学文网Spiel des Jahres（年度游戏奖）评奖中，除了我们熟悉的Spiel des Jahre之外，还有2001年加入的Kinderspiel des Jahres（年度儿童游戏奖）和2011年才开始评选的Kennerspiel des Jahres（极客游戏奖）。这三者结合起来，就是每年在埃森展会上让无数玩家翘首以盼的SDJ评选的奖项设置了。然而对于绝大多数国内玩家来说，SDJ这个看似熟悉的名称背后却漂浮着更多的问号：SDJ是怎么诞生的？如何评选的？什么样的游戏能参选？什么人来选？……如果你也有这样的疑问，那么今天我们的采访一定能满足你的好奇心，因为来回答这些问题的人正是SDJ评委会***Tom Felber先生本人。
感谢您能接受我们的采访，把您和SDJ介绍给中国热情的桌游玩家们；感谢您抽出时间，帮我们了解SDJ这个对中国玩家来说既熟悉又神秘的机构。
感谢《DICE》杂志给我这次接受中国媒体采访的机会，但是我想在开头先声明一件事；"Spiel des Jahres"可绝对不是“神秘的 ”机构，至少在德国绝对不是。实际上我们的机构非常透明，SDJ的规则和规定都是公开化的，任何人都可以查询和了解；而我们的程序也是非常民主的流程，通过投票来进行， 我们的机构可没有什么神秘的秘密。当然，有一个例外，评选投票是绝对秘密进行的。
似乎SDJ要比埃森展会诞生得更早，SDJ设立的最初情况是怎样的？
当时的情形和今天完全不一样， 没有如今庞大的桌游现场和社区。桌游被看作给孩子们的玩具或是一种简单的娱乐产品，而不像今天已经成为社会文化的重要部分。那时桌游作者和设计师也缺乏名气，作者的名字仅仅被印在游戏盒子上，但却没有几个人去关注到底他们都是谁。那时整个德国一年仅有20～40款新桌游出版，而今天这个数字是500款或更多。
现在SDJ有三个奖项："年度游戏奖"、"极客游戏奖"和"年度儿童游戏奖"，但最初只有一个"年度游戏奖"。为什么会增加另外两个奖项呢？
这些奖项均由SDJ协会授予，意在促进游戏成为一种文化财富，并积极鼓励与家人朋友一起游戏。事实上，当年SDJ设立最初没人预料到它的成功，多年来这个奖项一直在积累更多的人气和重要性。在九十年代“年度游戏奖”获得巨大成功之后，评审员们意识到把游戏推进到“让更小的孩子也能参与”的重要性。于是"年度儿童游戏奖"于2001年应运而生。后来因为“年度游戏奖”的奖项只评给人人皆可玩的游戏，复杂又有策略性的游戏会被排除其外，即使是杰作也无法获奖。为了消除这个障碍，2011年我们又设立了 "极客游戏奖"。
很多中国玩家都想知道SDJ的评委会是如何成立的？
应该说评委会的成立是一个长期不断的过程。最初的想法由几位记者们提出：应该建立一个游戏相关奖项。于是经过几个月的讨论和协商，决定干脆设立一个协会来对应相关奖项的评选。于是在1978年，协会成立并选出了游戏，但当年的问题是协会还没有足够的能力来组织颁奖仪式，所以第一届SDJ在转年也就是1979年才颁出。幸运的是，这两次评选都是一个赢家，一款名叫Hase und Igel的优秀作品 ，他的设计者David Parlett如今已经是元老级的著名游戏设计师了。
SDJ在评选时的打分原则是什么？评委会成员们自己也玩这些游戏吗？
当然了，他们必须自己先玩过，不然如何谈及评价呢？至于评分的原则则会根据以下几个方面综合评定：游戏理念（原创性、可玩性、游戏价值）、规则设计（结构、清晰度、易懂性）、游戏材质（材质、工艺） 、布局和外观（盒子、游戏版***、规则书）。
SDJ选择获奖游戏的流程是什么？是评审员选择提名名单，还是设计师或出版商推荐给SDJ呢？
我们的评审员被要求完全***工作，不允许有设计师或出版商的参与和推荐。评审员有义务研究今年出版的，所有重要的新游戏。
评审员也要考虑所有当年以及前一年出版的家庭或成人类游戏。而进入评选程序后将分为两阶段：信息收集阶段和初次评估阶段。在这两个阶段之后，评审员们将参加会议，确立候选名单。这个名单中每个奖项将由3款提名游戏组成 ，至于最终的“年度游戏奖”“年度儿童游戏奖”和“极客游戏奖”究竟花落谁家，是要等到宣布获奖的前一天晚上才会选出的。
SDJ奖项只为德国设计师准备吗？中国设计师的游戏可能参与进来吗，他们该怎么参与呢？
该奖项绝不只为德国设计师准备，事实上设计师的国籍并不重要，只有游戏才最重要。例如以往我们就已有很多非德国游戏获奖，已经连续四届“年度游戏奖”获奖者都不是德国的——《领土》（Dominion）、《只言片语》（Dixit）、《扣扣棋》（Qwirkle）和《王国建设者》（Kingdom Builder）。
要想进入候选名单，游戏必须满足以下正式基本要求：
1.游戏的规则和附加文字必须为德文。
2.游戏需在当年或前一年出版。几乎没有改动的复刻版本或年度版不予考虑。
3.游戏必须最迟于当年5月正式发售， 游戏蓝本、样本或小批量游戏不予考虑。
4.游戏必须在德语国家发售。
5.游戏必须能***进行。 现有游戏的扩展包、延伸版和补充包不予考虑。
如果从游戏设计的角度来看，一款伟大的游戏的特征是什么？创造性是最重要的吗？
第一个问题实在很难准确回答，因为对于成功的游戏来说并没有秘诀或是公式，很多桌游设计师都在摸索中行进。要衡量一款游戏是否伟大，决定于和你游戏的人们以及游戏时所处的情形和气氛。并非所有游戏适用于所有人，哪怕你觉得这款游戏非常伟大也会有人不予认同。
至于创造性，我倒觉得并不意味着一切。游戏设计总是涉及到精简的过程。我认为真正伟大的游戏是直接的，并且不会过于复杂的那种。同时，游戏机制也很重要，最好的机制如果不能带动玩家情绪，也一文不值；一款伟大的游戏会激励玩家情绪，并且会给玩家带来乐趣，即使你已经玩了50次以上也乐此不疲。最后，游戏的平衡性也非常重要。
那么在评审中，SDJ会如何判断一款游戏设计是否属于剽窃？
我们不会因为一款游戏在很多很多方面很像另一款，就断定为剽窃。有许多游戏会运用其他游戏的机制，这不是件坏事。对我们来说重要的是，是否加入了新的或独特的内容，即使它运用了熟知的机制，如果有自己特有的、有价值的创新，那么也是应该肯定的。
根据您的经验，当前游戏设计的趋势是什么？相比过去是否有很大变化？
没有非常主要的趋势。如果一定说到某种趋势的话，那么越来越多元化应该算是一条。另外，最近三年有一个小的趋势是骰子“回归”到游戏，同时合作类游戏也开始多了起来。
今年SDJ获奖的游戏在您的预期之中吗？候选名单上有没有您喜欢的游戏？
虽然我是评审会的***，但我怎么看这些游戏并不重要，重要的是评审们的选择，我们有民主的评选流程，得奖的游戏都是名至实归。当然，会有我没有投选却当选或我投选却未选上的游戏。所以我也会撰写发表了一些游戏评论，介绍那些我喜欢却未入选的游戏让大众所知，比如《东京之王》（King of Tokyo）。
说起来我并没有最喜欢的某类游戏，我喜欢玩各种游戏。像我之前说的：不同游戏适合不同情景的不同人，所以我也有自己的前二十榜单。从2008年至2010年我用两年时间在世界各处旅行，那时我喜欢玩带动玩家情绪的卡片游戏，比如《德国蟑螂》（Cockroach Poker）、《企鹅派对》（Pingu Party） 或《谁是牛头王》（ nimmt！）。它们简单易懂，可以和世界各地的人玩，哪怕我们的语言相互不通。
您认为桌游未来发展的趋势是什么？您又怎么看待电子类桌游？
我认为现在市场有太多桌游没被完全开发。每年有太多平庸的游戏生产出来，市场也有太多平庸的游戏充斥其中。有这么多不必要的新游戏，这是多么可怕！不是每个人都想成为一名出色的桌游设计师，只是为推出新游戏而推出新游戏，这是一个不好的趋势。
而说到电子类桌游我没有太明确的观点，他们带来的改变可能很好，也可能很糟糕，这现在下定论为时过早，只是电子系统要符合游戏设计的需要，这是关键所在。
您怎么看待今年的埃森展，如今埃森的意义是否与当初不同？
埃森展至今仍是世界上重要的桌游玩家活动，负责组织展会的的团队每年都做得很棒。当然展会的意义与最初已经不同。起初它只是在校舍的小活动，如今它发展得越来越大，成为了一项颇具影响的盛会。
您觉得《星蚀》（Eclipse ）和《魔法骑士》（Mage Knight Board Game）在2012年的成功是不是意味着欧式游戏和美式游戏结合是今后版***桌游的发展趋势？
不，我不这么认为。还有很多有趣的设计理念，而且我也不认为欧式游戏和美式游戏的结合是一个新的现象。但我认为，如果版***游戏能够被更多人接触，必然将会有更好的发展。《星蚀》和《魔法骑士》都是极客类游戏。但在德国玩家看来，成功的极客游戏在他们心中的排名并不十分靠前。
当然，请不要误解我的意思。极客游戏本身没有问题，但不是SDJ关注的主题而已。我们不提倡把玩游戏当作极客的专属，而是提倡让每个人都能快乐地玩游戏，无论家长还是孩子。
每年埃森都会评选出一个组委会大奖，这个奖项与SDJ奖相比有哪些不同？
有很多不同，应该说这两个奖项没有共通性。总结起来有三点主要不同：
1.SDJ由***评审员组成的评委会选出，成员的名字也对大众公开。组委会大奖由玩家、设计师、制造商、设计师和制造商等投票选出，每个个人都可以投票，所以如果你的朋友很多，选票也会很多。
2.给组委会大奖投票的玩家大多只知道少数的游戏，他们没有玩所有游戏。SDJ的评委会成员则要玩过具有参选资格的所有游戏。
3.SDJ创造了庞大的经济意义和用户需求。虽然我无法核实组委会大奖的影响，当显然比起SDJ来要小得多。
这么多年来哪一届的埃森展最让您印象深刻？
我每年都会因被埃森展吸引来的越来越多的热情玩家留下深刻印象，所以也没法特别指出特定的某一年了。
转载请注明出处学文网 » 并不“神秘”的SDA