学文网广义上讲，摄影文化是相机文化的一个组成部分，没有相机作为工具便没有摄影文化，摄影艺术也无从谈起。而相机文化不但包含了摄影文化，更体现了支撑摄影文化不断发展的相机及其附庸产品的价值。这些被称之为摄影器材(或照相器材)的产品随着科技的进步而不断演变，并催生了基于收集、研究和鉴赏器材本身的文化现象。于是，摄影文化和摄影器材共同勾勒出了相机文化的全部内容。显然，摄影器材中，相机是最为重要的产品，辅以相关的衍生物如附件，暗房设备等，相机收藏的内涵与外延也就一目了然了。
我个人以为：相机是借助光特性来捕获四维空间(即时空)影像的重要工具。之所以强调这一点，是因为许多文献中对相机的一般性定义里忽略了光特性的概念，也忽视了时间维度的存在。而摄影正是利用了光特性和时间特征在三维空间中去获取时空信息(二维影像)的，并艺术地将二者结合在一起，产生具有冲击力的视觉效果。
可以说，相机的出现和发展不仅开启了摄影文化，还带动了相机工业及其相关产业的发展，同时也在改变科研方式、信息收集和人类生活方面起到十分积极的作用。而相机自身的发展也经历了一次次技术变革和不同的历史阶段。因此，相机本身无疑也就成为人类发展过程中作用于生产和文化多层面含意的重要实物档案。就这个意义来讲，相机成为收藏品也在情理之中。
西方相机收藏的起步总体来讲比我国要早，其文化渊源可以追溯到最早的徕卡俱乐部和稍后出现的以各种相机品牌为基础的发烧友俱乐部，发烧友成员的相机积累实际上已经形成了相机收藏的原始面貌，最终相机收藏被剥离出来，成了相机文化和收藏文化共有的组成部分。
上世纪90年代，把相机作为收藏品在我国已经形成气候。1994年，笔者在参与编写《中华收藏大辞典》(北京燕山出版社)时，便讨论了藏品归类问题，并将相机这种器物按大类划归到实用类，细分为近现代光机类中的现代收藏类，与唱片和留声机、收音机、缝纫机、自行车以及钟表等归为一个收藏大类。
我国最早的相机收藏是单纯的文化层面的一种收藏活动。二十世纪九十年代初，当相机收藏如火如荼地异***突起时，很多人看到了相机本身蕴含的商机和作为收藏品的价值，于是，商业行为的相机收售以及投资性的相机收藏也随之产生，保值亦成为相机收藏的一个重要理由。相机收藏由原先的文化层面开始偏向于投资层面，在保值的指导思想下，名机收藏(以品牌为主线)一度成为相机收藏的主流，如排在相机品牌前几位的徕卡(Leica)，阿尔帕(AIpa)，哈苏(Hasseblad)、禄来(Rollelflex)等。但随着中古相机市场的活跃和爱好者及收藏群体的扩大，收藏本身多样性的特点亦展露无遗，一些大牌产品(大众公认的知名品牌)如尼康(Nikon)、佳能(Canon)。康泰时(Contax)、美能达(Minolta)等也已受到发烧友追捧，以德系、美系，日系，俄系和国产为专题的相机收藏及其古董机收藏也成为相机收藏领域的重要内容。
近几年，收藏文化的平民化也进一步导致相机收藏的多样性，除相机本身外，各种附件如镜头，取景器，测足巨器、测光表、闪光灯，三脚架、滤镜、感光材料及暗盒等等，统统成为相机收藏的重要组成。相机收藏的外延还拓展到了文献资料甚至老照片的层面，尤其直接与相机相关的文献资料已经成为相机收藏的一个主要内容。可以说，在文化多样的今天。一种不拘一格的相机收藏文化正在十肖然兴起，它开启了平民相机收藏的新时期。
纵观国内外相机收藏，其形式上大体可归纳为以下三个层面：
一、古董相机收藏。
首先要说明，古董相机收藏其实可以归结到专题收藏类，但由于它在收藏领域的特殊性，在此将它作为一个***门类。那么什么是古董相机?“古董”在这里也只是一个相对概念，真正用来拍照的相机也只不过才170多年的历史。古董相机的划分一般是按年代进行，并没有严格意义上的断代标准，一般情况下我们将1914年作为一个参照点，这年徕卡小型相机问世，开启了相机发展新纪元，此前的产品被公认为古董相机，亦称老爷机，此后的产品如果依旧采用的是“参照点”之前的技术，可以归为古董系列，如有技术更新则不再视为古董相机。因此，银版技术和湿版技术时期的相机产品肯定属于古董级相机，而干版和胶片技术的产品有一部分落在古董范畴，如1895年哈苏公司生产的斯万斯卡快拍机(参见本刊2009年11期)、1900年柯达公司生产的勃朗尼相机(Brownoe Camera)等等。
古董相机收藏在欧美比较时兴，相应的古董相机俱乐部也散见于欧美各地，各国的相机博物馆更是将古董相机作为重要的馆藏。鉴于19世纪中叶湿版照片的魅力，近些年一些古董相机俱乐部还别出心裁地倡导利用老式湿版相机的摄影创作，蛋清版摄影在部分个性摄影家和收藏级摄影发烧友群体中一度引发不小的热潮，蛋清版作品同样在***片市场走俏。但用古董相机拍照者毕竟是凤毛麟角，更多的古董相机还是被束之高阁，供人观赏和缅怀那段历史。
近几年，随着我国国民经济快速发展和百姓生活水平不断提高，古董相机收藏受到国内相机收藏界高度关注，一些相机收藏家也拓展藏品范围，亲自参与到古董相机的收藏实践中，如北京相机收藏家刘志坚，王安禾等，他们的藏品中均有可以代表收藏实力的古董相机。王安禾收藏的古董镜头已经初具规模，他还借助于索尼NE×相机对古董镜头的成像效果进行比较学层面的深度考察，成为北京地区收藏和研究古董镜头的开拓者。相应的市场方面，除专营器材的店面和网络交易外，国内的拍卖公司如上海博古斋拍卖有限公司也在酝酿相机拍卖的可能。各种迹象表明，古董相机收藏在我国将会受到越来越多的关注和收藏家的更多参与。
二、老旧相机收藏。
古董相机收藏是相机收藏中的塔尖，在欧美被认为是最正源的相机收藏(活动)。但古董相机由于产量小和自然损耗等原因，大都价格昂贵，非一般人所能涉猎。因此，老旧相机成为相机收藏中的第二梯队，老旧相机收藏者也成为相机收藏人群中人数最多的一个群体，当然，从相机爱好者层面来讲，凡经典相机(非数码技术产品)均可能被视为收藏品，但从收藏角度考察，除早期数码相机外，至少目前尚只有老旧相机才被公认是具备了收藏价值的。
转载请注明出处学文网 » 略谈相机文化中的相机收藏