学文网影像馆篇1
开放日期 2011.1.15
设计单位 Leeser Architecture
位于纽约的移动影像博物馆原本是派拉蒙影业公司的东海岸制片厂；如今，该建筑在经历了耗资6700万美元的整修后，这座博物馆已于今年1月15日重新对外开放。
而这一庞大的整修工程由纽约建筑师Thomas Leeser主持完成，其扩建面积是原来的一倍。设计师对博物馆底层进行了全面的重新设计，其扩建项目包括一座拥有264席的剧场、一座68席的放映室、一个阶梯视频放映室、一个可灵活举办各类展览的展厅、一个教育中心、一间咖啡厅、一个庭院花园等。改造一新的博物馆不仅进一步完善了博物馆对银幕文化的独有而全面的展示效果，同时因其将移动影像与建筑本身完美地融合在一起从而为观众提供了一次全新的视觉体验。
重新设置的入口是由大面积的镜面玻璃和透明玻璃构成，玻璃上鲜明地印有博物馆名称――Museum of the Moving Image，字母高约1米。设计师巧妙利用建筑立面的灯光和反射效果将入口营造为立于街边的超大屏幕，引领观众与博物馆之间的首次邂逅。
全新的入口大厅地面采用聚酯纤维地板，同时引用淡蓝色的灯光进行渲染。进门的左手边设置有一面约15米长的电视墙，墙体呈83度角倾斜，用于不断播放全景影像。大厅两边的隧道附近，即大厅的尽头，分别开设有全新的咖啡厅和聚会空间；这两条隧道可直通主剧场，而咖啡厅则正位于主剧场的下方。
拥有264席的主剧场被设计为 “太空舱”的形式，其设计灵感来源于Stanley Kubrick的电影《2001》中的飞船造型。剧场的天花和墙面都包裹了一层富编织感的表皮，它一直延伸至座位下方，和着散发出充满活力的克莱因蓝色光，令整个内部空间极具视觉震撼力。该层表皮是由1，136块三角形面板组成，并在接口处进行有缝设计用以内置照明设备。宽大尺寸的屏幕设置播放出高解像的3-D效果，加上整体空间蓝色的灯光处理令观众仿佛悬浮于空中一般。该剧场可用于举办各类现场活动，其中剧场内设置的迷你乐池还可用于为无声电影提供音乐伴奏。
入口大厅的左手边是大型的楼梯，可通往二层占地约158平方米的阶梯视频放映室。放映室的坐席均以嵌入式长凳进行排列，而楼梯上方的墙面则被设置为灵活播放各类展览作品的银幕。二层空间还包括一个小型展厅。此外，这一大型楼梯还是通往主剧场的辅助入口。
沿着二层的楼梯直上便来到第三层占地约381平方米的大型灵活展厅。该展厅是整体项目中第一个完全可供灵活使用的空间，可用于展示各类尖端、前沿的新展品，诸如从体现银幕文化的工艺品到电子传媒装置等。此外，第三层还附有一个专门服务于国际研究人员及学者等团体的藏品研究中心，该中心收藏有130，000多件作品
新建的Ann and Andrew Tisch教育中心位于底层的最西端，该教育中心每年受访学生达6万，令博物馆比改造前能多容纳2倍的学校团体前来参观。该教育中心大致分为三部分：威廉•福克斯阶梯视频放映室、可供灵活使用的数字化学习室以及白南准实验制作室。其中数字化学习室内特别设计有移动计算机工作站，该工作站可被分为两间分离的媒体实验室，亦可合为一体作为可容纳100名学生的开放式会堂；同时，学生们还可在实验制作室内录制自己的高科技视频作品，然后各自在后期制作隔间中制作完成，最后通过网络传递给世界各地的观众。该中心还附设有一个午餐厅方便学生们在这里全天候学习。
教育中心内还包含有一个公共空间，即拥有68席的数字化Celeste and Armand Bartos放映室。虽然它在放映效果上与拥有264席的主剧场一样出色，然而，无论是艳粉色的入口、在外的扩音器，还是具有穿孔结构的灰色吸音墙都在极力表达着它在设计上与主剧场存在的极大反差。
另外，设计师还设置了一个占地约963平方米的景观庭院，为夏季露天电影的放映提供了一个户外休闲、观影的怡人场地。设计师将主剧场内天花和墙体的三角形面板装饰主题延续至建筑物的后部外观上；而与前者不同，建筑的后部外观是由1，067块薄铝板包裹在建筑的支承结构上，并同样在接口处进行有缝处理。这些形状如同剃刀一般锋利的三角形面板实则极为轻盈，它们在夜晚来临时发出淡蓝色的光，与深蓝色的天空相呼应，仿佛一不小心就会消失在深邃的夜空中。
重新开放后的博物馆将承载着它30年的历史翻开新的篇章，参观者可以非常自然、随意地接触到移动的影像，恍如游走在梦幻般的影像活动中。
设计师资料
Thomas Leeser
影像馆篇2
说它流动、便携，是因为它可用电瓶带动，随时随地输出手机/相机存储卡、U盘、移动硬盘里的***像，自动读取照片，可编辑裁切，一机多能。照片不怕水，立等可取，省时、赚钱快。如果觉得学校生意好，那就提着机器去学校；如果夜市好，那就去夜市，便携的机器，想去哪去哪。“迷你”成为故宫唯一的指定影像商。
小本投资，终生获利
“迷你”项目的全部投资额12880元，不仅提供设备、技术、运营思路，还包括后期的耗材供应以及终生的售后服务。普通照相馆洗一版证件照片，快照一般是10元，在北京、上海等一线城市甚至20元至40元。一寸的一般是8张，两寸的一般是4张。在“迷你”，出10张一寸的证件照片成本只需要3角5分钱（包括纸张和墨水在内），按现在的市场价可以卖到10元到40元不等。
“迷你”创富榜样
【榜样一】
***40多岁，在机关上班，开起了“北京霍营店”。面积不到10平方米，实行会员制管理，消费满100元的自动成为会员，以后每次消费都打9折。社区顾客的消费规律特别突出，拍照的大多是老人和孩子，他们更愿意看到实物的照片。因为机器小巧轻便，还可以为顾客提供上门照相输出服务。相纸是固定有数的，***定好价格就可以放心的上班了，店长会处理好一切。证件照成本0.35元，“迷你”收费10元钱，同行收15元；成本0.4元的7寸照片收15元，同行收20元；成本2元的12寸照片收40元，同行收50元。还有一些加洗照片的，5寸的一张同行收0.6元，他只收0.5元，成本不到0.3元。个性礼品的利润更丰厚了。比如，袖珍写真集，成本只有5元钱，同行卖80元，他只卖50元！带照片的感温杯，看似普通的杯子倒上热水照片就出现了，成本9元钱，卖价50元。学生们常常一买就是三四个。***的月营业额从最初的6000元逐渐上升到1万多元。这就是说，他每个月至少赚9000多元，一年就是10万多元。2011年6月，他开了第二家社区店，现在还准备扩大规模。
【榜样二】
孟群在山东***法学院开高校店，4平方米，租金每月200元。“迷你”一机多能，打印、复印、扫描、照相都能做，个性礼品更受欢迎，每月收入近万元。
影像馆篇3
您好！在您看这篇文章的时候，迷你（Mini）影像馆（以下简称“迷你”）的加盟商正在接近或已经突破600位了。
“迷你”为何受到追捧？用一句话概括就是：“迷你”是针对中小投资者，采用先进技术、设备和耗材，只需投资8880块钱就可以启动的新奇特项目。
“迷你”是流动的照相馆，是便携的彩色复印、扫描机，更是能在丝绸、磨砂、金银箔、大头贴、绢丝布、油画布等材质上输出照片的神奇项目。说它流动、便携，是因为它可用电瓶带动，随时随地输出直手机/相机存储卡、U盘、移动硬盘里的***像，自动读取照片，可编辑裁切，一机多能。照片不怕水，立等可取，省时、赚钱快。如果觉得学校生意好，那就提着机器去学校；如果夜市好，那就去夜市，便携的机器，想去哪去哪，有城管也不用怕呦！
“迷你”开启了成像新时代，成为故宫唯一的指定影像商。
在这里，向大家介绍一下加盟“迷你”的10个理由。
理由1：“迷你”神器。
“迷你”有一套“智能影像输出系统”。最大亮点就是完全摆脱了电脑的束缚，输出照片时只需把***、相机卡、U盘等存储设备直接插到卡槽上就行。它会自动显示照片、随意调整尺寸、随意调整对比度、饱和度、亮度等，并且可以简单裁切、选择是否留边距、选择输出速度，而且采用六色高质量还原***像，让你的画面跃然纸上！所有操作只需轻轻触屏即可完成，让即使不懂电脑的朋友也可以轻松掌握。
如果是在户外，起动“迷你”设备，只需一个小小的12伏电瓶即可。除此之外它还具备普通的打印、复印、扫描功能，而且彩色黑白都可。
理由2：信誉有保障，投资不上当。
“迷你”历时4年，发展近600加盟商，无一投诉，获得《现代营销》（经营版）的荣誉担保。欢迎想加盟的朋友来北京总部考察。
理由3：学习快速，容易上手。
来“迷你”培训，一天时间就可以学会。今天学完，明天就开业，当天就能赚钱，这就是“迷你”惊人的速度。外地的朋友来回有一到两天就足够，拿出周末两天的时间，不耽误别的事情。
如果来不了公司也可以网络培训，坐在家里可以随时电话或网络与我们连线，省钱省时又省力。
理由4：灵活多变，流动经营。
流动经营是“迷你”最富传奇的一个特色，不需花钱交租房，不用为选址开店费脑筋，时间自由掌握，哪生意好就去哪。“迷你”方便携带，有人的地方就可以经营，当然人流量越大越好。推荐几个特别的渠道：旅游景点、学校、社区、酒店、超市、广场、大型活动现场、农村的集市、庙会……
理由5：再小的店面也能赚钱。
“迷你”也适合传统的店面经营。特色就是店面可大可小，即便只有2平方米，照样能安排下所有设备耗材，流动都可以，店面大小当然不受限制。当然，如果有100平米的店面，那就开个100平米的“迷你”，不是不可以！
理由6：坐家开网店。
网购流行。如果你不想流动，也不想开店，那就开网店吧，你的家就是工作室。你懒在床上，靠在沙发上就把钱赚了。这个模式特别适合宅男宅女、网虫、带孩子的主妇、全职太太等，既有事做、能赚钱，又丰富和改善了生活。
理由7：“迷你”的高效率是传统所做不到的。
在“迷你”，照片立等可取。不仅是证件照片，而是所有！不管是自拍照，还是影楼写真，或者从网上***的***片，甚至是用你手机拍摄的照片，都可以现场输出！6寸照片仅需30秒！普通照相馆没有一两天绝对拿不到。“迷你”免去了大家来回奔波的辛苦，要知道时间就是金钱，效率就是财富！
理由8：“迷你”产品有特色、抢眼球，带旺生意。
照相馆输出的照片都在普通的光面相纸上。但是“迷你”还可以在丝绸面、磨砂面、金箔纸、银箔纸、水晶胶片、铜版纸、贺卡纸、名片纸、宣纸等多种耗材上直接输出照片，并且还可能在绢丝布、油画布等布类材质上直接输出照片。不一样的纸张输出的效果是不一样的。这样不仅增加了产品的多样性，也满足了不同人群的需求。一件产品多种形式，也就增加了赚钱的渠道，不是吗？
“迷你”采用了高质量的输出耗材，照片防水防褪色。也就是说不再需要传统塑封，可以永久保存。我们的口号就是“一百年不褪色，让记忆永远留存！”
照片只是“迷你”最基本的一项产品，更多的是由照片而产生的一系列的衍生品。比如把自己的或者他/她的照片做到杯子、衣服、水晶、石头、台历、卷轴、板画、相册、相框、钥匙扣、请柬、名片等上面，只要是张***片就可以随心DIY，并且是任何地方都买不到的独一无二的礼物。送他/她一个印有自己照片的杯子，感受“一杯子一辈子”的情怀；用自己宝宝的照片做一本台历，365天，每一天都是爱的表达……
理由9：小本投资，终生获利。
“迷你”专为这些人量身打造――他们不是腰缠万贯，也不是镶金戴玉，他们是打工者、大学生、退伍***人、下岗职工、小生意人……这些人有个共同特点：没钱没背景！网络上称之为草根、丝，我们称之为中小投资者。这些人没有很多钱，但有梦想，有追求！“迷你”就是特意为这些人准备的。王候将相，宁有种乎？
8880块钱，不仅提供设备、技术、运营思路，还包括后期的耗材供应以及终生的售后服务。
理由10：低成本运营，掌握价格优势。
“迷你”4年来给加盟商供耗材的价格一分钱也没涨过。即便耗材行业普遍涨价，“迷你”有众多加盟商，有采购优势，能和供货商达成稳定的价格协议！
耗材便宜，同样的价格，“迷你”加盟商赚得更多。普通照相馆洗一版证件照片，快照一般是10元，在北京、上海等一线城市甚至20元至40元。一寸的一般是8张，两寸的一般是4张。在“迷你”，出10张一寸的证件照片成本只需要3角5分钱（包括纸张和墨水在内），按现在的市场价可以卖到10元到40元不等，大家会作何感想？并且照片还能防水防褪色。这个产品有没有市场空间呢？
旅游景点现场出一张6寸的照片一般是10元一张，“迷你”出一张6寸照片成本仅需3角（包括纸张和墨水在内），并且防水防褪色，30秒就可以拿到。如此低廉的成本有没有让您眼前一亮呢？
加盟“迷你”成功案例
案例1：***40多岁，在机关上班，开起了“北京霍营店”。面积不到10平方米，实行会员制管理，消费满100元的自动成为会员，以后每次消费都打9折。社区顾客的消费规律特别突出，拍照的大多是老人和孩子，他们更愿意看到实物的照片。因为机器小巧轻便，还可以为顾客提供上门照相输出服务。相纸是固定有数的，***定好价格就可以放心的上班了，店长会处理好一切。证件照成本0.35元，“迷你”收费10元钱，同行收15元；成本0.4元的7寸照片收15元，同行收20元；成本2元的12寸照片收40元，同行收50元。
有一些加洗照片的，5寸的一张同行收0.6元，他只收0.5元，成本不到0.3元。个性礼品的利润更丰厚了。比如，袖珍写真集，成本只有5元钱，同行卖80元，他只卖50元！带照片的感温杯，看似普通的杯子倒上热水照片就出现了，成本9元钱，卖价50元。学生们常常一买就是三四个。***的月营业额从最初的6000元逐渐上升到1万多元。这就是说，他每个月至少赚9000多元，一年就是10万多元。2011年6月，他开了第二家社区店，现在还准备扩大规模。
案例2：李小龙高中毕业，没有高学历的他打了几年工后决定自己创业，在河北老家开起了“迷你”加盟店。没几个月成本全部回收，生意越来越火。成功的证明了能力高于学历。
案例3：孟群在山东***法学院开高校店，4平方米，租金每月几百元。“迷你”一机多能，打印、复印、扫描、照相都能做，个性礼品更受欢迎，每月收入近万元。
案例4：淄博徐先生加盟后让妻子在家里开起了网店，线上接单线下辐射周围生活区，没有房租的压力，赚的钱基本就是纯利润，既轻松又赚钱。
案例5：老孙从部队复员，对快速成像一无所知，抱着试试看的态度加盟“迷你”。当初，他最担心的是服务，而“迷你”从确定价格、收费流程，到收编故宫内闲散照相的……一直帮了他3个月。现在， 1天的收入就有1万多元！
这些例子是600多位加盟商中的典型。项目好，服务跟得上，肯定能发财。4年来的实践证明：快速成像这个行业太值得干下去了。国外，这个技术走进了千家万户，国内才刚刚开始。胶片时代-数码时代-快速成像时代，沿着行业清晰的发展脉络，“迷你”让投资者信心十足。
――选择“迷你”，快速创业，投资即赚！心动不如行动！
“迷你”创始人：孙京淑
2014年1月1日
编者按：“迷你”是大学生创业的典型，更是草根创业者的典型，是这个时代年轻人创业的典型――没有背景、没有资金，有的是时尚的、前沿的技术和理念。凭借这些技术和理念，凭借不断积累的经营经验，“迷你”完成了资本的原始积累，并让几百位小本创业者也赚到了钱，让他们从一无所知的门外汉变成了内行。
传统照相馆、打印店能做的，“迷你”都能做，而且做的更好，更快，更省钱；他们不能做的，“迷你”不但能做还能花样翻新，比如个性礼品等等。这个行业市场潜力巨大，正如他脚下长长的奋斗之路。我们将持续关注“迷你”的强大之旅，也欢迎“迷你”的投资者和我们联系，探讨你们的投资、经营心得。
北京迷你（Mini）影像馆
（北京影享众惠科技有限公司）
地址：北京朝阳区八里庄东里10号（中国旅游学院附中院内西北厅）
电话：010-67163872 15201346484
***：
QQ：1498928181 微信：943951999
山东济南办事处：济南槐荫区南辛庄中街70号泉景同润商务大厦404室 黄经理：13699298531
山东青岛办事处：青岛崂山区梅岭路37号6号楼1单元101 孙经理：18612036484
湖北武汉办事处：武汉江汉区前进五路新星电脑城 李经理：18627934177
影像馆篇4
在上海世博会上,大量展馆运用了多种科技手法达到宣传的目的,甚至有些展馆更是以影像为核心进行创作。巨幅屏幕、高清投影设备、色彩绚丽的LED屏、完美的音响系统、扑朔迷离的雾幕影像等科技成就的精彩在上海世博会轮番上演,成为上海世博会中的亮点。
一、“雾幕”成像系统
在世博展馆中,雾幕立体成像技术得到广泛应用。“雾幕”成像系统是借助空气中存在的微粒,让静态或动态的***象显示在一个薄薄的空气层中,并用一层很薄的水幕墙代替传统的投影幕,让游客能在水幕影像中穿梭。雾屏可以设置在任何空间,不会增加任何障碍,不妨碍人的通行。“雾幕”成像系统可以播放幻灯、***片、录像、电影等影像资料。其***像清晰,富有动感。带给观众前所未有的视听体验。
国际红十字与红新月馆中“黑色记忆”部分的“时空长廊”终点,设置了一面高科技的“气雾幕墙”,通过投影仪的投射,气雾幕墙上出现逼真的画面,表现人类在历经战争与灾难磨难的洗礼后,对于美好生活的祈愿。观众可自由穿过气雾之墙,寓意着穿越战争与灾难所带来的黑暗,走向光明。在船舶馆中,5个由雾气喷射形成的凉飕飕的“屏幕”全天候播放各种船舶资料片。巴基斯坦馆一楼展厅内三个佛像的影像被投射在水幕上,使得佛像在光影中忽隐忽现,营造出一种神秘的氛围。西安大明宫案例馆内的雾幕成像系统利用喷射的雾气作载体,通过投影的照射,在空气中形成看得见却摸不着的大明宫含元殿的全景立体影像,观众从雾气中穿过,犹如穿越历史大门,步入华美的圣殿。而桂香四溢的广西展馆在一层的钻石空间入口处设置的雾幕门营造出“蓝色梦想”的空间,由高科技营造的雾幕内侧与厅内墙面上都有海洋世界的活动影像投影。
二、幻影成像系统
幻影成像技术的应用已有十多年了,但其展示的精致和真实程度在本次上海世博会的许多场馆中得到很大提高。幻影成像是一项计算机辅助的展示新技术,它利用光的折射、反射等原理,配置相应的背景,将***像栩栩如生地呈现在设置背景的空间区域,其展示的是一种视觉假象。所成的像具有立体和虚幻的特点,场景画面效果丰富,应用领域非常广泛。
安徽馆中 “七仙女下凡”从天而降时营造出的绘声绘色、虚幻莫测的效果吸引了无数观众眼球。在江苏馆展区内,幻影成像技术的舞台布景与真人演员结合呈现出一段8-10分钟的昆曲《牡丹亭》,再现了昆曲的古琴魅力。在航空馆馆内的中国第一架自主研发的直升机模型前,通过幻影成像讲述了古老飞机的历史,展现了飞行员拥抱、握手的模拟影像。
三、全息投影系统
全息立体投影技术也是多个世博展馆采用的展示技术之一。它可以让立体影像显现在空气中或特殊的立体镜片上,其呈现的***像具有“视差”,而视差的存在可以让观众通过前后、左右、上下移动来观察***像的各个面,感觉如一个真实的物体出现在观者面前。
四川馆中“城市的历史和文明”展区的假山上采用全息投影技术设置了一个环形膜投影装置,通过投影仪,观众看到了三星堆遗址的各种珍贵文物。在广西馆的“钻石空间”展区,全息影像系统让观众看到了广西首府南宁的地王大厦、南宁大桥等标志性建筑的立体影像,同时还可上下翻转,并不断由小变大,带来强烈的视觉冲击。震旦馆则是世博园里全息技术应用最多的展馆。40余件珍贵玉器通过全息影像技术,逼真地呈现在200多平方米的展区内,令人叹为观止。
四、“IMAX”电影放映系统
“IMAX”(即Image Maximum的缩写,意为“最大影像”)这种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统,通过这届世博会一下子就让全世界的人们记住了。“IMAX”被誉为“电影的终极体验”,是世界上最强大、最先进的高精密度电影系统。最先进的音响系统配以投射在巨型银幕上令人惊叹的如水晶般的清晰***像,给予观众最身临其境的电影观赏体验。
“IMAX” 放映系统最让观众过瘾的就是沙特阿拉伯国家馆的“月亮船” 中充满创意的虚拟三维空间里那个世界最大的IMAX3D影院,在传送带的帮助下,这个总面积达1600平方米的影院带给大家一个360度全方位环绕的新世界,伸手可及的活灵活现的场景让观众感到新鲜刺激。随着10分钟左右的3D影片的播放,观众对沙特阿拉伯不同地区的城市化、工业化和经济文化有了深刻理解。震撼的视觉效果,腾云驾雾似的IMAX高科技视听体验,令游览过沙特阿拉伯国家馆的观众回味无穷。除此以外,中国馆“智慧长河”展区里的832平方米IMAX宽屏的《清明上河***》长卷同样给人留下了深刻的印象。展馆通过多媒体手法让北宋宣和年间汴京的繁盛景象由画卷的平面效果变成了活动的场景,让人震撼。
五、4D电影
在人流量超多、参观时间受限的情况下,电影成了一个国家或者一个展馆向观者尽可能高效率传递信息的重要途径。从上海世博会看,几乎每个场馆都能看到一部片长时间不等的电影,且核心展项都通过影片呈现,电影短片成为宣传推介的主流,很多观众甚至是冲着电影而去。虽然一部《阿凡达》宣告3D电影时代已经到来,而上海世博会则让人发现比3D更进一步的4D电影也已经悄然来临。所谓4D电影就是在3D立体电影的基础上加环境特效、模拟仿真而组成的新型影视产品。4D电影将震动、刮风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景,人物表演等特技效果引入3D影片中,观众在观看4D电影时,可根据剧情实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾等嗅觉与触觉的完美体验。
在“云中水滴”气象馆中,通过两团水蒸气“蓝蓝”和“朵朵”的经历,向公众介绍风雨雷电等天气状况的形成,在观影过程中,观众可以感到湿润的雾气向自己喷来,4D电影把原本较深奥的专业内容展示得栩栩如生,给参观者插上了畅想未来的翅膀。石油馆的4D电影《石油梦想》是石油馆成为热门馆的重要因素,《石油梦想》带领观众穿越时空了解石油的形成,在观影过程中,飞鸟突然袭击,毒蛇在坐椅下蠕动,不经意间鳄鱼就从你的身后爬过,不期而至的水雾,充满动感的座椅,呼啸而过的风声和游客阵阵惊呼让人感觉这是一次真实的惊险旅行。
结束语
影像馆篇5
关键词：缩微文献;***书馆;数字化
中***分类号：B106 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2011）36-0184-02
在科学技术飞速发展的今天，只能以纸张载体记录信息的格局已被打破。以磁盘、磁带、光盘、胶片等为记录载体的局面正在***书、信息行业中形成。缩微技术这一既古老又先进的技术以他独特的魅力伴随着科学技术的发展，在我国***书、档案、信息等领域已得到广泛地应用。文献缩微品是指利用光学技术以缩微照相为记录手段，将文献信息记载在感光材料上形成的文献。特点是存贮密度大、体积小，便于长期保存。随着计算机技术和数码影像技术的迅速发展和有机结合，胶片扫描技术的应用，已经让文献缩微品数字化成为现实，使珍贵的文献典籍得到了更好的保护，同时又能让读者更方便快捷地阅读。
一、缩微技术为文献信息管理提供了良好的发展条件
（一）可靠和稳定的影像存储介质缩微技术的可靠性得到世界上多数经济发达国家***府的认定
1985年加拿大国家档案保存第二次会议提出：作为档案保存最安全、最无风险、最低成本、最为保真的一种档案保存载体，仍然是黑白的卤化银材料。美国国家档案馆和文件管理局（NARA）指出：卤化银胶片是唯一保存永久性档案资料的载体。《法国档案工作》认为：缩微影像技术将使这些文物性的文件所包含的信息具有最长查阅使用时间的可能性。许多国家对记录档案的缩微品进行了法律的认可，国际标准化组织ISO/TC171先后颁布了关于缩微技术的四十余个国际标准和大量的标准化技术文件。缩微技术的技术特点决定了它应用领域的特殊性。作为永久性保存重要文献的存储载体，早已被经济发达国家的***府部门以及档案、***书、文献、金融、保险等领域广泛地使用。例如，目前抢救的古籍善本缩微品。古籍善本是前人遗留给我们的宝贵文化遗产，长期以来，在做好防虫、防霉等工作的同时，古籍善本保存单位采取的是通过严格限制古籍善本使用的手段，以达到保护古籍善本的目的，而做成的缩微品必须通过专门的设备才能阅读，不便于读者使用。因此利用数字产品易于使用的特点，通过将古籍善本缩微品制成数字产品，既可以达到永久保存古籍善本目的，解决了缩微品必须通过专门的设备才能阅读的麻烦，同时其数字化更有利于传播与普及，使古籍善本缩微品得到更有效的开发和利用。所以缩微技术是国际多数国家承认的、严格的和完备的影像技术管理体系。
（二）丰富的缩微影像信息资源
我国国家***书馆于1936年开始利用缩微技术对重要的文献进行抢救、保存和交换。我国的***府部门从1955年开始，将缩微技术作为重要档案的保存手段，进行了大量应用工作的尝试。全国省、自治区和直辖市以上的***书馆、科技情报所、档案馆应用缩微技术的单位占总数的80%。我国已经收藏了3.7万种古籍善本、报纸和期刊的缩微品，800万张缩微平片和400万米缩微卷片拍摄记录了六亿页珍贵的档案史料。还有44万盘缩微卷片（1600万米）和350万张缩微平片的科技文献缩微品。法国档案馆在20世纪40年代就将缩微技术应用于文件的保存和管理工作，1990年全国已有90个缩微拍摄场所。日本有千余家缩微技术公司向***府和企业提供完善的技术服务。美国国会***书馆收藏24万盘缩微品，犹他州家谱学会是收藏世界各地家谱缩微品复制件最大的机构。近十年来，发达国家每年用于缩微设备及消耗品资金以5%以上的速度增长，美国的缩微片年消耗量已经超过本国电影胶片的数量。
二、公共***书馆文献缩微品数字化的现状
2003年全国***书馆文献缩微复制中心着手开展缩微品数字化工作，各***书馆相继购买了胶片扫描设备，都欲开展文献缩微品的数字化工作。目前仅有全国***书馆文献缩微复制中心初具规模，拥有多台转换设备和后期处理设备，已经转换超过400万拍民国时期普通***书缩微影像，并在国家***书馆为读者提供服务。广东省中山***书馆2000年9月开始文献缩微品数字化工作，已经完成了馆藏1949年以前的广东省地方报纸449种、524070拍缩微影像的扫描，并采用超星公司开发的文献标引软件对每一幅***像中的每篇文章提取出一组能最大程度上概括其内容特征作为检索的关键信息，如：标题、时间、作者、主题词、分类号等等，用该组信息进行标引，使用户通过输入关键信息检索到该文文档，通过URL访问获得原文，实现了局域网的方便快捷阅读。天津***书馆在古籍文献缩微品数字化方面进行了实验性的探索，并取得了一定的成效，而其他各成员馆的文献缩微品数字化工作尚处在一个启动阶段，有待加大这项工作的力度。从技术实现角度，目前公共***书馆主要采用“美能达”MS7000型缩微胶片扫描系统对文献缩微品进行扫描形成文献影像文件，扫描生成的文献影像文件经过影像加工工序进行进一步处理，包括剪边纠斜、统一版式、去黑边、修改分辨率、合并文件等，同时进行文献目录建设和索引建设，从而完成整个影像加工过程，它保持了原文献的原貌。技术上非常容易实现，但占据的空间大，检索较困难，必须配备完备的索引等为代价。缩微文献资源主要为古旧文献，繁体字、竖版布局，加上原件由于年代久远而污损变黄，造成对扫描后得到的影像进行全文OCR识别的准确率很低，需要投入大量的人力进行校对和手工录入修改，加工成本较高，加工周期过长。从数字化的对象的角度，有以下两种类型：一是文献缩微品书目数据数字化。在全国***书馆文献缩微复制中心及各成员馆的共同努力下，已经基本实现了文献缩微品机读目录（CNMARC格式）的统一制作。二是文献缩微品数字化，国家***书馆已经实现了民国时期***书缩微品的影像全文数据库的建设，并通过NAS（Network Attached Storage）网络附加存储和SAN（Storage Area Network-SAV）存储区域网络为读者提供服务，使用户在局域网内通过输入关键信息检索到该文文档，通过URL访问获得原文。从而使文献缩微品数字化从计算机的书目服务走向了全文影像服务。
三、缩微数字化的工作流程
第一步是组织相关专家对文献缩微数字化资源对象的加工、描述、组织、存储、检索和服务等制定相应的技术标准规范；建立元数据统一结构框架和相应的元数据描述、加工处理、转换和检索的技术标准规范。设计整个系统的规划流程。包括对缩微胶片的数字化影像、影像加工、书目著录、目次著录、管理等流程。
第二步是构建运行软件的系统环境和数据库存储格式。根据目前计算机操作系统的实际使用情况，公共***书馆一般都采用了微软Windows服务器端和客户端平台，后台数据库一般也是采用微软的SQLServer数据库软件，保证了系统的兼容性和易用性。
第三步是制定不同的加工和处理标准。针对不同文献，制定了不同的加工和处理标准。如针对民国时期的期刊、报纸、***书以及古籍文献等，根据本馆情况，参照相应的国家标准和行业标准，制定了不同的加工和处理标准。上述四种类型的文献的书目著录标准、目次著录标准、网络标准都有所不同，需要根据不同情况分别制定加工和处理标准。
第四步是进行测试化加工，随时发现问题并改正。调查馆藏文献的使用情况，确定以使用量和使用频率最高的民国时期期刊作为测试加工对象。
第五步是开发测试，不断完善相关标准。根据项目开发的全过程，制定缩微胶片的数字化影像标准、影像加工标准、书目著录标准、目次著录标准、统一标准等，并在项目测试工作中不断改进。例如：民国时期普通***书缩微品的影像全文数据库建设的系列标准；古籍文献缩微品中地方志的影像全文数据库建设的系列标准；1949年以前中文报纸缩微品的影像全文数据库建设的系列标准等等。
第六步是根据资源组织好培训。建立一支稳定的文献缩微品数字化队伍，在抢救民国时期普通***书的同时组织人力开展民国时期普通***书缩微品的影像全文数据库建设，真正实现民国时期普通***书的资源共享。
四、缩微文献的资源共享
缩微复制中心负责建立文献缩微品影像全文联合数据库。缩微复制中心负责建立文献缩微品影像全文联合数据库，在缩微复制中心网站上开辟专栏，广泛链接，公开，同时在缩微中心和每一个成员馆都存储一份完整的文献缩微品联合书目数据库，提供给读者进行统一检索，读者可以在馆内局域网或馆外互联网上，通过对书目信息和目次信息的检索，根据阅览权限（馆内全文开放、馆外目次开放、馆外用户阅览）控制等得到服务。同时通过阅览权限控制与水印保护手段相结合，既可以保证文献的安全，又不影响资源的共享与利用。
（一）资源共享为古籍文献、珍贵文献数字化提供了广阔的发展空间
随着古旧文献整理专家和计算机技术人员系统的深入研究，对于不同古旧文献版本的自动校勘、自动查看查错、自动断句标点、自动注释、自动翻译成白话、自动生成输入格式等将是我们努力的方向。网络的运用使古旧文献数字化有了广阔的发展空间，可以实现充分的资源共享，只需上网就可以足不出户而遍查天下古书。
（二）实现缩微数字化共享通用
缩微文献资源共享有馆际互借、相互交换，为读者（用户）复制所需的文献资料，互送各种书目索引、建立数据库――实际联机检索等方式，而在网络环境下，充分发挥各自的优势，形成整体的共同力量，把浩如烟海、连续完备的古旧文献资源推上因特网，是信息市场发展的大趋势。
随着人类社会跨入知识经济时代，在即将到来的21世纪，缩微数字化技术与计算机技术的完美结合，既发挥了计算机管理档案的快捷性、逻辑性、便利性；又发挥了缩微技术的永久性、真实性及法律凭证效力。我们应当充分利用这一优势方便读者,为读者提供多种形式的服务。相信在缩微技术的帮助下,珍贵文献既可得到有效保护,也会得到最大程度的开发利用。
参考文献：
[1]王浩，张***.缩微影像数字化技术之我见[J].文献影像技术的发展与应用：2005,(9):157-161.
[2]李茁.缩微文献影像数据库的建设与应用[J].文献影像技术的发展与应用：2009，（3）95-99.
[3]范志毅，陈智强.建设公共***书馆文献缩微品数字影像全文数据库[J].数字与缩微影像.2004，（1），31.
[4]唐磊.***书馆缩微文献数字化与服务研究报告[J].数字与缩微影像，2005，（3）.
[5]徐义全.电子文件的特性与长期保存[J].缩微技术，1999，（4）：2-7.
影像馆篇6
1.扩大淮北汉画像石馆的规模建设淮北市博物馆的占地面积有限，且馆内展示保护的文物较多。为了更加有效地收藏保护散落于民间或随便堆放于户外的汉画像石资源，淮北市***府应加大经济投入，扩大对淮北汉画像石馆的规模建设，结合淮北汉画像石的特色，在内部设施方面有新的独特性的展现。如作为中国第一大汉画像石专馆的徐州汉画像石艺术馆，不仅内部设有中央空调、数字监控、直升电梯、视频放映厅、学术报告厅等现代设备，在展品的设计上也突显了与之文化气息相吻合的艺术特色，通过采用墓地复原、立体摆放、灯饰照明等手段再现汉画像石的原始面貌。县级的滕州汉画像石专馆，在“以人为本，以文物为本，为社会服务”的设计理念下，采用现代科学成果，突出表现了汉画像石敦厚质朴、深沉雄大的风格，使之达到历史与现代、艺术与形式的和谐统一。拥有丰富汉画像石资源的淮北，为突显汉画像石的地方特色，让更多的人认识、了解、研究淮北的汉画像石，应在***府的大力支持下，努力建设规模性的汉画像石馆。
2.提高馆内环境的保护水平汉画像石本身容易破损，而其表层的画像也易受到温度和湿度的影响遭到损坏，对于馆内存放的汉画像石，博物馆和汉画像石馆在保护的过程中应注意以下两点：一是避免汉画像石之间碰撞。汉画像石馆应把具有代表性的汉画像石陈列于专设的玻璃柜内，柜与柜之间按一定的比例稳固，避免触摸移动；把大量重复以及代表性不强的汉画像石，先按照画像内容或雕刻手法等多种方式进行合理分类，再将其置于不易碰到的空间内。二是调整合适的温度和湿度。合适的温度和湿度是保护汉画像石的关键所在，“石料受热胀冷缩的影响，会引起石块的损伤”，在汉画像石馆内，不要把汉画像石置于强烈的阳光下，或窗户附近，避免温差太大，使馆内尽量处于恒温状态；经常被堆放于户外的汉画像石由于雨水的浸渍，许多画面已模糊，有的甚至已缺失，应尽快置放于相对干燥的湿度环境中。
（二）普及运用信息传媒技术
1.淮北汉画像石管理处应积极采纳这种信息技术，通过仔细地摸底调查，把淮北汉画像石的出土数量、分布范围、保存状况以及每块汉画像石的出土地点、刻画技法、组合关系、时代信息等基础资源进行系统、简化、准确、清晰地统一整理，以此建立“淮北汉画像石基础资料数据库”，便于人们浏览查阅和研究。
2.建立汉画像石信息网互联网作为唯一一种全天24小时不间断的媒体平台，是传统媒体可望而不可及的。如今淮北汉画像石信息网尚未公开建立，是淮北汉画像石没有被更多的专家和学者深入研究的重要原因之一。徐州、南阳等汉画像石丰富的地区在建立了汉画像石馆的基础上，同时利用信息平台建立了相关的网站，使当地的汉画像石资源得到更宽泛的宣传。淮北汉画像石收藏管理处及相关部门应根据已收集掌握的基本资料，建立单独的网站，把淮北汉画像石的基本资料、研究文章、发掘报告、学术动态、画像石视频、画像石论坛、相关链接等内容置于网站上，供更多的研究者和爱好者浏览使用，使之更加有效地宣传利用。
3.应用数字化虚拟技术汉画像石的保护应与高新技术紧密相连，把高端的数字虚拟技术应用于对汉画像石的保护，可以避免大量无意识损坏汉画像石事件的发生。数字化具有可存储、可利用、可共享、可传递、可再生等特点，恰到好处的弥补了汉画像石的不可再生、不可替代以及易损坏等缺陷。利用细致拟真的***像虚拟技术，可以提前展现汉画像石修复后的影像，在此基础上进一步检验，使损坏的画像石被修复具有了可行性；与视***计算技术相结合，可以考察修复过程中的各项环节和修复后的耐久性，以此避免修复过程中出现杂乱、无序性，从而有针对性的进行持久修复；虚拟***像技术则可以大量而完好地从多角度展示汉画像石，使汉画像石实体保存在更加严密的环境中，从而延长汉画像石的寿命。为了汉画像石更加科学有效的保护，淮北应具有前瞻性的运用这些先进的科学技术。
4.有效的利用影像、视频汉画像石馆内单一的陈列展出手段，不仅不能全面展现汉画像石所反映的淮北汉文化特色，还会减退参观者深入了解的兴趣。如果汉画像石馆能够利用先进的科技手段，将展出的和尚未展出的汉画像石大量地制成各种类型的影像，展示汉画像石上的原貌，不但能突破硬件的限制展出所有的汉画像石，还可以使参观者零距离的观摩和研究；通过视频形式——现代化的三维动画，展现汉画像石中所体现的汉代社会的真实环境，使参观者观看时，有身临其境的感觉，在激发他们参观兴趣的同时，还进一步增强了参观者的历史责任感。
（三）有效进行淮北汉画像石资源的产业化开发利用
影像馆篇7
实际上，即使在PS技术大行其道的当下，动鼠标的合影还是比不上蜡像的格调，毕竟超级写实主义雕塑艺术的光环更让人高看一眼。
4个月和15万英镑
恐怕没有几个雕塑家会像48岁的史蒂芬・曼斯菲尔德那样操心。这位伦敦杜莎夫人蜡像馆的蜡像师，得常常按照现实需要“照顾”自己的作品。
比如，随着中国春节的临近，香港影星成龙的蜡像要被移动到更显著的位置;凯特・温丝莱特的皮肤也需要做抛光了;需要更多照顾的还有葡萄牙球星克里斯蒂亚诺・罗纳尔多，在前不久的比赛上这位皇马球星的耳朵受了点伤，因此要在他的蜡像上贴一块创可贴。
曼斯菲尔德已经在蜡像馆干了15年，经手的名人蜡像数以百计。回顾自己的作品时，曼斯菲尔德认为，制作名人蜡像要比完全无中生有地进行雕塑创作困难得多。“如果让我给一个大家都不认识的人制作蜡像，那会很简单。而我们做的这些名人蜡像，全世界的人都认识他们，因此也会对作品有各式各样的意见，必须完全写实，这是一个很紧张的过程。”这个紧张的过程既费时又费力，曼斯菲尔德在他最近的作品上花了整整4个月的时间和15万英镑（约150万元人民币）。
一般来说，一座蜡像的制作过程包括量身、雕塑、制模、上色、植发五大步骤，每座蜡像从开始测量到最终完成，都是慢工出细活的积累。
量身是让蜡像栩栩如生的第一道关口。为了确保数据准确，测量时明星们只能穿着紧身的背心短裤，任由测量师在他们身上比比画画。与此同时，摄影师还会对明星进行360度拍摄，赘肉、疤痕、文身等平时被严密隐藏起来的“隐私”全都无所遁形。测量工作一般长达三四个小时。在精确测量的基础上，蜡像师需要在一系列的数据中，找出明星个性化的一面。
在真人身上采集了200多个数据后，蜡像师的下一项工作就是雕塑模型。“我会根据发际线、眉毛和下巴等数据，先制作一个面部模型。在这一阶段，我会选择黏土，因为这会让雕塑模型看上去柔和一些。”对有经验的蜡像师来说，他们会把黏土模型做得比实际人物的头大出2%，因为蜂蜡浇铸后往往会收缩一些。
制作出的头部模型被打磨抛光上色后，就轮到制作五官和毛发这些精细活了。蜡像师对于明星的头发、牙齿都会一丝不苟。蜡像植发非常繁琐，为了寻找相似的真人头发，蜡像师会要求明星提供一段头发作样本。配好头发，还要将它们一根根地植入到蜡像头部的人造毛囊中。蜡像师每天工作8小时，连续4个星期，才能全部植完。过程虽然缓慢但效果惊人，连明星脑袋上的发旋儿都仿造得一模一样。
制作牙齿时，蜡像师也要一颗一颗地仔细雕琢。“制作罗纳尔多的兔牙时，我先在牙医那里拿到了他的齿模，为了精确测量牙缝，我们还让罗纳尔多咬了一块蜡。”曼斯菲尔德介绍。
完成每尊蜡像都意味着海量的工作，因此每个蜡像都不是一位蜡像师***完成的。通常情况下，有20多位各有所长的蜡像师合作完成一尊蜡像。“作为牵头的蜡像师，我不仅要完成自己的那份工作，还要对其他环节进行监督管理，在制作过程中要承担许多责任。”曼斯菲尔德说。
名人认证者
蜡像师们除了制作精美的蜡像外，还有一个非***的头衔――“名人认证者”。按照演艺圈的话说，只有被蜡像师邀请做了测量的明星，才算得上是真正的一线明星。
哪位明星能得到蜡像师的青睐，最终由市场决定。因为在蜡像馆出口处和网站上往往有调查问卷，其中最重要的问题是“下一次来蜡像馆，你最想看到谁”。基于观众的需求，蜡像馆再根据候选明星的社会影响力、大众口碑进行综合评估，以此确保馆内的名人蜡像能迎合不同年龄、背景的游客。
由于每一尊蜡像的制作极其不易，因此蜡像馆在确定最终人选时十分谨慎。那些没有经过时间考验、刚刚蹿红的明星并不在考虑之列，有口碑积累的明星才能得到蜡像师的邀请。这也是为什么风靡全球的英国历史剧《唐顿庄园》在播到第五季后，剧中主演格兰瑟姆伯爵的演员休・博内威利，才有资格在伦敦的杜莎夫人蜡像馆里为自己的蜡像揭幕。
博内威利的蜡像温文尔雅，就像是他在《唐顿庄园》里的贵族形象一般，身着整洁的黑色晚礼服和雪白的衬衫，系上蝴蝶结领结，脚穿一双锃亮的皮鞋。
由于杜莎夫人蜡像馆在全球不少城市开设了分馆，因此曼斯菲尔德还要经常飞往国外制作蜡像，“有时我会去制作一些我从来没听说过的亚洲名人的蜡像，不得不付出加倍的努力来了解这些人，做大量的功课研究他们。比如说，看他们演的电影，从而让自己沉浸在他们的世界中，这样才能制作出符合他们气质的蜡像。”
过气名人蜡像不会被融化
蜡像馆可以开成百年老店，陈列的蜡像也都是名人，但经得起几十年时间考验的，却没有几个。所以，蜡像馆里陈列的蜡像会经常更换。随着时间的大浪淘沙，蜡像馆里会逐渐积存大量过气名人的蜡像，它们会被保存在仓库里，“一个蜡像的头绝不会被融化后再塑造成另一个人的胳膊。”曼斯菲尔德说。
实际上，将任何一尊精心打造的蜡像融化都是对蜡像师工作的亵渎。蜡像师的工作也是循序渐进的，那些新入行的蜡像师先会被分派去给铸模后的蜡像头部清理抛光，之后开始学习制作身体。当有足够的经验后，他们才正式被允许制作头部。
对一个蜡像师来说，最重要的基本功并非雕刻或者肖像绘画，而是阅读照片的能力。因为除了最初测量数据的几个小时，在之后漫长的制作过程中，蜡像师只能很据照片来完成作品。
测量结束后，摄影师和摄像师会上交记忆卡，由蜡像馆的工作人员统一拷贝，记忆卡被清零，严防泄露，而这些独家照片也正是蜡像师的工作依据。
影像馆篇8
关键字：数字博物馆；实体博物馆；陈列设计；三维展品
博物馆是传播人类优秀文化遗产的重要场所，法国拥有1700个博物馆，平均三万人就有一个博物馆，陈列设计各具特色.我国文物资源丰富，但人均所享有的博物馆资源却十分有限而且分布不平衡，在科技信息高速发展的今天，依靠传统的博物馆显然已不能很好的承担教育、保存、研究以及资源共享的任务，数字博物馆作为传统博物馆功能的延伸，它为文物鉴赏和保护提供了跨越时空的全新方式，陈列展示是履行现代博物馆中心职能———教育职能的主要手段与方法[1].数字博物馆三维展品陈设形式并非以简单的二维、三维形式呈现，而是通过“数字化”的方式展现实体博物馆的文物展示、收藏、信息传播、教育、研究等功能，是运用数字技术手段对博物馆职能的再现、延伸与扩展.不同于将实体博物馆文物陈列展示数字化成照片、影像连接到互联网上展示，更不是将文物数据库的所有信息进行初级分类的罗列[2].相对于实体博物馆陈列语言，它以互联网作为展示平台，将展品数字化、动态化和互动化，是另一种新型的向观众传递信息的传播媒介.
1三维展品陈设是传统陈设的革新
传统博物馆陈设模式是简单的实物陈列、***文介绍，形式单一、片面.数字博物馆三维展品陈设是在继承传统博物馆陈设模式的基础上进行的革新，通过“数字化”的方式展现实体博物馆的文物展示、收藏、信息传播、教育、研究等功能，是运用数字技术对博物馆职能的再现、延伸与扩展.因此只有充分利用和发挥数字技术，将陈设模式以传统的“实物导向”向“信息导向”发展，即将展品三维化的基础上对展品的内涵作为展示的重点.从而突破传统博物馆陈设模式受时间和空间的局限（.见***1）
2三维展品陈设是数字化陈设的延展
数字博物馆展品陈设形式以投影、二维动画、三维静态模型展示为主要陈设形式，而数字博物馆三维展品陈设是在此基础上将三维展品动态化、全角度的展示，是以陈设形式为依托将一个展品由形式到内容，由外观到内涵，由个体折射时代特征、文化背景的延展.2.1360度全息成像展示360全息成像也称为全息三维成像、三维全息影像，由透明材料制成的四面锥体，从任何一面观众的视线都穿透它.通过透明材料表面镜射和反射，四个视频发射器将光信号发射到这个锥体中的特殊棱镜上，汇集到一起后形成具有真实维度空间的立体影像，观众能从锥形空间里看到自由飘浮的影像。
2.2多媒体4D影院展示
从视觉角度讲，摆脱了平面视觉束缚，采用180度的柱面环幕立体影像———它是指银幕保持在有相同圆心的一段弧度上，而不是一个平面（平幕）上.银幕的高宽比例为16:9，柱面环幕3D物体运动影视范围变广、视野开阔，影视空间和现实空间也更为接近，以产生横越、环绕等多种运动方式产生时空变换的感觉.
2.3幻影成像展示
幻影成像系统是由立体模型场景、造型灯光、光学成像、影视播放、计算机多媒体、音响及控制系统组成.将所拍摄的影像投射到布景箱中的主体模型景观中，把“实景造型”和“幻影”的光学成像结合，演示故事的发展过程，虚实融合，给人留下生动、直观的印象.
3数字博物馆三维展品陈设与实体博物馆陈设特点比较
3.1陈设载体不同
实体博物馆展品数字化的陈列展示，需要大型展厅或陈列室，一切与展览相关的实物要素都要通过组合构成体系化的陈列形式展现在参观者面前，而参观者也只能在此展览空间接受有限的信息，展厅承载了陈列展示的全部.数字博物馆的展示载体只需要一台电脑.所有数字化信息通过数字技术综合运用于电脑上进行呈现.它比实体博物馆更有开放、自由的优势，浏览者通过互联网就可以打开一个广阔空间的数字化信息展厅更便捷的从中获取信息.
3.2陈设形式不同
实体博物馆的陈设形式是在实体空间里进行实物展示，大都以静态形式展示，缺少“活”的气氛，文物被玻璃窗封闭与参观者产生距离感，观者被动接受有限信息.削弱参观者学习、交流的主动性.数字博物馆的数字化展厅是个虚拟的场所，陈设形式由数字技术通过电脑屏幕来实现静态、动态、二维、三维等功能展示，浏览者自由选择参观藏品种类从而获取藏品相关信息，增加了浏览者对文物参观的主动性.
3.3陈设内容不同
实体博物馆展出的实物藏品信息量仅限于文字、***片、视频影像介绍，内容过于简单，形式过于单一.数字博物馆藏品资源丰富，加以多种数字技术和艺术形式结合，能够挖掘出藏品自身及藏品间更多的内涵及其历史脉络.可以随时把新的信息、相关热点等时效性强的内容添加其中，让浏览者在把握前沿信息的同时感受到展品展示的不仅是过去的辉煌还有现代的精彩.
3.4陈设媒介不同
实体博物馆通过单体实物、展柜等客观媒介展示藏品，形式单一、展示效果不太理想.数字博物馆主要运用数字化陈设展示技术,包括文字、***片、超文本链接相互组合的二维和三维展示技术.把文物通过三维建模还原其真实面貌进行多角度的观察并利用有效地技术手段通过互动对其功能性展示.
3.5传播途径不同
实体博物馆在时间、空间及陈设形式上的局限性给观者带来不变.数字博物馆可以使浏览者在无需受时间、空间限制，通过互联网就可以到“故宫”“大英博物馆”“、巴黎卢浮宫”，实现高效、便捷的信息交流和传播，让浏览者尽情享受异国的文化和数字宝藏.
3.6信息载体不同
传统博物馆陈设模式是简单的实物陈列、***文介绍，形式单一、片面.浏览者获取信息量有限.数字博物馆三维展品陈设是以数字化形式存储、管理相关信息，通过数字化技术对文物进行综合展示.信息载体由传统博物馆的实体藏品变成计算机磁性介质上的电磁信号[3].把“实物展示”转换成“数字展示”，以静态转换为动态的陈设形式为浏览者提供便捷的服务.
4数字博物馆三维展品陈设应具备的条件
三维技术和虚拟技术在文物复原及交互方面都较为成熟，相关软件技术的发展和应用为数字博物馆三维展品新的陈设应用形式的探索提供了有力的技术保障.
4.1思维模式
思维模式贯穿整个展示构架，如何去表现主题和藏品信息，是所有类型博物馆必须涉及的首要问题.主要包括逻辑思维和形象思维的运用.逻辑思维主要展示信息的科学性、合理性，使展示内容符合客观规律.形象思维主要运用陈列语言对展品进行组织、展示.综合运用这两种思维，才能设计出既符合客观规律的又有展示特点的陈设形式.
4.2丰富的数字化藏品信息
以丰富的博物馆馆藏品、标本以及相关文化资源和信息作基础，还可以不断的进行资源的扩充和信息的更新，对藏品相关文字资料、***像资料、声音、配乐、视频、藏品三维模型及内在信息等内容进行全面的数字化展示.只有这样，数字博物馆才能起到较好的文化传播、研究、教育功能.
4.3辅助信息组织
辅助材料是为了帮助浏览者更好的了解主题、加深文物印象的一些非实物展示材料.如禹墟展厅三维展品陈设就是将复原场景作为祭器功能展示的“展厅”，目的就是让浏览者身临其境，通过互动让浏览者体验虚拟文物内涵展示和动态的情景模式带来的妙趣.从而达到丰富展示形式，完善整体展示效果.
4.4技术团队
拥有一批开发、设计数字博物馆三维展品陈设的计算机技术人员及一套多媒体数字系统软件.这样有利于数字博物馆陈设的建设更加科学化、艺术化和人性化.
4.5三维虚拟场景
虚拟场景是对文物当时所处的环境进行模拟，将场景作为“展厅”这种新的陈设形式应用是文物进行全方位展示的良好载体.
4.6立体仿真
通过数字技术制作，将文物复原，要做到尺寸、纹理、颜色和实体文物没有差别.将仿真的文物放置那个年代的虚拟环境中，可翻转欣赏、观察其细节，满足用户的好奇心，进一步增加了鉴赏文物的乐趣.浏览者从一个被动接收转为主动获取，感充分体现“以人为本”的陈设理念.
4.7集成展示
弥补传统陈设造成的内容***和时空限制.通过数字化实现文物的集成展示，可以梳理馆中繁杂的藏品信息，一是建立起藏品的关系.二是数字技术可以把这些出土的器物陈设在当时的时间、地点背景中统一展示祭器的实用功能，使祭器之间的关系以互动的形式变为“现实”.目前全国中小型博物馆面临较普遍的问题，文物藏品不够丰富、陈设形式不够新颖、文物研究不够深入、事业经费不够充裕、人才结构不够合理、观众参观不够踊跃.要摆脱困境，解决问题，首先要树立以人为本的思想，逐步推进数字化建设.因为一件文物不但能体现出制造者的思想和世界观，同时也能反映出当时的民俗风貌、工艺水平以及相应的生产消费能力、社会关系等具有艺术、实用价值的信息.因此，通过数字博物馆三维展品陈设来展示文物本身这件信息化了的历史见证物是非常有必要的.
参考文献：
〔1〕徐士进.数字博物馆概论[M].上海:上海科学技术出版社,2007.24.
影像馆篇9
A、店址选择：
咖啡馆地点必须僻静幽暗，比如李安的《色戒》里王佳芝与易先生幽会的那一家，地方很偏、卡座很少，骨瓷杯沿沾上的一枚红唇印都显得那么寂寥，如此才能把的秘密掩盖得天衣无缝。同样在日本电影《幸福的面包》中那间开在乡间的咖啡馆兼面包屋，更是失恋旅人逃避心结的好去处，很多人在那样相对封闭的环境里才能用最低调的形式把伤疗好。所以咖啡馆一定不要选在闹市区，那将无法满足一部电影容纳秘密的需要。
B、内部装修：
咖啡馆装修必须怀旧，看上去光鲜而堂皇的咖啡馆是永远不受欢迎的，咖啡馆有咖啡馆的历史，经过沉淀才能散发凝重而温暖的光芒。比如王家卫《花样年华》内那家周慕云与苏丽珍坐过的咖啡馆，兼带卖西餐，那里的桌子都是贴心的深棕色，烟灰缸则选用镂花铜雕，所以这咖啡馆不似在香港，倒像开在巴黎左岸的百年老店。
C、品牌经营：
咖啡馆店主必须是个有气场的人，老板的气质决定店铺的气质，尤其像咖啡馆那样最易彰显品位的地方，更需要店主有超强的交际关系，必要的风度仪表，一脸让人放下防备的迷人微笑，看起来像个有故事的人。像《巴格达咖啡馆》里那位被丈夫抛弃的女子，用一只保温高压水壶便创造了咖啡馆的奇迹，成为沙漠里最有趣的存在。台湾电影《第三十六个故事》里的“呆儿咖啡馆。更是治愈系姐妹花打理的一处“桃源”她们凭自身魅力在那儿收集了36个浓浓的都市乡愁故事。
与咖啡馆相关的电影
1、《花神咖啡馆》（让·马克·瓦雷执导，2011年）
《花神咖啡馆》以咖啡馆作为唯一的联系，讲述分别发生在今时与往昔的两个故事，故事里的人小心翼翼维护自己的生存状态，却不小心都滑向失控边缘，片中的“花神。咖啡馆系当地著名三大咖啡馆之一，以懒洋洋的平民特色著称。
2、《开罗时间》（鲁巴·纳达执导，2009年）
在这部画面唯美的电影中，英俊的埃及男子与一位加拿大已婚女人产生了一段不可触碰的暧昧之恋，男主角家中经营的纯埃及式咖啡馆热闹非凡，且只允许男人入内品饮、高声交谈，甚至下棋，所以更像是一个喝咖啡的茶馆。
3、《首尔咖啡馆》（武正晴执导，2009年）
这部日韩合拍的小清新电影中，在“咖啡馆”的时尚理念中融入了韩国传统点心，讲述一位日本年轻记者凭一腔热血拯救传统老店的故事。片中自墙搭配深色木柱、矮桌及老式木箱的咖啡馆很有特色。
影像馆篇10
[关键词]上海；当代作家；手稿；征集；保护
手稿是作家以传统书写方式书写而成的文字，包括文稿、诗稿、日记、书信、读书笔记、写作素材的记录等。近年来，随着电脑的日益普及，体现作家个性风格，反映创作思路痕迹的手稿越来越少，手稿成了一种稀缺资源，已故作家的手稿更是不可再生的珍稀资源。抢救和保存濒临消失的手稿文献，对于保护文化遗产、记录和展示作家风采，注重文学精神的代代传承具有重要意义。
上海被誉为中国现代文学的发祥地之一，有着文学的半壁江山之称。1949年后的当代文坛，海派文学更是自成一体。为了更有利于收集整理和妥善保存上海当代作家的手稿、信函、照片等珍贵资料，努力守护城市文化记忆，普陀区***书馆于2009年启动了上海当代作家作品手稿收藏展示馆的文化建设项目（简称作家馆），努力把作家馆建成一家以收藏、展示上海当代作家手稿、作品为宗旨的文学资料馆。自2010年4月作家馆开馆以来，作家馆在抢救和保存濒临消失的手稿文献，收藏作家版本书籍的同时，启动《上海当代作家影像访谈录》项目，通过访谈和摄制的方式，记录活跃在上海当代的作家们的文学踪迹，展示作家的文学风采，为文坛提供了弥足珍贵的研究史料。到目前，作家馆已成功征集到100多位作家的390多份珍贵手稿，443位作家的签名著作1796本，购买配备了2000多本作家作品，并拍摄了徐开垒、白桦等作家的影像访谈记录片，为文坛提供了弥足珍贵的研究史料。
一、作家手稿文献的征集
通常情况下，手稿的征集途径有这样三种形式：一是以单位的名义写信征求，二是上门拜访，三是请认识的人代为转达，等待时机成熟，再上门征求。具体运用哪种方式要结合实际情况灵活变通。但不管是哪种方式，前期的准备工作都非常重要。
（一）前期准备工作
1、提高业务素养。作家馆的收藏定位为“上海当代作家群体”，它与上海***书馆针对海内外古籍、碑帖、名人手札、档案、名人手稿等多种类型的收藏展览以及上海博物馆、上海美术馆等专业型展馆形成差异性的文化错位关系，在藏品上互为补充。作为普陀区***书馆的“馆中馆”，作家馆在筹备之初，要求工作人员必须提高自身素质，以确定征集范围和目标，做好建馆的前期准备工作。上海当代作家，是指1949年以后活跃在上海文坛的作家，这就要求工作人员要研读中国近代史，特别是要是对上海近半个多世纪以来的***治、经济、文化等关键问题要有一定认识和了解，尤其是要熟悉文学界的往事，如当代上海文坛都有哪些著名作家，他们都有哪些具有代表性的作品？出现过哪些文学团体？他们的代表人物是谁？对于比较著名的出版社和经营情况，也要有一定的认知，把这些情况都摸清楚了，就可以确定征集手稿的目标了。
2、取得作协支持。在提高业务素养的同时，作家馆得到了上海市作协的大力支持，由他们列出上海当代作家名单以及联系方式。作家馆据此名单，制作了作家年龄层次分布***，初步建立起较为完善的信息数据库。数据库从作家姓名、出生年月、生平介绍、所著作品、代表作品、作品简介、获奖作品等几个方面进行汇总，以满足不同读者的需要。
3、制作征集函件。作家馆精心制作《“上海当代作家手稿作品收藏展示馆”藏品征集函》和“上海当代作家手稿作品收藏展示馆”的宣传页。在《征集函》里，详细说明作家馆的筹备情况、征集作家作品手稿的缘由、目的以及期望得到作家们的理解和支持等内容。
（二）向作家本人征集手稿、作品
《征集函》和宣传页准备好后，按作家的通讯地址，向作家寄送《征集函》和宣传单页。在资料寄送一周后，需要工作人员主动打电话和作家取得联系，就相关事宜做出详细阐述，努力取得作家的信任。我们的做法是采取主动，拜访知名作家，争取能顺利地获取手稿。
1、拜访作家，获得捐赠。在向作家征求手稿时，不仅要说明征集的目的，而且要在思想认识上与对方取得一定的共识，在共同的愿望之下，只要原稿尚在的话，大部分作家是愿意把手稿捐赠出来的。在开展这项工作时，也遇到了很多困难，如有些著名的手稿已经毁掉了，有的则很难找到，有的作者，特别珍爱所藏手稿，不愿交出。这就需要我们想办法做通他们的思想工作，必要时还需要作家家属和出版商的协助。值得幸庆的是，在作家馆的馆藏中，大部分藏品是通过作家捐赠这种途径获得的，这些都成为作家馆开馆之初的重要馆藏。
2、签署协议，手稿留存。如未能得到作家捐赠的手稿，我们通常采用的方式是劝说作家将手稿寄存在我馆，并与我馆签下协议：将手稿免费保存在我馆，但手稿的所有权仍属于作家。我馆的书籍保存环境优越，对于珍贵手稿的保存有益。作家可以在需要时，取走手稿。如果手稿在我馆保存期间发生了破损、遗失等问题，由我馆按协议中的条款负责赔偿。
3、收藏拓本，以情感人。一般情况下，通过以上两种方式，可以得到作家手稿。如果仍未能收集到作家的手稿原件，只有收藏手稿的拓本，并收集该作家的全部出版作品。可以通过作家本人、上海***书馆和各大出版社征集采购，用实际行动表示出我们最大的诚意和诚恳的态度，尽可能地去感化作家本人。
（三）其他途径征集手稿、作品
在直接获得作家的捐赠之外，作家手稿的收藏还可以通过拍卖、读者捐赠或是购买等形式获得。拍卖和购买这两种形式都好理解，这里详细介绍读者捐赠这种形式，如果情况需要，还应该召开手稿鉴定评审会。
收到收藏人的藏品后，首先要请收藏人介绍藏品来历，由作家馆填写《收藏作品推荐预审表》，组织召开名家作品收藏委员会主任级预审会议，明确是否需要召开名家作品收藏委员会会议对藏品进行评审。如需要，则由作家馆出面，邀请相关专家，召开名家作品收藏委员会评审会议，对拟收藏作品做出书面鉴定意见并由上海市作家协会推荐专人进行笔鉴定。通过以上几个步骤以明确是否收藏，在同意收藏后，作家馆和收藏人签署名家作品收藏协议，并备案留底。如初审鉴定为不需要，则可以婉拒藏品人。如收藏人提出一定的物质补偿，如报价合适，可以报上级领导讨论决议。在有些情况下，为避免收藏人日后出现反悔，也可以主动提出有偿收购。
2014年3月5日，作家馆收到收藏人崔稳年先生捐赠的著名儿童文学作家任大霖先生的大批手稿。任大霖是已故著名的儿童文学作家，著有童话集《鹰妈妈和她的孩子》、小说集《稻田发绿的时候》等文学作品。这批资料分为手稿、重要书信、一般书信、出版印刷品及修改批注等7大类共324件手稿。这批手稿代表了任大霖先生各个时期的作品，内容丰富，价值珍贵，是研究任大霖先生文学创作的重要文献。本着更好地保存和展示老一辈儿童文学作者的文学创作历程、发挥作家馆收藏、保存、研究、陈列展示的社会功能，作家馆收藏了这批资料。在这批手稿中，还有一些是重要作家写给任大霖先生的书信，如张抗抗、沈石等，都具有重要的研究价值。
二、作家影像文献的采集
在丰富馆藏的同时，作家馆逐步认识到对于馆藏的搜集，不能只局限于手稿和作品等纸质资料，影像资料更能生动地再现作家的创作历程和文学风采，对作家进行访谈和拍摄记录片，尤其是对于一些年事已高的当代作家进行访谈，这种近似抢救性地影像摄制工作更是迫在眉睫。
为了更好地搜集和保存上海当代作家的珍贵资料，全面记录和展示作家的文学风采，在上级单位的大力支持和帮助下，作家馆于2012年启动了《上海当代作家影像访谈录》拍摄项目，通过访谈、摄录的方式，寻找和记录活跃在上海当代的作家们的文学踪迹，展示作家的文学风采。在专业摄制公司的配合下，现在作家馆已完成了徐开垒、徐中玉、钱谷融、赵丽宏、任大星、白桦、丁锡满、曹阳等作家的影像拍摄制作工作，这些经我们抢救和保存的作家影像文献，为文坛留下了非常珍贵的研究史料。2012年1月，曾撰写《巴金传》的九十岁高龄的徐开垒老先生不幸辞世，当时作家馆为其拍摄的访谈录成为徐老留在世上的最后的影像资料。
2013年，《上海当代作家作品影像访谈录》项目申请“全国文化资源共享工程”和“2013年上海市普陀区文化发展项目”先期计划以每年10部的进度拍摄100位上海当代作家影像，这项工作受到社会各届越来越多的重视。
三、资料的保护和管理
作为上海市第一家也是唯一一家以收藏、展示上海当代作家手稿作品为宗旨的资料馆，作家馆致力于收集整理和妥善保存上海当代作家的手稿、信函、照片、影像等珍贵资料，守护上海的城市记忆，资料的保护和管理至关重要。
1、作家手稿的编目、阅览和典藏。这项工作既属于***书馆的基础业务工作，也是征集名家手稿资料的一系列配套措施和保证。特别是典藏，能有一个比较好的保管条件，是促使名家捐献手稿的重要保证。在这方面，作家馆采取对不同名家的手稿集中存放，编号保管，对成体系的手稿设立专藏，在专藏中区分手稿和相关资料的办法。这样的办法可以使捐赠者放心，使研究者方便对名家进行研究，同时也解决了手稿和相关资料混杂的情况。
2、作家手稿的保护。名家代表作品手稿都是一笔一划写就的，其形成倍尝艰辛，手稿本身是国家和民族引为骄傲的历史见证。但因为使用的纸张普遍含酸，墨水变质，或手稿饱经沧桑，仅仅几十年间，很多都出现了纸张脆化，墨迹褪变的现象。作家馆严格保持陈列馆的恒温恒湿，参观有严格规定，不准拍照，有专业人员负责陈列馆的介绍。
3、作家手稿的管理。名家手稿原则上不对读者提供阅览，遇研究者则应在研究者提出书面报告、经部主任批准后提供一定范围的阅览。但不能轻易提供照片、日记和书信的阅览。如果提供，需要事先征得名家本人或捐赠家属的认可，有书面认可书的情况下才能提供。名家手稿拍摄缩微胶片时，应尽量使照片、日记、书信单独成卷，以便不影响其他部分的正常阅览。对名家本人或捐赠家属，在阅览上作家馆本着全面开放和自由复制的方针提供服务，以保护捐赠者的权益。
当方便快捷的键盘输入成为越来越多的作家的创作选择时，当“爬格子”这一写作的形象昵称已被无情地扔进了历史的回收站时，以后的孩子恐怕很难理解“爬格子”意味着什么？以及和“爬格子”一同被遗弃的作家留存于手稿上的无限信息，那是电子时代的任何工具都无法复制的。随着作家馆馆藏的进一步丰富，相信当越来越多的读者在走进上海当代作家作品手稿展示馆时，看到越来越多的闪烁于纸页格子间的灵性光芒与思维印迹的作家手稿时，那种似曾相识的亲切、瞬间与历史碰撞的震撼、窥见经典本真面目的窃喜都会给参观者留下难以忘却的印象。
参考文献：
[1]冯宝琳：北京***书馆是怎样征集和保管作家手稿的
[2]赵蓉英等：***书馆学知识***谱分析