学文网好作家大概都有一颗赤子之心。不管他有多大年岁，无论写实还是虚构，总能在文字里涵养一脉真气，从而和读者相濡以沫，其作品才会流传久远，以至生生不息。这样，也才有了脍炙人口的经典。我喜欢一些具有童年气质的作家，他们像世事洞明、举重若轻的老顽童，他们能打也能闹，可以一本正经地谈玄论道，也可以忘乎所以地捣鬼惹祸，他们的作品就是一个生气勃勃的自由王国。我把博尔赫斯、圣-埃克苏佩里、塞林格、赫拉巴尔、马尔克斯等国外作家归于此类，当代国内作家，最可推重的，当属张炜。从早年的“芦青河”系列，《古船》《九月寓言》，到后来的《刺猬歌》《你在高原》，他的作品悉皆元气丰沛，充满雄浑勇猛的力量，虽深邃而不乏机敏，悲悯而不乏智趣。
《少年与海》的主角并不是其中的“少年”，而是少年们见识到的各类灵异物种――有介于动物和人之间的美丽小妖、“闪化”成老婆婆的蘑菇精、擅讲礼数的“老狍子”、镶了铁牙与狼决战的兔子，还有长不大的小猪和千里迢迢回故乡的猫。作者并未像一般的民间故事那样，让此等“非我族类”直接口吐人言或自陈行状，而是以莽野林子为故事源发地，以“铁匠铺”“镶牙馆”“老祖母”为前台或中间人，借由三个“少年知己”（我、虎头和小双）之口，讲述“我们”的所见所闻。《少年与海》并非无根无凭的胡编滥造，至少它在叙事上采取了一种言之凿凿的仿真策略：第一人称复数“我们”当比个别人的一面之词有说服力，再加上“我们”不单是故事的讲述者，且是故事的参与者和推动者，这种身入其境的亲历性更增加了叙事的可信度。你会看到，三个少年如同林中密探，假如没有他们的掺和，就不会发生如以精彩的海边奇谭。所以，《少年与海》首先是让人亲近的“真话”，它靠着“拙讷的讲述”把读者也拉进了“我们”的阵容，让你不由自主地与之同声共气，全然忘了这是一部荒诞无稽的“童年之诗”。
张炜深知儿童文学首要的标准应是文学，他没有刻意把他的作品写得“成人不宜”，而是老少咸宜――《少年与海》懂得尊重读者，它的出发点不是哄小孩子玩儿，也不是教小孩子乖、听话，而是任由三个海边少年自说自话，把“我们”遭遇的蹊跷事儿和盘托出，三个孩子信马由缰地有啥说啥，并不在乎讲出什么真理，也不急于寻出什么真相，只是好奇莽撞地揭出些常人难解的秘密罢了。这样的作品才最接近于“童言无忌”，能够让你毫无挂碍地被它的情势所带动，像掉到兔子洞的艾丽丝那样，打通与人类隔膜的另一重世界。在这个世界里，外号“见风倒”的馊货会和形貌怪异的“小爱物”两情相悦，看似可怕的“老妖婆”却是慈悲心肠，不知是人是怪的老狍子总是神秘莫测，不甘为奴的兔子会和狼族决一死战，小猪和小猫也能产生跨越族类的情感……这个野性的世界无疑比文明的人类社会更多情、更有趣，也更值得信赖。藏在林中小屋的老婆婆、老狍子非但不必是害人的妖孽，反倒可以是人们的芳邻、知己。从这个角度看《少年与海》实质也是一本驱魔书：从成年人、城里人对待“小爱物”“老狍子”“球球”的态度和方式，你会发现真正的魔鬼并非藏在“黑乎乎的林子最深处”，而是藏在有些人黑乎乎的心里。所以《少年与海》能让我们换种心态看世界，让我们不至于时时设防处处树敌，如此，自然不会被自己的影子吓坏，也不会妄自尊大硬要充当万物的主宰了。相对传说中的“不二掌”“狍子精”而言，人心险恶、人心无尽才是最可怖的。有谁能够“沌沌兮如婴儿之未孩”呢？假如我们没有那么多的世故，没有那么多的计较，没有那么多的敌意，或许也能在凶险的莽林丛中畅行无阻。这也是我从《少年与海》中看到的大勇气。
（赵月斌/文）
【一句话书评】
我觉得《少年与海》中的这个“海”，不仅是实际上的海，还是“心灵之海”“智慧之海”“文学、审美之海”。张炜用他的作品为儿童文学提供了佐证，丰富了儿童文学的创作场景。出版这样的优秀儿童文学作品是有价值、有意义的。
――高洪波（中国作协副***、著名作家）
《少年与海》用传神的充满诗性的文学语言，生动讲述了三个滨海少年在海边林野中的传奇故事，亦真亦幻，神秘怪诞，风趣幽默，大爱纯真，是一部高品位的“让人头发梢竖起来”阅读的代“少年聊斋”。
――海飞（原中国版协副***、少读工委主任）
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