学文网[摘 要] 爱情是人类亘古不变的主题之一,也是影视题材中长期以来不可或缺的元素。迪斯尼电影《魔法奇缘》采用了动画和现实拍摄相结合的呈现方式,从童话与现实的碰撞与统一中,在这两个天壤之别的世界之间,找到了一个介入的平衡点,将真爱的主题进行了完美的诠释。
[关键词] 《魔法奇缘》;童话;现实;穿越;细节
グ情是人类亘古不变的主题之一,也是影视题材中长期以来不可或缺的元素。现实生活中人们对爱情既满怀憧憬又极其谨慎,在成长的过程中,迪斯尼动画带给我们的,是数不清的乐趣,里面的人物和主题,几乎就成了所有人儿时最美好的期盼。如果我们将那些天真到无可救药的人物放到市侩的现实世界中,那么我们真正需要解决的,就是在这两个天壤之别的世界之间,找到一个介入的平衡点。迪斯尼推出的《魔法奇缘》采用了动画和现实拍摄相结合的呈现方式,在童话与现实的冲撞与统一中,将真爱的主题得到了完美的诠释。
ネ话与现实是充满矛盾的
ヒ皇清囊斓陌情观。影片中的两个世界――童话与现实是完全不兼容的,重重矛盾主要体现在不同的爱情观上。影片中有两对主要恋人:爱德华和吉塞尔;罗伯特和南希。美丽可爱的吉塞尔公主,出生在动画国度――安大拉西亚,过着有如童话故事般美好的生活。她拥有一个完美公主应该具备的一切:美丽的容貌、纯洁无瑕的心灵、动听的嗓音、能够与小动物交流的奇特本领;和所有的公主一样,她期待着有朝一日能和真爱分享最甜蜜的初吻。幸运的是,拥有一切的吉塞尔还具备了无人能及的好运气,她的愿望在遇见爱德华王子之后,变成了美好的现实,这位帅气洒脱的勇士,通过吉塞尔快乐的歌声,在森林里寻觅到了她的倩影。四目相对之时,他们知道真爱就站在眼前,虽然只相识了一天的时间,吉塞尔已经和爱德华定下终身的誓约,相邀第二天举行婚礼,并且历经万难也在所不惜。
ザ为了更清晰地突出童话世界的美好,现实世界则是选在最最急功近利的纽约,那里的人们备受压抑,也与幸福无缘。离婚律师罗伯特与女友南希在经历了五年的相处之后仍然没有做好结婚的准备。因为他们需要更多的时间来沟通和了解对方,要约会、要一起吃饭、看电影、谈论自己的喜好,可以一直了解四五年甚至更长。他们甚至不知道是不是能熬过今天,更不用说什么永远。婚姻并不仅仅是爱情,更是掺杂了许多其他的因素。对于童话故事中的“永远幸福地生活在一起”或“真爱”,罗伯特是一个字都不相信。妻子在几年前就离开了他。作为一个父亲,他竭尽所能地抚养着女儿,却在现实生活的残酷中越来越妄自尊大。所以,他的性格一直都是非常实际的,直到遇见吉塞尔。
ザ是童话人物在现实世界中的戏剧性出场。古老的童话王国与繁华的现代都市是截然不同的两个时空,当两个世界的人物相遇时会是怎样的情形呢?被邪恶的皇后驱逐出了梦幻世界的吉赛尔公主,竟然莫名其妙地来到了现代都市。她从纽约曼哈顿闹市的某下水道盖口钻了出来,满目高楼耸立、霓虹四射、电子广告牌,环视着四周古怪的建筑,女孩一脸迷惑不安。穿着高贵的华服,戴着闪光的钻饰,她艰难地穿过街头不断涌出的人流,徒劳地打听“城堡”的方向。在繁忙的纽约,没人愿意搭理这个举止怪异的女孩,更没人相信她就是来自童话世界的真正公主。吉赛尔在陌生的环境感到无比的迷茫和无助,在她终于歇下来向一位面似可亲可信的老人倾诉,想喘口气时居然被这个老人抢劫。在几近绝望的时刻,风度翩翩的律师罗伯特和其小女儿摩根向她伸出援手,罗伯特随意的一句“Welcome to New York”瞬间就感动了单纯的公主。在与罗伯特和摩根相处的过程中,吉塞尔渐渐喜欢上了真实的世界和罗伯特。
グ德华王子得知公主遇难,也跟着来到了纽约,一心想要英雄救美。英俊勇敢的王子把管道工人当巫师、把电视机屏幕当魔镜、把公共汽车当怪兽,骑着一辆公车在泰晤士广场穿行,情歌唱了一句就被车辆碾翻在地,还被凶狠的黑胖大妈吓得脚底抹油般溜走。他的背后有很多人嘲笑他的古怪行为,并对他指指点点。最具戏剧性的当属邪恶母后在闹市区的闪亮出场,她化身美艳浓妆女巫婆,带齐座下最恶大法师,召来呼风唤雨的魔龙,周围的人群无不瞠目结舌、不知所措。
コ了上述迥异的爱情观和童话人物在繁华都市出场时的视觉冲击,童话与现实的冲突在对待动物的不同态度、人类自身情感的表达方式和世界观、生活观都在影片中得到了不同程度的体现。
ネ话与现实的统一
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ゴ┰绞谴┰绞奔浜涂占涞募虺啤V傅氖侵魅斯因为某些原因,从自己的时空转换到了另一个时空,这种时空转换可以是从现代到古代,也可以是从现代到未来,更可以从古代或者未来到现在。美国作家马克•吐温被认为是穿越小说的先驱,他于1889年出版的《康州美国佬在亚瑟王朝》为穿越小说奠定了所有必备的标准,并被公认为穿越小说始祖。1997年黄易创作的《寻秦记》不仅是中国最早的玄幻小说,并成为中国穿越小说的里程碑,影响之大,不仅仅被拍成同名电视剧,他更被冠以“中国穿越小说之父”的美誉。2005年后,穿越小说成为网络文学这股洪流的极其重要组成力量,在很多网络作家中,出现了“无穿越不能成小说”的口号,更是扩展到了玄幻、都市、科幻、武侠等各个领域,形成了网络文学的“穿越时代”。以穿越为题材的电影作品层出不穷。如:《回到未来》《终结者》《大话西游》《我该怎么办》《神话》《不能说的秘密》《功夫之王》《宇宙追缉令》《时空穿越者》《星际迷航11 》《重回十七岁》《有关时间旅行的热门问题》等。
フ如黄易所说:“穿越是一个手段,把一个现代人放在古代历史里,历史就好像一个棋盘,我下了一着不同的棋子,就会引起棋盘的混乱。穿越小说最动人的地方是引导我们脱离现实,进入一个小说的世界。就好像你在一个地方生活得太久了,你就想去别的地方旅行度假。”
セ蛐硐执人正是为爱情与婚姻所困,苦寻不着真爱的真谛,于是不妨在穿越的故事里寻找一些慰藉。《魔法奇缘》中多个角色因不同的原因均通过无底深渊和地下通道的衔接穿梭于童话世界与纽约这个现代都市之间。首先是邪恶的娜丽莎女王,一个嫉妒心极强的女巫,因不能容忍威胁到了她的王位的吉塞尔,化身为一个老乞婆,将吉塞尔推进了无底的泉眼,而好心的仙女用魔法制造了一个逆转时空的漩涡,穿越了漩涡的吉塞尔竟然来到了一个远离童话的地方,那里不再是丰富多彩的音乐之乡,更没有动画人物。吉塞尔自己也变成了一个真正的女人,出现在一个永远都不可能相信魔法存在的世界――曼哈顿。继而是痴情的王子义无反顾追随着来到了纽约,死心塌地苦苦寻找公主的踪迹;奸诈的管家为了取得王后的宠爱也来到现代,以完成破坏王子与公主婚姻的任务。最后邪恶的王后决定亲自出马,也跟着闯荡到了纽约。
ザ是对细节把握到位。
1.童话与现实两派人物思想的相互感染和逐步转变。公主在与罗伯特父女的相处过程中不断受到现代元素的影响。她爱上了可口的食物,并将热狗推荐给王子;受到现代人不愉快的情绪感染,明白了“生气”的内涵,并为学会这种她从未体验过的情感而欣喜若狂;她学会了冷静思考,在终于等来心上人,与之四目相对时,她倾听王子的深情表达,却忘记了与之共奏爱情之曲,不再不由自主地歌唱。邪恶王后的随从――纳撒尼尔在履行对主人的效忠任务时,从电视里播放的肥皂剧中学会了反思自己的感情,最终完成了从思想上到行动上弃恶从善的蜕变。
サ比挥捌中更多的细节是乐观、热情,单纯的吉塞尔感染着现代人几近冰冻的情感,如专门办理离婚案件的律师――罗伯特。初遇吉塞尔时,不相信真爱的他就告诉女儿那只不过是个“穿着滑稽衣服,分不清现实与幻境的女人”;与吉塞尔在人群中穿梭时他会因为吉塞尔的纵情歌舞而感到尴尬,并不断提醒她“人们都在看着呢”。但是随着交往的深入,他逐渐受到感染与影响,其拘谨的行为也在慢慢地改变,开始哼曲起舞;被吉塞尔感染的还有一对正在着手办理正式离婚手续的黑人夫妇和公园里羞于窘于表达自己情感的数对老人,黑人夫妇领悟到婚姻不仅是一种需要,更是相互的欣赏与包容;吉塞尔的歌声、舞蹈和坦率的真情表白方式鼓舞了老人,并激励和成全了他们。
2.人人熟知的童话故事情节的有效运用。影片开始的部分,其实就是传统的迪斯尼动画,多个经典的童话经过压缩提炼,摄取了其中的精华,丰富且耐人寻味。在前十分钟里,可以看到所有迪斯尼童话中最具代表性的元素:邪恶的母后、毒苹果、小红帽的故事、小矮人的出现、水晶鞋等等;女主角吉塞尔属于多个角色的结合体,观众能从她的身上看到白雪公主、灰姑娘、睡美人、贝儿和小美人鱼的影子,当语言不足以表达她当时的心情时,她就会用歌声来替代。这些自孩童时代便熟知的情节与人物形象无不时时唤醒观众久远的记忆,亲切之情油然而生,这无疑增添了该影片的趣味性、可接受性和受欢迎程度。
3.情景的巧妙设置。吉塞尔以她在童话世界里的性情、心态与行为出现在现实世界中无疑是个异类。在人们眼中,她更像个行为艺术家,而不是一个真实的存在。然而她并非完全得不到共鸣。尤其是她在公园里四处翩翩、欢声歌唱时,正在表演着的街头艺术家们给了她更多的勇气与完美的配合。而当两个世界的主要角色全部出场时,宫廷舞会便成为大家同场演出的完美舞台。这个由现代人精心设计和准备的仿古娱乐活动成为童话故事得以延续的最自然场合。女巫的装扮与魔法、魔龙的吞云吐雾都被现代人尽收眼底并坦然接受,因为他们以为只不过是主办方精心策划的一场演出而已,只不过比去年的更加精彩。于是主角们为了爱情和正义与恶势力展开激烈的生死斗,旁观的现代人则尽情享乐,大家各行其是,毫不相妨。
4.对人们向往真善美这一普遍心理的有效把握。皆大欢喜的完美结局设计。最后的结局仍是迪斯尼式的完美结局,恶人受到了应有的惩罚,好人都有了自己的结局,吉塞尔爱上了罗伯特,罗伯特的女友南希穿上了公主在舞会上丢下的水晶鞋,跟着王子回到了童话世界。正如所有童话故事中的美好愿望和结局一样“从此以后,他们幸福地生活在一起”。但是观众是否也由此领悟了爱情的真谛呢?真爱究竟是什么?也许正如片中歌曲所唱到的:我们如此靠近,又是如此遥远。那么,从此以后,抛开一切情绪,开始新的生活吧!
[参考文献]
[1] 徐怀静.抒情与现实的颜色:英语电影批评[M].北京:北京邮电大学出版社,2009.
[2] 强小柏.动画电影语言的技巧与运用[M].上海:复旦大学出版社,2008.
[3] 张云.中国穿越小说的“网事”[J].青年文摘,2009(22).
[作者简介] 陈梅松(1978― ),女,安徽合肥人,厦门大学英语语言文学硕士,南京信息工程大学讲师,主要研究方向:二语习得与研究;欧阳婷(1977― ),女,江苏南京人,南京师范大学英语语言文学硕士,南京信息工程大学讲师,主要研究方向:语言学。
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