学文网霓虹灯下的新哨兵篇1
什么样的影片是好影片？对这个问题，答案恐怕不止成百上千。演员导演、影评人士、普通观众……每个人的标准可能都不一样。但对我来说，一部影片如果看完之后能意犹未尽，接连几天甚至更长时间沉浸在它的氛围中，一遍遍地回忆它的某些细节、台词，思考它留给我的问题和启示，那么，这就是一部好影片。
而《新哨兵》，也许在电影的一些细节拍得并不完善，但是对于我们这些90后来说，其中蕴含的意义，才是我们应牢记的。无可厚非是部好影片。影片主要讲述了三名年轻人林虻虻、柴大喜、皮向峰在***队服役过程中成长蜕变的故事。他们身上具有我们这些90后的一切，林虻虻的追求创新，面对自己的追求不顾一切；柴大喜的追求优异的成绩，对自己父母的尊重；皮向峰的冲劲，喜欢自由自在的生活……他们的故事，他们的思想，他们的情感……一切的一切，都与我们这些90后异常的相似，因此在他们的身上的我们能学到很多很多。
都说当兵苦，必须听从组织的安排，必须时刻注意维护***人的荣誉，必须接受严酷的训练，无论有什么危险，都要冲在第一线；无论多么苛刻的命令，都要一丝不苟的立即执行；无论你原来是什么身份，都会被一视同仁；无论你原来与别人的感情有多么深，都要将国家、人民的利益放在第一位。当看见他们在深夜里还要五公里急行***时，我觉得无法想象，这些都比我们这些生活“在温室”的高中生苦的多。
可他们，这三个80后青年都承受了过来。
特别实在最后的在那次重大的任务中，他们表现出的忠诚和英勇无畏。
我被他们的青春激情，被他们的梦想和追求给大动了。我们缺少那些***人身上的毅力，做一件事，仅有三分钟的热度；对自己的生活没有太高要求，自由散漫。
霓虹灯下的新哨兵篇2
“不想当将***的士兵不是好士兵”，当我听见林虻虻说出他的理想，我就想起了这句话。好兵是打磨出来的，当不了将***就当将***手下的一把利剑。
这部影片传达给我们的是当兵人的友情、爱情、亲情，写出了竞争与矛盾，还有感动，让故事情节更丰富、更精彩，使影片剧情跌宕起伏，同时还教育我们要敢于接受新观念，不要墨守成规，不求改变。
一班的战士都有着过硬的素质，林虻虻，大学生士兵，以现代化的思想勾勒自己心中的***营，将***梦。为信息化时代的***队出一份力所能及的力量;柴大喜，农村兵，肯吃苦，敢打敢拼，逆境中的磨砺使他更坚强，脚臭并不代表品格臭，他身上所体现出来的精神，勇往直前，是其他士兵所不具备的;皮向峰，富家子弟兵，尽管以前迷茫过，迷失自我，但在***营里所表现出来的是他的内心，渴望真朋友，见义勇为是我所钦佩的;一班班长，奔三十的“老兵”，仍旧练就一身过硬的本领，思想比较传统，但固执却成为他身上的一项闪光点，他带兵、爱兵，刀子嘴，豆腐心，“从一班出去的兵没有一个是孬种“，他也用自己的行动践行自己的诺言。人可以被打败，但不可以被打倒，理想是人生的精神支柱，只要我们心中有理想，任何客观原因，不利因素都扑灭不了我们对人生理想的追求和对梦想的向往;逆境是福，给我们宝贵的磨砺机会，逆境对强者是块垫脚石，对弱者却是万丈深渊，要有正确的态度和坚定的决心，才能经受考验，战胜逆境，傲然挺立;温室开花总不能长久，体验过冬天的寒冷，就会更加珍惜春天的温暖，用心去交朋友。
活着就要有理想，为了理想去奋斗去努力，任何艰难困苦都可以克服的，没有比脚更长的路，没有比人更高的山，在风雨中我们会经历磨难，使自己更加坚强，做事有始有终，对目标更加坚定，在接受磨砺时不退缩，风雨过后彩虹依旧。冬天来了，春天还会远么?我们只要坚定理想，就会迎来精彩的人生。
《霓虹灯下的新哨兵》给了我很多启发，激励我成长，确定目标，勇往直前。作为一名中国人民*********人，我们要站好自己的一班岗，恪尽职守，为全国人民安居乐业奉献自己的一份青春、一份努力、一份责任。
霓虹灯下的新哨兵观后感（二）
不久前，学校组织观看了一部电影——《霓虹灯下新哨兵》，这部电影给我留下了较为深刻的印象。
这部电影讲述的是几个80后的年轻人的故事。不同的家庭背景、生活环境的林虻虻、柴大喜、皮向峰等来到上海的武警总队三中队服役。三个小伙子被分到了同一个班，中队开展的 “争五星”活动让他们刻苦训练，勤奋履职，展示自我，不断进步成长。当一次重大抢险任务摆在他们面前时，他们英勇无畏，顺利完成了任务，并继续朝着自己的理想努力。
时代在改变。影片的场景也由“战斗场地”变成了“霓虹灯下”。这些“霓虹灯下”的新兵们性格各不相同。尤其是皮向峰，从小便被娇生惯养，从来没吃过什么苦头。但是后来，他在部队里许许多多人的影响下，开始逐步改掉原先的坏毛病，变得坚毅顽强，在抢险任务中发挥出了优秀的表现。
其实，我们同学中也有很多人跟皮向峰一样，过着“衣来伸手，饭来张口”的生活。孰不知，这样的生活环境中，我们就如温室中的花朵，经不起风雨。我们在遇到困难时可能会少一分勇气，在做事情时可能会少一分耐心，在得到表扬的时候可能会少一分谦虚。这么一分一分地减少，带来的就是我们综合素质的下降，就是我们为什么总是比不过其他人。或许我们遇不到那些给予我们帮助的人，但我们应该要像皮向峰一样，慢慢地从各个方面改正自己的缺点，让自己慢慢往优秀靠近，进而承受住生活中的风吹雨打，健康地成长。
给我留下同样深刻印象的还有那个班长。正是他的严格要求，对战士们的高强度训练，才有成功的那一天。他对战士们的关心程度就如同我们的父母对我们一样。但不可否认的是，他也有缺点。当林虻虻对他提出更好的方法的时候，他不但没有接受，还对林虻虻进行了严厉的处罚。我觉得人应该学会接受一些新的观念，而不是墨守成规，不求改变。
最后，我希望我和我的同学们也能像这部电影中所描述的那样，追求自己的理想，为理想奋斗，创造成功和辉煌。
霓虹灯下的新哨兵观后感（三）
那是一个距离我们很近的故事。
一群20多岁的青年怀抱着自己的梦想来到警营服役，初出茅庐的他们或许有些孤傲，或许有些倔强，但是在一些磨合中，他们逐渐逐渐地融入到了班级的集体中，真的，好像都长大了好多。在困难面前，他们互相搀扶；在喜悦面前，他们互相分享.......见年下来，那是一种怎样的感情！这个物欲横流的社会，真心的又有多少？
感情是人活着的精神支柱。
在几年的训练中，他们变得坚强，变得圆滑，变得执着。有过赤脚跑完一万米的毅力，有着失败了再来知道成功的勇气，开始走向成熟，成熟中又带有点天真。
呵呵。
貌似很像我们诶。
霓虹灯下的新哨兵篇3
近年来,在中华大地刮起了追溯历史、回顾往事的热潮,“红色经典”成为我们建国前后几代人的记忆和情感。而红色经典电影和歌曲,让我们再一次感受到***与传统的震憾,也唤起了我们对以往岁月的回忆,重温了过去那些难忘的故事。从本期开始,我们将连续刊载一些红色经典电影和歌曲,在创作、拍摄过程中的幕后故事,让我们的心灵再经历一次 “红色浪潮”的冲击吧!
著名话剧《霓虹灯下的哨兵》的原型取自“南京路上好八连”在新中国成立初期的一段战斗生活。这部在人民******文艺史上享有盛誉的作品是如何创作出来的,在被认定为“毒草”后又是如何起死回生、重登艺术舞台的呢?
王必成讨要“买路钱”
1960年春的一天,南京***区司令员许世友和南京***区***治部文化部副部长沈西蒙,去舟山下连队“当兵”40多天。回来路过上海,上海警备区司令员王必成(电影《红日》就是以他那个***为创作原型的)问沈西蒙:“你知道不知道上海警备区部队有一个‘南京路上好八连’?”沈西蒙说知道。王必成说:“那么,你路过上海,就要留下‘买路钱’―为这个连队写一个戏。”
两天后,王必成亲自把沈西蒙领到了“好八连”。一跨进“好八连”,沈西蒙就被这个连队的精神风貌感染了。在繁华的南京路上,那五彩缤纷的霓虹灯,那五光十色的商店橱窗,那穿得红红绿绿的男男女女,真是流光溢彩,目不暇接。然而,在这里,还有一种更美好更值得珍视的东西,那就是“好八连”那些看来微不足道的草鞋、针线包、补了又补的旧衬衫、山东老区带来的土布袜子,这些正是沈西蒙要深入了解的。
专列上聆听***教诲
在“好八连”当兵期间,沈西蒙搜集了大量素材。1961年9月,由他执笔的话剧《霓虹灯下的哨兵》初稿完成。但是,剧本交给话剧团排练时,遇到了麻烦。有人说:“这是一株毒草!”理由是:新战士童阿男与出身资产阶级家庭的林媛媛谈情说爱;排长陈喜经不起“香风”熏染,丢掉了山东老区带来的土布袜子,与乡下妻子春妮扯断了“线”;尤其是童阿男为受伤的罗克文输血,是无产阶级战士的血输进了资产阶级的血管,宣扬了“阶级调和论”。
1963年1月,******南方视察到了上海。上海市委领导便邀请***观看华东话剧汇演。沈西蒙坐在***身边,演出结束时,***对沈西蒙说:“明天你们跟我一起到苏州去,到那里再谈。”
第二天,沈西蒙、刘川和上海剧作家黄佐临3人一起随***登上了专列。***问沈西蒙:“你编了一个什么戏呀?”沈西蒙回答说:“***,我写了一个话剧。”他向***汇报了自己深入“好八连”体验生活以及在创作中遇到的各种问题。***听完后,对他说:“这个戏可以拿出来给大家看看是好是坏,不要一下子作结论。开始不足,看后还可以修改,改好了就是了嘛!”沈西蒙听了,顿觉一股暖流涌入心间……
赴***家作客
***关心《霓红灯下的哨兵》的消息很快传到了北京,总***文化部有关领导听了汇报,立刻向肖华主任作了汇报。肖华正式通知南京***区,话剧《霓虹灯下的哨兵》即刻赴京演出。肖华邀请中央***秘书长、总参谋长***看戏。看后,***高兴地称赞《霓虹灯下的哨兵》是多年来难得的一台好戏。
***、肖华请***观看话剧。***和***看完戏后,高兴地走上舞台,跟每位演职员握手祝贺:“感谢你们给首都人民送来了一台好戏!”在短短的8天赴京演出中,***挤出时间,连续看了两三次演出。***热情地邀请沈西蒙和演员们到他家里做客。
1963年2月28日晚,***在两次观剧后,主持召集文化部负责人和首都文艺界人士举行座谈会,挨个儿地请他们发言。***在座谈时说:“话剧《霓虹灯下的哨兵》说明戏剧反映现实生活很精彩,戏也很好看,说明只要反映了人民内部矛盾、***队内部矛盾,能够正确处理好这些矛盾,就是好戏!”
***看戏流泪了
1963年11月,剧组又一次进京演出,演出地点在***怀仁堂。***在戏开幕前要与沈西蒙见面。在总***文化部领导的陪同下,沈西蒙来到休息室。***同他握手后,对他说:“听说你们演了个好戏,写南京路上好八连的,我今天来看。”他接过肖华递来的节目单:“哦,叫《霓虹灯下的哨兵》,就是上海嘛!”
大家随***步入观众席,沈西蒙被安排坐在***身边。当舞台上老工人向连队诉说南京路遭受帝国主义蹂躏的历史时,***用手轻轻地抹了抹眼睛。当看到新战士童阿男同林媛媛从国际饭店吃饭后回来受到连长鲁大成的批评,一气之下就跑了的时候,***着急地说:“不能让他跑了!”沈西蒙马上告诉***:“不会。后边指导员还要做思想工作,把他接回来。”当戏进入到周老伯、童妈妈忆苦一场时,***流泪了。看到童阿男最后报名去参加抗美援朝那一幕时,***带头鼓掌。
演出近3个小时,***全神贯注。演出结束后,***向沈西蒙说:“这个戏很好。话剧是有生命力、有前途的!”
霓虹灯下的新哨兵篇4
王必成讨要“买路钱”
1960年春的一天，南京***区司令员许世友召集各部门领导人会议，宣布他要响应中央***的号召，赴舟嵊要塞下连队当兵，并要带一批***区机关干部去，其中就点了沈西蒙的名。当时，沈西蒙是南京***区***治部文化部副部长。他二话没说，打起背包，就跟许世友出发了。在舟山的黄龙岛上，他当了40天的兵，与战士们“五同”（同吃、同住、同劳动、同学习、同娱乐）。
当兵40天结束，沈西蒙跟随许世友路过上海，住在沧州饭店。
一天，上海警备区司令员王必成来看望许世友一行，并请吃便饭。王必成待大家坐定，便站起身，面带笑容地向许世友举杯祝酒，说：“祝许司令当兵成功！”接着，他把目光对准陪坐一侧的沈西蒙。沈西蒙不禁一愣，只见王必成端着酒杯走到他的面前，让他把自己的一杯酒端起来，然后，用命令的口气说：“你把这杯酒喝下去！”
沈西蒙深知王必成的脾气。王必成是战场上的一员勇将，电影《红日》就是以他那个***（当时称纵队）为创作原型的。在朝鲜战场上，敌***听到王必成的名字就害怕，说是“虎将来了”。今天，他特意来向沈西蒙敬酒，其中必有缘故。沈西蒙二话没说，一仰头把杯中酒灌下肚去。王必成露出满意的眼神，随即也仰头喝下了杯中酒。然后，他问沈西蒙：“你知道不知道上海警备区部队有一个‘南京路上好八连’？”
虽然那时“好八连”尚未被正式授予称号，但大家已这样叫开了，名气也不算小了，沈西蒙自然知道。
听了沈西蒙的回答后，王必成一脸严肃地对沈西蒙说：“那么，你路过上海，就要留下买路钱。”
沈西蒙不知道“留下买路钱”是什么意思，两眼怔怔地望着王必成。
王必成见沈西蒙不开口，接着说：“既然你知道上警部队有一个‘好八连’，那你就要为这个连队写一个戏。”
沈西蒙听后心中豁然：真是“醉翁之意不在酒”呀！他当即回答：“您交给的任务，我一定完成。但这个题目很大，我需要了解一下这个连队。”
王必成闻言笑了。他对沈西蒙说：“好，这个容易。你住两天，我带你去这个连队。”
两天后，王必成亲自把沈西蒙领到了“好八连”。自从沈西蒙跨进“好八连”的第一天，他就被这个连队的精神风貌感染了。在繁华的南京路上，那五彩缤纷的霓虹灯，那五光十色的商店橱窗，那穿得红红绿绿的男男女女，真是流光溢彩，目不暇接。正如有的战士所说：“在南京路上站岗，比在电影院里看电影还要好看。”然而，在这里，还有一种更美好更值得珍视的东西，那就是“好八连”那些看来微不足道的草鞋、针线包、补了又补的旧衬衫、山东老区带来的土布袜子，这些正是沈西蒙要深入了解的。随即，沈西蒙向许世友、王必成提出：“我这就下八连当兵，我需要再在好八连当兵40天。”两位将***相视一笑，同意了沈西蒙的请求。
***的指示
在“好八连”当兵期间，沈西蒙搜集了大量素材。1961年9月，由他执笔在苏州裕社写完了话剧《霓虹灯下的哨兵》初稿。他的心情轻松了一阵，但不久又沉重起来。
原来，剧本交给话剧团排练时，遇到了麻烦。有人说：“这是一株毒草!”他们列出的理由是：新战士童阿男与出身资产阶级家庭的林媛媛谈情说爱；排长陈喜经不起“香风”熏染、丢掉了山东老区带来的土布袜子，与乡下妻子春妮扯断了“线”；老战士赵大大不安心在南京路站岗，申请去前方；尤其是童阿男为受伤的罗克文输血，是无产阶级战士的血输进了资产阶级的血管，宣扬了“阶级调和论”。所以该剧一经初排，有人便认为这是给******抹黑，不能上演！
当时，全国文艺界的空气很沉闷，剧作家都不敢写反映现实生活的作品，不敢写人民内部矛盾。谁写了人民内部矛盾，尤其是写了***队的内部矛盾，等于踏响了 “雷区”。
排练停了下来！沈西蒙认为剧本还要再修改，但自己的创作方向没有错。
1962年春天，北京来的一个人给了沈西蒙很大的鼓舞。
来人叫张颖。******要她到全国各地跑一跑，了解一下话剧创作情况。她从北京到南京，又到了上海，在“好八连”找到了沈西蒙。一见面，她就问 ：“听说你写了一个话剧？”
沈西蒙知道瞒不过去，点头道：“有一个。”
张颖说：“能给我看一看吗？”
沈西蒙略一沉吟，说：“不行，不能给你看。”
张颖颇感惊异：“为什么？”
沈西蒙犹豫地说：“别人说它是一株毒草。”
张颖当即说：“有人说是毒草，我更要看了。”
沈西蒙无奈地说：“你一定要看？”
“对。一定要看!”张颖回答。于是，沈西蒙把话剧《霓虹灯下的哨兵》初稿交到了张颖手里。想不到，张颖竟一连看了好几遍，之后，她认真地对沈西蒙说：“这样的好本子，为什么有人说它是毒草？我要带到北京，交给***看看。”当时，张颖还传达了***的指示：一个戏，开头有缺点，不要作结论，给大家看看，再作修改不就行了！
不久，沈西蒙把话剧初稿本带到苏州，坐下来进行了一次大的修改，他把原稿中有些悲观、沉闷的地方都删掉了，增添了幽默、活泼、欢乐的气氛。不过，戏的基本情节一处也没删去。许世友看后，称赞这个戏很活跃。但是，有人见到修改后的剧本基本情节没变，仍不大满意，甚至要“拿”掉某场戏。于是，沈西蒙的心又沉了下来：这个戏能不能搬上舞台公演呢？
专列上聆听***教诲
1963年1月，******到南方视察，到了上海。
当时，上海正在举行华东话剧汇演，上海市委领导便邀请***看了两个话剧：一个是南京***区刘川创作的《第二个春天》，一个是上海创作的《枯木逢春》。观看《第二个春天》时，沈西蒙被安排坐在***身边。演出结束后，***看了看手表，对沈西蒙说：“今天晚了，来不及座谈了。这样吧，明天你们跟我一起到苏州去，到那里再谈。”
第二天，沈西蒙、刘川和上海剧作家黄佐临3人一起随***登上了专列。专列上除了***，还有***、***副秘书长童小鹏。说是到苏州去座谈，其实在专列上就谈起来了。话题就是两个话剧，侧重于《第二个春天》。***认真地听着，不时插话，气氛非常活跃。座谈将要结束时，***把目光转向沈西蒙问道：“你编了一个什么戏呀？”
沈西蒙愣了一下，心想，莫非***已知道了我写的《霓虹灯下的哨兵》？沈西蒙回答说：“***，我写了一个话剧。”***似乎对这个话剧的情况已相当了解，说：“有问题不要紧，拿出来看看。”
沈西蒙就向***汇报了自己深入“好八连”体验生活以及在创作中遇到的各种问题。***听完后，对他说：“这个戏可以拿出来给大家看看是好是坏，不要一下子作结论。开始不足，看后还可以修改，改好了就是了嘛！”沈西蒙听了，顿觉一股暖流涌入心间……
列车在铁轨上有节奏地奔驰着，车厢内仍然是谈笑风生。***问沈西蒙：“你写东西为什么不在南京，也不在上海，却到苏州来写呢？”
沈西蒙回答道：“苏州这个地方，关起门来，是一个闹中有静的天地；打开门来，又是一块信息灵通的宝地。”
***听后说：“你说的很有意思，怪不得苏州出人才，出好文章。希望你在这里继续把文章做下去。”
在***家中做客
***关心《霓红灯下的哨兵》的消息，很快传到了北京，总***文化部有关领导听了汇报，立刻向肖华主任作了汇报。
肖华正式通知南京***区，话剧《霓虹灯下的哨兵》即刻赴京演出。该剧是在总***排演场演出的，肖华先看了这出话剧的演出。他一看完，拍手叫好，并同沈西蒙和演员们握手表示祝贺。随后，肖华又邀请中央***秘书长、总参谋长***看戏。这次是在总参礼堂演出，***高兴地称赞《霓虹灯下的哨兵》是多年来难得的一台好戏。***、肖华商量，决定请***来观看这出话剧。
那一天，***和***很早就赶到总参礼堂，这是***第一次与《霓虹灯下的哨兵》剧组见面。演员们虽然激动、紧张，但由于受到精神鼓励，当晚的戏演得格外的流畅又充满激情。看完戏后，***和***高兴地走上舞台，跟每位演职员握手祝贺：“感谢你们给首都人民送来了一台好戏！”
***对《霓虹灯下的哨兵》的喜爱和关怀程度远远超出了剧组的意料！在短短的8天赴京演出中，他挤出时间，连续看了两三次演出。有次到剧场迟到了，他就在后排找了个座位坐下，静听观众的反映。
***还热情地邀请沈西蒙和演员们到他家里做客。
说起在***家中的那次做客，沈西蒙心潮难平：刚刚度过了三年经济困难时期，经济形势好转了，***招待大家吃便饭。吃饭时，***站起来说：“今天***和我请大家吃一顿便饭，都是一些家常菜，青菜是我和***种的，肉是我用工资去买的，鱼是***打捞的，一点好菜是***副***出国访问、外国朋友送给***的。这是请吃饭，不要大家付钱。但是按规定，我和***的粮票没那么多！现在粮食定量，很抱歉，要请大家每人交3两粮票。”听了***一席话，大家激动得热泪盈眶。一个国家的***，处处以身作则，连粮票这点小事，都不马虎。所以，大家都自觉地交了粮票。席间，同志们争相给***、***敬酒，表达自己深深的感激之情。
不仅如此，***还亲自打招呼让和文化部的领导以及戏剧界的名人周扬、田汉、夏衍、曹禺、老舍等观看了《霓虹灯下的哨兵》。1963年2月28日晚，***在两次观剧后，亲自主持召集文化部负责人和首都文艺界人士举行座谈会，挨个儿地请他们发言。因为当时***多次批评戏剧界是古人死人洋人、帝王将相、才子佳人统治着舞台，对文艺界压力很大。***在座谈时没有批评他们，而是心平气和地说：“不是有人说现代戏不好写么？话剧《霓虹灯下的哨兵》说明了什么问题？说明戏剧反映现实生活很精彩，戏也很好看，说明只要反映了人民内部矛盾、***队内部矛盾，能够正确处理好这些矛盾，就是好戏！”
***感动得流泪了
《霓红灯下的哨兵》在北京演出后，反响强烈。1963年11月，剧组又第二次进京演出，这次的演出地点是在***怀仁堂。到***怀仁堂演出，沈西蒙激动了。他多么希望***能来看这个话剧啊！
演出前，沈西蒙获知果真是***要来看这出话剧。正式演出前，***部长谢富治来到后台通知剧团：***在戏开幕前要与沈西蒙见面。在总***文化部领导的陪同下，沈西蒙来到休息室。***同沈西蒙握手后，对他说：“听说你们演了个好戏，写南京路上好八连的，很好，我今天来看。”他接过肖华递来的节目单：“哦，叫《霓虹灯下的哨兵》，就是上海嘛！”
***讲了几分钟话后，戏就要开幕了。大家随***步入观众席，沈西蒙很幸运地被安排坐在***身边。沈西蒙清晰地记得，戏刚开场，***就不断地向他询问台上出现的各种人物，很关心剧中人物的命运。随着剧情的发展变化，***不时发出朗朗的笑声。可以看出，他看得很入神。
当舞台上老工人向连队诉说南京路遭受帝国主义蹂躏的历史时，***用手轻轻地抹了抹眼睛。当看到新战士童阿男同林媛媛从国际饭店吃饭后回来受到连长鲁大成的批评，一气之下就跑了的时候，***着急地说：“不能让他跑了！”沈西蒙马上告诉***：“不会。后边指导员还要做思想工作，把他接回来。”***点头。当戏演到阿香约赵大大到公园会面，有事要向赵大大透露，连长鲁大成跟踪而至，竟说赵大大搞“那个”时，沈西蒙向***作了介绍。***笑了，说：“他没有调查，就没有发言权。”当戏进入到周老伯、童妈妈忆苦一场时，***流泪了。看到童阿男最后报名去参加抗美援朝那一幕时，***带头鼓起了掌。
演出近3个小时，***全神贯注。演出结束后，***走上舞台，演员们根据事先安排好的位置，快速地整理好队伍。***登台后，高兴地与大家握手，合影留念。当镁光灯闪完之后，***再次转身，把手伸向沈西蒙，说：“这个戏很好。话剧是有生命力、有前途的！”
霓虹灯下的新哨兵篇5
“虎将”讨要“买路钱”
电影《霓虹灯下的哨兵》是根据同名话剧改编摄制而成的，追溯该剧的由来不能不提到赫赫有名的“虎将”王必成。他虽面白体瘦看似文弱，但打起仗来却骁勇无比，由于天生一对大虎牙，从小即有“龇牙虎”之称。1955年，王必成从抗美援朝战场凯旋而归，担任南京***区副司令员兼上海警备区司令员。1959年7月23日，上海的《***日报》头版头条发表题为《南京路上好八连》的长篇通讯，记述了这支来自胶东的连队进驻上海后在南京路执勤，自觉保持艰苦奋斗的优良传统，身居闹市一尘不染，引起很大的社会反响， “好八连”的事迹迅速传遍全国，***写下了热情洋溢的《八连颂》，中央***作出全***向“好八连”学习的决定。由此，王必成萌生了将八连事迹搬上舞台和银幕的想法。
1960年5月，南京***区司令员许世友结束舟山视察路经上海，随行的有南京***区文化部长、创作过《南征北战》等作品的沈西蒙。王必成一看机会来了，见了沈西蒙便说: “这一下，你要留下买路钱。我知道你的钱也不多，留不起，那就算了，但是你要帮我们做件事，要为我们‘好八连’写个戏啊！”
沈西蒙当即表示:“宣传‘好八连’，这是好事啊！但我有个条件，到八连去蹲一段时间。”王必成一口答应: “没问题，你要蹲多长时间就蹲多长时间，一切由我来安排。”
就这样，本是“过路客”的沈西蒙便剃了个光头来到八连蹲点，与战士们一起站岗、打草鞋，一起推着粪车给田里送肥料，战士们和他无话不谈，因而很快就收集掌握到大量的生活素材，其中不乏拾金不昧、精打细算、克己奉公等众多生动的事例。然而在几个月后坐下来进一步加以整理、研究时，沈西蒙却发现一个难以解决的大问题：怎样把诸如拣到一分钱、节约一粒米、身穿补了38个补钉的破衬衣等好人好事编成戏？经过反复思考、讨论，一个大胆的想法在沈西蒙脑中跃然而出：要跳出“好八连”写“好八连”，才能写出“好八连”，必须源于生活并高于生活，突破真人真事的局限。
沈西蒙又回到了八连，重新访问了当年参加***上海的连长张继保、指导员刘仁福、从志良等，听到了一个又一个动人的故事、一桩又一桩使人发笑而又令人深思的趣闻：一位战士命令人力车上的胖乘客下来拉瘦车夫；一位副连长用仅有的津贴买了一双花袜子，并带头学会了跳交际舞等等……了解到八连没有趴在南京路上发霉、变黑、烂掉，相反却成功地打垮了敌人，是经历了极其艰苦的自身斗争过程的，从而找到了必须发扬光荣的***传统，抵制资产阶级腐朽思想的侵蚀，才能使人民******永远成为一个战斗队的主题。
思路一经打开，由几十个指导员化身而成的路华；集合了上百个连、营长个性特点，甚至将一级战斗英雄刘奎基“指挥唱歌打拍子”的习惯动作“据为己有”的鲁大成；以一位留恋大城市生活的副连长为原型的陈喜；以听到过路女人说了声自己“哟，这个兵好黑格”后回到营房大哭一场的一位战士为原型的赵大大；以曾是好八连新兵，当时已复员当上翻砂工的童新根为原型的城市兵童阿男；还有自由浪漫的青年学生林媛媛、支前模范春妮、老班长洪满堂等等人物纷至沓来，各展身姿，跃然纸上……就这样，从生活到艺术、从素材到作品，这出戏前前后后整整写了两年，改了四遍，剧名也由最初的《南京路进行曲》，相继改为《霓虹灯下遭遇战》《霓虹灯下的奇兵》，最后在排演中正式定名为《霓虹灯下的哨兵》。
起死回生一片“虹”
由于《霓虹灯下的哨兵》突破了表现部队生活往往离不开战场、操场和营房的习惯路数，将其置于广阔的社会环境之中，而且让敌我矛盾与内部矛盾交错在一起，甚至还有排长闹离婚、战士公然离队出走等情节描写，因而当南京***区前线话剧团将它排练出来，提交有关方面审查时遭到了否定，理由是该剧描写的***队干部和士兵都有缺陷，有的还被塑造成受资产阶级腐朽思想影响变质了，给******的脸上抹了黑，歪曲了人民***队的正面形象。对戏里人物的评价是：赵大大可怜，被人看不起；童阿男可鄙，是个逃兵；陈喜可恶，是个陈世美。有关领导还下了一道命令：《霓》剧稿本不许外传。
就在此时，中国戏剧家协会准备召开一个话剧、新歌剧、儿童剧创作会议，中心内容是促进百花齐放方针的真正实现。根据***的指示，中国剧协在召开会议之前先派出几个小组分赴全国各地了解创作情况。负责华东组的是中国剧协书记处书记张颖，她是***的老部下，因主编《剧本》杂志与全国很多剧作家都有交往。到南京后，张颖与沈西蒙多次交谈，再三询问，他才说出“写了个新剧本，已经被***区***治部***毙了”的事。在张颖发誓“保密”的情况下，沈西蒙拿出了稿本。张颖看后觉得这是一个比较成功的好剧本，认为禁演是不妥当的。
张颖返京后见到***时，专门报告了《霓虹灯下的哨兵》的遭遇，认为这是首长意志决定创作生存的典型表现。***听后感到既吃惊又可笑，特意把她带到***副***的办公室讲了这件事，并开玩笑说：“你管的部队真了不起呀，一个排长、班长都不能犯错误！”他们两人当场议论开了，说要把南京这台话剧调到北京来演出，让大家都来欣赏评论一番。
1963年2月16日，《霓虹灯下的哨兵》奉总***调令到北京做内部演出。首场为全******工会议演出时，***和***突然来到剧场，看完戏后与其他中央首长一起走上舞台，跟每位演职员热情握手祝贺，连声说：“感谢你们给首都人民送来了一台好戏！”虽然只是简短的“一台好戏”四个字，却使沈西蒙从沉重的思想压力中彻底解脱了出来。在短短的8天赴京演出中，***挤出时间看了3次。有次到剧场迟了，他就在后排找个座位坐下，静听观众的反映。2月28日晚，他在第三次观剧后，亲自召集文化部负责人和首都文艺界人士举行座谈会，和大家一起赞扬肯定了该剧的成功。随后***又专门召集剧组的编、导、演人员，开了几次座谈会听取并交换意见，以便进一步修改提高。***曾提出大小修改意见和建议达数十条之多，但一再说明仅供参考。同年11月29日，《霓虹灯下的哨兵》第二次进京演出。在***的推荐下，***由中央***首长陪同在怀仁堂观看了该剧。演出结束时，***健步走上舞台连声称好，与剧组人员合影留念后还大声说：“话剧是最能及时反映现实的，因此是最有生命力的！”此后***内和全国各地的话剧团都竞相上演该剧，于是便有了“全国一片‘虹’”之说。
“有谁比她更合适”
《霓虹灯下的哨兵》轰动话剧舞台，把它拍成电影也就成了理所当然之举。首次赴京演出刚结束，***就特地
约见文化部副部长夏衍和沈西蒙等研究此事。夏衍提出：“照理应该是八一厂来拍，部队自己的厂嘛，名正言顺。但是这个戏发生在上海，拍戏地点肯定是在上海，八一厂把那么多东西运去，不是劳民伤财吗？所以我主张由上影厂来拍。”***表示赞同，并建议由王苹担任导演，他说:“王苹同志是八一厂的导演，她熟悉部队。她原来在地方，在上海住过很长时间，对上海也熟悉，你们看还有谁比她更合适？”***还特别指示：地方上由上海市委书记***负责，***队上由***负责，一定要保证把这个电影拍好。
夏衍很快作出安排，确定由沈西蒙负责改编电影剧本，并要王苹协助将剧本改好。两人很快赶到上海，用一个月时间拿出剧本初稿，送夏衍审阅，准备开机拍摄。根据***的要求，上影组建了强大阵容的拍摄班子，摄影师黄绍芬、美工师张汉臣、录音师丁伯和、作曲吕其明、制片沈锡元等，都是当时最好的专业人员，就连化装、服装、道具、置景、照明等人员都经过精心挑选。具体承拍的天马厂，由***书记丁一担任摄制组***支部书记，除委派有***事题材拍摄经验的葛鑫与王苹联合导演外，还为她另行配备了两名助理，并专门在全厂做了动员，确保这个戏按照***的要求完成好。
当时，王苹因《槐树庄》刚刚荣获第二届《大众电影》百花奖最佳导演奖，******亲临颁奖大会表示祝贺。对于王苹担心难以拍好这台全国闻名的大戏的忧虑，***鼓励她说：“你不要妄自菲薄，只要肯下功夫，一定可以搞好的。” 王苹来到上海后，与创作实力雄厚的上影同仁合作，显得分外勤勉与谦逊。她特地将分镜头剧本送到老前辈郑君里手上，真诚地虚心求教，还专门到八连体验生活，听取干部战士对影片拍摄的意见。在整个拍摄过程中，王苹充分信任和尊重上影方面的各级领导，并与职能部门精诚合作，同时对自己的艺术设想与要求也坚持落实。影片中有不少是连队驻地内景戏，如连部、宿舍、***营小院等等，当时有人提出在棚里搭景拍，王苹没有同意，强调从真实出发，坚持在剧组所住的八连实地拍摄，她说：“我不是怕花钱，但搭出来的景和八连是不一样的。”
***在决定将《霓虹灯下的哨兵》搬上银幕时，曾特别关照拍电影仍要用原舞台剧的全套话剧演员，一个也不能替换。他专门邀请前线话剧团主创人员到***家中做客，再三叮嘱: “这次拍电影，用伊斯曼胶片拍，因为国产胶片还不够稳定。但你们要知道，国家还很穷，我们一艘远洋货轮出去，用粮食、农产品就只能换回一小舱的胶片。这点胶片非常珍贵，所以你们要好好拍，争取拍好它。”
当时八一厂演员剧团、北影演员剧团都分别演过这台话剧，这些电影厂的演员演得不一定比原班话剧演员演得差，但***为什么坚持拍电影时一个演员都不能换呢？王苹理解***的意思是担心表演风格不统一，怕因演员更换而“夹生”，影响了原话剧的整体风格。
为了使这些话剧演员能够尽快地适应镜头前的表演，王苹邀请了白杨、秦怡、孙道临、上官云珠等著名电影演员来给他们讲课。白杨亲自作镜头前表演的示范，上官云珠还把演员们领到家里，拿出刚刚***时人们穿的衣服鞋子，告诉他们当年人们的穿戴是什么样子。从舞台到银幕空间扩大，所需群众演员增加了很多，像顾也鲁、韩涛等资深的大演员常常来跑一个群众，只有几句台词，却都非常认真，这给前线话剧团演员以深刻的影响，促使他们在再度创造中精益求精。
一场“反美斗争”戏
影片拍摄很顺利，但在审查时遇到了麻烦，事情出在剧本压缩上。话剧《霓虹灯下的哨兵》的演出时间是两个多小时，但影片的长度是一个半小时，这就意味着要对原剧作一些删减。王苹在和沈西蒙改编剧本时已从总体上进行了压缩，但夏衍在最后审阅电影分镜头剧本时仍感不够，在给王苹亲笔回复时，明确提出：“片子还是太长，不能超过两个小时，要以严谨的现实主义创作方法来处理这部影片，建议删去‘反美斗争’一场戏。”
王苹知道，***在看话剧时对“反美斗争”一场戏做过肯定，她自已不敢轻易删去这一场戏，因而在送请夏衍审看的分镜头剧本中仍然保留。收到夏衍的复信后，再重新核算长度，时间确实是超了。夏衍算得上是王苹熟悉的老上级了，在她的心目中一向觉得这是一位既懂文艺又很有***治水平的好领导，况且接受导演该片任务离开北京之前，夏衍还当面做过交待，***也对这部电影寄予厚望，希望她一定要拍好，有什么事及时请示汇报。她想：这个意见来自北京，也许代表了***的意思，就删掉了“反美斗争”这场戏。
岂料到影片拍摄完毕送审时，这场戏的被删竟成了大问题：***肯定过的戏你也敢删？是不是胆子也太大了！王苹解释了为什么删掉的原因，审查的领导不做声了，但要求王苹立即恢复这场戏，王苹只得奉命照办予以补拍。鉴于事出有因，当时对此未予追究，但作为她的一个大错误被记录下来。
霓虹灯下的新哨兵篇6
《霓虹灯下新哨兵》————观后感
今天是1月19日，也是一个值得高兴的日子。因为今天我们全校要到西郊白联4楼去看电影，所以我起来的特别早，昨天晚上我很早就睡觉了，可是却睡不着，也特别兴奋。心里想快点看到这两部电影，这两部电影给我留下了许多悬念，让我来思考。在看电影之前。 一到那里，我就非常兴奋得找着自己的同学，一起谈论今天看什么电影。那时候的我真想进电影院一看究竟。不一会儿，老师也出现了。叫我们排好对整齐的进去。
哇赛，好漂亮啊！看得我目瞪口呆，张大了嘴，真是浩大的电影屏幕啊！我们马上寻找到了位子，坐了下来，又开始谈论，窃窃私语。大概九点钟的时候全场的灯光都息灭了。哇！电影终于开始了也！藏在我心中的迷惑就要被揭开了，好紧张。我们先看的是《霓虹灯下新哨兵》，然后看的是《叶问》。其中最让我感动得是《霓虹灯下新哨兵》。 这一部电影使我很感动，拍出了当兵的人的辛苦与艰辛。影片一开始就讲述了许多并在一次下雨天里跑步，跑得气喘吁吁，其中有一个人跑了最后一名，但是到影片结束，这个人确保送到了警校。还有一个人，他叫牛虻虻。他的理想是做一名警察，不惜放弃读大学的机会，而不顾家人和朋友的劝告去当了兵。当兵的人特别的坚强，从哪里摔倒就从哪里爬起来，每天都要接受严格训练，有时半夜三更还要爬起来去跑步，才想象我们现在，衣食无忧，我们还有周末可以休息，基本上可以天天见到自己的父母，再看看当兵的，他们没有周末可以放假，更不可能天天看到父母。如果父母想看自己的孩子，必须先到***方去通报一声，才可以见自己的亲人。当兵的人就只能给亲人写信。这一种艰苦的感觉我们从未感受过，不仅让我想起了一句诗句“举头望明月，低头思故乡。”是啊！这两句诗是李白的《静夜思》。这两句是充分表达了官兵们的思乡之情，也可以知道他们是多么的想见他们的亲人。其中他们的班长我认为他只是一个烂好人，士兵们对他的印象并不是很好，但是他却在背后帮他的士兵与家人做调解工作。虽然表面上冷冷清清的，训练士兵上也非常的严厉，其实他是很关心士兵的，我觉得他是刀子嘴豆腐心，嘴上说话不好听，却在背地里关心士兵。 总而言之，统而言之。当好一个官兵，需要比常人更多的努力与艰辛。每个人都有一个理想，要去实现他，这样你才会没有终生的遗憾。
这一次看电影让我学习了很多，也知道了很多，如果让我们与士兵来比较，我觉得是小巫见大巫，微不足道。
霓虹灯下的新哨兵篇7
这几年老片新拍，已经蔚然成风。比如《红楼梦》、《黑三角》，一部部经典都被改编的面目全非。所以对这部《霓虹灯下的新哨兵》，我也不抱多大希望了。
直到看完整部电影，我才发觉，这是一部情节完全***的片子，不是什么翻拍。
影片主要讲述了三名年轻人林虻虻、柴大喜、皮向峰在***队服役过程中成长蜕变的故事。
林虻虻、柴大喜、皮向峰三人进入部队的目的各异。林虻虻是为了新的追求，柴大喜向往城市生活，皮向峰则是被老爸老妈要求去***队锻炼的。刚刚进入***队时，他们还是和我们一样的普通的青年，对***队并没有什么明确的认识。
都说当兵苦，必须听从组织的安排，必须时刻注意维护***人的荣誉，必须接受严酷的训练，无论有什么危险，都要冲在第一线。当看见他们在深夜里还要五公里急行***时，我觉得无法想象，***队根本就不是人呆的地方！
可他们，这三个80后青年都承受了过来
我们也都看见了在那次重大的任务中，他们表现出的忠诚和英勇无畏。
我被他们的青春激情，被他们的梦想和追求给感动了。再和他们一对比，我发觉我和他们之间有着十万八千里的差距。因为是独生子女，平时，在家里，我的大多数事情都由爸爸妈妈一手操办了。家务活不太做，连厨房门是朝哪边开的都不太清楚。稍微做些家务，我就会叫苦叫累，埋怨个不停。而且，我也却犯那些***人身上的毅力，做一件事，往往会三天打鱼，两天晒网，只有三分钟的热度。我真的很惭愧，我真是太差经了。换成在***队里，不知道都要挨多少批了。
霓虹灯下的新哨兵篇8
一、《霓虹灯下的哨兵》与“城市行走”
创作于1960年代的话剧作品《霓虹灯下的哨兵》，亦是一幕讲述“街道行走”的城市故事，只不过从中体味的是***后社会主义的文化矛盾和危机。作为一部反映“南京路上的好八连”的作品，《霓虹灯下的哨兵》描写了城市的进入者在城市所面对的吸引与诱惑，并着力呈现了新城市的主人———******，在面对昔日资本主义的繁华所在———南京路时，所展开的意识形态争斗与摇摆的过程。正如彼时其他城市题材作品一样，《霓虹灯》中的城市生活也以妖魔化的身份，在批判性话语之中展现出来。如作品中所言，刚进上海的城市接管者就被警告:“我们******除西藏之外，全国都到过，可是说不定到上海就被人打倒在地上。……在上海你随便进入人家，就可能会被人弄死。所以，我们进城后越小心越好。……在城市我们可能要上当，要谨慎才好。”正是面对城市资产阶级“糖衣炮弹”的警惕和焦虑，使得八连战士们在南京路上的“行走”具有了非凡的象征意义。在这部话剧(而后改编成电影)之中，***初期作为旧上海城市消费主义象征的南京路，明显体现出“资产阶级”对社会主义的“对抗”。这种“对抗”并非以“暴力”、“冲突”等方式进行，而是以潜移默化的形式渗透。剧中，鲁大成、路华与陈喜有这样一段对话:鲁大成:你这儿有什么情况?陈喜:情况?没啥，一切都很正常。鲁大成:照你看，南京路太平无事喽?陈喜:就是，连风都有点香。鲁大成:(惊讶)什么，什么?你说什么?陈喜:(嘟哝)风就是有点香味!(走去。)鲁大成:你!你……路华:(自语)连风都有点香……鲁大成:不像话!路华:是啊!南京路上老开固然可恨，但是，更可恼的倒是这股熏人的香风!鲁大成:这种思想要不整一整，南京路这地方———不能待!“爵士乐声荡漾，霓虹灯耀眼欲花”，这便是南京路及其资产阶级“香风”的意义所在。在此，“香风”作为纸醉金迷的资产阶级生活的表征，它与其它资产阶级文化形式一样，让人无法防备。事实也证明，行走在南京路上的******果然陷入了资产阶级“香风”和“毒雾”的纠缠。在***派“红的进来，不出三个月趴在南京路上完蛋”的叫嚣中，排长陈喜开始迷恋城市的“物质主义”。他开始钟情“花袜子”，而嫌弃“老布袜子”，并忘却象征着“部队的老传统”，“***区人民的心意”的“针线包”。城市的“香风毒雾”让他“思想深处发霉”，“出现腐烂的斑点”。他鼓励童阿男和林媛媛的约会，认为“你是个******，大方些，别叫上海人笑话!”另外，对赵大大的“黑脸”也极尽揶揄之辞，“黑不溜球的，靠边站站吧!”这都体现出对无产阶级“土”的厌恶和自卑。在他眼中，上海繁华的城市空间，使得鲜明的无产阶级特征恰恰成为城市的嘲讽对象。在此至关重要的是，妻子春妮儿连同她那“破旧”的“支前扁担”、“红布包袱”，都激起了陈喜“致命”的自卑感。因此，尽管文本之中“老布袜子”的象征意义在于，“结实、耐穿，穿着它，脚底板硬，站得稳，过去穿着它能推翻三座大山，今天穿着它照样能改造南京路!”但陈喜对春妮儿的“无意识”的“摒弃”，连同上海这一花花世界的背景，便具有了意味深长的内涵。故事最后，尽管排长陈喜最后在指导员的教育下幡然悔悟，从而突显出“拒腐蚀”的时代主题与国家意识形态话语，但他对“春妮儿”的坚守，毋宁说只是对***区人民的道德承诺，而社会主义文化在很大程度上就是依赖这种“超我”结构维系着的。
二、街道的美学与***治学
导演黄佐临在谈到电影主题时曾这样说道，“经过十多次瞄准和射击”，最后选定了“冲锋压倒香风”作为全剧的主题思想:“我们感到象‘保卫大上海’、‘保卫游园会’、‘站马路’、‘争夺上海阵地’等等，都太小，太实，太具体，太片面，但是这是很必然的过程，因为我们初读剧本，必定经过一个感性的认识阶段，只看到剧本中的情节、事件。”因此，作品本身也极为贴切地契合了抵御资产阶级的“糖衣炮弹”，拒绝腐蚀，防止和平演变的时代主题。为了成功表达***的意识形态主题，《霓虹灯下的哨兵》竭力营造了旧上海的消费城市景观，“全剧用一个衬景，全部是高楼大厦，好像在外滩，又像在日升楼一带。”电影版《霓虹灯下的哨兵》对城市场景有丰富的表现。影片在实地拍摄过程中刻意地复原了1949年南京路上的街景，“行人的穿着是西装、旗袍，报童叫卖的是美国Life画报，连长背后的橱窗里摆着‘MaxFactor’(蜜斯佛陀)的化妆品，剧院放映的是好莱坞电影，***营窗外是嘁喳作响的爵士乐，临街房间里飘出来的是忧郁的钢琴奏鸣曲，头顶的霓虹灯是‘派克’金笔广告，小商店摆着花花绿绿的糖果，就连街头的公共汽车上也画着‘无敌牙膏’和‘美丽牌’香烟的招贴，闪烁的霓虹灯在电影中更是被反复给以特写的处理。”这些消费符号和电影场景中出现的《出水芙蓉》广告、爵士乐一起，共同构成了旧上海的资产阶级色彩。而且就电影和话剧而言，街道中所呈现的城市物质生产和消费的高度发达，也直观地象征着资本主义腐朽的生活方式。在此，作品中“***剧《白毛女》”与“好莱坞电影《出水芙蓉》”之间的争斗，无疑具有极其重要的意义。面对资产阶级消费城市的诱惑，处于文化匮乏状态的无产阶级终究难以抵挡。这种致命的吸引构成了“***之后”社会主义城市的焦虑所在。这也从另一方面体现出“进城”的无产阶级***权，不断面临一种文化抗争的命运。然而“游园会”与爵士乐，《白毛女》与《出水芙蓉》之间的争斗，背后蕴含着无产阶级与资产阶级争夺文化领导权的宏大主题。面对敌特分子的叫嚣，“叫他趴在南京路上，发霉、变黑、烂掉!”无产阶级战士必须“站马路，站岗放哨，守卫大上海”。在此之中，除了自觉抵制资产阶级的诱惑之外，还必须创造出自己的文化空间和产品。在这个意义上，灯红酒绿的南京路便成了这场没有硝烟的战争的前线，而这场战争的残酷性较之刚刚过去的那场战争更为严峻。就这样，“街道的行走”连同街道的美学与***治学一道具有了生死攸关的意义。在此，南京路这个颇具旧上海消费社会特色的资产阶级美学空间，成为了社会主义意识形态争夺的对象。在此争夺之中，城市街道便颇有几分列斐伏尔有关“空间的生产”的意义。“空间在其本身也许是原始赐予的，但空间的组织和意义却是社会变化、社会转型和社会经验的产物。”
在列斐伏尔看来，空间既是资本主义生产方式的产物，同时也对资本主义生产关系进行再生产;围绕空间进行的***治斗争是社会问题的核心。对于新兴的无产阶级来说，要打破既有的资产阶级消费主义对城市空间的垄断，不仅要拒斥旧的空间生产方式对人的控制，更要创造出新的属于自己的文化形式。反映到《霓虹灯下的哨兵》中，不仅要突出“拒腐蚀”，抵制资产阶级“香风”的思想主题，还要创造出诸如“群众秧歌”和“游园会”等街道文化活动，来对抗好莱坞电影和爵士乐。于是，在歌剧《白毛女》对抗美国电影《出水芙蓉》的背后，街道的美学和***治学意味被突出地表现了出来。同样是面对街道橱窗，在电影的开始，排长陈喜为陈列于其中的一双“花袜子”所诱惑，然而通过教育，他又重拾了***警惕性，绷紧了阶级斗争的神经。而同样是街道的霓虹灯，当群众欢送志愿***出发时，它适时地闪烁出“***万岁”的***治标语，证明这个曾经被认为是“堕落象征”的物质现代性标志，完全服务于新的***现代性的精神需要了。尽管在这种“虚张的正义”背后，有关“洗脑筋”和***治宣传的指责不绝于耳，但它毕竟是无产阶级对城市文化领导权艰难争夺的开始。
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