学文网［摘 要］ 雷振邦是我国著名的作曲家，他为新中国电影音乐创作作出了卓越的贡献，他创作的电影音乐能很好地将少数民族音乐融入电影之中并为其增色。多部电影主题歌流传久远，至今仍是人们传唱的经典曲目。本文对雷振邦电影音乐创作的民族特征作一分析.
［关键词］ 雷振邦；电影音乐；民族特性
我国著名作曲家雷振邦(1916―1997)在电影音乐创作方面成就突出，而他创作的电影歌曲又是电影音乐创作的重中之重。几十年来，他为30余部故事影片、10余部纪录片成功地谱写了音乐。这些音乐，对所在影片主题的烘托和深化起到了重要作用。特别是其中的一百余首歌曲，如《婚誓》《蝴蝶泉边》《花儿为什么这样红》等至少有几十首在全国流传，成为***于影片久传不衰的文化精品。这样的成就，在当代作曲家中尚是屈指可数的。这些歌曲取各地民歌之精髓，经他的提炼、再塑造，就能唤起千百万人的心灵感应。
一、电影题材的民族特征决定电影音乐的民族特性
新中国成立初期，雷振邦音乐创作的摸索阶段是为纪录片谱写音乐。完成故事片《》作曲工作之后，雷振邦开始采用民间素材塑造音乐形象，相继为《芦笙恋歌》《五朵金花》《刘三姐》《冰山上的来客》等多部少数民族题材的电影音乐作曲。他坚持以民族音调为元素进行创作，使他的音乐作品能够更具民族特色、更具时代气息、更脍炙人口。［1］这些作品的完成也标志雷振邦的音乐创作进入成熟时期，为我国的电影音乐走民族化的道路作出了贡献，同时也为中国电影音乐发展指明了发展方向。
电影《五朵金花》是1959年由长春电影制片厂摄制，王家乙导演，杨丽坤、莫梓江主演，雷振邦作曲，它是国庆10周年的献礼影片。雷振邦在片中为男女主人公分别设计了音乐主题，将在云南采风时搜集到的民歌《剑川白族调》加工后用作主人公金花的音乐主题；将另外一首在大理搜集到的洱源民歌《西山调》，做了速度和节奏上的调整，用作主人公阿鹏的主题曲调。此外，他还创作出了表达片中男女主人公爱情的《蝴蝶泉边》。《五朵金花》的音乐创作采用对唱这一形式，他在为影片谱曲的过程中，注重音乐与不同角色、不同环境的关系，将白族民间音乐与剧中情节巧妙结合。无论是高亢嘹亮的采药老者的山歌，还是戏谑调侃的挤奶姑娘们的斗嘴，无论是金花房中的忧郁吟唱，还是三月街上轻盈诙谐的小调，都在音乐中非常生活化地表现出来。
电影《冰山上的来客》从真假古兰丹姆与战士阿米尔的爱情悬念出发，描绘了边疆地区***民惊险的反特斗争生活，电影完成于1963年。它的音乐有着鲜明的***少数民族特色和地域色彩。塔吉克民族是一个能歌善舞的民族。此电影中的音乐很好地运用塔吉克风格的音乐和舞蹈。如歌曲《花儿为什么这样红》《风沙弥漫》《冰山上的雪莲》等，它们都是具有塔吉克民族风格的歌曲。影片中著名的插曲《高原之歌》是根据塔什库尔干一位牧羊老人唱的山歌改编而成的，它形象地表现了高原冰峰开阔的气势和奇异的景象。这些富有民族特色的电影插曲从中更体现出影片的民族风格和地方色彩。
完成于1961年的影片《刘三姐》，它的音乐是根据原歌舞剧的音乐主题发展而成的。这一主题在歌舞剧中，因为有舞蹈动作的配合，还是较好地达到了目的。但电影毕竟还是接近于生活的，因此就感到这一主题单薄了一些。因为只有上、下两句，如果有八句歌词时，就要重复唱四次。根据影片的具体情况，作了适当的加工，也就是在上、下两句中间，新加了两句，这样曲调重复的次数就减少了一半。为此雷振邦搜集了上百首广西壮族民歌，在影片中展现了独特的壮族音乐风格，深受观众的喜爱。在影片音乐与影片的结构中，《刘三姐》出自广西彩调，并能较好保持原作基础上跳出了彩调的约束。他充分调动电影音乐的表现力，使影片中优美的歌声与桂林山水相得益彰，达到了水融的美学境界。
电影《芦笙恋歌》由长春电影制片厂于1957年摄制完成，它是一部反映拉祜族人民生活的作品。《芦笙恋歌》讲述的是澜沧江畔拉祜族青年扎妥和娜娃在热恋中与***派斗争、为我磷矿勘察队找矿的故事。故事优美、传奇，是中国电影史上爱情题材的经典作品。在我国云南省澜沧江流域，居住着一个少数民族――拉祜族，他们勤劳勇敢、淳朴善良。影片中，雷振邦采用富有少数民族风格和鲜明地方色彩的音调创作，这使他的电影音乐创作出现了新的局面。影片中的音乐将拉祜族民间音乐很好地融入电影之中。
二、民族特性在电影主题歌中的体现
电影里的主题歌所起到的深化主题思想的作用，往往比乐曲更容易被观众所理解，这是因为歌曲既有具体的文学形象――歌词，又有生动的音乐形象――曲调。两者结合在一起，能表达深刻的思想和丰富的情感。［2］雷振邦在创作电影音乐的同时也非常重视对电影主题歌的创造。
在影片《冰山上的来客》中有两首歌曲流传较广，它们是《花儿为什么这样红》和《怀念战友》。《花儿为什么这样红》的曲调原型，是雷振邦到喀什，塔什库尔干等地体验生活时收集到的一首塔吉克族舞曲《古丽别塔》，这是当地群众跳舞时最喜爱演奏的。这首舞曲具有浓郁的塔吉克族音乐风格，它那以“mi”为主音的角调式，它那“fa―升sol”间富有特色的增二度音程，表现了一种独特的***音乐色彩。这首分节歌结构的抒情歌曲，旋律婉转动听，曲中歌词的重复不仅加强了语气，而且使感情的抒发更为深切。雷振邦抓住了这些特点，适当放慢了速度，并根据歌词句式的需要进行了适当的改编，形成了歌曲《花儿为什么这样红》。《怀念战友》是影片中另一首充满鲜明的塔吉克民族风格的歌曲。这首歌是在一班长壮烈牺牲后他的战友为他所唱。全曲具有浓郁的塔吉克音乐特色，歌词通过形象的类比表现了对牺牲战友的怀念之情。《怀念战友》这首歌曲虽然只在影片中出现一次，却拨动了无数观众的心。这支略带异域风情的曲调，从舒缓到苍劲的过渡，自然不羁，在近乎心灵独白的震颤中，把战友之间那只有东方人才能真正理解的兄弟式的纯情诠释得荡气回肠。在哀而不伤的旋律中，足以让人瞬间熔化，随歌声一起去体验一次隔世之念的悲恸。这部影片的插曲都带有鲜明的***民间音乐特点，以热瓦鼓、手鼓、小提琴等伴奏，营造出一种忧伤而浪漫的基调，无论是《怀念战友》,还是《花儿为什么这样红》，都有催人泪下、感人至深的力量，只有融入了创作者灵魂的歌曲才会有这种力量吧。
《蝴蝶泉边》是电影《五朵金花》的主题歌，雷振邦在谱曲过程中，为了吸取当地的民歌元素，他曾经拜访了白族最著名的老艺人杨汉，夜以继日地倾听白族歌手唱歌。在这首歌中他采用两首白族歌曲进行加工，创作出了符合当地民族特色的旋律。这首歌很快成为当时著名的抒情歌曲。电影中的插曲《蝴蝶泉边》也名扬一时。歌曲采用了白族民歌风格，音调优美，清晰刻画出白族青年的质朴爱情。歌曲与同时代的其他歌曲不同，少数民族风情浓厚，创意新颖，引人入胜。而当主题歌《蝴蝶泉边》作为结构剧情的重要因素在影片结尾再次响起时，人们终于在音乐声中为这对有情人终成眷属长出了一口气。
雷振邦运用拉祜族伴着芦笙演奏跳舞的民族传统，同时加入了民歌的曲调写成了影片《芦笙恋歌》的主题歌《婚誓》，成为影片最大的亮点。歌曲民族风味独特，旋律悠扬。歌词和曲调塑造的音乐形象生动活泼，3/8拍的运用富于特色并充满了舞蹈的律动感。歌曲采用二重不同风格的表现方式，它的旋律让你感到美不胜收；它所表现的奔放热烈的情让人难以忘怀。歌曲不仅推动了影片情节的发展，深切地传达出了人物内心的感情，更深深地打动了每一个观众。
三、雷振邦电影音乐创作的贡献
雷振邦的电影音乐创作与新中国的电影事业同步健康发展。在新中国的十七年中，电影主题歌曲已摆脱每部电影只有一首主题歌的模式，影片音乐的表现力取得了自主的地位。电影的主题歌曲及电影插曲成为一部优秀电影成功上映的重要条件之一。
雷振邦创作的电影音乐旋律优美，和声讲究，具有强烈民族特色和浓郁生活气息，给观众留下了深刻的印象。雷振邦就是这样地汲取了生活的***汁，获得了音乐艺术创作的灵感。他的作品之所以能受到人民群众的由衷喜爱，其原因也正在这里。雷振邦在民歌的处理方面，他将民歌音调与普通话歌词的语调巧妙地结合起来。通过改动词位、修改个别音符获得新的歌曲。他谱写的电影歌曲旋律优美动听，民族特点鲜明，易于上口，为人们所喜闻乐唱。［3］在雷振邦创作的多部电影音乐中包括白族、壮族、彝族、拉祜族、塔吉克族、朝鲜族等少数民族创作歌曲和音乐。他坚持深入生活，向民间艺人学习，创作了大量形象鲜明、优美抒情、具有强烈的民族地方色彩和散发着扑鼻的生活芬芳、地域风情的音乐作品，形成了他的作品曲调优美、婉转轻柔而柔中有美、美中见秀、秀中显雅、脍炙人口的独特艺术风格,受到广大人民群众的喜爱。
雷振邦电影音乐的创作道路是成功的。成功的背后是坚实的生活基础。雷振邦长期深入少数民族地区，体验生活，搜集民间音乐素材的事迹在音乐界广为人知，可那种执著、纯情，那种常年的辛苦和艺术再创造，是常人无法做到的。向鲜活的生活学习――这在他的创作道路上是处处印着坚实足迹的。雷振邦的音乐虽然多是为电影而作，但他谱写的每一部作品、每一首歌曲，都绝不仅仅是一部电影的“配音”而已，而是充实和升华到崇高艺术创造的才华。这是任何肤浅的艺术家所做不到的。雷振邦的这一风范，应该作为一种传统由后人继承。雷振邦对少数民族音乐风格和地方特色的把握和创新，成为他艺术特色中最成功的地方。他的歌曲得各地民歌之精髓，经他的提炼、再塑造，就能唤起千百万人的心灵感应。从《芦笙恋歌》的对唱《婚誓》，到《五朵金花》中的《蝴蝶泉边》；从《刘三姐》中主人公的首首山歌，到《花儿为什么这样红》……可以说，这些歌唱遍了祖国大地，唱了几十年，唱了几代人，显示出它们长久的艺术魅力。雷振邦的电影音乐创作获得了突出的成绩，人们称誉他为“谱写兄弟民族风格音乐最拿手的作曲家”。显然，雷振邦的这些成就，不仅是对中国电影音乐的开拓性的贡献，更是对中国民族音乐的一种发展，是中国近现代音乐的宝贵财产。
［参考文献］
［1］ 杨宣华,雷振邦.只有山歌敬亲人［J］.电影艺术，2007（06）.
［2］ 贾培源.电影音乐概论［M］.杭州：浙江摄影出版社，1996:135.
［3］ 吕金藻.浓郁的民族风格 鲜明的地方特色［J］.人民音乐，1983(03).
［作者简介］ 吕净植（1974― ），女，吉林长春人，吉林大学文学院在读博士研究生，吉林大学艺术学院讲师，主要研究方向：中西方音乐史论；高志民（1962― ），男，吉林松原人，东北师范大学历史文化学院在读博士研究生，东北师范大学音乐学院副教授，主要研究方向：音乐理论。
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