学文网上世纪90年代中期，音乐排行榜如雨后春笋在全国各电台遍地开花，不单业内人士对其趋之若鹜，歌迷们也紧紧追随着排行榜中升降浮沉的歌星动态；特别是以推动内地流行歌曲发展为宗旨的“原创歌曲”排行榜的兴起，着实对中国流行音乐的发展起到了摇旗呐喊的功效。
“中歌榜不仅不负流行乐坛晴雨表的盛名，在90年代初还极大推动了内地流行音乐的创作和发展！”中国歌曲排行榜创始人之一、北京人民广播电台策划中心主任张树荣深有感触地说。从1993年设立至今，中歌榜在流行音乐长河里撷取珍珠，串起音符长线熠熠生辉，在彼时全国多如牛毛的音乐排行榜中，“中歌榜”以其公正权威屹立10余年不倒，成为流行乐坛发展的忠实记录者。
流行乐坛晴雨表
中歌榜诞生于北京音乐台创建之初，对于开播的日子张树荣记忆犹新：“北京音乐台1993年1月23日开始试播，同年5月24日推出第一期中国歌曲排行榜。当时，王平、张文祚、张勤和我参与了歌曲排行榜的策划、运作和定榜的工作。”
音乐排行榜这种形式最早出现于1940年的美国。在国内，设榜步伐也有先于北京音乐台的。比如珠江经济广播电台90年前后推出“岭南新歌榜”，上海东方广播电台推出“东方风云榜”。与国外的销量榜不同（和唱片店有直接业务联系，通过销售网络计算出一张专辑的销售数量，以此作为排行的依据），北京音乐台将中歌榜定位为“原创榜”，属于作品榜。
张树荣回忆：“当时内地音乐市场并不成熟，但歌曲并不少。93年前后涌现出很多原创作品，但这些歌曲未必都有条件做成专辑，因此那时的专辑量不多。搞原创音乐的词、曲作者和演唱者绝大部分集中在北京，他们生产出的歌曲会在第一时间送到北京音乐台来打榜。当时我们的排行榜被称作“流行乐坛的晴雨表”。如果一个投资方、演唱者、作者想出一张专辑，则先做出一个单曲，放到音乐台打榜、投石问路。如果排行好，投资方会做成专辑，如果不好可能就不继续做了。1993年郑钧的单曲《回到拉萨》即是最好的说明，直到该曲耳熟能详、人人皆可传唱的时候，郑钧的首张专辑《裸》才面市”。
1993年的中国流行乐坛令人兴奋、震惊的声音层出不穷：***用《钟鼓楼》让人们感触到城市柔软的内心；摇滚的张楚用《姐姐》在西北高坡给了人们一个从没有过的史诗般的心灵振颤；南方重镇广州传出了《大哥你好吗》《我不想说》等歌曲。在音乐传播渠道局限的当时，电台为流行音乐铸就了广阔的平台，1994年中歌榜首届颁奖礼就分设演唱、作词、作曲三类奖项，为创作者打开一扇门，无线电波将内地原创音乐的触角延伸到城市每
一个角落。
排行榜多米诺
对于歌手来说，排行榜如同温度计、晴雨表，是检验一个歌手演唱成绩、受欢迎程度的标杆；对于电台来说，排行榜是联系歌手与歌迷的纽带，增强互动拉近两者距离；对于唱片公司来说，排行榜成了推荐歌手和专辑的良好渠道；对于电台DJ来说，排行榜为他们卫冕了明星的光环。
现任武汉人民广播电台文艺频率副总监的知名主持人柳莺，是和张树荣同期成长于80年代末90年代初的原创音乐DJ，对于内地原创音乐成长的每一步最有发言权。
“武汉文艺台设立的中南音乐榜比中歌榜还要早，听众对于每周日的节目很有热情，来信都是一袋袋用麻袋装，主持人也靠节目成了明星，每天台门口都有热心听众堵着要见我一面。”柳莺回忆起当年情景声音异常兴奋。虽然流行音乐创作的中心分属北京和广州，但作为中南地区的中心城市，武汉和南京是歌手们宣传歌曲必经之地。“我记得90年代初那几年，每年来参加我节目的歌手达到100多位，都应接不暇”。80后的听众张小姐是“听着柳莺的节目长大的”：“一周里最开心的就是听周日排行榜播报，一边听一边记，还会花心思预测下周的排行，现在对于当时流行歌的歌词也能背出来呢”。
同时，以排行榜为名目的各类颁奖礼也层出不穷，其中以1994年4月在南京举行的“光荣与梦想”歌坛展示最为著名，该活动由南京经济台DJ黄凡策划，实际上成为北京、广州两地音乐人的擂台大赛。此后8月中歌榜的颁奖又是一次欢天喜地。“94新生代”初具规模，涌现了郑钧、李春波、景冈山、陈明、毛宁、杨钰莹等一大批歌手。
排行榜风光不再
不可否认，一个排行榜的出台或多或少掺杂主观因素，不少排行榜也在90年代后期爆出违规操作的丑闻，排行榜蜕变为“功利榜”“金钱榜”，逐渐衰落。但中歌榜一直保持其客观公正的态度在行业内获得良好口碑，主持人从张文祚、郑洋、王东、伍洲彤一路走来。张树荣说，中歌榜之所以得到广大歌迷及唱片公司认可，主要是有一套严格的评选办法。这个排行榜每次发榜都要依据主持人评选小组、声讯台点播、听众网上投票以及群众来信等四项内容，进行综合测评，最后才能出榜：“歌迷的认可是第一位的。采取这种办法排出来的榜与听众心目中的榜是吻合的，只有这样才能得到歌迷的认可，得到唱片公司的认可。我们不会因为歌手不参加颁奖而取消他的奖项，也不会因为有人拒绝领奖而改变评选结果”。
郑洋表示，排行榜的作用体现在对海量的音乐进行了过滤，它是一种不需要搜索就能听到好音乐的途径。同时，排行榜节目很多都是直播节目，观众可以直接和主持人互动，这样就可以得到很多大众对于这些歌曲最直接的反馈。如今，有车的人越来越多，听广播的人也越来越多，排行榜的受众并没有萎缩。
尽管如此，2000年以后随着网络的发展，听众了解音乐的渠道增多，与之互动的商业途径也越来越多，唱片公司不再仅仅依赖排行榜判断一首歌是否受欢迎，彩铃、网络***都比排行榜更灵敏。霸王老矣，威风不再。排行榜淡出90年代风光无限的历史舞台。■
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