学文网摘要：展览空间是联系参观者与其行为的媒介，它会对参观者体验展品的感官造成直观影响，为展品的展示营造出最佳的解决方案。梅赛德斯一奔驰博物馆因其独特的室内空间设计，巧妙的配合了“汽车”这特殊的展陈主题，吸引了无数慕名前来参观的人们，并深受各方参观者们的喜爱。本文将以梅赛德斯一奔驰博物馆为案例对展览空间的室内设计做详细的分析，探讨以展品为主导的室内设计方法。
关键词：展览空间；室内设计；展品主导
中***分类号：TU238+.2
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2014）06-0114-02
1 引言
梅赛德斯一奔驰博物馆2006落成于斯***加特市郊，由两位荷兰建筑师Ben van Berke和Caroline Bos合力完成，是全方位展示梅赛德斯一奔驰公司汽车历史、技术和发展的博物馆。博物馆在整体空间设计上采用双螺旋结构，即由两条主要流线串联各参观展室，人们螺旋回转于不同标高的各层平面中，可按照年展了解品牌发展，或者通过“捷径”楼梯，跳跃参观；而整个建筑中心对称的三叶草平面又决定了核心的竖直公共空间（***1）。
然而与大多数博物馆、美术馆的静态展陈不同，梅赛德斯一奔驰博物馆从诞生的那一天起，就是为了一种特殊的展品――汽车而设计的，虽然建筑室内的空间制约了其动态展示的可能，不过通过对于空间光线、材质和布展台面的处理，还是可以以室内设计营造出动感的错觉，让参观者在同样华丽、高技、速度的空间中饱览汽车的风采。
2 材质运用配合主题
为了配合汽车的金属质感和高技派的风格，大量的运用反射材料是呼应主题的第一手法。展厅中墙面、顶面，乃至地面上应用的金属材料显出了空间的质感与力度，同时通过不同程度的丰富反射，给人一种华丽的炫目感，配合室内的昏暗环境和灯光的点点照射，当人们在空间中移动时，反射的影像也随之交叠变化，更增加了空间的多变性，仿佛置身与一个高速流动的场景。
与之形成强烈对比的是公共空间的“素颜”，通高的中庭空间采用素混凝土本色，不加任何装饰也没有任何反射，时而为宣传的视频承影，时而被展室里漫出的光线染得姹紫嫣红，如果人们站在中庭的边缘，便可以看到混凝土的墙面和消隐成一种体量感十足的背景，在背景之上，一个个闪着璀璨光芒的景框，露出嵌在后面的一个个精彩的展室，时而还能撇到一两辆色泽亮丽的酷车（***2）。
一些公共服务设施，比如楼梯栏板、扶手、卫生间也采取了十分低调的策略，虽然其造型也契合在整体空间的异形中，但使用的都是色彩和质地较为常见的材料，并不引人侧目，为的就是将全部的氛围烘托集中在展室之中。
还有一个小细节值得注意，那便是同样是反射材料的玻璃。玻璃不仅具有反射性还具有透性，在灯光环境较暗的展室内布置则更多的呈现其透性。如果说奔驰汽车是一种注重安全性的产品，那么它的展陈空间也不例外。在所有展室内的玻璃上都印有小尺度的花纹，这样即使在较为昏暗的情况下，当人们靠近玻璃扇，也会察觉到玻璃的存在，而不会在纷乱的环境中发生安全事故；当人们从外面较亮的地方反观玻璃时，玻璃则又会呈现另外一番带有***案反射的景象（***3）。
3 灯光组织配合主题
奔驰博物馆中的灯光布置可谓是专为展品打造。展厅内一般区域与布展区域被光线明显的划出界限来，成大暗大亮的对比（***4），有时甚至不需要明确的展台，只需要地面上一块规则的铺地或者一片被照亮的区域，和展台上面相同的形状灯箱上下呼应，圈定了这一空间的特殊性。人们可以漫步在昏暗的区域，不用担心彼此视线干扰，慢慢欣赏展台上风光旖旎的车子。在有些附属的休息区域，也应用一系列灯组，在地上形成明显的光痕来虚化的分割区域（***5）。
另外一方面，在灯具本身的造型上，奔驰博物馆既不像斯***加特美术馆的大面积漫射天棚，也不同于VitraHaus几乎消隐的小尺度灯具，而是大胆的表现出来，在呼应整体建筑整体螺线造型的寓意下大胆采用圆形作为造型设计，并采取了相应的防眩光和阵列组合，参与到展室的造型设计中（***6），为展品营造一种引人联想的场景，让人或有种华灯初上的都市感，又有种车灯迷人眼的华丽感，还有些灯具的造型颇具机械感或浪漫感，则是更多地呼应了车型的风格。
4 空间塑造配合主题
奔驰博物馆给人留下印象最深的应该是空间的动感了，这主要通过对于人们空间方向感的扭曲形成。许多展台的布置并不遵循重力场的垂直水平正交体系，而是线性的、倾斜的、扭曲的，参观者一旦置身于这样一个没有窗外事物作为参考系的展室里，立刻就会跟着它的方向不确定性感受到流动的节奏，仿佛赛车从身边光亮的赛道上飞驰而过（***7）。对于汽车这样一个讲求流线设计与动感的展品，这样的展陈方式无疑是绝佳的表现。
让人耳目一新的另外一个重要因素是变奏的穿插。中庭空间规则明确的筒状造型与展室的不规则错乱空间形成了鲜明的对比，让人们在参观的过程中时而能够走到中庭周边看看真实的世界，稍作休息，而后又投身于一场迥异的视觉盛宴（***8）。
如果说连续螺旋展开的展厅让人们置身于光影与倾斜的华丽世界，那么DNA双螺旋结构外侧的跃层楼梯则是给了人们一次滑稽的跳跃。这个空间中间是如急流一般倾泻而下的楼梯，楼梯外侧是可以观看外面世界的大玻璃窗，享受高空中的城市景象，另外一面是扭转的混凝土面，跟随快速的前进（***9）。整个空间虽然用素雅的灰白色调，但是没有展品也没有灯光特效的扭曲还是给了人们一种未完待续的暗示，那种倾泻而下的气势预示着通向下一个展室的精彩，而平静的色调中不平凡的景色，则是让人感受到一种不可思议的神奇，不禁怀疑自己是否从一个真实的展厅中出来，而这种感觉，大概就是奔驰品牌所要带给人们的惊叹。
5 结语
对于展览空间的设计，展品是真正的主角。展品主导是展览空间常用的手法，它可以从特定的角度满足不同展品的表现需求，更具有多元发展的可能，体现设计者不一样的思考，营造不可能的空间。展览空间是联系人与其行为的媒介，它会对参观者体验展品的感官造成直观影响，为展品的展示营造出最佳的解决方案。一个好的建筑设计作品并不止于整体造型的优雅，更在于其室内的细腻设计带给人们的愉悦感，特别是对于展览空间，人们更多的从内部体验建筑的环境，并且以参观为第一目的，因此需要我们总结前人的经验与做法，以便更好的、正确的处理建筑与展品之间的关系是展示设计中的精髓。