学文网加西亚・马尔克斯是世界文坛公认的“魔幻现实主义大师”。当我第一次阅读《百年孤独》时，就被叙述开始时那一行迷人的句子吸引住了：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺・布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”从那个遥远的下午到许多年之后的今天，这是一个充满了巨大诱惑的时间与空间。从将来的角度回忆过去的倒叙手法，一下子造成了艺术上的悬念，令人无法释卷。以这样的开始进行叙述，成为世界小说史上的经典之作。
以《百年孤独》获得诺贝尔文学奖的加西亚・马尔克斯，当他读到胡安・鲁尔福的《佩德罗・巴拉莫》时，正值他的写作进入了死胡同，而胡安・鲁尔福的这部仅三百来页的著作，成了加西亚・马尔克斯钻出写作死胡同的一道亮光。作为一个伟大的读者，加西亚・马尔克斯把《佩德罗・巴拉莫》读到了一个怎样的程度呢?“我能够背诵全书，且能倒背，不出大错。并且我还能说出每个故事在我读的那本书的哪一页上，没有一个人物的任何特点我不熟悉。”我想，胡安・鲁尔福只要加西亚・马尔克斯这样一个杰出的读者就够了。而事实上，当加西亚・马尔克斯写出了不朽名著《百年孤独》之后，这两个同样伟大的作家便成了我们永远敬仰的人。
《百年孤独》让我一直保持着阅读的兴奋。在整部小说中，加西亚・马尔克斯的叙述出神入化，使我深深着迷。如小说的第七章，在写到霍塞・阿卡迪奥自杀后，他对那股鲜血的流向作了全过程的拟人化追踪叙述，写了两百来字。“一股鲜血从门下流出，流过客厅，流出家门淌到街上，在高低不平的人行道上一直向前流，流下台阶、漫上石栏，沿着土耳其人大街流去，先向左，再向右拐了一个弯，接着朝着布恩地亚家拐了一个直角，从关闭的门下流进去，为了不弄湿地毯，就挨着墙角，穿过会客室，又穿过一间屋，划了一个大弧线绕过了饭桌，急急地穿过海棠花长廊，从正在给奥雷良诺・霍塞上算术课的阿玛兰塔的椅子下偷偷流过，渗进谷仓，最后流到厨房里，那儿乌苏拉正预备打36只鸡蛋做面包。”读来真是独具趣味、令人耳目一新。而在小说中出现的俏姑娘雷梅苔丝白日升天、阿玛兰塔与死神交谈等等情节，光怪陆离的传说成为一种现实的映照。
现实与幻想、传说与神话、直描与隐喻……加西亚・马尔克斯以极其新颖而独到的叙述艺术，不可思议地创造了一个“变幻想为现实而又不失为真”的神话世界，使我们不仅看到了哥伦比亚乃至整个拉美大陆的历史演变与社会现实，更看到了一个小说大师无限广阔的心灵世界。
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