学文网摘 要： 本文主要以贺铸的《青玉案》为研究对象，探析词人如何用炼字、用典等修辞的凝练性增强对愁情的蕴藉，运用比喻、夸张、比兴等修辞的生动性将愁情升华，用点染、烘托等修辞的修饰性使愁情诗意化，最终在形式与内容的统一中，由情真意切的愁情体验与修辞艺术共同形成整首词的美学意义。
关键词： 《青玉案》 贺铸 “愁” 抒情修辞 审美
《青玉案》是贺铸乃至唐宋词的咏愁佳作，词人也因结句的“梅子黄时雨”得到“贺梅子”的称号。黄庭坚写下《寄贺方回》：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”将贺铸与秦观并提，赞许贺铸笔下江南暮春景下的断肠“愁”情。历来众多词学者都把注意力集中于《青玉案》后三句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”其实《青玉案》的艺术成就远远不止于此，它的成熟是整体匠心独运建构“愁”情的结果。纵观全词，词愁的抒发得益于多种修辞手法（如比喻、夸张、比兴、炼字、用典、点染、烘托等）对愁情的艺术塑造，将愁情演绎得深厚感人并形成这首词不凡的艺术魅力。
《青玉案》：
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
上片写词人一片痴心，佳人不至后的失望，紧接着借遥想表达对佳人的怀念不舍。下片触景生情，愁上心头不能自已，情愁在江南暮雨中延展开来，奠定了词的伤感基调。下面主要从三个方面进行论述。
一、修辞的凝练性对愁情的蕴藉
通读全词，我们不难发现词语言文雅，组织工丽，字句洗练生色，这自然是基于贺铸对炼字修辞的运用。钱钟书先生说：“字词“夫曰‘安排’，曰‘安’、曰‘稳’，则难不尽在于字面之选择新警，而复在于句中之位置贴适，俾此一字与句中乃至篇中他字相处无间，相得益彰。”[4]这既点明了炼字的要领，又说明了字词锤炼的美学功能。贺铸在词中用“凌波”、“芳尘”关涉佳人，既避免了俗露，又使佳人的形象充满美感，让人联想到佳人的曼妙身姿，这种美的体验自然为下文抒发的思慕愁绪奠定了基础。下文中“但”、“试”涵括了自己感情的波动，掷地有声，情感充沛。在“月桥花院，琐窗朱户”一句中，又将众多意象以四个名词的简单罗列呈现，字句之间相互配合强化，形象地描绘了词人遥想的场景，共同营造清静幽美的意境，在情景间将词人思念、愁苦的情感相统一，言简意赅，但意味浓厚。同时，末三句以“烟草”、“风絮”、“梅子”和“雨”喻愁，精辟新颖，分别喻指愁之深广、繁多、绵长，使自己的愁苦心情在意境中更具含蓄的朦胧美。炼字，不仅是对整首词的形体塑造，更是对愁情抒发的巧妙搭建。
对于用典，其实和炼字具有异曲同工之妙，使词避免直露，增强含蓄美、朦胧美。同时，基于典故的历史性，词情的内涵就会在时间上延伸。典故借历史蕴藉词人今时今日之情，在纵向上深化词人的情感，在横向上扩张词情的表达内容。贺铸在这里暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》的典故，用曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”体现美人的优美动人，表达自己的爱慕痴情；用李商隐的《锦瑟》使自己的词作有更深的神秘感，借助《锦瑟》本身的蕴藉含蓄使自己要表达的愁情也变得多面化；用《南史·江淹传》“彩笔”的典故，表达相思的无奈愁绪，并暗指自己怀才不遇的苦闷，寄托身世遭遇。这些典故不仅扩充了词的容量，丰富了愁情内涵，而且渗透到了词的意境中，共同打下了愁的感情基调。值得一提的是，这些典故自然妥帖，避免了晦涩难懂，贺铸的愁情自然而然更细腻婉转、深厚感人，具有弦外之音。
贺铸的《青玉案》在炼字用典的修辞形式和词人愁情内涵相统一的过程中，使有限的字形蕴含无限的愁情，引发读者相思之愁、家国之愁、身世之愁等的猜测，这正是源自修辞的凝练性对愁情的蕴藉。
二、修辞的生动性对愁情的升华
贺铸的这首《青玉案》，使愁情达到高潮的是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这三句兼具比喻、夸张、比兴三种修辞，在其生动性的刻画下愁情的抒发得到升华，达到美的艺术效果。首先，词人连用三个意象（即博喻）隐喻内心的愁情，除了化抽象为具体，使无形的愁变得可知可感外，这种博喻的手法更强化了愁情的形象性而给读者以鲜明深刻的印象。同时，以茫茫烟草广大的面积喻愁之繁多，以“满城风絮”空旷的立体空间喻愁之深广，以“梅子黄时雨”连绵的时间长度喻愁之绵长，又使词人内心郁积的愁情在空间时间上无限夸大。夸张的修辞愁情，形成强烈的抒情效果。罗大经在《鹤林玉露》中赞赏这三句：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁。’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’盖以三者比愁之多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。”这里，词人有意用比兴传统，将自己的愁绪扩展开来，既有美人不至的苦恼，又以“美人”可望而不可即，暗指自己***治上失意的苦闷、理想不能实现的无奈，可见词人愁之复杂。
比喻将词人抽象的愁情化作具体的物象，使之可知可感，夸张使词人的愁情在力度深度上夸大，引起读者的强烈共鸣。比兴传统借用美人香草抒写***治感慨，是一种艺术联想与比喻手法的综合运用，词人抒发愁情时以此寄托自我身世之情感，进一步丰富愁的内涵。显然，比喻、比兴和夸张以其生动性一起构成词人奔放的情感释放，使愁情因此升华成具有强大的生命力。
三、修辞的修饰性对愁情的诗意化
《青玉案》的愁情之所以能够这样多样而不肤浅，主要就是依赖于衬托、虚实相生、点染、烘托等修辞所修饰铺设的应情之景，使整首词在情景相融的诗意中将愁情推向高潮。
首先，整首词的设景，画面丰富，色彩艳丽，这是衬托、烘托、点染、虚实相生、以乐景衬哀情等多种修辞手法共同修饰的结果。江南的青砖小巷、迈着轻盈步调的红颜、银白的月光、五彩缤纷的花儿、琐窗朱户的深沉建筑色彩、春天的灿烂明媚、冉冉碧云、湖南的暮色江南、满目的绿草、苍茫的柳絮飘飞的天空、雨中的点点红梅，这些意象本是个别、孤立的，正是在修辞的修饰下有机组合，或衬托或点染或虚实相生或以乐衬哀，这一切情景才能把词人的愁情染成五彩缤纷。同时，这种画面里伴随脚步声、衣服的窸窣声、有情人的叹息声、柳条烟草的沙沙声、雨的嘀嗒声、梅子滴落的吧嗒声，有声有色，强胜王维的“诗中有画画中有诗”。
其中“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”，在衬托、虚实相生和以乐景衬哀情等多种修辞手法的修饰下，尽管不曾提及佳人，但“月桥花园、琐窗朱户”对佳人住所幽静雅致的虚写，静谧美好的良辰美景反衬无心欣赏的愁苦，不仅烘托了佳人的美好形象，而且吐露了自己牵肠挂肚的思念。将词人内心的愁绪放置在修饰了的夜景中，寄予一份牵挂、一颗真心，使词人的多情之愁情在诗意化的茫茫夜色中情蕴荡开。下片词人在抒情时先呼“试问闲愁都几许”，接着三组比喻解答。它们之间又是一种点染的修辞手法。先点明词人内心愁苦，再通过一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨的景物描写来渲染、烘托愁情，达到情景交融的效果，并达到了结尾一笔荡开的抒情效果，将愁情延展在无限的时间、空间里，给读者提供足够的想象回味余地。
词的抒情离不开景，而景的构成必然得力于修辞的修饰，衬托、虚实相生、点染、烘托等对景象的修饰让画面充满美感，在情景交融之际赋予情感高度的呈现性、形象性、境界性，词人的情感也会在如此诗情画意中丰富。
综上，词在抒情的过程中离不开修辞。无论修辞的凝练性、生动性还是修饰性，它们都在词情的抒发过程中起着不可代替的作用，使词情得以蕴藉、升华，增强情感的诗意化。修辞的过滤提炼，使词情以美的形式传达美的内容，收到美的抒情效果。这个过程又在审美体验、审美感受和审美心理上给人以赏心悦目之感，形成陶冶情性的美学意义。
参考文献：
[1]周汉申.古典诗词艺术与写作.陕西出版集团三秦出版社，2010（9）.
[2]周振甫.诗词例话.中国青年出版社，2006（9）.
[3]黎运汉，盛永生主编.汉语修辞学.广东教育出版社，2006（8）.P5.
[4]钱钟书论学文选（第四卷）.花城出版社，1990（5）.P387.
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