碳生态理念融入城市景观雕塑设计的重要性
将低碳生态理念融入景观雕塑的设计，能够保护环境，节约设计的社会生产成本，并具有美学意义、创新意义和文化意义。这些类型的景观雕塑，从长远的角度看，能够进一步在全社会推广低碳生态的观念，启发和激励人们使用低碳材料，实现低碳排放，致力于营造一个全新的低碳生态友好的环境。[4]
2 当前我国城市景观雕塑在生态低碳方面所存在的问题
当前，中国的城市化进程飞速发展，作为城市形象和气质品质的象征，城市景观在画龙点睛、浓墨重彩之笔的景观雕塑受到各界越来越多的关注和重视，全国各个城市也都开始了大规模修建城市景观雕塑的运动。城市景观雕塑在装点、美化城市环境，丰富人们的精神生活，以及营造具有场所精神的公共空间等方面取得巨大成绩的同时，我们也必须看到我国的城市景观雕塑还是具有一些问题：
2.1 过于注重美学，忽视了周边生态环境
在景观雕塑设计建造过程中，只注重艺术性和形式美感，缺乏科学系统思考以及对于场地周边的研究，没有恰当地保护好场地的生态环境，致使基地周边和城市的生态环境受到了污染。
2.2 强调景观效果，造成高耗能和高排放
运用声光电等高科技手段赋予夜晚的景观雕塑强烈的视觉效果，使得城市的夜晚更加绚丽的同时，也给城市环境带来了高耗能与高排放的问题。例如，在景观雕塑的夜间照明时，为了使效果强烈，往往采取设置大量射灯或者地灯的照明设备的做法，而大量配套照明设施的运行，必然要产生巨大的耗电量。同时，导致煤等不可再生资源的大量消耗和可观的碳排放，抑或是一些景观雕塑结合水体进行设计，水景丰富的利用方式无疑大大增加了景观雕塑的艺术表现力，但同时也造成了水资源的浪费，尤其是在一些缺水干旱地区。
2.3 与周边景观和人文环境格格不入
据有效数据统计，现如今我国城市景观雕塑已经有两万多座，显然已经呈现了高速发展的势态。[5]但是这些随处可见，遍布在城市的广场、公园或是街道旁的景观雕塑，并不是每一座都能够很好地融入城市景观和人们的日常生活之中。部分城市景观雕塑由于设计师盲目崇外，或是未对基地及其周边进行整体考量，在主题内容与外在形式上与周边城市的景观环境和人文环境格格不入。
3 低碳生态理念下的城市景观雕塑设计策略
3.1 生态以及低碳材料的使用
随着人们对于环境保护以及可持续发展的意识日益增强，生态低碳材料的使用成为城市景观雕塑设计的重要部分。大量新生代景观雕塑作品被艺术家、设计师们使用低碳、绿色的材料制作而成，引起了人们极大的兴趣和广泛的关注。
低碳生态材料和工程技术的运用应该遵循以下几个方面：第一，本土材料的运用，通过材料将地域文化和观念表达出来，可以有效地保持乡土生态环境的统一，使得观赏者在欣赏雕塑的过程中可以感受到地方特色，进而增强对自然、生态、环境的重视与关心。第二，无论是在材料的选择还是色彩、质感等方面都要遵循低碳生态的理念，优先选择可再生和可循环的材料进行使用。例如，像钢铁、建筑和电子废弃物等都属于典型的可循环使用的材料；源自自然界中的材料，如植物、沙、石等均属于可再生，可以更多地进行使用。第三，玻璃钢、水泥、砂岩等化工材料应尽量少用，载体污染大，不能循环使用。
3.2 在环境上保持和谐一致
在城市环境中力求和谐的含义是指景观、雕塑、人相互之间发生联系所带来舒适的感触，以及潜移默化地提高人居环境，恰到好处地改善城市品位。[6]秉承着生态低碳理念进行景观雕塑设计，关键之一就是与其周边景观环境的和谐，使得公众在良好的艺术氛围中感受到环境的舒适和生态，促进人居环境适宜性的可持续提升。
因此，在设计伊始，就应该始终保持着统一整体的概念，即将景观雕塑及其周边的景观环境作为一个整体的景观空间和格局去进行思考以及布局，保持其一致性。例如，在设计一个广场的景观雕塑时，其布局、设计构思与场地环境等方面必须受到广场基地环境条件的制约，如文化、尺度、建筑形态等。创作时必须考虑到材料、观念、题材与特定环境因素之间的统一关系，同时还应该在更宏观的尺度上，如城市整体规划布局和文化内涵上保持一致。
3.3 降低能耗，保证生态低碳
城市景观雕塑从施工安放到后期维护的方方面面都涉及能源的消耗问题，如何利用新材料和新技术实现节能，是实现城市景观雕塑低碳生态的重要方面。[7]例如，可以使用耗能较低的节能灯或者是用太阳能为基础能源取代原本高能耗的照明设备。位于英国柴郡威德尼斯墨西河畔的公共艺术作品《未来之花》就通过钢柱上固定风力涡轮吸收风能，为120片穿孔镀锌软钢花瓣内部包含的60个LED照明灯提供能源。当风速超过每小时5英里，灯光就会逐步明亮，直至形成一团红色的光芒，因而被命名为“未来之花”。作品不但在白昼和晚间都取得了很好的视觉效果，而且也突出了与环境互动的主题。[8]这个成功的案例为全球低碳环保潮流做出表率，为国内景观雕塑设计在这一方面提供了新的思维。以轻质高强度合金为基础的结合新型光源的公共艺术作品，由于自重轻并可以依靠风力或太阳能发电照明，既活跃了不同时间段和自然条件下的视觉效果，又节省了全寿命期内的维护难度与维护成本。
4 结语
就目前而言，虽然将低碳生态理念全面运用于景观雕塑设计之中还面临着对于设计的监管体制尚未健全、社会大众以及设计师对于低碳生态理念的不普及、低碳生态新材料的收集困难以及使用具有局限性等诸多问题，但是，不可否认的是，低碳生态是城市景观雕塑领域亟待解决的问题，同时也是景观雕塑未来的发展方向和趋势。
参考文献：
[1] 金莎.南京当代城市景观雕塑研究[D].南京林业大学，2013.
[2] 赵学强，胡天君，贾良.景观雕塑设计[M].北京：中国电力出版社，2012：3.
[3] 许青.绿色设计[M].北京理工大学出版社，2007：13-14.
[4] 郑慧铭.低碳材料在景观雕塑中的运用[J].中国园林，2011（07）：81-84.
[5] 钟新，刘宁.低碳背景下城市景观雕塑的创新发展研究[J].赤峰学院学报（自然科学版），2014（21）：42-43.
[6] 伏圣丰，丁科，梁剑.生态雕塑的可持续性研究[J].城市建筑，2013（18）：287-288.
城市景观雕塑篇3
关键词：城市景观；雕塑；创作
一、引言
随着人们物质生活质量的不断提高，人们越来越注重精神生活的建设。在繁忙的城市生活中，到处是鳞次栉比的高楼大厦，为了点缀城市，使人们生活地更加舒畅，使城市更加有活力，城市景观雕塑应运而生。
城市景观雕塑是将艺术在立体空间中创造、表现出来，它与绘画、音乐等艺术形式不同。雕塑家构建的真实体，其形成之时，就灌注了生气，自然得体，落落大方，就如同跃动的生命，静动融合，形成雕塑艺术的特征。古老的东方，历尽千年的审美，与西方充满想象与理性光芒的审美，在雕塑艺术中交相辉映，美轮美奂。现在，很多城市都用城市景观雕塑承载着自己的艺术精神和民族气派，也承载着本地区所特有的文化底蕴。
二、城市景观雕塑创作的影响因素
正因为城市景观雕塑承载着精神与文化的内核，影响城市景观雕塑创作的因素也离不开景观雕塑所在城市的人文环境、景观雕塑所表现的形式、景观雕塑所处的环境空间、景观雕塑的材质与色彩及艺术的表现形式。
（一）城市的文化历史
正所谓一方水土养育一方人。城市景观雕塑作为人的内在思想的一种表达，必然要受当地文化历史的影响。同时，城市景观雕塑作为一种很好的宣传城市的手段，很多城市景观雕塑的创作都或多或少地蕴含着当地的历史文化，承载着本地区的英雄人物、事迹，在美化环境的同时，也传承了民族文化。
（二）城市景观雕塑的表现形式
有一些城市景观雕塑较为具体形象，人们可以直观地认出，其形态与社会生活中的实际景物相似。雕塑家以雕塑艺术将现实事物富有艺术性地表现出来，其手法与绘画相似，运用透视、分解等原理。而另外一些城市景观雕塑则表现的较为抽象。艺术家将要表达的事物的核心要素提取出来，运用想象、结合、分离、寓意等手法进行创作，构成全新的艺术作品，表达新的含义。具象与抽象不同的表现形式，必将影响城市景观雕塑的创作。
（三）城市景观雕塑创作的环境与空间
任何艺术的表现形式都需要一定的空间来承载，城市景观雕塑也如此。在我们所居住的地球上，物质的基本表现形式是其空间形态，由长度、宽度、高度表现出来。而空间又有两种认识方式：一种是有具体客观的尺寸，我们能够通过视觉简单的分辨其大小形状等；另一种是人们意识中的空间，它是空间在人们头脑中形成的虚幻空间，艺术家通过艺术手段使人们感受到的空间――心理空间。雕塑家在特定空间里创作，其作品受到客观物理空间的影响（比如大小、形状），而雕塑完成之后，与周围环境形成统一的整体，这就会给身处其中的人们带来一种心理上的空间感受，所以雕塑与其所处的物理空间相互支持相互映衬，形成雕塑景观。
（四）景观雕塑的材质与色彩
能够支持物质存在的基本要素可以称其为某物质的材质，由众多化学元素、原子等构成。构成雕塑的材料主要有植被、石材、金属、玻璃、化合材料等等。植被如今被越来越多的用来美化城市，其不仅为人们提供美感，还能净化空气，成为当前城市景观雕塑的新宠儿。石材是雕塑运用最广泛的一种材料。古代雕塑与近代雕塑都将石材作为雕塑的首选材料，其价格相对低廉，塑形容易。石材厚重粗糙，赋有历史与文化的沉积感。而随着近代工业技术的发展，金属与玻璃以及大量的化合材料也开始广泛的使用，为雕塑创作带来了新的工艺与艺术。金属材料光泽细腻，塑形柔美，经常用来塑造人体形态，能够充分表现人物的动作美感，柔和且轻快。
雕塑与其存在的场景构成一幅雕塑景观，而首先映入人们眼帘的是其色彩，光鲜亮丽的色彩给人活泼开朗的感受，使人视觉舒适，身心惬意。而深邃厚重的色彩能够使人们内心产生共鸣，发人深省，激发人们更深层次的思考。
（五）艺术的表现手法
表达的艺术是艺术的语言，在具象、意象、抽象的表达方式上应用一定的手法来实现艺术效果，将艺术效果传达给受众，使作品在受众中产生共鸣。
1.概括式表达：自然界中的元素琐碎、重叠、复杂，有时甚至被虚幻错误的表象所遮掩。表达这样的元素群，不能逐一地实现，须要用到一个常用的手法――概括。艺术家们将复杂的元素去除表象，取其本质，化繁为简，之后用更具有美感，更具有生命力的艺术将其表现出来，赢得人们的共鸣与认同。这种艺术手法更适合于现今日益繁忙紧张的社会生活节奏，简单明了，突出本质内涵，符合现代审美观。
2.张扬个性表达：朴实的表达有时不能给人以足够的趣味，使得雕塑作品过于平庸，缺乏情感。这时我们就可以使用张扬夸张的表达方式。将要表达的元素的内涵有意识地突显出来，这样的雕塑往往更具美感，更具动感，更具有感染力。
三、城市景观雕塑创作新技术手段的应用
现代科技日新月异，计算机技术、虚拟现实技术越来越成熟，并被应用到人们生产、生活的各个领域。城市景观雕塑的创作也适时地引入了这些现代的高科技手段，使雕塑家们在设计、绘画时更加轻松快捷，设计者的思想将借助一种数字虚拟技术展现在多媒体计算机上，使人们能够直观地看到设计师设计出来的作品。设计师们也可以对计算机展示出来的作品进行修改、完善，直到达到满意的效果，再进行实物的雕塑。这种全新的技术手段的应用不仅仅是方便快捷，还会减少设计过程中出现的错误，验证方案的可行性、计算方案的材料及花费，避免直接雕塑对材料损毁所产生的不必要的开资，可谓一举多得。
（一）计算机辅助设计
使用计算机作为设计的辅助工具，将景观雕塑虚拟数字化在多媒体计算机上，然后再根据创作的虚拟模型塑造具体的实物。我们可以应用绘***软件轻松地绘出广场、公园的形状与结构，帮助我们选择雕塑的地点、位置。仿真软件可以帮助我们计算雕塑的受力情况，提高设计的精度。现在又出现了材料软件，这个软件可以帮助我们计算材料强度，分析的材料价格。计算机辅助设计具有精确、可靠、高效、互动、可视、节约、环保等主要特征，为雕塑家及雕塑建设者的建模提供有效的技术支持。
（二）遥感影像辅助设计
遥感影像技术能够分析城市格局，景点广场的位置尺寸，使得整个城市在一个平面上体现出来。设计者可以有效地掌握城市景观的格局、位置、尺寸、植被分布情况。这样设计规划者就可以从整体上规划设计方案。同时城市景观的热效应也会被计算出来，有利于生态文明的建设。
四、结语
在现代繁忙的城市生活中，人们越来越注重生活质量的提高。艺术将不在是遥不可及的高深的、虚的东西，她将以一种更贴近普通人的姿态融入到人们的生活中。城市景观雕塑就是在这一背景下产生的。城市景观雕塑将以一种独特的方式展现着一座城市的经济、文化及历史，将成为美化城市环境的一个重要组成部分。不仅如此，现代城市景观雕塑的设计将更好地使艺术、功能和科学融为一体。尤其是在科技迅速发展的今天，城市景观雕塑设计的思想和手段也更加丰富。雕塑家们创作出的简单清晰的结构和严谨的构***，不仅给人们带来独特的视觉审美效果，也在向人们传达着一种文化追求，陶冶人们的情操，教育、引导着人们形成正确的价值观，以一种隐晦的方式为城市精神文明的建设作着贡献。
参考文献：
[1]诸宁.景观雕塑与城市形象传播[J].林业科技开发，2012（6）：123～127.
城市景观雕塑篇4
关键词：城市园林；雕塑设计
1、引言
景观园林雕塑概念设计涉及到景观与雕塑两个概念。首先，景观是室外与公共空间的概念，这里主要讨论在它作为户外公共空间的形式方面与雕塑的一些相关问题；然而，雕塑作为一门相对专业化的学科，它所涉及到的问题也较多，本文主要讨论雕塑在户外空间中的一些特点以及掌握设计中的一些基本规律。
2、景观雕塑设计的基本要素
雕塑的选址要有利于雕塑主题的表达和观赏及形体美的展示。雕塑的位置及周围环境对体量的大小，尺度有关系。观赏雕塑的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化来加以调整。雕塑的选址应协调好游人与雕塑的视觉关系，同时要考虑到观赏的透视变形和错觉的校正。
景观雕塑是在某特定环境之中的园林小品，它限定人们的观赏条件。并较持久的与环境相互作用、影响。景观雕塑的选题必须服从于整个环境思想的表达，作者赋予雕塑的主题，运用的手法及雕塑的风格都应与整体环境相协调。例如，纪念性公园中的雕塑围绕着特定内容，雕塑自身必须符合这里的庄重、严肃的氛围；而游憩性公园和居住区绿地中的雕塑，因环境优雅，气氛闲逸，雕塑的色彩及形体塑造应轻松愉快，主题不宜凝重，形体不宜过大。
景观雕塑的题材广泛，形体可大可小，刻画的形象可自然可抽象，表达的主题可严肃可浪漫。如何选题，需根据园林造景的性质、环境和条件而定。因此，雕塑在园林中的布局要全盘考虑，合理安排，根据园林的总体规划，服从于园林的主题思想和意境要求。
3、好的景观雕塑的基本要求
3.1、符合一般艺术品的要求：创造性、技术性；
情感化设计是从“人”的角度出发，以人为本，综合考虑人的情感并在此基础上对雕塑的设计。简而言之，是将能够影响人们情感的因素考虑到雕塑作品的设计与创作中，使人们获得精神上的愉悦和情感上的满足。具体而言，情感化设计主要有以下几种：（1）本能情感设计，是指激发人对物品的无意识的直觉，使其产生一种最直接的心理感受，就是要求广大设计师要把握住作品的感性特征，意识到雕塑作品与民众的感情契合点，并将其融入到作品的创作之中。（2）行为情感设计，是指通过设计一些场景或细节，吸引民众参与到与物体有关的行为中，唤起民众一种心理感受，引发民众情感上的共鸣。（3）反思情感设计，是指雕塑造型所包含的某些信息或者造型本身的一些处理能够引起人的联想，激发民众的思考，之后产生的一种感受，这种感受比之前两种情感设计方式是更高级的、更深层次的心理感受，也会给民众留下更为深刻的印象。
在设计环节，设计者要与公众进行互动，使公众对艺术创作保持一定程度的介入，这是可以使景观雕塑创作主体的范围不断扩大；另一方面，艺术家还必须广泛听取公众的意见，并针对其有意义的建议对雕塑进行适当修改，这样一来，公众参与了雕塑艺术品的创作，而艺术家在创作的过程中也充分考虑到了雕塑艺术的制作和接受环节，通过吸引公众的注意、吸取公众的好的建议，把多元化的审美方式和价值观带入到景观雕塑的创作中去，满足了公众参与的需要，也提高了雕塑艺术的水准，最终实现精英文化与大众文化的融合。
3.2、符合一般雕塑艺术品的要求：空间性、材质性、固定性；
景观雕塑既可以是一个国家文化的标志和象征，又可作为该民族文化积累的产物。从景观雕塑创作的意义来讲，景观雕塑是为特定的地域设计和创作的，与所在地域结合成有机整体是其基本特征和起码要求。景观雕塑能够呈现特定地域的历史和人文气息，这也是设计者在设计之初应该考虑的最根本的原则。景观雕塑作为城市中的重要视觉中心，无论它的形式或内涵都要求具有强烈的地域性特征，这也符合人们的心理行为感受。因此，景观雕塑的地域化设计要符合整体城市的规划，不能脱离当地的历史、地理和文化民俗，但同时要表现出景观雕塑特有的气质。因此，在进行景观雕塑的设计时，一定要首先考虑其地域性特征，挖掘当地的独特的文化含蕴以便找到更好的设计结合点，使城市景观雕塑在城市设施满足需要的基础上，成为一种城市灵魂的艺术。
3.3、园林雕塑作品自身的要求： 公共性、适宜性、人文性。
景观雕塑要体现当代人文精神的发展，把握时代的脉搏，这就要求景观雕塑要具有公共性的特征。它应尊重雕塑所在地域占人口大多数的普通民众所持有和认同的文化形态，为广大民众服务，为公共利益服务。注重景观雕塑的公共性，需要从以下几个方面入手：第一，主题的确定，这是景观雕塑成功的关键。第二，位置的认定，这是景观雕塑成功的重要指标。第三，体量的选定，也是景观雕塑成功的要素之一。最后，艺术效果与技术条件互相支撑，这是景观雕塑成功的最终保证。
环境艺术是一个融时间、空间、自然社会和各相关艺术门类于一体的综合性艺术，是一个各种因素融合为一的系统。想要真正协调环境与城市雕塑的关系，做到雕塑与所处环境相和谐，就需要我们把眼光从城市规划设计放到与环境设计相关的景观设计上来。比如选址、位置、形状、大小、颜色等，各个方面在设计时都要统筹考虑，使环境空间因加入雕塑后也能变得更和谐，使雕塑因环境的存在而大放异彩。同时，还应当有意识地观察雕塑所在的大的区域环境，看是否与其形成了一种内在的微妙的共鸣关系。
优秀的城市景观雕塑应该标识出一个城市的文化内涵，之所以有人称雕塑为城市的“眼睛”，是因为透过这双眼睛，可以看到这个城市内心最深处的灵魂，看到这个城市所特有的内涵，这也是雕塑存在的重要意义所在。因此，优秀的城市雕塑作品不光造型给人以美感，并且其传达的内在思想也要描绘出一个城市的时代追求，展示出一个城市的品位，也要符合人类最彻底、最核心、最本真的人文精神。可以说，城市景观雕塑是一个国家文化的标志和象征，也该民族文化积累的产物，代表着文化产生与传承的历史，在进行设计时必须注重其人文精神。
4、结束语
总而言之，我国城市社会经济的迅速发展,人们的教育水平和审美水平都发生了深刻的变化,人们对生活环境和质量都提出了更高的要求。在城市园林设计中,具有艺术性、时代感、功能和美观相结合的园林雕塑小品成为当代城市中一道亮丽的风景线。城市园林雕塑小品不仅体现着一个城市的历史感、文化感,更能表明一个城市的发展速度和现代化进程。
参考文献：
[1]《外部空间与建筑环境设计资料集》.乐嘉龙主编.中国建筑工业出版社.
城市景观雕塑篇5
关键词：城市雕塑 空间环境 关系
一、城市雕塑的表现形式与空间特征
现代城市雕塑在空间环境处理上已经有很多成功案例。现代科技进步带来了更多的技术材料，使得城市雕塑的表现形式更为多样化。现代城市雕塑不同于传统雕塑，其更加突出了公共性和景观性，并加强了城市与工作的交流互动，作为一种生活的艺术而体现出来。人们对于艺术的表现形式的判断和认识受不同的美学观点影响，这就导致了很多艺术观点的纷争，形成了现代城市雕塑理念与创作共同繁荣的现象，为多样化的城市雕塑奠定了基础。现代城市雕塑的建设初期，城市雕塑虽然区别于传统雕塑注重***治内容的一面，但是反应***历史的纪念碑和人物还是在城市雕塑中占有很大的比重，这类雕塑作品多采用对称或者主景正面布置，营造庄重的气氛空间。在城市雕塑发展的中期，人们越来越注重生态观念，所以生态观念和传统文化保护相结合在城市雕塑上得到展现。创作的手法也发生的很大的差异，既有集精致、小巧为一体的社区生活文化型雕塑，又有集绘画、建筑、音乐为一体的大型艺术综合体雕塑。这一时期的城市雕塑空间上大多采用非对称布置，注重对环境的依附。到了近代，城市雕塑更加注重艺术性和服务性，设计师们打破传统的创作束缚，在有限的空间内将不同地域的自然景观与历史文化特色相结合，将城市雕塑的艺术性展现出来，服务于人们的生活。城市雕塑这一三维空间的艺术形式在融入了历史文化和观赏性后，成为了四维的时空艺术。现代城市雕塑展现其自身特点的同时，强调了空间的内涵，体现了服务性的理念。如果空间是城市雕塑的生命，那么材料就是其展现自身的载体。也是新时期城市雕塑的重要展现手段。不同的空间环境需要不同材料的雕塑。现代城市雕塑的材料多种多样，从过去传统的铸铜、水泥、石头发展到现代的木材、玻璃、铁板、玻璃钢、不锈钢、钛金属等。到了现代艺术表达阶段，废弃材料等让人意想不到的材料，也加入到城市雕塑的建设中，形成了的新的艺术表达形式。
二、城市雕塑的形态要素与空间环境的联系
现代城市雕塑建设的成功不仅仅在于对造型艺术语言的应用，也在于雕塑的体量、空间容量与空间环境的相协调，从整体到各个部分，从外到内，每个细节的处理，都展现出浓厚的历史文化与浓烈的艺术气息，同时又满足城市生活所需，不断地创造出适应这个城市的整体空间环境。
（一）雕塑尺度与空间容量
雕塑尺度是城市雕塑与空间环境相协调的一个重要因素。利用空间点、线、面的结合形成不同体量的虚实界面。虚的界面越多，开放性越强；实的界面越多，封闭性越强。与传统雕塑不同，现代城市雕塑不仅要考虑本身的体量，更要兼具空间环境的协调性，两方面统一才能更好的展示城市雕塑的特点。城市雕塑的体量与空间视觉相协调。现代城市的空间的尺度、属性、形态相较于传统城市发生了很大变化，所以对城市雕塑的建设也有了新的要求。主导型城市雕塑，要考虑空间的容量，并且合理的确定视角，以达到最好的观赏角度。而大型的主导型城市雕塑则要更加注重尺度和细节把握，确保每一个观赏视角都可以得到美好的观赏角度。近些年，在城市雕塑中，不断出现反应大众生活文化的作品，这些作品充分的表现出设计师的欣赏视角的同时，又展现出城市雕塑的人性化。现代城市雕塑的体量，需要充分考虑环境形态、空间容量、人的视觉特点和城市雕塑属性这几大要素。
（二）雕塑质感与空间属性
现代城市雕塑新材料较大，对材料表面的不同处理会带来不同的视觉感受。例如城市夜间景观中可以采用灯光结合的夜景雕塑、水景雕塑、活动雕塑，还有用冰雪和沙土等制作的临时雕塑。在纪念性的城市雕塑中，多采用石体材料，例如花岗岩、青铜、大理石等材料，给人以庄重、沉稳的感觉。而在城市属性的雕塑建设中，要注重实用性，例如机动车和绿化带，不应采用不锈钢、镀金、钛合金等反光材料。在不同的空间环境中，雕塑材质的制约，首先体现在空间环境的功能和氛围的相一致，同时要兼具历史文化、生活习惯等诸多因素。
（三）城市雕塑的色彩与空间氛围
视觉协调性和审美两个方面制约着空间氛围对城市雕塑的色彩选择。环境中空间形态和景观构成的差异性对雕塑色彩的选择也提出了不同要求。例如公园绿地中，应该选择活泼、艳丽的色彩；在纪念性雕塑上，选择例沉稳、素雅的颜色。城市雕塑颜色的选择更应与这个城市的文化相结合。例如历史悠久的平遥古城，城墙下的雕塑多采用青铜色，有着极强的历史文化感染力和艺术表达力。一个适合城市的雕塑颜色，可以成为城市景观的聚焦中心，为现代城市带来直观的美好感受，服务于城市发展。
（四）城市雕塑在空间中的方位选择
城市雕塑在空间中的方位选择主要依据的是光线原理。光线直接影响城市雕塑形体的体积感、明度、色彩的变化和其本身的韵律。根据不同时间所产生的不同光照效果来增强雕塑的韵律变化，是城市雕塑的创作手法之一。同时，合理的日照角度变化，也可以更为细腻的表达出雕塑的细节，材料的纹理。光线赋予作品生动的表现力。此外，光线也直接影响观众的视线，一个城市雕塑的布置，要充分考虑其场地的方位、近景和远景的效果、光照时间、角度、场地形式等等元素。依据城市雕塑的规模和尺度的不同，利用顺光和逆光的角度，也可以营造出不同的观赏效果和艺术表达。
三、结语
城市雕塑与空间环境是相互依存，相互弥补的关系，这仍是未来城市发展所需重视的问题。不同的城市雕塑，通过不同的雕塑体量，采用不同的材料，运用不同的色彩，安置不同的位置，利用光线的差异，来传达历史文化和艺术欣赏的同时，服务于这个城市整体。在建设的过程中充分的考虑这些，才能满足城市居民在公共环境中对城市雕塑没的需求。
参考文献：
[1]兽道夫•阿恩海姆.视觉思维[M].成都：四川人民出版社,2007.
城市景观雕塑篇6
关键词:城市;城市雕塑;环境;艺术;城市文脉
Abstract:The article analysed the current situation of city sculpture from the social angle and the environment art angle. First， it pointed out the social factor affected city sculpture is: The level of government instruction in city management and decision， the project of the planning department， the comprehensive quality of the residents and so on; Second， it studied the questions of the city sculptures from the environment art angle， and proposed the main problem in the Xiangtan city sculptures design at present is: it cannot design based on creating overall image， it cannot combine the sculpture with factors such as spatial environment， criterion， shape， culture background organically. In the subject choice， the spatial laying aside， the color utilization， the material selection， criterion management， idea creation many aspects， it need further enhance.
Keywords:City; City sculpture; Environment; Art; City culture
中***分类号:J313.2
文献标识码:A
文章编号:1008-0422(2009)07-084-03
城市是一个集经济、文化、人文、景观、风情等为一体的巨大综合体。随着现代化建设的突飞猛进，变革、整合城市功能尤其是重塑城市形象迫在眉睫，这就使得城市景观形象设计显得尤其重要。城市景观形象是一个城市的社会文化氛围、物质形体空间及其所形成的运作机制的一种综合空间艺术的表现[1]。它的涵盖面很广，包括建筑、绿化、城市空间、城市道路、铺地、城市公共设施、城市雕塑以及城市色彩等。而城市雕塑是其中的重要元素之一，它不仅能美化和装饰环境景观，而且能传达其它艺术形式要素不能取代的信息。因此许多城市雕塑如雨后春笋般拔地而起。
城市重要交通路口的雕塑可以起到很好的交通导向和城市标志性作用。广场雕塑可以给人们以美的享受和潜移默化陶冶情操的作用。居民小区的雕塑可提高居民的领域感和对“家”的识别性。商业街的雕塑可以为市民增添轻松愉悦的情趣，甚至促进消费。因此，城市雕塑在城市建设中的重要性是不可忽视的。
如果说城市是一本书，那么城市雕塑就是这本书中精美的插***。好的插***可以为书添色加彩。一座优秀的城市雕塑往往成为一个国家，一座城市，一个时代文化的标志;它既为当代服务，又为未来留下不易磨灭的形象记忆。例如法国戴高乐广场上的凯旋门，门上有激动人心，鼓舞斗志的马塞曲浮雕;我国天安门广场上的人民英雄纪念碑上的浮雕表现了中国人民推翻旧社会，建立新中国的历史画面。
城市雕塑是城市品质的象征，是记录城市历史的画卷，是城市景观中的画龙点睛之笔，是人们生活互动的纽带，是城市导向功能的标志，是建筑与环境的空间补充，是城市的窗口。但是在城市建设飞速发展的今天，城市雕塑对美化城市环境、愉悦居民心情等方面起到了积极作用，同时也出现了一些问题，给城市环境带来负面影响。本文就现代城市雕塑现状中发现的一些问题进行了分析，对正确指导城市雕塑建设，避免重复建设、浪费资源具有一定的实际性意义。
根据多方面收集资料、调研，发现现代城市雕塑现状中主要存在以下问题:
1、雕塑形式与雕塑内容的冲突
艺术作品的形式就是作品的存在方式。它包含两个密切联系着的方面:一是内容的内部结构，即题材的各种因素或部分的内容联系和组织;一是形象的外观即形象呈现于感官面前的样式，或者艺术作品所借以传达的物质手段的组成方式。艺术作品的内容和形式是相互包含着对方的两个概念，二者的辨证关系是:“内容自身包含着形式。没有无形式的内容，也没有无内容的形式。内容与形式既是相互对立的，又是完全一致的。”在成功和完美的艺术作品里，形式与内容的关系是完全统一，不可任意更改的。
我们在评价艺术作品的好坏时，常以其内容和形式完美的结合谓之佳作。雕塑作品也不例外。
2、雕塑内容与环境主题内容冲突
城市雕塑艺术是立体的空间艺术和视觉艺术，它是建筑环境的一个不可分割的有机组成部分。任何建筑小品环境都应与建筑环境相统一。在传统建筑的周边环境中，其雕塑作品应具有传统艺术的形式;现代建筑的周边环境中，其雕塑作品应具有现代风格。这样，才能使环境与艺术得到整体的协调效果。
建筑艺术与雕塑艺术的发展是紧密相连的，雕塑艺术与建筑艺术在形式风格、空间、环境文化等方面互为影响，互相渗透，因此，处于同一环境空间中的建筑雕塑在风格上应该和谐统一，换个角度说，就是雕塑、建筑、周边环境三者应协调统一。
任何一件雕塑作品在环境中的出现，都必须与该环境在艺术形式上产生整体的联系和呼应。否则，就会导致雕塑作品与环境空间形式形成冲突。
3、雕塑体量与环境空间冲突
人是城市景观环境中的主体。如何使环境景观中占据一定空间位置的城市雕塑在尺度上给人以协调、舒适的感觉，让人们在感知雕塑的审美过程产生愉悦的心理体验，这就需要在使雕塑与环境大小的空间的正确比例关系。环境空间中体量过大或过小的雕塑都不可能给人以最愉悦的心理体验。
那么，雕塑空间与环境空间之间应该拥有怎样的比例才能使雕塑在环境空间中给人们最佳的审美角度?根据人的视距与视域的正确比例，雕塑高度(H)与人的视点到雕塑的距离(S)应该满足以下关系:2H≤S≤3H(如***1所示)为协调。所谓协调就是满足人们自然观赏心理需求。
4、功能冲突
如果城市雕塑的设置影响了原有环境空间的功能发挥，那么该雕塑就与环境产生了功能冲突。
环境空间的功能主要有:交通功能、导向功能、限定功能等。城市中的每一件雕塑作品无论怎样体现其艺术效果，都不能影响环境空间功能的发挥。
例如在某城市小区里，一尊雕塑立在小区入口(***2)妨碍了该区域消防车道的畅通。小区平面(见***3)。从平面***中我们可以看到，消防通道的净宽只有2.4m，且受到建筑外挑1.2m，高3m的阳台的阻碍，建筑设计防火规范GBJ16-87(2005修订版)第6.0.9条规定消防车道的宽度不应小于3.5m，道路上空遇有管架、栈桥等障碍物时，其净高不应小于4m。小区雕塑影响了该空间消防交通功能的正常发挥，致使该居住小区存在不安全隐患，应及时调整或拆除。
每座雕塑都具有以其空间尺寸限定其固有空间的功能。这就是雕塑的限定功能。雕塑限定的空间不能与其他功能空间交叉，如交通功能。否则雕塑将影响其他空间功能的正常使用。
5、文化冲突
城市是人类所创造的最美妙、最高级、最复杂又最深刻的产物。由于它独特的自然(山脉水系气侯)、城市景观(街道、小区、公园、绿地等)、人文和历史背景形成其独特的城市文化。人塑造生存环境，构成不同文化特征的城市，城市以其独特的文化塑造城市居民的品质。
作为城市环境元素之一的城市雕塑，理所当然要尊重城市文化特点。“城市雕塑景观应该反映城市特定的文化、社会和哲学的烙印。因此城市雕塑不仅仅是一种单纯的设计现象，它更是一种文化现象，同时也是人的精神需求的映射”。城市雕塑所蕴涵的文化内容应该与城市文化特点相统一。
6、材质低劣、制作粗糙
改革开放以来，我国已建立了为数可观的城市雕塑，全国各城市的雕塑数量直线上升。这些城市雕塑大部分起到了装扮城市、美化环境的积极作用。但是也有为数不少的城市雕塑因为材质低劣和制作粗糙而给环境造成了一些负面影响。
如某广场的齐白石群雕要表明的主题内容是白石老人光辉而不平凡的一生，为后人提供一个了解和纪念这位伟大艺术家的场所空间。该作品在中国第三届全国城市雕塑建设成就展上获优秀作品奖。但是该作品选用了不宜用于室外、易老化、变裂的玻璃钢，表面覆盖石膏层。该组群雕落成不久就出现老化、开裂现象(***4)。鉴于此情形，齐白石组雕于两年后拆除，采用花岗岩重新制作(***5)。全国城雕成就展上获奖的齐白石组雕从落成到拆除重建，造成资源浪费的事件，足以让雕塑建设者们深深反思。
7、创意浅薄
近几年，城市雕塑建设的脚步日益加快，但在追求效率的同时，出现了部分创意浅薄的雕塑。城市雕塑应表达独特的艺术形态，应强调和追求其文化内涵。缺乏思想深度的雕塑创作，只能是浅薄创意。当前，另一个值得反思的问题，是多年以来随着市场经济的发展，城市雕塑被市场左右，雕塑家大部分创作处在受口号式的主题、时间等条件限制，影响雕塑创作深入的发挥。因此，要避免创意浅薄的城市雕塑的出现，应该注意两个方面的问题:一是雕塑家自身艺术水平的提高，二是城市雕塑的建设不能受市场左右。
8、模仿照搬
二十一世纪是信息时代，人们只要坐在电脑前就可以了解到国外许多城市的优秀雕塑。这让国人看到并认识到我们的城雕建设与国外特别是发达国家的巨大差距。于是部分雕塑家们开始学习和借鉴国外先进经验，创作出一些具有西方风格的雕塑。西方文化与中国的传统文化相结合，合理的处理继承与发展问题，创作的抽象雕塑作品在环境中给我们的生活带来了什么?是需要我们建筑师去认真的研究、探索和对待。如果完全不顾城市文化背景，不分场合盲目模仿照搬国外优秀雕塑那就不合实际了，如***6与***7。
9、城市雕塑缺乏维护管理
城市雕塑是装扮城市的高雅艺术，除了在内容、材料、空间尺度、与周围环境都相适宜的前提下，还应在外观上具备它的完整性和美观性。由于城市雕塑常年露天摆放在外，这就意味着城市雕塑要面临着风吹雨打，日晒雨淋。时间长久城市雕塑就会失去其光鲜的外观，并逐步失去美观性。另外，由于某些市民文化品位不高，公共道德意识不够强，他们的攀爬踩踏，都将给城雕造成损坏;更有甚者蓄意损坏城市雕塑，使之失去其完整性(***8)。还有人在交通要道口处的城雕边经营小生意、在显眼的城雕上贴广告、写电话号码，(***9)影响了城雕的观赏性，破坏了雕塑的艺术氛围，污染了雕塑及其周围环境。
当前，以城市雕塑为代表的城市公共艺术进入快速发展阶段。为实现城市雕塑的健康有序发展，编制城市雕塑规划成为必须。同时，城市雕塑建设还须依赖于优秀的城市雕塑设计、***府部门的科学决策，以及充足的资金来源。针对雕塑问题存在的原因可采取以下整治方案:
1.组织城市雕塑委员会
2.雕塑创作与城市建设统一规划
3.拆除低质量雕塑
4.加强城市雕塑维护管理
5.持可持续发展的观点建设城市雕塑
参考文献
[1] 过伟敏，史明编著.城市景观形象的视觉设计.南京:东南大学出版社，2005年10月.
[2] 陈飞虎.环境艺术设计理论.湖南美术出版社，2004年4月.
[3] 第三届城市雕塑建设成就作品集.全国城市雕塑建设指导委员会编.2005.8.
[4] 段有瑞.建筑雕塑与壁画.天津大学出版社.
城市景观雕塑篇7
关键词：城市雕塑；地域；公共性；美学价；当代艺术
中***分类号：J32文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）12-0198-01
城市雕塑作为一座城市的地标，其历史价值，审美倾向，人文素养都应体现当代城市的风貌，城市的历史传承和未来发展，城市的形象的塑造离不开城市雕塑。然而，城市雕塑作为烘托城市历史、文化、人文精神的地标正在逐渐丧失自身***的审美价值。
一、城市雕塑应该注重原创性，凸显其美学价值
“城市雕塑作为城市文化的重要组成部分，它也开始由过去被动地附属于城市的建筑变为主动地在城市空间寻求自己的文化表达。”然而近些年来的城市雕塑设计中的挪用，组合拼凑的现象日益明显。不注重艺术创作的原创性，忽略其美学价值成为了城市雕塑向着良性发展的一大障碍。从西方国家雕塑发展面貌来看，城市雕塑的发展有其特有的艺术史发展背景，这样的背景为城市雕塑审美提供了理论支撑。国内的城市雕塑发展理论准备尚且不足，而东西方审美差异以及传统雕塑风格差异巨大，使得当代的城市雕塑在一边效仿西方一边又要吸收本国优秀的营养同时丧失了自身的审美***性。
二、城市雕塑建设不能与当代艺术发展脱节
城市雕塑的发展应该与整个艺术史的发展联系在一起。而当今的城市雕塑，似乎已经与当代艺术的发展脱节。前卫性和批判性是当代艺术发展的重要特点之一，而当代城市雕塑建设并未遵循艺术史发展的基本规律。许多城市雕塑设计师，甚至并不了解当代艺术的发展。把城市雕塑视作工厂化地生产，而丧失了艺术创作本身具备的创新和批判等精神。这势必会导致城市雕塑与当代艺术发展的脱节。
（一）西方国家城市雕塑与当代艺术的关系
20世纪以来，雕塑更多的考虑到了与自然环境，以及公众之间的联系。莫尔的雕塑，巧妙地运用雕塑的副空间将雕塑与自然结合，雕塑中的漏洞，很好的成为了自然景观的载体。使得雕塑的观看方式较过去发生了质的变化。20世纪出现的金属焊接雕塑，从雕塑的使用材质方面更加紧跟了时代的步伐，工业化的雕塑艺术作品也同时体现着这个时代自工业***以来不断追求“更快、更高、更强”的时代气息。自极少主义以来，艺术家门提出了雕塑的“场域”概念，这又一次将雕塑与公共环境联系起来，凸显雕塑在其三围空间中的公共性。这些作品，不仅仅是一件城市雕塑，同时也具备了该时代应有的特征，与当代艺术的观念联系紧密。后现代主义中所涉及到的大众文化、流行文化和消费主义的价值观对雕塑以及其现场意义的阐释做了理论性的铺垫。
（二）城市雕塑中公众概念的缺乏
雕塑作为一个三维空间中的艺术表现形式，除了其本身具备的物性之外，其特点还在于，他与公共空间建立的联系，这是区别于平面绘画的根本体现。公共艺术在中国不仅仅只是一个名词的借用，也不是环境艺术、景观艺术的同义词，公共艺术应该有它自身的规定性。公共艺术的概念在西方有其特定的社会、历史、文化的背景，它在当代中国的出现和使用不是偶然的，它是转型期的中国社会在公共事物中所呈现的开放性和民主化的进程在公共空间的反映。
（三）城市雕塑作为当代艺术的一部分应体现其当代性
城市雕塑，在体现城市历史精神、文化风貌、人文素养的同时，还应具备时代感。当代的城市雕塑，作为当代艺术的一部分理应体现其当代性。而当今国内的城市雕塑，从形式上来看，不管是历史写实风格，还是抽象的装饰风格，其内在的观念仍然停留在一个看***说话的层面。没有深入的雕塑本体语言探讨，也无对雕塑观念的思考，城市雕塑等同于装饰，缺乏观念性和当代性。因此，如何构建中国城市雕塑当代特征？笔者认为，城市雕塑，也应当体现当今艺术发展的风貌，媒介的多样化，观念的深刻性，表现方式的多样性，这是当代艺术的特点同时也是当代城市发展的风貌，具备着时代的气息。
三、结语
城市雕塑创作在兼具本土化和时代感的同时，还应当考虑其背后身后的人文传承，审美功效和教育意义，凸显期美学价值。同时城市雕塑也应当作为当代艺术的一部分体现其当代性和观念性。不管重创作理念和观看方式上都应有所创新和突破。雕塑家们也应当综合考虑城市发展与当代艺术的关系。创作出有别于过去陈旧套路式城市雕塑的，更加符和时代特征的当代城市雕塑。
城市景观雕塑篇8
材料也是新时期城市雕塑的重要表现手段。同时也对不同空间环境所使用的材料做出了普通的要求。材料的质感、肌理、光感、色彩甚至触感都直观地影响人们对艺术品和空间环境的总体认识。当代城市雕塑的材质多种多样，从过去传统的石头、水泥、铸铜发展到今天的钛金属、不锈钢、玻璃钢、铁板、木材、琉璃等。近年出现的一些倾向于达达主义的作品，更是表达了对环境与生态的关注，废弃材料再度被挖掘，组织并构成新的艺术形态。
二、城市雕塑的形态要素与空间环境的联系
城市雕塑形态的塑造不仅在于对造型语言的运用，也离不开空间环境对雕塑体量与空间容量的制约，从材料质感、色彩和光线的选择，到结构、形态、比例的推敲，到外部总体的形态，再到每一个细节的处理，都显示着既能与厚重的历史文化、不同的空间类型相呼应，又能适应现代文化与生活的需求，不断创造精致、宁静、高品位的空间环境。
1.雕塑尺度与空间容量
城市雕塑的尺度是关系到雕塑与空间环境相互协调的一个重要因素。城市雕塑设计可以有效地利用空间的点、线、面的有机结合形成不同体量的虚实界面。实的界面越多封闭感越强，体量感越大;虚的界面越多，开放感越强。虚实结合能充分表现形体的感染力与尺度的大小。与传统架上雕塑不同，城市雕塑既要考虑自身形体的比例、尺度、虚实关系又要权衡自身体量与空间环境的协调，只有在两方面都达到适合才能体现出城市雕塑的特点。新时期城市雕塑选址的多样化，使得雕塑体量与空间容量的调配更显重要，空间容量对雕塑尺度的制约直接影响到城市雕塑的空间塑造和艺术效果。在城市公共空间环境中，环境的空间容量是确定雕塑体量的重要依据。一方面体现为雕塑的视觉观赏区域应与环境所允许的范围相适应;另一方面表现在雕塑的体量与所处的空间的视觉协调性。传统视觉理论认为，人们观赏城市雕塑的最佳距离于雕塑整体高度的二至三倍之间。在三倍距时，可以看到雕塑主题效果和整体背景环境，雕塑的主体也处于环境的中心;在两倍距时，雕塑主体突出，背景退居其次;在一倍距以内人们可以欣赏到雕塑的细节，但不能顾及整体环境。因此，观赏城市雕塑的最佳视角应在18－26度之间，极近视角不应大于45度。这种视觉理论在传统的古典雕塑中取得了完美的体现。欧洲文艺复兴时期的广场雕塑，常常借助台阶、水池，花坛与柱廊在尺度上的调节作用来烘托主体，增加空间环境的层次，或组织引导观赏视角。现代城市空间的形态、尺度、属性已发生了巨大的变化，对城市雕塑的风格、主题和造型也提出了新的要求。一般而言，对于主导型城市雕塑，可根据整体空间的容量合理确定视角，在最佳观赏范围内进行环境布局，以确保雕塑的效果。而那些尺度巨大的主导型城市雕塑则应注重尺度的调节和细节处理，确保观赏者在近处也有良好的视觉感受。从近年出现的一些反映大众人物世俗生活的作品，如《深圳人的一天》中，可以看出设计师除了考虑视角控制外，更加注重雕塑的人性化表现。这些城市雕塑的体量和真人大小相仿，对于观赏者极具亲和力，充分体现了人性化思想。因此，环境的形态及其空间容量、城市雕塑的属性和人的视觉特点都是确定城市雕塑体量的重要制约因素。
2.雕塑质感与空间属性
传统城市雕塑的材料种类不多，主要以水泥、石材和青铜为主，当代科学技术的进步促使城市雕塑材料空前发展，质感和肌理也成为当代城市雕塑的一种手段。对材料表面的处理，给人不同的视觉感受。城市雕塑的创作可利用材料的表面质感肌理变化或材质属性达到所要的完美效果。随着城市雕塑材料种类和色彩范围的不断拓展，涌现出金属雕塑、木质雕塑、陶瓷雕塑、玻璃钢雕塑、有机玻璃，和灯光结合的夜景雕塑，活动雕塑、水景艺术和用冰雪、沙等制成的临时性雕塑等，极大地丰富了城市景观，拓展了城市雕塑的艺术表现力。城市雕塑对材质的表现除了受造型规律的影响外，还受空间环境的制约。如环境的性质对城市雕塑的质感具有不同的要求和约束。机动车道绿化带和街心广场中的城市雕塑不宜选用镜面不锈钢和镀金、钛合金等反光材料制成，以避免强烈的反光影响司机驾驶。而在一些小型的文化广场为了使雕塑很好地与环境相融合，则多采用不锈钢等高反射的材料，使周边环境映射到雕塑里，使雕塑与环境相协调。材料的不同质感也会使观赏者产生不同的心理感受，因此城市雕塑的材质选择应兼顾空间环境的总体氛围。在纪念性空间环境中，花岗岩、青铜、大理石的质感多给人以沉稳、庄重的感觉，而玻璃、不锈钢，色彩丰富艳丽的有机塑料就很难与庄重感取得协调。但这些材料多用于市民广场或社区公园中，烘托轻松活泼的生活情趣。在不同的空间环境中，传统的单一功能的空间制约性较大，而现代的多功能开放空间性质具有很强的包容性，对城市雕塑材质的约束较少。雕塑材质对这种制约的反映，首先要体现出与空间环境的功能和氛围相一致，同时要兼顾文化传统、、生活习惯等因素的影响上。
3.城市雕塑的色彩与空间氛围
城市雕塑的传统材质多为本色，色彩单一，主要依靠形体的变化与细部刻画来达到整体观赏的完美视觉效果。现代城市雕塑的形态、尺度、色彩、肌理以及使用功能都发生了巨大的变化，单一材质和色彩的城市雕塑已经不能适应城市景观和人们审美的需要。色彩不再是雕塑形式的附属，而成为雕塑的一个主要表现手段。现代雕塑家充分利用色彩的视觉魅力，创作出五彩缤纷的城市雕塑装点城市空间环境。考尔德(美)的活动雕塑运用红、黄、蓝等颜色，以简洁的形体将单调沉闷的城市空间点缀得充满生机。帕翠西娅•贝德(法)的《粉红虎风》大胆地采用跳动的红色贯穿整个作品，在绿地、蓝天的映衬下取得异常鲜明的视觉效果。但雕塑家对色彩的选择也要受到空间环境的限制，尤其是空间氛围对城市雕塑色彩的制约。空间氛围对城市雕塑色彩的制约主要体现在视觉协调性和审美习惯两个方面。环境中空间形态和景观构成的差异性导致了对雕塑色彩的不同要求。在纪念性空间中，城市雕塑的色彩应遵从庄严、肃穆的氛围，以稳重的基调为主，不适宜采用鲜艳的色调;而公园绿地的空间氛围轻快活泼，城市雕塑相应要造型生动、色彩艳丽。因此，城市雕塑的色彩设计必须考虑与环境的协调配合或对比协调，或相似协调。如美国华盛顿纪念碑与林肯纪念堂采用相似的色调，白色与周围环境中大面积的绿色相协调，整个环境完美而统一。又如在山西平遥古城墙下的几组反映明清时期古城居民生活场景的青铜雕塑，深色青铜雕塑与浅灰色古城墙面形成对比，浅色调的城墙成为雕塑的背景。青铜色所特有的古老韵味和沧桑感又与历史悠久的古城情调相吻合，加大了雕塑的艺术感染力。如果雕塑换用现代感强的反光材料，艺术形象将迴然不同，与环境的主题很难达成一致。在造型和色彩较为单一的现代建筑环境中，色彩鲜艳的抽象雕塑往往因***底关系的视觉效果而成为城市景观的聚焦中心。为生活在现代都市中的人们丰富其视觉感受，缓解工作和生活带来的压力。城市雕塑的色彩与环境氛围的协调，可以统一空间形态、塑造环境的气质和格调。城市雕塑色彩的恰当选择对雕塑形态的成功塑造作用显著。城市雕塑的色彩选定应以环境空间的整体协调为基准，根据具体的环境特征确定相似或对比的协调手段，同时又要尊重城市的文化传统和习俗，在整体协调的基础上突出环境的主要特征。
4.城市雕塑在空间中方位的选择
城市雕塑在空间设置方位上的选择直接影响到雕塑的表现力与环境的特征，不同的空间方位所产生的光照效果迥异。运用光影效果来增强雕塑的体积感和韵律变化是城市雕塑创作的有效表现手法。一天中不同的时间段，雕塑通过光照的作用会与环境呈现出不同的形体变化，从而丰富环境的视觉感受。现代城市雕塑对光影在雕塑形态上的创造力有了更为充分的认识，从不同角度予以了尝试和创新。光线直接影响到城市雕塑形体的韵律、体积感、明度和色彩的变化。日照角度的改变赋予体块类雕塑不同的形体特点。传统雕塑手法细腻，注重细部刻画和材料肌理的表达。如罗丹留存泥塑痕迹的雕塑，光线赋予作品生动的表现力。对于极简主义或立体构成一类雕塑，光线不仅可以增强形体本身的空间感和节奏韵律，也是通过材料的光泽和反射创造奇妙幻影的手段。譬如晴空中掠过的浮云在不锈钢雕塑上投下的千变万幻的影像，使雕塑与环境相融合。而在亨利•摩尔流派圆润饱满的有机体中光线的变化随曲面体缓慢细微地表现出来，时间凝聚其中，立体的三维空间演变成四维的时空艺术，自然界生命的主题得以强化。霍斯玛(美)创作的《鱼球》，光影在曲面翻转处的微妙变化，使得作品更加气韵生动，熠熠生辉。此外，光线也直接影响观赏视线。作品主要立面的布置，要综合考虑场地的进入方式、方位和面的布置，要综合考虑场地的进入方式、方位和远景效果。对于有明确主立面的雕塑，如纪念性、浮雕类雕塑，必须在总体布局中优先考虑光照的时间、角度与场地形式，流线组织的关系。这里，依据城市雕塑的规模和尺度的不同，利用观赏时顺光或逆光的角度，也可以营造出特殊的效果和气氛。
三、结语
城市景观雕塑篇9
关键词：科学规划城市雕塑功能问题对策和建议
五十年代初，刘开渠、王朝闻等人将西方现实主义艺术引入国内，开创了我国城市雕塑艺术的先河。最初的城市雕塑中红色战争题材的作品占据了较大比重，它们矗立在各大城市的显要位置，成为了***战争岁月的见证。改革开放以来，随着经济的发展，城市化和城市现代化水平大大提高，城市面貌日新月异，城市雕塑建设取得了多样化的发展。
1．城市雕塑概念及特征
城市雕塑是指设置在城市公共环境中的室外雕塑，大致可以分为纪念性、主题性、装饰性、娱乐性、宗教性五类。城市雕塑是一门公共环境艺术，具备高度的公共性，其核心意义是让最广大的民众都拥有享受艺术美的权利，提高民众生活品位，提升城市的艺术内涵。
2．城市雕塑的主要功能
2.1美化城市环境
人类城市化进程突飞猛进的同时，也带来了一定的负面效应，如过高的人口密度、环境污染、生态失衡等。快节奏的城市生活，压抑乏味的城市环境空间，让人们希望拥抱自然，拥抱艺术，人们渴望着更美好的生态绿色家园，渴望受到精神上的享受，呼唤更舒适悦目的城市空间。城市雕塑以其特殊的艺术语言和感染力，营造城市空间的美感和艺术氛围，为美化城市环境起到画龙点睛的作用。
2.2完善城市功能
城市雕塑作为公共艺术作品，与城市建筑物、城市街道、公共绿地相互映衬，相互统一，和谐有序地构筑城市最美丽的景观。特别是在时下，城市雕塑的概念为“公共艺术”所取代，一切公共休闲设施与公共服务设施，公共景观构成物都可以用艺术造型与艺术美的形式，来创造出更美丽、更人性化的大众生存空间。
2.3代言城市形象
城市也有各自的脾性与气质。南方小城多灵秀淡雅、恬静安详、充满柔情，北方城市多具有阳刚气概、凝重内敛、直率热烈，东部城市繁华喧嚣、时尚明丽、现代感强，西部城市多苍凉雄壮、古老神秘、卓而不凡。城市雕塑作品恰恰是城市个性的重要表述载体，城市昨天、今天、未来的光辉之处都可用城市雕塑来记录和表达。
2.4弘扬城市文化
城市之所以让人留恋，大多在于其独特的人文与自然景观，独特的地域文化特色。城市雕塑撷取城市最显著的人文特征，并用美的形式加以渲染、提炼，使城市文化内涵由此突显。城市雕塑是完全开放的，它如此自然、洒脱地置于人们的视野之中，成为城市最直接最自然的名片，有效地提升了城市文化层次。
2.5传承历史文脉
历史传承的文化特质是一座城市的灵魂，它传达着一座城市浓厚的文化底蕴。城市雕塑具有传承城市历史文脉的独特功效。它折射出一座城市丰富的历史文化，反映城市历史进程与历史变迁，见证城市的昨天、今天与明天。城市雕塑成为追溯城市发展史的文明承载者，成为城市灵魂的主要铸就者，近而成为城市的一部分。
2.6反映时代特征
城市雕塑能够反映社会现象与时代的科技、人文特色。一切社会新气象，新的文明形式，时展的新鲜信息，都能用城市雕塑作品生动巧妙地反映和诠释。
2.7满足情感需求
城市雕塑作品能够反映大众的思想感情与人文需求，为此需要关注民生，关注社会新气象，关注老百姓的所思所想，将最前沿的时代信息，最大众化的声音捕捉到、融入到城市雕塑中，让它成为城市的思想闪光点。城市雕塑反映着大众的情感需求，表达着城市的精神气概，成为人们的精神动力与思想溯源地。
2.8创造经济价值
城市雕塑与其他城市建筑共同构成城市高雅美丽的环境，提升了城市形象，产生了视觉空间的凝聚力，这就创造了一种对于环境的投资潜能。城市雕塑可作为亮丽的城市风景线、旅游观光景点，从而带来直接的经济效益。
3．我国城市雕塑建设中普遍存在的问题
3.1妄自菲薄，崇洋
我国当代城市建设很多还是借鉴西方工业化国家的理念，强调标志性建设。城市雕塑建设忽视城市自身的文化底蕴，漠视本土文化，妄自菲薄，只求追赶国际，而结果导致虽“洋为中用”，却用得不伦不类，流失了地域文化的独特风格。
3.2盲目抄袭，相互雷同
小城市借鉴大城市、大城市模仿西方城市，互相盲目地借鉴抄袭，相互雷同，令人产生视觉上的厌倦与审美疲惫。另外雕塑的规模化生产也是造成雷同的罪魁祸首。
3.3张冠李戴，鹤立鸡群
在城市雕塑景观打造上，往往与周围环境欠和谐，忽视了雕塑的艺术品位与人文价值。好的雕塑仿佛是在它所置身的环境中生长出来一样，只有在特定的环境氛围中才能够发挥审美功效，绝不可张冠李戴，随意照搬。想象一下在拙***园中加入自由女神雕塑、在宏村修建埃菲尔铁塔，将会给人带来怎样的视觉冲击和心灵的伤害。
3.4画蛇添足，见缝插针
城市雕塑布局分散杂乱，随意性、盲目性较大。城市雕塑在环境景观中更多地是起点缀作用，如果放置数量过多，见缝插针，不但挤占了城市太多的空间且引起视觉的繁乱，反而画蛇添足，过犹不及。
3.5良莠不齐，鱼目混珠
由于各方面美学知识和文化储备不足，城市雕塑作品往往立意不高，思想性与艺术性平平，雕塑造型呆板，缺乏外在美与内涵，虽精雕细琢，却是毫无生命力与创造力的平庸之辈。有的虽然在立意与构思上符合时代要求，如果在选材、表现形式、时空选择上把握不好，也会使作品面目全非。
3.6缺乏沟通，各自为***
城市雕塑与城市规划、城市建设沟通协调不够，城市雕塑与环境脱节、与城市人文气质脱节，与街道、广场、公园等公共空间在色彩、风格、尺度上不相协调等现象比比皆是，收不到应有的审美效果。
4．对于城市雕塑建设的对策和建议
4.1紧密结合城市规划
城市雕塑建设要以科学的雕塑规划为指导，城市雕塑规划又要纳入城市总体规划之中。通过综合分析、考察城市历史文化、经济结构、各种社会资源及风土人情、人文景观和城市性格品质，经过系统化的构思、创意设计，形成全局性的雕塑艺术意象组合形式。城市雕塑只有走上规划之路，才会不断开拓思路，得到更深入的发展，才能打造出经典、恒久的城市雕塑景观。
4.2注重雕塑规划效应
城市雕塑规划明确了未来一定时段内城市雕塑的分布情况以及开发建设时序，将城市雕塑建设用规划的语言描述，使城市雕塑建设的“规划性”体现出来。城市雕塑不仅自身有着艺术美感与思想感染力，有效地对其进行规划，还可以自然地对空间加以分隔，形成多维城市空间，产生丰富且有韵律感的视觉审美效果。
4.3充分考虑自然因素
城市的地形、地貌、河流、山川等自然因素往往决定了城市整体发展的脉络与特色，决定了城市最基本框架，对城市的历史文化形成有着重要的影响作用，它在某种程度上影响了整个城市的经济发展、社会进步等情况。城市雕塑本质上就是环境艺术，城市雕塑规划必须充分考虑外界自然因素。
4.4深刻挖掘历史文化
城市历史、文化、风土人情等是一座城市的重要组成部分，优秀的城市文化对城市建设有很大的促进作用。城市雕塑中的人文特质与城市气质、风貌是相互依存、相互照应的。城市的历史人文是城市雕塑创作的重要依托，是城市雕塑取材的主要参照。城市雕塑需要深刻挖掘城市历史文化，融入厚重的历史文化底蕴，彰显城市历史人文特色。
4.5了解公众心理需求
城市雕塑规划要充分考虑城市文化特色、城市公众心理与审美取向、城市地域特色。城市雕塑在特定的选址点，如主干道交叉点，市级公园或城市车站、广场内，需要对人流及公众的心理特征有所顾忌，不同的位置、场所特征，必然会产生不同的人群积聚与人流效应。这也决定了城市雕塑的体量、内容与形式。在创作宗旨上，城市雕塑作品要贴近生活，贴近大众，反映大众的审美需求与情感特质，体现深深的人文关怀。
4.6分析建筑群落特征
城市雕塑规划中，周围建筑物特征也是必然要考虑的因素。这些因素包括周围建筑物的功用，建筑物的立面几何特征、布局特征、天际线特征等，城市雕塑的大小、色彩、立体造型的选取要与之相衬，起到烘托整体景观，增加视觉美感的效果。将建筑群落与雕塑结合在一起，从整体上构思综合雕塑景观。
4.7控制雕塑空间形态
雕塑的高度、长度、宽度三者之间要力求舒适、适宜、优美、得体，这就对雕塑的造型有了更高的要求，雕塑作品要保证观赏者从多个侧面、多个视角都能获得较好的视觉感受。雕塑创作中要事先考虑到这些影响造型的自然与人为因素，尽量保证其造型的完美性，考虑其综合的观赏效果。
4.8和谐融入城市环境
城市雕塑建设要突出作品与环境依存、融合的关系。城市雕塑应该和谐地置于城市环境之中，在造型、颜色、材质、绿化、铺地等诸多环节上进行统一规划设计，使雕塑与城市空间环境实现完美合一，宛若天生。通过实地的观测、考察，以自然元素的联想、材质的默契、造型的呼应、比例尺度与节奏的把握为要点，使作品与环境浑然一体。
总之，城市雕塑建设工作涉及规划、建筑、园林、文化、艺术等众多领域，是一项综合性、社会性的系统工程。城市雕塑建设只有与城市规划相结合，并正真地融入城市总体规划中，才会展现其真正的魅力。
参考资料：
1.城市雕塑规划探讨.王岚.《四川建筑》.2007第5期.
2.城市雕塑与需要“规划”.符英 段德罡.《规划师》.2000第2期.
3.对话 共生 创新―试论城市雕塑与城市环境的互动.任云英 田能.《规划师》.2001第2期.
城市景观雕塑篇10
【关键词】火车站；广场雕塑；公共环境标识
环境雕塑不再仅仅是雕刻家的工作，而是由城市规划师、建筑设计师、环境设计师和雕刻家共同完成的。环境雕塑的创作不再是只注重自身的艺术性和雕刻家主观的完美，取而代之的是满足大众的审美心理和空间环境基础上，将环境雕塑和城市空间有机的融合，作为城市景观的一部分而存在。本文主要从环境雕塑内涵和功能、设计标准、在公共标识下作用、意义等方面，论述了火车站广场雕塑对公共环境标识的重要性。
一、环境雕塑内涵及功能性特征
1.内涵
雕塑是一种感染力较强的造型艺术，它不是***存在的，而是较多的与建筑环境相融合，并依托周围的环境为来表现雕塑与环境的互补关系，使建筑与雕塑协调一致。环境雕塑在空间环境中是***的，其主要目的是通过美化环境与所处空间环境进行协调，来传达一种特定的思想感情，使观赏的人在欣赏其艺术表现力的同时，也能感觉到雕塑的主要功能，可将人带入三维立体空间享受视觉效果和触觉效果大餐。火车站雕塑是城市雕塑一种，是城市形象和城市文化的重要载体。作为重要的载体、旅游参观景观，可以全面的反应城市特色和历史文化，也可以突出社会主流文化成就。环境雕塑是构成城市景观的主要素，其具有浓厚的艺术表现力和强大的语言表达功能。
2.功能性特征
环境雕塑在与周围的环境是相协调的，而且形式多样，但是在这些环境雕塑中，只有那些具有独特、新颖、内涵深刻、能够反映出环境特色的雕塑才能吸引欣赏者得眼球。在城市环境雕塑创作的过程中，必须强调雕塑的特色，诠释出雕塑的主体及所在场所的重要意义。火车站雕塑作为公共环境标识性雕塑，是城市景观中重要组成部分，可以充分的展现当地的历史文化及城市特色。火车站作为公共性场所，不仅仅是城市形象的标识，还要求它必须有深远的寓意，通俗易懂的功能，使人们能够感受到其中的魅力。在火车站雕塑创作过程中，要做到形象优美、鲜明。
二、火车站广场雕塑在设计时应该注意的问题
在设计火车站广场雕塑的时候，必须考虑广场周围的环境及城市环境，将城市环境的时代背景、文化氛围及人生的日常活动与广场雕塑结合在一起，重视环境与广场雕塑的内在联系，还要结合特色建筑进行设计，做到广场雕塑与环境协调发展；在设计时，要注重雕塑的比例及尺度，把火车站广场雕塑与周围的建筑比例和人群尺度联系一起，并说明人的尺度关系，使空间比列和尺度联系在一起；火车站广场雕塑在设计过程中，必须和周围的自然环境联系在一起。火车站广场雕塑是与建筑的协约关系调节空间，使空间人性化。火车站广场雕塑设计作为城市空间景观一部分，凭借其形态各异的造型，及其绚丽多彩的材质传达出雕塑的内在功能，就像诉说昨天的故事，使其成为人与环境的介质。
三、火车站广场雕塑在公共标识下的作用及意义
1.作用
火车站广场雕塑作为城市文明的象征，它有着其独有的艺术形象及三维立体特征，将人类深层次一项功能及强大的意向信息传达功能表现出来。火车站广场雕塑可以使人们领会到场所中的意义。雕塑家在设计的时候将所要传达的思想内容、主体精神融入到雕塑中去，使雕塑具有强大的生命力并将其意向信息以实物的形式融人到环境中；火车站广场雕塑将三维实体特征和建筑结合在一起，构成城市空间要素。环境雕塑的空间形态是一种有着自己独特魅力的空间形态，空间环境作为其配景，来表现雕塑所要表达的内涵，环境雕塑的空间形态就是空间形态与特定思想的统一；火车站广场雕塑与其他的环境景观相比较有其独特的魅力是空间审美的标志。它可以通过丰富多彩的材质、各异的造型将原本平淡、寂寞的空间变成宜人的空间。它是美化城市空间的手段，也是增添火车站广场动力的要素；火车站广场雕塑是有其独特内涵的，是将人们的情感、审美感及人类的思想通过具象的雕塑表现出来，使人们在潜移默化中去体味雕塑中的精神，并使其与人们的思想融汇在一起。
2.意义
火车站广场雕塑是一种空间造型艺术，以具象的形式创造出古典环境雕塑，以抽象的形式表现出现代化的环境雕塑，使人们在丰富多彩的艺术形态中感受着不同时期不同派系的雕塑作品传达出独特的内涵。雕塑相较于其他艺术有着不同特征，虽然本质上没有区别，但是从传递的精神及应用造型的手段来看是有差别的。纯正的艺术只是表达作者的特定的思想及情感等精神因素转变成实体形象供观赏者认知，并不用考虑与周围环境的关系，创作的过程受雕塑家自身的观念及规律制约。而环境雕塑在创作过程中，除了需要考虑其不同审美接受者群体的审美倾向因素外，还必须综合考虑它所处的城市空间与雕塑的相互影响。这种外在的形体特征正是环境雕塑作为一种。因此，环境雕塑具有公共审美性和空间环境性双重特征。雕塑和公共空间内其他的建筑物相比较，能够使人更亲近，不仅有社会价值、艺术与美学价值，还有一种给人以独特思想的价值。
四、结束语
随着城市雕塑的数量的增加，对环境雕塑的质量要求越来越高，要求雕塑不仅要满足其功能需求，还要满足人们的审美需求。城市雕塑由原来的单一逐渐发展成为多种形式的功能。火车站广场雕塑作为城市雕塑的一种，也在随着时代的变化而不断的变化着。火车站广场雕塑有了新精神内涵和艺术魅力，不仅能够提高当地的文化品位和环境质量，也使整个地区充满活力，变得人性化，以其最好的姿态不断的满足人们的审美需求。
参考文献：
[1] 温洋主编.公共雕塑[M].机械工业出版社，2006