学文网オ[摘 要] 希区柯克可以称为悬念片的鼻祖,他的影片情节离奇曲折,镜头具有很强的视觉冲击效果,结尾出人意料。《精神病患者》是其著名的代表作之一,展现了充满神秘诡异的气氛而又真实可信的典型环境;运用了十分高超的悬念技巧,引人入胜地表现了生活于困境中的个性人物的传奇命运。
[关键词] 希区柯克;悬念片;《精神病患者》
おハG柯克在电影领域探索了一条如何通过悬念手段吸引观众、让观众聚精会神于紧张的细节场面,并塑造形形的个性化人物的电影之路。他用无与伦比的悬念技巧将观众带入紧张惊险刺激的情节之中,把镜头对准了人的心灵,对准了身处惊险境地的人及其精神世界的活动,让观众亲身经历主人公死里逃生的生存体验,从而感受刺激紧张到放松愉悦、转危为安的审美。
ヒ弧⑾G柯克式的悬念
バ念是使电影情节引人入胜的最重要的技巧之一,利用观众关切故事发展和人物命运的期待心理,在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象,从而集中观众的注意力,引导观众进入剧情发展,达到理想状态的欣赏效果。
ハG柯克在长期的拍摄实践和导演过程中,形成了独特的一套关于制造悬念的经验法则,具有其典型的特征。希区柯克在论悬念小说的一篇文章里谈到了他的悬念的精髓:“一个悬念同时伴随着危险,它是一种难以预测的危险。如果已经是公开了的危险,要尽可能地转化为注定要毁灭的危险。与其他的故事一样,如果故事中的某个人物卷入这个危机中,而读者又设身处地地将他和自己比较,那么这就是一个绝妙的悬念故事。”
グ压壑诜旁诟高的位置上――是所有悬念技术中最有用的一条,也是希区柯克最常用的一条。在希区柯克的作品中,镜头具有很强的视觉冲击效果,情节跌宕起伏,人物设置巧妙。尤其是“悬念”的设置更加注重心理上的震撼效果。希区柯克让观众知道剧中人还不知道的一些事,把故事的真实情况告诉观众,给观众提供出足够的信息,使观众得以预见可能发生的事情,让他们的注意力集中到片中人物命运的转机上,直到观众的期望遭受挫折或者得到实现。
ザ、《精神病患者》中的悬念设置
ハG柯克的《精神病患者》可说是恐怖惊悚片的代表作,片中的玛丽恩是亚利桑那州凤凰城的一名上班女郎,有一天玛丽恩的老板要她带40000元现金到当地的银行存款,由于她极想改变自己的生活,于是一时冲动之下,携款逃离小镇,决定和情人山姆到加州重新开始生活。当她开车逃离小镇后,夜色暗了下来,而且下起倾盆大雨,于是她只好开下高速公路,长途驾车的劳累加上携款而逃的压力,让她几乎精神崩溃,于是她决定在路旁的贝兹汽车旅馆休息一晚。就在玛丽恩吃完诺曼为她准备的晚餐,回到房间进入浴缸拉起浴帘准备洗澡时,一件离奇恐怖的故事即将发生。
ピ谇榻谏柚蒙,预示作为制造悬念的一种艺术技巧、表现方法,其特点在于有意透露未来情节的某些片段,从而使观众产生究根追底的兴趣。这种方法是希区柯克最擅长也最常使用的悬念方法。当玛丽恩的姐姐进入诺曼的房子寻找玛丽恩的时候,往往会产生强烈的悬念感。观众为她担心,为她焦急。这就是因为观众不仅知道诺曼随时可能回来,这一点剧中人也知道:同时观众还知道,这栋房子里有一个随时可能出现的杀人凶手,而这一点恰恰是剧中人所不知道的。而可能出现的杀人凶手使观众感到紧张,剧中人能否在房子里发现这个杀人凶手,或者说这个杀人凶手会不会出现,也成了观众的疑问。这样两个主要因素构成了这场戏的悬念。希区柯克历来认为不论怎样都不能对观众保密,一切都应当使观众明白,只有这样,才能充分调动观众参与剧情的热忱。玛丽恩在临死前的那一部分戏的设计属于开场戏,是希区柯克用来控制观众注意力的一个工具。当希区柯克用尽所能围绕着玛丽恩偷钱和逃跑时,观众已经完全掉进他设的圈套,以为故事是跟玛丽恩以及那笔钱有关。于是,我们跟同玛丽恩一起逃跑、换车、与警察周旋。希区柯克从巧合出发来编排剧情,在把剧情纽结得越来越紧,从而造成极大的紧张感后,又在戏剧之后迅速地把这些纽结解开。
ピ谌宋镄蜗笊,希区柯克对女演员有着固定的、独特的审美趣味,“希区柯克女郎”有着统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至都有着一样的体形与心理形象―外表冷漠却内心火热;具有难以琢磨的神秘气质,甚至垂在耳边的发式都一样,还有最重要的一点――都是金发。希区柯克站在英美文化的审美立场上,用金发女郎激发男性观众的“护花”心理乃至占有欲望,并进一步引导其关切紧张的悬念心理。他本人曾经说过皮肤白皙的金发女郎最适合被谋杀。在《精神病患者》中虽然玛丽恩做的是犯法的事,观众依然给予同情。希区柯克在镜头中把拿出钱来的那位先生描绘得令人厌恶,同时玛丽恩携款潜逃是为了替男友还债,以使他专注于爱情和婚姻,这个理由大多数观众觉得情有可原。正是这样一个人物形象的塑造,使得观众的注意力被牢牢把握,身不由己地跟随着剧情去关注女主角的命运。
ピ谛睦硖氐闵,《精神病患者》是希区柯克最具精神分析色彩的电影。家庭是人们走向社会的大门。在走向成人的过程中,多数人都有噩梦般的经历,但心灵遭受损害的程度不同。希区柯克把镜头对准了人的心灵,对准了身处惊险境地的人及其精神世界的活动。这部影片对人性进行了深刻的挖掘,将观众推向更大的茫然和未知。诺曼是个特殊的人格***病人,常态下,他是个有些羞怯的店主,但一旦变态,他时而是被他谋杀的母亲,时而又是被母亲控制的儿子。诺曼在谈论到自己制作标本的爱好时那天真的样子、在谈论到自己母亲时神情及语态的诸多变化,还有走路时还有略微女性化的扭臀动作都从细微之处显示了这一角色的特殊性。而诺曼在泥潭旁看着汽车下沉的片段中,他的左脸完全处于阴影中,这时的阴影可以理解为诺曼***人格中恶的一半,从而引发观众产生对整个场面的焦虑。最后,随着故事情节本身的推进,主人公在一个心理医生的帮助下运用弗洛伊德心理分析方法,揭示出过去遭受创伤的缘由或自己所犯罪行的真相。由于母亲有了情人,他感觉到被遗弃,最后杀死了两人。弑母之后他从棺材里偷出母亲的尸体加以处理,之后替她思考,模仿她说话,就这样自己的和母亲的,两种截然不同的思想交杂在一起,人格渐渐***,灵魂极端扭曲,制造出一系列的杀人案件。诺曼***的人格使得他又当“妈妈”,又当儿子。当他对女人有欲念时,脑子里的“妈妈”就会因为嫉妒杀死女人,之后他又扮演无辜的儿子去收拾残局。正是这个不存在的“妈妈”,屡次制造恐怖的杀人场景,将影片的惊悚氛围推向极致。
ピ谑泳跣Ч上,希区柯克认为:“摄影机将各个镜头轮流加以强调,心理情境就逐渐构成。重要的是要引导观众进入情境,不能置身事外。要完成这一要求,必须将动作分解为若干个细节,然后由一个细节跳接到另一个细节,如此一来,每个细节都能吸引观众的注意力,进而展露各心理层面的含义。如果摄影机老是摆在同一个地方,只扮演记录者的角色,那就无法掌握观众,他们观看时就会觉得事不关己,毫无参与感,从而根本无法领略影片的含义和人物的思想感情。”在《精神病患者》里,观众对“浴室杀人”那场戏都留有很深刻的印象。血腥的场面让人不寒而栗,希区柯克还用慢动作拍摄了一些镜头,这些慢动作镜头在剪辑时被穿那些快速切换的短镜头中,给了观众一种正常速度的感觉,取得了真实而又震撼的效果。此外,效果最强烈的场面还有那个侦探走上阶梯的那一场。影片的本意是要在观众心中造成恐惧,使这种恐惧逐渐从银幕上转移到观众的思想里。因此,影片一开始就是一次非常血腥的谋杀,接着是另一次不太残暴但更叫人害怕的谋杀,这样就在观众心中留下了深刻的印象。然后影片就不再出现暴行。但是在观众的思想里却还等着出现暴行。这时就出现了侦探上台阶的场面,他登上楼梯的顶端,下一个镜头是尽可能地把摄影机升高,从最高处俯拍,接着看到老妇人的背影飞奔出来举起了刀,紧接着摄影机落下来,拍摄了一个大特写。这就是希区柯克对镜头的设计,如果没有这个特写,这个场面就不会在观众心里留下那么深刻的印象,但如果没有之前那个机位很高的镜头,这个特写也不会产生那么大的冲击力。在影片的结尾处,诺曼身穿囚衣坐在狱中,镜头慢慢移向他,响起他的话外音,接着是他的面部特写,一下子叠化成他母亲的骷髅,疯子的笑脸印到母亲的头颅上,继而又叠化将玛丽恩的车拖出池塘的锁链。希区柯克这种有创意的组合呈现出来的悬疑气氛所制造出的效果是极为惊人的。
ピ谏音处理上,希区柯克的影片里,总是用一种戏剧化的方式来处理音响。观众听到的一些音响常常不符合他们所看到的画面,但是它们会使观众想到另一个更具震撼力的场面。比如,玛丽恩在旅店藏钱时,突然雨后宁静的夜空中传来贝茨太太与儿子诺曼的争吵声,玛丽恩站在窗前,听完了对面怪房子里略带回响的吓人的争吵:诺曼将玛丽恩的汽车推入泥潭,等待汽车完全沉没时,宁静的夜空中汽车下沉的声音略带一点回声等等。片中的音乐也是值得赞赏的,表现各种焦虑时,用相适应的焦虑音乐;表现惊险时,用强烈尖锐的音乐;当惊险延续时,用紧张和强烈的持续音乐。在浴室被杀的场面中,刀刀看似都切入玛丽恩的肉体,其实一刀也没有,其出色的效果依靠的是凌厉快速的剪接、多角度的镜头。此外最大的功臣莫过于伯纳德•赫尔曼的配乐,极为尖锐刺耳,不断重复的尖刻的小提琴声几乎能将人的皮肉切开。
ト、结 语
ァ毒神病患者》被美国电影机构选为最重要的100部美国片之一。《精神病患者》可说是一部空前成功的恐怖电影。希区柯克的惊险悬念电影之所以经受得起时间的考验,受到越来越多的观众的喜爱是与希区柯克电影中精彩的“希区柯克式”悬念的设置分不开的。正是这些经过精心安排的“悬念”为希区柯克带来了永久的殊荣,也为后来拍摄相同类型电影的导演提供了取之不尽、用之不竭的灵感。
お[参考文献]
オ[1]胥代.悬念大师希区柯克之谜[M].北京:中国电影出版社,1999:233.
オ[2]查•德里.论悬念惊险电影[J].世界电影,1992(06).
オ[3]彼得•沃伦.希区柯克的幻象[J].世界电影,1987(02).
オ[4]乔•佩里.希区柯克之谜[J].世界电影,1985(06).
お[作者简介] 杨忠国(1979― ),男,黑龙江鸡西人,学士,江苏淮阴师范学院音乐系讲师,键盘教研室副主任,研究方向:钢琴演奏及钢琴伴奏。