艺术专列奔长沙――2007艺术长沙

2007年9月16日，艺术长沙将首次亮相。虽然冠用了一个与艺术北京相似的名头，不过艺术长沙却完全没有艺术北京浓重的艺术商业气息，以及火热场面背后蓄势待发的火药味。它结构简单，五个艺术家个展，以及三个联展，避开了渐趋体制化和复杂化的艺术博览会活动模式；它面向大众，预期10万人的参观流量，让自娱自乐的当代艺术展艳慕不已；它大搞艺术娱乐化，在豪华专列上召开学术研讨会，不顾忌板着面孔的评论家指责其追求噱头；它远离商业，拒绝主办方网罗作品，有力地打击艺术圈内盛行的 “潜规则”。如此多“不成规矩”的特性，使得艺术长沙成为九月艺术活动高烧时段中一个冷静意外的看点。

下一站，长沙？

如我们所知，长沙乃至湖南省并不是一个当代艺术活动旺盛的地区，不提北京或者上海，仅仅对比毗邻的四川、湖北，湖南省没有太多普通人叫得上名字的成功艺术家，也没有众多拔地而起的艺术区，更缺少完整的当代艺术画廊和艺术市场。因此，我们首先要问，为什么长沙敢于拉起艺术长沙的大旗，将中国的当代艺术延伸到当代艺术干涸的中部地区。

■ 天时：旺盛的消费能力期待当代艺术市场

保守的艺术评论家在分析艺术发展的时候，总喜欢提上两句地区经济的发展。学术界普遍认为，当艺术市场成为主流之后，市场经济高速发展的结果会直接影响到中国当代艺术的发展。因此，在当代艺术学的论述和分析的文章中，数据、表格、比例分析，以及基于这些数据之上的前景预测，变得无比权威。

湖南在中部城市中是有明显的优势的，它毗邻港澳，和广东的山水相依。如今湖南也加入泛珠三角经济圈，其向南扩展的方向不会改变。急速发展的经济促进了消费水平和层次的提高，况且长沙在过去就一直以市民的高消费水平为城市经济特点，其社会商品的销售总额一年超过600亿。2006年根据统计，北京市人均消费能力达到13,000元，而长沙城市居民人均消费已达到10,679.74元。旺盛的消费水准，预示了长沙具备相当的购买力来投入到当代艺术品的投资和收藏中。2006年已经有一系列激发性的重要展览和机构在长沙露头，包括“出湖・入湘”当代艺术展、“链条”当代艺术展，以及谭国斌当代艺术馆的落成，均标志着当代艺术即将在长沙出露锋芒。而这次艺术长沙虽然选择了非商业和非盈利的运作模式，但其造成的影响力会进一步加深普通市民对当代艺术的了解，为长沙乃至整个湖南地区当代艺术市场的进一步树立打下基础。

■ 地利：湖湘文化的思变和求新

湖南在历史上并非一个繁荣的生存之地，由于山高路远，地处内陆的缘故，湖南曾被视为“化外之地”，司马迁在《史记》中就是以“楚蛮”来概括的。但这并不妨碍它在文化变革时期扮演的重要的角色。湖南学人朱汉民先生总结湖南的文化时说道，历史上湖南文化的第一个高峰期是两宋，湖湘学者走在学术文化的前沿，使湖南成为独具特色的“理学之邦”。第二个高峰期是清初至民国的三百年间，湖湘士人在这重大的社会转型时期，实现文化的转型。第三个高峰是在马克思主义思潮传播时期，湖南涌现出一批重要的马克思主义者，如、蔡和森、李达等，他们在湖南宣传、传播马克思主义新文化，再次站在文化变革的前沿，推动中国的近代化进程。可以看出，湖南在近代中国始终扮演着一个推动社会变革的发动机的角色。

湿热的气候造就了湖湘人的思变和求新的文化特质。而这正是当代艺术滋生和发芽必需的土壤。早在20世纪80年代初，湖南的艺术家就曾经走在时代的最前端。1982年的著名的“同代人”全国巡展直接影响了长沙艺术团体“磊石画会”，他们在湖南省博物馆举办的展览受到广泛关注。1985年，湖南一群艺术家创办的《画家》刊物吸引’85新潮时期一批从事现代艺术创作活动的艺术家聚拢在长沙，形成“《画家》群体”。1986年在北京中国美术馆举办的“湖南青年美术家集群展”是湖南现代美术运动的高峰，是对湖南现代美术思潮的检阅，但也是“选择过程中的铺垫与牺牲”（吕澎语）。之后，由于几个重要团体不再有统一具体的创作活动，纷纷解散。加上商品经济大潮的来袭，很多艺术家投笔从商，成为事业有成的企业家。湖南现代美术运动刚刚起飞就黯然落幕。

近年来，随着艺术市场风向标向中国当代艺术的漂移，北京、上海这样的艺术“名利场”上人头攒动。暂时不在北京或上海工作的艺术家们，湖南艺术家虽然不能直接感受到中心地带的激浪潮涌，但求新求异的敏感使得他们不会停止对最前卫的艺术潮流的追逐。

“千层浪”早就蓄势待发，只等够分量的“一石”。艺术长沙正是顺应了这个时机，将最新的当代艺术看点运送到长沙来，

■ 人和：当代艺术明星的号召力

不难看出，艺术长沙最大的亮点还是几位明星级当代艺术家的出场。艺术长沙的活动架构主体正是由5位艺术家的个展和一系列群展组成。

方力钧、李路明、李津、毛焰、王音，五位艺术家虽然使用材质不同，风格各异，但都可以称为闪耀于当代艺术潮流中的艺术明星。方力钧自不用说，整个艺术长沙的活动离不开他的号召和影响力。而王音虽然“保守低调”，但他多年的创作积累工作使中国当代艺术的观念性表达走出了不成熟的境况，贡献良多。湘籍艺术家李路明，曾经在1985年的新潮美术中扮演着重要的角色，不仅仅通过创作，也通过从事的出版推广工作见证了中国当代艺术几代人的演变，他重新拿起画笔创作的《云上的日子》等等系列作品，为当代艺术增添了一种新的可能性。另外一位被视为中国当代艺术中的“独行侠”的湘籍艺术家毛焰，最近因为其作品《记忆或舞蹈的黑玫瑰》在不久前保利夜场拍卖会上爆冷拍出1,001万的高价而备受关注。天津艺术家李津是当代水墨的代表人物，和他风趣的外表一样，他的作品也一直以笔墨表达着迥异于西方趣味的中国观念。

几位艺术家一直跟谭国斌美术馆保持良好的合作关系。最初他们设想在2007年在长沙集中做五个艺术家的个展，为长沙观众系统呈现个人创作的面貌，也带动当地艺术家的创作热情。没想到，在寻找展览地点的时候，与湖南省博物馆一拍即合，得到在这个收藏传统经典艺术的场所举办当代艺术展览的机会。之后，企业的支持和协办逐步添加进来，终于成就了如今大规模的2007艺术长沙。

除了五位个展艺术家，参加此次群展的段江华、蔡栋、何汶 、李松、刘洵等大都是湘籍艺术家。他们有的曾经在上个世纪80，90年代担当了湖南现代艺术的领头人和风向标，经历了艺术家集体出走；有的则是崭新露面的年轻艺术家。如今，湖南当代艺术的潜力将他们重新拉回来，借艺术长沙的势头重新聚首。

段江华一直以表现主义的方式，重构人类历史，但近段时间以来，他把对历史的表现从古代移到了现当代，呈现了历史本身无限的复杂性与丰富性，让人反思与反省。蔡东的作品着力于人物深层的发掘，他笔下的人物头像都只是一种介质，一种强列而具有冲击力的视觉符号，它没有过重的倾向，文化、种族、性别、性格、情绪的痕迹都被消除，没有任何故事情节，因此它所有的涵义又变得极度纯粹起来，迷惑、伤痛、矛盾、混沌撞击着一切，发人深思，让人触目惊心。何汶 的绘画艺术一如他的做人，静谧中蕴含激情，优雅中潜藏敏捷，静思中注入行动，恣肆中富于浪漫，“唯楚有才”这一历史上对楚人的评价在他的身上得到强烈的体现。

而海外归来的艺术家曹勇，以及河北师范大学教授王文生，他们的到来给艺术长沙带来丰富而多样化的结构，保证了艺术长沙不仅仅是当代艺术卖座作品的展示，也是最新艺术动态的风向标。

艺术长沙，艺术活动的崭新模态

纵览各地的当代艺术活动，组织策划是决定活动成功与否的先决条件，也是创立一个知名品牌至关重要的部分。与艺术北京、上海春季沙龙和“上海当代”不同的是，艺术长沙的几家主要负责机构的背景跨度颇大，是***府机关、娱乐事业和民营美术馆的典型代表。湖南省文联、湖南广电集团、湖南省博物馆、和谭国斌美术馆的联手合作，代表了***府与民间、社会精英与大众娱乐、经典艺术与当代艺术的联姻。这一融合和混杂的新型组织模式会不会成为当代艺术展组办的新道路？会给艺术长沙带来怎样的发展前途？

■ 湖南省文联和省博物馆高调出面，

凤凰卫视曾做过一期《小莉看世界之湖南崛起》，其中曾经借用“工业反哺农业”的比喻来形容湖南文化产业要反哺文化事业的发展。这不但是新闻媒体的观点，也是整个湖南省文联发展文化事业的宗旨。

在我国，不少经济发达城市，如北京、上海、南京等地均将发展创意产业列入了当地的十一五规划，作为未来的重点发展产业，其中最重要的着眼点就是当代艺术区的发展。务实而有经济头脑的湖南人早就看中创意产业这个全球新的经济增长点。长沙市市长谭仲池2006年3月就提出要将长沙建设成为文化创意城市，指出：“创意是长沙的灵魂。”所以2006年湖南省开动首个文化创意集聚地时，采取了***府高调支持的态势。

与其他省市不同的是，湖南的当代艺术并不发达，但从零开始胜于另起炉灶，长沙的新兴创意领地一上马，其综合性与包容性之强就在全国处于领先地位。这次湖南省文联出面主办2007艺术长沙当代艺术活动正是体现了***府背景的支持和经济潜力的带动。

湖南省博物馆是这次艺术长沙的主要的展览场地。方力钧、李路明和王音的个展将分别在省博物馆的新馆和旧馆举行。而毛焰和李津的画作因尺幅较小，被安排在场地较为集中的简牍博物馆。湖南省博物馆创办成立于20世纪50年代初，由于馆藏的马王堆汉墓文物、商周青铜器、楚文物等具历史价值和学术价值的收藏品而曼声海外，是湖南省最大的综合性历史艺术博物馆。这次能够在有如此历史意义的展场开展最新的当代艺术展览，恐怕在全国也是屈指可数。

博物馆的负责人告诉我们，在10月初展览的旺季，一般会有不少于10万市民到博物馆参观，这正是一个将当代艺术普及至大众的最好时机，而博物馆方面也有意在这次展览的基础上，开辟专门为当代艺术设立的当代馆。从这种意义上来说，艺术长沙是一个双赢的项目。

■ 湖南广电加盟，勾兑艺术长沙和娱乐长沙

“电视湘***”的成功，是这几年中国娱乐文化界的神话，它的影响力的辐射之广，以至于一提及文化产业，人们的第一反应就是“湖南广电”。从“快乐大本营”到“超级女声”再到“快乐男声”，湖南电视产业一路高歌行进，仅 “超级女声”这一单个节目，2006年就创造了5,000万美元的收入。湖南广电集团也借这个势头进入中国文化产业企业50强。

以往我们认为，当代艺术的价值在某种程度上是依靠其学术评判和历史积累实现的，这样造成当代艺术的活动的价值只在小众范围内真正得以实现。而大众对当代艺术的了解，更多是通过近几年不断爆出的艺术商业热点。不可否认，当代艺术已经逐渐进入大众视野，成为时尚和流行文化的一部分。而且当代艺术，尤其各种新的媒体艺术是以公共性为特征，大众的接受程度决定艺术作品的完整性，这在很大程度上要靠现代传媒体系来完成。

在北京和上海等地，当代艺术活动背后的支撑大多是画廊、拍卖行和艺术院校、文化机构等等艺术行内人士，近年虽然已经有更多大型的企业介入组织当代艺术活动，但是如湖南广电这种代表最广泛的大众娱乐文化的机构主办的当代艺术活动，在国内尚属首次。

娱乐传媒和当代艺术这两种从本质上有着巨大差别的文化形式，能够在艺术长沙得以勾兑，这正体现了湖南文化浓厚的地域特色。在这之前，湖南的艺术品拍卖活动就得到广电集团的支持，2006年的书画拍卖会曾被拉入金鹰电视艺术节期间开拍，目的是丰富金鹰节作为一个品牌活动的文化内涵，同时借“金鹰节”打响湖湘书画艺术产业品牌，“借品牌树品牌”，是湖南在推广文化活动时最常采用的方式。

2006年湖南的当代艺术展览“链条”的推广活动，更让我们领教媒体攻势运用到当代艺术中产生的力量。湖南卫视主持人汪涵、杨乐乐的参与使得观众人数激增，参展艺术家们被当作明星一般，被要求签名的观众团团围住。

2007年9月的艺术长沙活动中，“豪华专列”的策划堪称娱乐传媒造势的重点。来自各大城市的知名艺术家、收藏家和评论家近千人将在展览开幕前一天搭乘一专列，由北京出发，前往长沙，共同参加本次盛会。同时，将有一个艺术研讨会在专列上展开，艺术类、时尚类和娱乐媒体将实况转播这次豪华专列之旅。这趟搭乘中国当代艺术的文化专列，不仅仅是老牌重镇北京和新兴艺术城市长沙的链接，也将是流行文化和当代艺术的碰撞。

■ 民营非营利机构谭馆的介入，拒绝商业炒作

艺术长沙的协办单位中，出现了几个北京地区比较著名的画廊，但他们的参与却不涉及交易，至少此届艺术长沙明确打出了拒绝商业的旗号。这在艺术品投资风潮涌动的当代艺术市场上是不多见的。

参与艺术长沙策划的谭国斌当代美术馆是一家湖南本地的非营利机构，它的介入代表了长沙本地艺术收藏的新动向。谭国斌当代美术馆自创馆至今，已收藏当代艺术作品逾百幅，绝大多数为中国当代艺术领域具代表性的艺术家作品。谭国斌本人和此次参加展览的艺术家们的缘分也来自他的大量收藏。而2007艺术长沙的展览策划，沟通协调及组织接待工作的准备都由他来负责。

据谭国斌介绍，自从2006年谭国斌美术馆的“艺术节点”展览之后，湖南籍艺术家和其他地区的当代艺术家之间的关系十分密切。非商业运作的理念最初是艺术家提出的，组织单位也赞同艺术家意见。艺术长沙虽然与艺术北京有相当地联动与交流，但和艺术北京的运作机制目标定位有区别。而且考虑到长沙位于中部地区内陆省份的具体情况，湖南当下当代艺术在全国的相对薄弱的地位，从事当代艺术创作都为一些年轻艺术家，艺术市场尚需拓展，当代艺术学术氛围及市场尚在起步阶段。这些现实的问题决定了2007艺术长沙将把重点放在推广和拓展中国当代艺术在湖南的影响，以学术及推广的活动进行前期铺垫，以求造成一定影响。明年将会在此次活动基础上逐步完善和积累经验。

联手艺术北京，打造艺术中国影响力

2007艺术长沙的意义，不仅是指明星艺术家在长沙的亮相，也不仅是湖南省一个重大的文化艺术活动，而是从另一个侧面展示出中国当代艺术的新活力，让沉迷于商业竞争和艺术品买卖的艺术市场看到当代艺术活动发展的另一条出路。与此同时，2007艺术长沙与“2007艺术北京”进行的全方位对接，将一南一北两个城市呼应起来，把最新的艺术动态带进中部地区，提升了长沙这个中国最中部城市的艺术操作和策划能力，拓展了中国的艺术版***，共同打造“艺术中国”的影响力。

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