学文网摘 要：纽扣是服装的重要部件，能起到扣合服饰衣襟的作用。我国纽扣出现的时间相对来说比较晚，可以认为是由襻带发展演变而来，到近代已经发展成熟，且与引进的西式扣眼式纽扣并存。本文以中国纽扣博物馆馆藏实物为研究材料，进行了分析，结合江南大学民间服饰传习馆以及上海纺织博物馆的馆藏服装，对近代服饰衣襟上的纽扣进行了分析。
关键词：近代；纽扣；衣襟；变革；审美表达
1 “纽扣”概述与分类
对于“纽扣”的定义，面前学术界各持己见，概括下来主要有以下两种观点：第一种定义是以《说文》为代表的：“纽，系也，从系，丑声。从系，与丝线有关。一曰结而可解，即绳带系的可以解开的活结。”[1]即“纽扣”专指用布帛盘缠而成的球状扣及套环纽。第二种定义是以《中国古代衣冠服饰大辞典》为代表的：“纽扣”亦作“钮扣”，又称“纽扣子”“钮子”。是指连接衣襟的扣子。形制多样，起初多以布条编结而成，故纽字从系。明清以后，纽扣的制作极为讲究，“纽”和“扣”均用金玉为之，故钮字亦从金。[2]即“纽扣”同“钮扣”“纽子”、“扣子”“衣纽”，“纽扣”是人们根据其制作的材质变化而进行的文字更迭。
显然第二种对“纽扣”的定义更加的具体准确。从时间先后的顺序上来看：“纽扣”和“钮扣”密切相关，“纽扣”是“钮扣”的先祖，“钮扣”是“纽扣”继承与发展；但两者不是“替代”的关系，而是“继承与发展且交叉”存在的关系。本文采用了第二种对“纽扣”的定义。为了避免“纽扣”与“钮扣”的交叉使用而造成的理解混乱，笔者将“纽扣”作为所有钩固物体的通用词，根据其制作材料和组成结构的不同，又将其分为相连式纽扣、***式纽扣和单钮式纽扣三大类。它们的形态结构如下：
1.1 相连式纽扣
“相连式”纽扣是由开口一侧的纽和另一侧的纽套构成；纽由纽头和纽脚两部分组成，且纽头和纽脚是相连的；纽头一般为球形，通常用服装本身的面料来制作；纽套由纽环和纽脚组成，纽套和纽连接衣身的部分称为纽脚，两侧纽脚大小一致，以衣襟为轴对称分布。在相连式纽扣的基础之上依据纽脚造型又将其分为：直纽和花纽。直纽是指纽脚为简单的直襻条，没有将其盘成其他造型的纽扣；“一字扣”是其典型代表，在近代服饰衣襟上使用最为普遍。花纽就是将纽脚部分盘成各式各样花形的纽扣。花纽大小没有固定的尺寸，造型多样，题材丰富，多以花鸟鱼木、字体等形象为主。
1.2 ***式纽扣
***式纽扣是由开口一侧的钮和另一侧的纽套构成；***式纽扣与相连式纽扣在结构组成上是一致的，即钮由钮头和纽脚组成，纽套由纽环和纽脚构成。***式纽扣与相连事纽扣的不同之处在于钮头和纽脚是两个***的部件，需要以一定的方式连接，且钮头由金、银、铜等非织物材料制作而成。
***式纽扣按其接入方式的不同又可分为：钉入式和活套式；“钉入式”是用纽襻将钮头固定于衣服上，钮头钉后不拆线就无法取下；而活套式不拆线也可以装上或取下，相对而言清洗、拆卸更加方便、容易，且可以一扣多用。
1.3 单纽式纽扣
单纽式纽扣，是由衣服里襟上的钮头和门襟上的扣眼组成。钮头已从相连式纽扣和***式纽扣的环套结构中跳了出来，成为单独的纽扣。是一种将纽扣扣入扣眼来扣合衣襟的新型扣合方式。单钮式纽扣的式样丰富，有圆形、方形、菱形、六角形、八角形以及各种头像、器物、花形等造型，以圆形居多，材质一般为金属和合成材料。主要出F在近代对襟式马甲、褂、衫和西式服装中。
2 近代纽扣形制演变及规律
纽扣是服装内部结构不可或缺的一个重要组成部分，其形制的变化发展也是服装造型变化的一个必要因素。我国近代纽扣经历了由单一到多样、由传统到西化、由简单到复杂的变化发展过程，走出了自己的一条设计演化之路。
从材质上看：
我国最先出现的纽扣是由布帛等织物材料制作而成的相连式纽扣。明清以后，纽扣得到了空前的发展，制作材质变得更加多样，金、银、铜等金属材料被广泛的用来制作纽扣。因其制作材料的改变，其形制也发生了变化即由原来的相连式纽扣演变为***式纽扣。到了近代，纽扣得到了进一步的发展，出现了含铅、锌、锡等合成材料制成的单钮式纽扣，除此之外还出现了以贝壳为原料的纽扣。
从形制上看：
我国纽扣的形制多样，起初的钮头多呈圆球形。随着各种工艺水平的提高，其形制也发生了变化，已不再禁锢于传统的圆球形相连式纽扣，出现了椭圆形、笼形和瓜形等***式纽扣。到了近代，西方单钮式纽扣随西式服装一同传入我国。不仅丰富了我国纽扣的种类，还促进我国纽扣形制的变化，即***式纽扣形制进一步的简化，去掉了一边的钮脚，直接将金属钮头缝制在衣襟上，再用布帛做的纽套固定在衣襟内侧。这种西化的***式纽扣一般出现于近代西式泳装、连衣裙中。
从色彩、纹样上看：由于受到西式色彩、纹样的影响，***式纽扣的钮头由早期的动植物纹样变成几何抽象纹样；西方单钮式纽扣多以复合材料制成，色彩比较鲜艳。这种新型纽扣的引进，使我国的纽扣色彩变得丰富起来。
2.1 从实用到审美再到实用
艺术的产生本是先于审美，这个观点是指当实用实现以后审美就会上升一个位次而先于实用，而当审美和实用形成一个平衡后，实用又会先于审美。实用和审美二者就这样互相攀附，彼此作用，进而促使事物不断地向前发展。[3]艺术发展是这样，中国纽扣形制演变也同样遵循了这样的一条演变规律。
我国纽扣在衣襟上起初也只是以扣合实用功能为主。乾隆以后，纽扣在材质和造型上得到了空前的发展。其在实现扣合实用功能后，又开始强调其审美装饰功能，最后又将实用与装饰完美结合，实现两者的统一。一字襟马甲就是其典型代表，就实用功能来讲：穿着者在行走骑马时，伸手即可实现马甲的穿脱；就其审美而言：一字襟的横向襟线与纽扣的纵向排列、纵向襟线处与纽扣的横向排列组合打破了形式上呆板，使一字襟服装静中有动，更好的体现了行服这一实用特质。
2.2 从纵向传承到横向西化
我国近代纽扣由传统的“相连式”纽扣到“***式”纽扣转变的过程属于纵向传承的一个过程。不管是“相连式”还是“***式”，其基本结构没有改变，改变的只是钮头的制作材料。其基本结构依旧由左右两侧结构扣合在一起成为一对。从“***式纽扣”再到“单钮式纽扣”转变的过程可谓是横向西化的一个过程：除了纽扣的基本形制改变外，其纽头形状、纹样、材质也因受到西式纽扣的影响而不同于传统相连式纽扣。
我国近代纽扣完成了由传统的“相连式”纽扣到“***式”纽扣再到“单钮式”纽扣的转变。从纵向上看是中国历史传统文化传承与积淀的结果，而从横向上来看，又是与西方外来文化不断碰撞与融合的产物；它具有对传统的历史传承性和对西式文化的融合性，是近代中国选择与创造的结果。
3 结语
纽扣是服装内部结构不可或缺的重要组成部分。其形制的变化发展也是服装造型变化的必要因素。中国近代纽扣经历了由单一到多样、由传统到西化、由简单到复杂的变化过程，走出了自己的一条设计演化之路。近代纽扣由“相连式”到“***式”的发展，不仅是其在材质上的飞跃，更是其在结构上的发展。两者密切相关，但两者并不是“替代”的关系，而是“交叉”存在的关系。
参考文献：
[1] 殷寄明.《说文解字》精读[M].上海：复旦大学出版社，2007：218.
[2] 周汛，高春明.中国衣冠服饰大辞典[M].上海：上海辞书出版社，1996：261.
[3] 彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京出版社，2006：127.