学文网[摘要] 黑泽明导演，被誉为“电影界的莎士比亚”，从1943年执导拍摄第一部《姿三四郎》，到1993年拍摄最后一部《一代鲜师》，漫长的五十年间，他一共执导了三十一部电影，带领日本电影走进了国际领域，受到全世界的瞩目。也正是因为有了这样一位伟大的电影天皇，才得以为后世留下这么多经典作品用以学习与研究。
[关键词] 黑泽明 生平 获奖作品 艺术风格
黑泽明导演，被誉为“电影界的莎士比亚”，从1943年执导拍摄第一部《姿三四郎》，到1993年拍摄最后一部《一代鲜师》，漫长的五十年间，他一共执导了三十一部电影，带领日本电影走进了国际领域，受到全世界的瞩目。
一、黑泽明生平
黑泽明（1910.3.23-1998.9.6）出生于东京品川区大井町，自幼喜爱绘画，曾立志成为一名绘画家。哥哥27岁自杀，对于23岁的黑泽明来说无疑是巨大的打击，迫于生计的黑泽明意外看到了PCL公司（现东宝株式会社前身）招募副导演的广告，带着户口本副本走进了这个起初对于他完全陌生的电影公司，却意外的开启了他传奇的人生。幸运的是，给这个年轻人面试的就是在日本电影界享有盛名的山本嘉次郎导演，两人进行了深入的交流，不久，黑泽明成为山本导演的第一副导演，时间长达7年之久。当时，东宝公司正致力于培养自己的导演，经理们前往好莱坞考察，发现拍摄影片的导演均十分轻松，甚至可以一天可以看不到踪影，而统领全局的第一副导演，却每天忙碌于片场。东宝公司的经理意识到要想培养自己的导演就需要由第一副导演做起，幸运的是，黑泽明加入了这样的行列，东宝公司甚至对外宣布：第一副导演的命令等同于社长的命令。在担任副导演期间，黑泽明还以剧作家的身份发表了《达摩寺里的德国人》、《寂静》和《雪》，得到了广泛的好评。
1943年，黑泽明一夜之间将富田常雄的畅销小说改写成剧本，导演了自己的第一部影片《姿三四郎》，此片一经上映，立刻受到国内观众的热烈追捧，使他成为了日本电影的明日之星。1948年黑泽明拍摄了《酩酊天使》，被誉为最有其个人风格的一部电影，同时开启了他与三船敏郎合作的黄金时代，两人被誉为日本影史上的“黄金搭档”。随后，黑泽明与东宝电影公司在创作风格上产生分歧，从而离开。1950年拍摄《罗生门》，第二年在威尼斯国际电影节上获得最高奖项——金狮奖，奥斯卡金像奖最佳外国语片奖。从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯电影节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。《罗生门》在艺术成就上已近乎完美，甚至影响了以后数十年的日本电影创作。1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作。1990年，黑泽明成为奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影人。1998年9月6日，这位纵横影坛50年、拍过31部电影精品的大师终于撒手离去了，享年88岁。
二、黑泽明重要影片及获奖作品
1943年，黑泽明执导影片处女座《姿三四郎》，影片描述了一位善勇好斗的青年如何成长为一名柔道武术家的故事。影片一经上映立刻打破票房纪录。据说，担任国策电影审查员的小津安二郎给影片打出了120分，由此宣告了导演黑泽明的诞生。次年，由于《姿三四郎》的非凡成就和深远影响，黑泽明拍摄《姿三四郎续集》，这也是黑泽明一生中唯一一次为影片作续。
1945年拍摄的《踏虎尾》起先并未通过审查，直到1948年才得以正式公映。仅58分钟的影片浓缩着黑泽明标准的叙事风格。影片讲述了7个逃亡的主仆，在通过关卡时的忐忑心情和大将***面对凶险的镇定自若和机智。人物的心情经历了进入关卡前的焦虑、在关卡中的紧张、准备离开的焦急、再次被截住的震惊、离开后的如释重负、再次被赶上的怀疑，可谓是惊心动魄。受到日本能剧的影响，每个人物性格都具有其灵魂归宿，无可替代。
在黑泽明执导生涯中，另一个不得不提的人便是他的黄金搭档：三船敏郎。两人在1948年拍摄的《酩酊天使》正式开始合作，截至1965年拍摄《红胡子》的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。两人共同在国际影展斩获大奖，成为日本影史上最强拍档。
1950年，黑泽明执导拍摄《罗生门》，剧本由他本人及桥本忍改编自芥川龙之介1922年的短篇小说《竹林中》，本片刻画人性十分深刻，曾获得奥斯卡最佳外语片奖和威尼斯影展圣马克金狮奖。这部八十八分钟的黑白片，带给有意探索人性的观众震撼与启示，称得上是一部经典名片。影片叙述在一个下雨天，樵夫和路人于“罗生门”这个寺庙避雨，和庙里的和尚谈论起新近发生的一桩命案。武士死于竹林中，而大盗多襄丸、武士的妻子真砂、武士（借由神婆的口传话）以及目击证人樵夫，却对此命案的始末说法各异，形成了四种不同的版本，也许，影片并不打算告诉我们事实的真相，影片只是在借由四个人的不同视角来与我们探讨人性。
1954年，黑泽明与三船敏郎的又一力作问世：《七武士》。影片情节简单，讲述了村民无意中听到了土匪的谈话：要在秋后洗劫村庄，为了保护自己的家园，村民经过重重困难，终于请到七武士，在武士的领导和抗衡下，土匪被全部消灭了，但他们同时也付出了惨痛的代价。影片中黑氏首次显示出超人的导演技巧，武士与土匪几个人的掠杀，却展现出千***万马的气势。群马冲杀，泥沼恶斗的连场激战，在快速剪接，连续复述镜头的运用下，所有影像凝聚成一体，扣人心弦。这部影片被日本电影旬报称为史上最佳作品第一位。并在1954年9月，斩获第14届威尼斯电影节最佳影片银狮奖。
1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，他和多年的好伙伴三船敏郎的关系突然决裂，至于原因两人都是三缄其口。1970年拍摄《电车狂》在票房上失利，年迈六旬的黑泽明心力交瘁。1971年12月22日，人们在浴室发现黑泽明割破颈动脉，倒在血泊中，幸好抢救及时。1975年，黑泽明应苏联邀请赴西伯利亚实地指导《德尔苏·乌扎拉》，获第48届奥斯卡最佳外语片奖，才使得黑泽明从冰河复苏，而且达到返璞归真之境。
1980年由法国电影公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》获得戛纳电影节金棕榈浆。1985年，黑泽明完成了巨型古装片《乱》。获得第58届奥斯卡最佳服装设计奖，英国电影学院最佳导演、最佳外语片奖。晚年的黑泽明热心于创作古装片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。1991年指导《八月狂想曲》，黑泽明以1945年8月美国在日本的广岛和长崎投原子弹为背景，谴责战争。
1990年3月26日，获第62届奥斯卡终身成就奖。
1995年10月，获第11届东京电影节终身成就奖。
1998年10月1日，获日本***府颁发文化界第十四个国民荣誉奖，为电影导演第一人。
三、黑泽明影片的艺术风格
黑泽明的导演手法非常简练，视觉形象生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技法干净利落，在细节处理上谨慎严谨。通过黑泽明导演的影片中我们不难看到以下艺术风格。
1. 对峙冲突场面的造型与构***
黑泽明将自己的影片作为武士道精神体现的载体，或讲述著名武士的故事，或彰显历史上著名剑侠浪人的武功，或颂扬守德武士的情操，或谴责放弃武士精神的人必遭恶报的命运，从而形成一个又一个激烈的场面冲突，黑泽明运用娴熟的拍摄手段，巧妙的表现出武士的英勇善战。《罗生门》中打斗的场景众多，让观众记忆犹新的，应当是斑驳的光影交错与搏斗中激战双方的勇往直前。影片中多用俯拍构成的长镜头进行总体叙事，颇有黑泽明独树一帜的风格。
2. 天气的美学
黑泽明曾说，要么运用烈日炎炎，要么就是风雨交加。这么看来，在这位电影天皇的影片中我们确实难以看到风和日丽、晴空万里，极端的天气反映影片中不同角色间极端的内心。俗话说：物犹如此，人何以堪。外界的意象很早就被人们扣上内心体验的标签。狂风、闪电、迷雾、烈日，不仅轻易地营造了影片的氛围与基调，同时也成为人生处境的象征。《七武士》中，男女演员相对而站，中间是燃烧中的熊熊火焰，燃烧的柴火，交代了演员所处的时间地点背景，同时也交代了男女主人公内心萌生的情愫。又如《姿三四郎》中，姿三四郎与宿敌决斗，荒野上，风吹草低，大团的云以自然界不可能的速度移动。黑泽明再次运用极限的自然天象营造气氛，达到咄咄逼人效果的技法。
3. 平面化的镜头画面
众所周知，黑泽明善画，自幼就喜爱并乐于作画。在拍摄期间，黑泽明显然没有排斥他的这一“手艺”，并把它用在了片场拍摄中。每当导演脑海中出现下一场景的拍摄画面时，他就会随手拿起笔和纸，迅速的将脑海中的场景具体化，从而清楚地呈现在工作人员面前，传递自己的拍摄理念，形象、具体、生动，场景、构***十分考究。淡化光影，人物在镜头画面中的构***，简化人物背景以及摄影机的平视等手段都被导演用来使镜头语言更加简洁、美观。特别是晚年《影子武士》以后的几部作品，极限的运用了色彩、光影、绘画的创意和构***，达到了一镜头一幅画的地步。
4. 张力紧迫的剪辑
视觉的感官冲击来自摄影，而持续的情绪压力来自剪辑。黑泽明电影的逼人之感，主要来源于技巧纷繁的剪辑。《暗堡三恶人》三船敏郎追斩敌兵就是动作片剪辑的经典段落，人体、马身在一片黑的树木之间快速切换，碰撞的刀***与翻飞的马蹄交错，前景中得得的马蹄与背景中砰砰鼓点交错，一连串音响和画面的快速剪辑，将连续动作的张力绷到了极致。
5.冲击强烈的音乐
单纯、明快、豪壮是其电影配乐的主要特点。从《罗生门》、《生存》到《七武士》，曲调近乎单调，却深藏含义。《罗生门》单调预示有事发生，《生存》单调象征人生的蹉跎，《七武士》的单调是单纯、豪迈，厚实的鼓点一声声沉着的敲下去，一声声重复着“前进，前进，挺起胸来，昂首阔步”，充满昂扬的豪气，最后农民割稻，用了比较欢快的曲调，仿佛在诉说战争的胜利，幸福的生活。
四、结语
黑泽明身高1.81米，单从外表看，就有大师相，尤其他的晚年身体发福，面似银盆，白发飘然，这位享誉世界的电影大师无疑是外形与精神上的巨人。也正是因为有了这样一位伟大的电影天皇，才得以为后世留下这么多经典作品用以学习与研究。
参考文献
[1] 吴迪，黑泽明的电影世界——《罗生门》与《八月狂想曲》，民主与科学，2009年，51-54页
[2] 七武士---电影天皇眼中的民族性，科学时代，2004年，88-89页
[3] 电影峰巅的武士之帝—黑泽明人生艺术万象，电影画刊，2003年，44-48页
[4] 黑泽明的七件武器，文史博览，2010年，11页
[5]周志柏、陈倩，浅谈日本电影中的武士道文化，电影评介，2006年，29-30页
[6]佐藤忠男，黑泽明的世界，中国电影出版社，358-354页
作者简介
惠阳（1989-），女，陕西富平人，哈尔滨工业大学机电学院媒体系12级硕士。