学文网冰心作品篇1
关键词：生态文学；整体性；自然观；和谐
王诺在《生态批评与生态思想》一书中提出“一、生态文学以生态系统的整体利益为最高价值的文学，而不是以人类中心主义为理论基础，以人的利益价值判断之终极尺度的文学。二、是考察和表现自然与人的关系的文学。三、探寻生态危机的社会根源的文学。四、表达人类与自然万物和谐相处的力量，预测人类未来的文学。”冰心作品中，尤其有自然渗透的作品中，人只是自然的一隅而并非以人为中心。她大部分作品都能表现出人与宇宙，人与自然整体性特征。对于海与湖的描写，将其富裕了亲情与友情的形象，体现了人与自然的和谐相处。同时大量的雨意象描写侧面烘托出人性的缺失，以及社会的阴冷。冰心爱的哲学观与自然观渗透在冰心作品的方方面面，体现了现代性的视野下和谐的生态思想。
一、自然观的整体性意识
人类文明的发展是具有侵略性的，盲目的扩张必然使得自然承受着肆意的践踏，自然运用灾难来反抗人性，却带来了人类更加坚定的征服自然的雄心壮志。然而冰心认为人与自然在本质上是平等的人类应该与自然和谐相处，要尊重生命，尊重自然界每一个生命的存在空间。
冰心在五四时期，文学精英们开始集中精神探讨“人”的基础上寻求一种整体性。人类只是自然界众多的组成元素中的一个，人类如落叶，如草虫，在自然中并没有任何特权。因此，在冰心的作品中，我们可以找到随处可见的宇宙、人与自然的平等关系。《繁星》第一首诗：“繁星闪烁着，深蓝的天空，何曾听见他们的对话，沉默中微光里，他们深深的相互赞许了。”冰心用柔和的声音表达对自然对宇宙的敬畏之情，在自然的语境中，人类并没有过高的姿态，是灵动的个体，在宇宙的面前，又是如此的渺小。繁星闪烁的天空，并没有人为“聒噪”的情感衬托，也没有夸张的表达。闪动的群星是在用自然的语言传递安静祥和的夜晚的静谧。冰心说：“我们只是自然的婴儿，卧在宇宙的摇篮里”，又说：“自然啊，请你容我之问你一句话，一句郑重的话，我不曾错解了你吗？”在自然的面前，人们应该学会谦卑，怀有敬畏之心，而不是自以为是。在自然与宇宙面前应该如此，在人际交往中更应该如此。
生态危机的社会根源往往是人的社会性凌驾于自然之上，以征服自然为目标，而不能与自然进行友好的对话。生态整体思想非常重视人与自然的和谐相处，呼吁人类不能凌驾于自然之上，或者一贯的屈服于自然，而应该与自然共同创造和谐、美好、稳定的生态关系。冰心经常与自然进行平等的对话：“黄昏―深夜，槐树下的狂风，藤萝上的密雨，可能容我暂止你？病的弟弟刚刚睡浓了呵！”另外更有“许多话不知道从哪里说起，而一声声打击湖岸的微波，一层层的没上杂立的潮石，直到我蔽膝的毡来，似乎要求我将她介绍给我的小朋友。”在冰心与自然的对话中，并没有人类所具有的高傲的姿态，而更多的是对自然的怜惜与祈求。人类可以凭借智慧与工具肆意的践踏自然，同时也可能遭受到自然无情的报复。冰心与自然平等的对话中，有自然对冰心的要求，也有冰心对自然的期盼。在融洽的氛围中实现了人与自然的相互交融，创造出了和谐的整体性的氛围。
冰心的自然观传达出了公平、和谐与整体性的观念。其文学精神的突出价值就在与她对于人类本质精神的把握。人作为自然界中的一种“类”而存在，人与自然不是相互对立相互之间征服与被征服的关系，而是以一个相互尊重的整体而存在。
二、和谐的人与自然关系
生态文学作品描述的大多是悲剧性的事件，这与现代化的发展所带来的生态环境破坏的背景分不开，目的是为了唤醒人们的危机意识，在人们的内心中为生态造就一种崇高感，来唤醒内心的生态意识。正如王岳川所说：“生态文学在文学文本中空前地凸显人类的重大困境，激目的是探索人与自然发展的互惠型的人类自然新伦理。”
现代化的生产工具提高了人们的生活水平，带来了生活方式质的飞越，但是面对千疮百孔的生态现状，冰心对人们的生活状态产生了质疑。在《山中杂记・机器与人的幸福》一文中：“休息的时间内，山前耕地的汽机，轧轧的声满天地。农人所节省的一天半天的工夫，和这几十个病人，这半日精神上所受的痛苦和损失，比较起来，相差远了！机器又似乎未必能增益人类的幸福。”工业化在改变自然的面貌的同时，也给人带来了精神上的困境。人与自然的不和谐造成了生态的悲剧，而人们并没有分析总结最根本的原因，反而利用现代技术强行为生态的疮口打上补丁。在《广岛――控诉的城市》中又写到“十年过去了，日本人民不断地辛勤劳动，仍然没有能够掩盖起这一大片废墟！十年过去了，万千受伤者的血和泪仍在不断地涓涓地流！这人间地狱的惨状，已经引起我们对于原子狂人们的无比愤怒。”冰心痛斥现代战争对于生态的摧残与毁灭，这是人类历史上难以抹去的伤痕。同时生态用悲剧开始向人们反击，他恶魔一样在人类的血肉上，传布着有毒的猖狂。
冰心具有独特的生态审美意识。在人与自然不协调发展的悲剧面前，试***用诗意描绘的方式来解读自然，阐述人与自然的关系。将爱与哲学融于自然，将自由与童心融入自然。《山中杂记》：“我愿意终身在森林中，我足踏枯枝，我静听树叶微语。清风从林外吹来，带着松枝的香气。白茫茫的雪中，除我外没有行人。我所见所闻，不出青松白雪之外，我就似可满意了！”冰心用平和的心态看待大自然，温暖又祥和。她与自然融为一体，用平等的眼光打量自然的变化，感悟自然、包容自然。而非将人性泛滥到自然中，玷污自然的净土。她充分让自然性爆发本源的光辉，有泪而不觉得悲凉，有伤而不觉得痛苦。冰心《我的童年》中：“当我忧从中来，无可告语的时候，我一想到海，我的胸就开阔了起来，宁静了下去。”冰心的自然中时刻透露着童真的气息，这是冰心对于阐释生态性的贡献。人们应该回到本真中看待自然、体会自然。自然是冰心孩时的记忆，是不掺杂任何审美经验以及抽象意义的自然本真，而感受自然美的过程更是不应掺杂过多理性认识与人格力量。在生态意识的反思中，人们不应该凌驾于自然之上，而应平等的对话，尊重自然，善待自然。
【参考文献】
[1]王诺.生态批评与生态思想[M].北京：人民出版社，2013：217-220.
[2]冰心.新编冰心文集（第二卷）[G].北京：商务印书馆国际有限公司，2008.
冰心作品篇2
写下这个词汇：很心酸
说出这个称呼：很悲伤
这个词汇早被定性为弱势群体的一分子
这个称呼注定他们成为社会最底层的“杰出代表”
民工在词典里解释为用体力换取报酬的群体
在我的思维中民工是农民与工人的杂交产物
他们从事城市中体力超支报酬无期的工作
他们不像农民可以春播秋收
他们也不像工人可以享受八小时工作制
他们是市场经济下的私生子
我所见到的民工一脸憨厚
嘴里叼着廉价香烟
手指的伤口处缠着胶布
衣冠不整行色匆匆地行走
或者茫然伫立在陌生的街口
他们没有文凭、上岗证、资格证
他们只有唯一的本钱??力气
在这个词汇中，我不止一次看到受伤的指头、残缺的身体，失重的生命
在这个称呼里，我真切地品味出自卑、懦弱、疼痛、孤独、忧伤、绝望、无助这些带有悲剧色彩的形容词
在这个词汇中，永远充满悲伤的含义
在这个称呼里，血、汗、泪在里面交叉，重叠，化学反应出无助的产物
你为家却远离了家
孤独地漂泊在陌生而冷漠的城市
数不清的砂石、水泥、砖头和数不清的汗水、泪水、鲜血
为城市建起数不清温馨、明亮、宽敞的新居
却没有属于自己的一根火柴头大的蜗居
民工是一个代名词，
其中包括一滴鲜血、两串泪珠、三宿失眠、四天病痛、五句恐吓、六次打骂
他们更懂得咀嚼酸、痛、累以及风雨
他们是我这支拙笔下二十一世纪的“包身工”
他们尊重法律
可法律未必尊重他们
他们充满诚信
可诚信换回的总是陷阱
一声微弱的叹息
已深入骨髓
民工这个满是心酸的词汇
这更是带有悲伤的称呼
***为民工讨要工钱
这是熊德明之福气
这是民工之悲哀
这说明民工讨要工钱之难
现在仍在这个词汇中行走的人们
我认为是最伟大的人、最坚强的人、最执著的人
现在仍在这个称呼里站立的人们
我认为是最无奈的人、最被动的人、最可怜的人
我用笨拙的笔写下这首卑微的诗歌
瘦小的笔尖就像孤独的蜡烛
烛照白天的痛楚、夜晚的乡愁
民工，就是一个被人看不起的职业
民工，就像一株质朴的乡下植物
在这个年代，诚信与人格贬值
我们需要的是良知、良知还是良知
我们需要的是维护民工权利的正义之剑
再次写下民工这个词汇
我，热泪涔涔
再次说出民工这个称呼
我，苦多乐少的兄弟
深入人心的是那些无助绝望的眼神
每时每刻都在惊颤
我们关注他们
就是关注我们自己身上本应发光的部分
（山西省忻州市文笔镇沙畔学校初中部(020)班 文星 指导老师：杨丽峰
）
冰心作品篇3
当代艺术永不退货
许多不了解李冰的人以为他的成功是一次偶然，其实任何事情回过头来看，都没有偶然只有必然。只有从心里去热爱艺术，才能够为艺术如痴如醉。学画画出身的李冰年轻时选择了下海经商，但在经商的同时，李冰仍然一直关注着当代艺术家。每一个从事过艺术工作的人都不会忘却对艺术的情结，在那个青涩的年代，一本湖北艺术文献出版的小本杂志为当时渴求艺术的李冰带来了阳光雨露。至今，李冰的家里还保留着这些小册子，每期都有。李冰从中看到了丁方、郭伟、周春芽的早期作品，以及许多四川艺术家的作品，这些与那个年代的绘画语境区别很大的当代艺术作品更加追求每个人内心的个性化，具有一种新鲜感，一种新的审美趣味刺激，李冰十分喜欢。1999年，李冰又在东宇美术馆收藏展上看到了张晓刚等重要艺术家的作品，这些作品非常吸引他，出于本能的喜欢，李冰每天有时间他就去那转一转，同时不禁在心里感叹到：这才是艺术!
当时，中国只有东宇美术馆、天津泰达美术馆、成都上河美术馆这三个美术馆投身当代艺术的收藏。经过多年观察艺术的变化和发展，2005年李冰通过朋友认识了东宇的董事长庄宇洋，这使他的人生产生了关键性的转折。李冰向庄宇洋提出希望购买东宇美术馆的作品，可是两次都遭到了拒绝。2005年的8月，李冰接受突尼斯的大使萨哈比先生的邀请，前往北非的地中海国家进行猎奇之旅。突尼斯的旅游部部长亲自接见李冰，希望李冰在当地融合中国文化组织一个“中国会”，并且特许他可以随便选择地中海海湾的土地。回国以后，李冰和庄宇洋共同的朋友老齐前来拜访，对那批当代艺术作品念念不忘的李冰马上让老齐帮忙找庄宇洋，借口谈突尼斯项目合作的事，希望再次商谈收购这批当代艺术作品。然而好事多磨，那天庄宇洋关机，通过找他的司机和助理，在晚上8点半终于见到了庄宇洋。庄宇洋对突尼斯的项目很感兴趣，大家大聊特聊期间顺口和老齐说道，那批美术馆里的当代艺术作品已经卖了。李冰听说画已经卖了当即脑子一片空白，心情低落到极点，他自己心里清楚，这次就是；中着画来的。失落之余，李冰语无伦次的说了他喜欢这些作品的原因，和要收购这些作品的理由，以及以后发展当代艺术事业的理想。那些话居然打动了庄宇洋，由于买画的人两天之后才交定金，庄宇洋决定把这批画重新卖给李冰。刚刚心情跌到谷底的李冰没有料到还能再次拥有这批喜爱的艺术作品，惊喜万分，想到终于能够如愿以偿圆自己的梦，不禁手开始颤抖，心顶到了嗓子眼，第二天马上让财务把款到对方账户。收到钱款之后，东宇出了一个合同，上面写着买了不能后悔，不能退货，让李冰签字。李冰现在还保留着这个合同，上面还写着“不许退货”。虽然这件事现在看起来很可笑，可当时不懂，2005年的中国当代艺术就是这样一种萌芽状态。
沉甸甸的接力棒
那种激动的感觉李冰现在回忆起来仍然历历在目，感慨万分。这一批都是他所喜爱的作品，到现在仍然每一件作品他都十分了解。同时，他对庄宇洋的一句承诺也深深的刻在脑子里：“我来接这个接力棒往下跑。”拿到作品之后李冰来到北京，请栗宪庭来看这些作品。栗宪庭看完特别惊讶和兴奋，问道：“所有的都在?”李冰说：“所有的都在。”于是他们想在北京举办一个展览。2005年的春节，栗宪庭给李冰发短信说想在宋庄给他一块地，问他愿不愿意来建一个美术馆。李冰不假思索地同意了，李冰是拿地最晚的，可动作是最快的，春节之后就开始设计，八、九月份开始开工，年底建成了和静园美术馆。当第一个展览举办起来的时候，那些画已经很贵了，李冰诚恳地给庄宇洋打电话，让他有空来北京看看这个美术馆，并且说：“我当年对你的承诺全部兑现，一张没少。”庄宇洋只有一句话：“李冰谢谢你。”俩人就这一句对白，使李冰很敬佩庄宇洋的大气，这也成为他俩的一份特殊情结。
李冰深知这件事情能够交到自己手里不容易，觉得在某种程度上有一种责任。在他刚刚拿到这批作品半年以后，某国家的基金会就要花8000万元人民币购买这批作品，李冰想都没想，就一句话：“我不卖画。”这些年遇到了很多这样的事情，许多人要从他这里买画，几乎每一天李冰都能接到想买画的电话或者短信。因为大家都知道，李冰手里是非常完整的中国上世纪90年代的当代架上史，从1993年至1999年这个阶段，重要的艺术家都在里面。面对是否打算卖画的话题，李冰严肃的说道：“这些作品的整体价值已经超过局部每一件的价值，这个整体的力量可不简单，所以说这么多年没有想过卖画。”这是他和当代艺术的缘分，收藏家把很好的作品留下来，让后人看到那个时期艺术的面貌、状态和时代背景，李冰认为这比留下钱要远远重要许多。
美术馆级作品
时间是动感的，多年来，那些重要艺术家们已经逐渐得到了社会与国际的承认，乃至学术的认可，于是大家自然能够想到，李冰有许多重量级的经典作品。张晓刚曾经和李冰交流过，李冰手里的一件作品在他看来绝对是美术馆级别的，也是张晓刚个人非常看重的一件作品。刘小东的代表作《胖爷俩》、曾梵志早期的《面具》系列以及刘炜等许多人的代表作都被李冰所珍藏，这批作品的学术价值和历史价值扮演的角色非常重要，同样在李冰的眼里也非常重要。其中有些艺术家没有达到那么高的市场价值定位，但李冰仍然视他们如珍宝：“这些人没有到达市场这么高的价值，不能认为这些人没有艺术成就。我对这些作品的感情不亚于那些现在价位高的作品，比如尚扬、叶永青、杨茂源的早期代表作等等，在我心目当中都非常重要，都是我的孩子。我们看待问题不能只看他的价格，更要看他的文化性。只要人类思维存在，审美趣味存在，永远有后评价体系。就像梵高、塞尚一样，今天没看到这些作品的价值，可能明天会知道，这些艺术家作品我都非常尊重，他们都经过大浪淘沙，禁得住历史、学术与时间的考验。”
历史上从国外到国内，收藏家和艺术家都是水与鱼的关系，大的收藏家对艺术的推动非常重要，不仅艺术家具有创造性，收藏家也如此。李冰对于优秀的艺术家十分尊重与欣赏：“今年看到张晓刚的书信集《失忆与记忆》，里面张晓刚早年与毛旭辉等多位艺术家的通信，使我感受到上世纪80年代的艺术家对于艺术的苦恼，对艺术的严肃，以及对艺术像宗教一样的探索与真诚追求，十分感动。这些重量级艺术家能够有今天的成就，源于他们昨天追求艺术的苦恼。”李冰认为这是成为一个好艺术家的前提：“当时谁会想到赚这么多钱，当时如果想这么多就不会有今天的价钱，任何事情没有那么简单，想到市场就不会有这么大的创造力。”今天有许多的年轻艺术家崭露头角，李冰收藏青年艺术家的作品时会考虑非常多，他要观察艺术家是否将艺术与自己的生命血液联系在一起，艺术是否是他一生中唯一要追求的事情。其次是看人品，他主张先有德行再聊艺术，这是成为一个重量级艺术家的基
因。现在的市场活跃，对青年艺术家的内心会有影响，由于李冰并不考虑短线投资，所以他想找到把艺术当做生命的青年艺术家，并且通过长期观察与了解之后才会购买作品。
不花大价钱买艺术品
美术馆和投资人有所区别，投资人考虑的是未来的升值空间，美术馆考虑的是文化价值历史价值。这是两个截然不同的思考方式，李冰买东西非常谨慎，从来不花大价钱收藏一两件昂贵的作品，而是把钱用在刀刃上。由于他在逐步建立美术馆系统，更愿意用有限的资金去建立青年艺术家的收藏系统，平衡之间的关系。他现在想做的就是力所能及的完成美术馆的补充，力争把当代艺术这件事说得更清楚一些。李冰关注和寻找的是早期的线索，适合在美术馆留下来的东西，不见得是多么有名或者昂贵的艺术品，成功的艺术家早期的草***或很好的方案对于美术馆来讲也十分重要。和静园美术馆收到的第一件捐赠作品是萧昱的“Ruan”，是2001年威尼斯双年展的装置作品。李冰非常感动，感觉到了艺术家对自己的信任，同时感到自己肩膀上的担子越来越重。说来也巧，李冰今年目前唯一购买的一件作品就是萧昱的“别管是谁的!我怀上了就是我的”。
每个藏家都有遗憾，李冰曾经错失几幅学术价值和文化价值都很重要的作品，当时的价格在200万左右，“都是在拍卖会上与朋友撞上了”，一向重视朋友的李冰最终选择让步，结果下次再见到就更贵了。说到这里李冰若有所思的说，这些东西他还是要有，但是要等机缘了。李冰认为，藏家不是拥有多少才高兴，而是看到当代艺术有更多的好眼力，有了很多的专业人士，对艺术的判断更准确才是最值得欣慰的。他与张晓刚聊天的时候就说：“香港佳士得拍卖里我看中的作品，拍的价格和我心里的价位差距至少一倍以上，我真的买不起了。但是我也很高兴，国内收藏家眼力越来越好了。”
年会星星之火
冰心作品篇4
关键词：顾客体验；主题酒店；北极冰旅馆；体验化产品设计
在体验经济时代下，主题化是体验设计中的一个惯用手法，而酒店作为体验业的典型代表，主题酒店的诞生更是时代的呼唤和市场的需要。主题酒店在体验经济运行中扮演着策划者的角色，发挥着为顾客提供“体验舞台”的作用。体验经济赋予了主题酒店产品新内涵，它以酒店设施、设备和环境为道具和舞台，以活动与服务为载体，使顾客融入其中，为顾客带来愉悦的体验。因此主题酒店体验化产品设计是有别于服务性产品设计的一种创新形式。进行主题酒店体验化产品设计时，应该以顾客体验为基准，从顾客需求和环境出发，选取正确新颖的主题概念，设计凸显主题的产品，营造让顾客难忘的体验氛围。
1主题酒店体验化产品构成要素
1.1主题概念
主题酒店与一般酒店的区别在于其具有主题概念。它通常从环境协调性、顾客需求角度出发选取某一素材作为酒店主题并以此确定为主题概念，旨在加强顾客对酒店的体验性。主题概念是主题酒店产品构成要素的核心部分。只有确定了主题概念，主题酒店才能依此进行有形产品和无形服务及环境氛围的设计与营造，它对主题酒店的整体性和系统性起到主导作用。
1.2主题设施与产品
主题设施与产品是顾客体验的载体，它是主题酒店产品构成要素的最基本组成部分。包括满足顾客体验需求的所有有形产品内容，顾客通过与产品的初次接触获得对主题酒店概念的感知体验，进一步在顾客心中深化了酒店的主题概念。同时，附加在有形产品上的无形服务也是通过主题设施与产品展开的。
1.3主题活动与服务
主题活动与服务对深化主题概念和顾客体验具有决定性的作用，它是主题酒店体验产品构成要素的最重要组成部分。在有形设备基础上设计出体验性强主题活动，同时服务员努力营造和谐融洽的服务氛围，顾客接受酒店服务员的服务，与服务员互动中感知酒店主题形象。主题酒店为顾客提供一系列主题活动和无形服务的过程是顾客体验的延生过程。
1.4主题环境与氛围
主题概念的主导作用、主题设施与产品的载体作用与主题活动与服务的延生作用共同营造出主题酒店独特的主题环境与氛围，使顾客获得酒店主题文化体验。相对于有形产品设施，主题环境与氛围是无形的，顾客只有在接触了主题酒店产品后才能一步步通过感官获得体会和感觉，这是顾客体验的精华部分，从而为顾客体验带去记忆性、感官性和关系性。
2北极冰旅馆基本概况
2.1创意打造，一年一轮回
在北欧的每年11月份，当托那河封冻，北极冰旅馆的建造即拉开序幕。获邀的艺术家从世界各地奔向尤卡斯亚维村，开始新一年的冰旅馆打造工程。他们中有经验丰富的冰雪艺术家，有从没和冰雪打过交道的珠宝设计师、漫画家，有负责电力、生活设施的建筑师等。每年的冰旅馆外形设计都别具一格，相应的普通单间和主题套房的设计也是变幻多端。冰旅馆内部更像是一个童话故事中的仙境，有冰柱支撑的冰大堂；有雕刻精美的冰床、冰桌、冰茶几；除了充满体验感的主题客房，还有冰教堂、冰酒吧、冰剧院和冰艺术中心。待到来年春天，这原生态建筑的屋顶、隔断、窗幔等开始慢慢融化直至消失不见，艺术家们也将开始新一年的冰旅馆设计构思。
2.2规模扩大，客源不断
冰旅馆从诞生至今已从最初的50m2扩展到5000m2，成了举世无双最大、最著名的冰建筑。瑞典的冰旅馆拥有45间双人房和15间套房。它不仅拥有设计独特的冰客房，同时将所有浪漫的元素结合在一起，拥有诸如圣洁的冰教堂、有趣的冰剧院、冰艺术中心、冰商店等附属建筑。除了参观神奇的冰旅馆，顾客还能参与丰富有趣的冰雪活动，比如驾驶雪地摩托、乘坐驯鹿拉雪橇、参观驯鹿场、在Sami人帐篷中享用Sami传统食品、滑雪、攀冰岩、冰钓、乘坐雪上直升机以及长途野外生存探险活动等。冰旅馆的房费昂贵，普通单间每晚约2000元人民币，艺术套房则是此价格的两倍以上。尽管房价如此昂贵，瑞典冰旅馆从2000年开业就已经有一万多人预定。最初北极冰旅馆是在瑞典的小村庄尤卡维亚斯村诞生的，后来冰岛也诞生了一家。2001年在加拿大的魁北克城也出现了北美地区第一家冰旅馆。现在，北极冰旅馆的规模正不断扩大并吸引着越来越多的游客光顾。
3北极冰旅馆体验化产品设计分析
3.1产品设计以顾客体验为基准
3.1.1从顾客体验层次进行体验化产品设计。北极冰旅馆在体验化产品设计中，认识到顾客体验具有层次性，因此，冰旅馆打造多样的主题套房满足顾客需求的同时不断提升顾客的体验层次。如冰酒吧、冰教堂、冰剧院、冰艺术中心、冰商店等，这一系列的产品设计创新正是以不断提升的顾客体验层次为基础。冰旅馆从最初建造冰客房到现在附属建筑的逐渐增加，它的产品设计在满足顾客不断变化的需求，同时巧妙地将顾客的低度体验转变为中度体验，继而转变成高度体验。
3.1.2从顾客体验生命周期进行体验化产品设计。顾客体验的生命周期要经历四个阶段。从顾客与体验线索的互动形成一种总体感知开始，顾客便进入体验的“导入期”。冰旅馆在这个时期利用冰雕艺术展、与摄影活动合作等方式宣传冰旅馆，扩大知名度。顾客从总体感知向“良好印象”和“不好印象”分化是顾客体验的“成长期”。针对顾客体验的感知转变时期，冰旅馆在体验化产品设计中十分注重细节的处理。冰旅馆虽地处寒冷的北极，但当顾客入住时便为顾客提供舒适合身的毛皮保暖衣以抵御冰雪的严寒；当顾客早晨在冰床上醒来时，服务员会为顾客送上热饮以驱走寒意。从“良好印象”或“不好印象”向积极体验或消极体验转变的阶段称为顾客体验“成熟期”，这属于顾客体验的主要时期。从顾客体验心理出发，冰旅馆设计了许多延生性的体验化产品诸如冰教堂，象征着爱情的纯洁与美好，情侣在冰教堂中举行完难忘的结婚仪式随后入住“冰洞房”。顾客亲身参与到酒店的主题活动，与冰旅馆的产品互动中成功完成了从“良好印象”到积极体验的跳跃，体验从低层次向高层次的升级。随着顾客体验次数的增多，积极体验将逐渐转变成消极体验或无体验，这时候进入“衰退期”。冰旅馆为顾客设计出驾驶雪地摩托、乘坐驯鹿拉雪橇、参观驯鹿场、滑雪、攀冰岩、冰钓、乘坐雪上直升机等一系列创新的主题活动，加深顾客体验的同时，也延长了冰旅馆产品的生命周期。
3.1.3从顾客体验价值进行体验化产品设计。顾客体验价值包含了顾客感知价值和顾客期望的要素。从感知价值来看，不同顾客对同一产品和服务感知到的价值并不相同。冰旅馆整体性的主题设计，精致细微的每一个装饰品，各具特色的延生性产品设计，内容丰富的主题活动与服务等，都带给顾客一种“住进艺术里”的全新体验和享受，顾客也正是在欣赏建筑、享受服务和参与活动的过程中找到自身对冰旅馆体验化产品的体验价值。在极地冰雪的世界中，最常见的是白色，但在冰旅馆中，冰雪被雕刻得如此富有活力和变化，配上五彩斑斓的灯光而更凸显其晶莹透亮。冰旅馆带给顾客对冰雪的另外一种全新体验，这种融入了冰雪文化内涵的体验化产品，使顾客对冰旅馆产生鲜明的感知形象，为顾客带去全新的感知价值并很好地满足了顾客期望要素。
3.2北极冰旅馆体验化产品设计特征
3.2.1凸显主题化。北极冰旅馆地处北极，以其独特的冰雪为主要载体，通过艺术大师的灵感打造，为顾客设计出一个似梦境般纯洁的冰雪世界。冰旅馆产品设计中有巨大而透明的冰柱支撑大堂；地面、墙壁、服务台、沙发、茶几、客房、大床、马桶，就连冰酒吧中的酒杯都是用晶莹剔透的冰制成。冰制的大吊灯高高挂起，把冰柱和冰墙照得晶莹透亮。冰旅馆中用冰雪砌成的走廊将主题客房连在一起，在走廊中穿梭的顾客仿佛置身在梦境般的童话世界。在主题概念的引导下，冰旅馆对每一处的产品设计都力求用最创意的方式向顾客展现冰旅馆的主题特色，让顾客在这样独特的主题酒店中寻找最新奇的体验。
3.2.2愈加个性化。冰旅馆以满足顾客需求为出发点，从每个人的体验都具有个性化特点出发，在体验化产品设计中扮演策划者，发挥为顾客提供“舞台”的作用。冰旅馆在客房的设计中为满足不同类型的顾客设计有不同类型的套房，设计特点紧扣客房主题。比如喜欢太空幻想的顾客会选择“带我去月球”为主题的套房，整个房间洒满了点点星光，床头还挂着一个由木雕家设计的盈月模型，躺在冰床上的顾客，如同置身于浩瀚的苍穹下。冰旅馆的房间温度保持在零下5℃左右，考虑到有部分顾客无法适应冰旅馆的寒冷，冰建筑外还设有安装了暖气的普通房间。冰旅馆这一追求个性却也不失共性的产品设计理念，在体验化产品设计中做到愈加个性化。
3.2.3强调参与性。酒店无法生产体验给顾客，只能提供令顾客产生体验的环境。体验是在顾客的个人心智状态和酒店所提供的体验环境之间互动的过程而产生的。冰旅馆的体验化产品设计从最初的冰客房到现在规模逐步增大的附属建筑，酒店在进行体验化产品设计时越来越注重对顾客参与度的提高，是冰旅馆在顾客体验角度上进行的体验化产品设计的创新和突破。在洁白美丽的冰教堂中举行婚礼让新人感受到爱情的圣洁和隽永；顾客在冰酒吧里用易融化的冰杯饮酒，更是极致透心凉的体验。在冰艺术中心参观艺术大师的冰雕杰作以及其他极富参与性、趣味性的冰雪活动如驾驶雪地摩托、乘坐驯鹿拉雪橇、参观驯鹿场、滑雪、攀冰岩、冰钓、乘坐雪上直升机等共同体现出冰旅馆体验化产品设计强调参与性的特性，也正是这种顾客参与性提升了冰旅馆体验化产品的体验价值。
3.3北极冰旅馆体验化产品设计原则
3.3.1从顾客需求导向出发选择主题。作为新兴主题酒店，冰旅馆不仅分析顾客的现实需求，还分析顾客的潜在需求，从而做到发现需求，创造需求，满足需求。冰旅馆设计者深知价格和服务不再是赢得顾客的绝对优势，现在的顾客需要的不是一个房间，而是入住酒店获得的新奇体验和感受。由于越来越多的游客来到北极观看极光，在此种旅游契机的带动下和对顾客追新猎奇的旅游心理进行分析后，冰旅馆的建造者发现了这种潜在的顾客需求，并建造了以冰雪为主题的冰旅馆。冰旅馆作为一个整体性的体验化产品设计，遵循从顾客需求导向出发选择主题：从顾客现实需求中发现顾客潜在需求；利用自然环境的优势创造需求；通过艺术大师奇妙的设计满足顾客追求独特体验的需求，它做到将潜在的顾客需求和未表达出来的顾客需求转变成表达出来的顾客需求。
3.3.2从产品定位出发细化主题。冰旅馆利用地理优势建造出以冰雪为主题概念的主题酒店，在进行体验化产品设计时，通过各种设施、活动和服务的体验化设计凸显主题文化。冰旅馆用冰雪作为整体构造是一个全新的尝试，独具特色的主题套房带给顾客梦幻般的体验，冰教堂、冰剧院、冰酒吧、冰商店的独特性让顾客在参与其中享受服务的同时，进一步感受冰旅馆特有的冰雪文化，驾驶雪地摩托、乘坐驯鹿拉雪橇、参观驯鹿场、滑雪、攀冰岩、冰钓、乘坐雪上直升机等主题活动更是使顾客感受到冰旅馆与环境的融合性。冰旅馆从准确的产品定位出发，在体验化产品设计中有效地结合环境因素，融入深刻的主题文化内涵，为顾客带去新的产品体验价值，从而做到细化主题。
4北极冰旅馆对主题酒店体验化产品设计的启示
4.1准确独特的主题概念
4.1.1主题概念与环境相协调。在对主题酒店进行体验化设计时，要从客观环境入手，选取恰当的要素作为酒店的主题概念，做到主题概念与酒店外部自然和人文环境相协调。顾客体验对环境具有依附性，一段难忘的体验必定需要与之相协调的环境做支撑。如果主题概念与环境格格不入，设计出的产品不满足顾客体验需求，也难以获得很好的顾客体验。
4.1.2主题概念注重差异化。主题酒店的竞争性体现在产品设计的差异上，与其它产品设计不同，它从顾客体验角度出发，关注顾客在产品接触中的经历和感受。因此，主题酒店的主题概念选择要注意避免雷同，做到独特新颖具有差异化。这样既能给顾客创造独特的体验价值，又能建立良好的竞争环境。
4.2精心设计的主题设施与产品
4.2.1配套的主题设施与产品。是否拥有配套的主题设施与产品对主题酒店整体的诠释与展现起到重要作用，主题酒店体验化产品设计中选好主题概念后，要对酒店主题深入挖掘，通过主题设施与产品来传递主题，带给顾客不同的感受和体会。配套的主题设施与产品能带给顾客体验中的整体感。
4.2.2深度挖掘主题内涵。主题酒店的主题本身就是一个文化信号，因此它的主题内涵便是主题文化。虽然主题酒店的设施与产品不能主动地展现主题酒店的文化内涵，却能通过精心设计生动展现给顾客。在主题酒店体验化产品设计中需要深度挖掘产品主题内涵，将主题文化融入产品本身，加强顾客参与性并从中感悟主题酒店的文化内涵。
4.3丰富灵活的主题活动与服务
4.3.1丰富的主题活动。主题活动的丰富性包括主题活动的种类和内容两方面。主题活动的种类不能太单一，会造成顾客体验向低级体验发展。应该注重设计的多层次和多视角，顾客才能获得更多选择的机会，体验也会随之升级。主题活动内容的设计可以从娱乐、审美、教育等方面充实并逐步完善，从而增加顾客对活动的参与性。
4.3.2灵活的酒店服务。在进行酒店服务的设计中更要注重服务带给顾客的体验感，这与服务性产品设计具有很大不同。灵活的酒店服务是在酒店主题概念下灵活地开展，以主题设施与产品为载体，通过服务员的形象、服务过程等方面表现出主题酒店特有的文化内涵，使顾客产生不一样的体验感知。
4.4精心营造的主题环境与氛围
4.4.1浓烈的主题环境与氛围。顾客对酒店主题环境与氛围的体验是顾客体验的升级。主题环境与氛围的营造是在准确的主题概念基础上，以主题设施与产品为载体，以主题活动与服务为延生而产生的。反之，顾客在主题环境与氛围的影响下更能从活动和服务中获得体验感。可以说主题酒店是否具有浓烈的主题环境与氛围是主题酒店体验化产品设计成功与否的判断标准之一。
4.4.2创新的主题环境与氛围。顾客对主题酒店产品的体验次数增加会使其体验感下降，因此主题环境与氛围也是随之不断创新的。我们不能单从主题环境与氛围进行改变，因为它与主题酒店体验化产品的其他构成要素是紧密相关的。只有从顾客需求角度分析顾客体验心理，从环境角度考虑体验化产品协调性，才能真正意义上实现主题酒店体验化产品设计创新，从而创造更具体验性的主题环境与氛围。
作者:刘沧 胡晓霏 单位:厦门大学嘉庚学院管理学院
参考文献：
[1]马晓冬.主题酒店的体验式设计研究[D].内蒙古师范大学,2011.
[2]李肖楠.体验经济下酒店产品的设计与创新[J].企业改革与管理,2013,(8):74-75.
[3]周亚男.体验经济视角下的文化主题酒店研究[D].山东师范大学,2013.
冰心作品篇5
关键词：哈尔滨；冰雕；冰灯；冰景
中***分类号：J305 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）15-0066-01
哈尔滨作为日本、加拿大齐名的世界三大冰雪文化大世界，汇集在太阳岛雪博会的冰雕，在精凿细造的下充满了童趣，就是冰天雪地的迪斯尼。每年冬天，当来到哈尔滨你只是走在中央大街、索菲亚广场、龙塔、防洪纪念塔、斯大林公园、俄罗斯河园等哈尔滨的大街小巷，那如梦幻般的水晶冰宫，等到了夜晚那色彩缤纷似万家灯火。哈尔滨的冬天无处不是雪的天下，冰的世界，所以哈尔滨拥有着“冰城”的美誉。
每到冰雪节时，生活在“冰城”哈尔滨的人民用巧夺天工的传统“冰灯”技艺，用冰块中打造出成千上万的冰雕艺术作品，大街小巷随处可见，为整个城市增添了神奇色彩。这些冰雕艺术品大到宏伟壮观的大型建筑作品，小到别致生动、小巧玲珑的动物。栩栩如生的古今中外传奇人物，美妙无比的山水风光，藏匿在冰峰玉洞中的动物，具有现代科技文化奇趣的冰灯雪盏……争奇斗艳，令人赏心悦目，更为摄影爱好者所倾。
哈尔滨的冰雪风情还要感谢哈尔滨的独特气候条件。哈尔滨气候属于中温带大陆性季风性气候，松花江沿岸冬季风雪比较大为冰灯的出现创造了条件。哈尔滨冬季长达五个月之久，易于冰雕的制作和展出。哈尔滨冬季平均气温在-14.2℃，气多在-9℃至-20℃之间，气温虽然比较低，可是酷寒的天数并不是很多，不妨碍人们的户外活动。哈尔滨的平均降雪量为23.6毫米，不大影响城市交通。
哈尔滨的冰雪风情还得归功于优厚的自然条件。哈尔滨位于亚欧大陆东部的中高纬度，跨越哈尔滨到牡丹江的张广才岭是一条世界级的黄金滑雪带，亚布力、玉泉、帽儿山、乌吉密、二龙山、横道河子、吉华等众多滑雪场，穿梭在森林之间有着中国雪乡的美誉。松花江自西向东流淌在哈尔滨城区。冰雕作品在这里享有得天独厚的取料来源，流经哈尔滨的松花江给冰雕无私奉献着原料，江水在低于零度的环境下结冰，冰块的形成是由冰晶不断生成、不断长大造成的。这样，致密、均匀的冰块就产生了，这样的冰块通体透明
据专家介绍，这些天然冰具有弹性变型小、抗压强度高、可塑性强的优点，能雕出形态各异的形象来。然而由于天然冰块无色透明、质地酥脆，容易风蚀，光可折射，雕出的形体缺乏立体感。不过，冰雕艺术家们已经找出克服不利因素的各种手段，造型时采用石雕和木雕手法，即注意大的轮廓，突出装饰性，对雕刻形象的基本特征加以夸张，力求轮廓鲜明。在此基础上，强调细刻，将作品的纤细部位适当加粗，或者实行两面雕刻，使线条互相交叉，雕痕纵横交错，在光线反射作用下，尤显玲珑剔透的艺术效果，从而取得远视、近视俱佳的观赏效果。
哈尔滨的冰雪文化要归功于哈尔滨人对冰雪的热爱。原始的冰灯本事作为冬季户外的照明。1963年哈尔滨举办了首届冰灯游园会，兆麟公园展出了用盆、桶等简单冰灯，瞬间轰动了哈尔滨。1964年，冰雪艺术呈现出冰雕、冰景两个发展的趋势，从而开始了哈尔滨冰雪艺术。
哈尔滨的冰雕在美国南部城市奥兰多，纳什维尔和达拉斯三个城市举办过冰展，从举办的城市冰展的规模，比以往的又在增加和扩大。冰雕展从2005年11月19日至2006年1月16日在美国奥兰多展出期间参观的人数竟达45万之多，而且许多人还不远千里的从各地前去观看冰雕展。哈尔滨冰雕之所以受欢迎，应该是取决于人们对中国文化的向往和对冰雕艺术的新奇。再加上这次展出哈尔滨艺术家的精心设计，还融入了美国当地的风土人情，使人更容易接受和理解冰雕艺术这种形式。
今年我去哈尔滨的冰雪大世界看了冰雕。公园那排浪灿灿的弧形冰柱，好像伸出双臂在欢迎我们的到来。园内，那一座座造型优美、珠围翠绕的冰雕经过五彩缤纷、变幻无穷的霓虹灯点缀，更显得绚丽多彩。我信步走进“碧湖映月”景区，晶莹璀璨的九曲冰桥与湖中嶙峋的怪石辉映。湖畔，剔透的月亮门旁，如花似玉般的嫦娥，在迷离的月光下，那飞舞的飘带和水袖衬得她风姿飘逸。我欣赏齐白石的游虾，徐悲鸿的奔马，黄胄的天山姑娘与毛驴，这些艺术珍品唤起我对生活的爱，对美的追求，对未来的憧憬，而眼前的冰雕嫦娥使我的心里又涌入感情的清泉。此时此刻，我仿佛置身于诗情画意的仙境之中，获得了莫大的艺术享受，赞叹之情油然而生。
哈尔滨那晶莹剔透的冰雕象征这艺术家透明的心灵，哈尔滨的艺术家运用着这样特别材料的艺术品与我们心灵的沟通，哈尔滨不愧拥有着“冰城”的美誉。
冰心作品篇6
8月22日上午,“纪念冰心诞辰110周年座谈会”在福建会堂召开。中国作协***组成员、书记处书记李敬泽在讲话中代表中国作协***组、书记处和铁凝***对纪念活动的举行表示热烈祝贺。他说,冰心的一生几乎横跨整个20世纪,从波澜壮阔的历史中一路走来。面对社会的风云变幻,冰心一直是善良、正直、优雅、从容的。冰心早年在《寄小读者》中曾写道:“爱在左,同情在右,走在生命的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得香花弥漫,使穿枝拂叶的行人,踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,却不是悲凉。”这段写于20世纪初的话,几乎就是冰心一生的写照。她踏着荆棘走过来,把温暖带给她的读者,也带给我们的民族。她内心力量之强大、胸怀之宽广,都是值得后人高山仰止。面对这位永远的冰心老人,她的教诲我们应当记取,她留下的遗产我们更应当珍重地对待。冰心的文学贡献及其对现代中国的意义,在她逝世11年后仍没有得到充分的认识和阐发,我们需要进一步在整个20世纪社会历史文化发展的尺度上去认识冰心,认识他们这一代人。
中华慈善总会荣誉会长、中国国际慈善基金会名誉会长万绍芬在讲话中深情回顾了冰心作品对自己青少年时期的影响以及在工作中与冰心的交往。她说,冰心的名言“有了爱就有了一切”,正是冰心为人做事所洋溢出来的春天般的气息。爱深深融入她的生活、工作、作品和语言。她对世界、对祖国、对人民怀着大海一般深沉的爱。冰心值得我们永远怀念,冰心伟大的爱国情怀值得我们学习和弘扬,冰心这座文学宝库值得我们深入挖掘。
民进中央副***、福建省***协副***、民进福建省主委、福建省文联***张帆,中共福建省委宣传部副部长、福建省文明办主任马照南,福建省文联***组书记、副***范碧云,中共长乐市委书记吴贤德也在座谈会上讲话。冰心研究会会长、冰心文学馆馆长王炳根,福州市文联***徐杰,冰心的女儿吴青以及来自中国、日本、美国、马来西亚等地的学者和出版界人士在发言中认为,冰心的作品是中华民族宝贵的精神财富和优秀的文化遗产。她的一生是放飞艺术理想、追求艺术真谛的一生。她高尚的人品风范、高远的艺术境界、卓越的文学成就,为一切有理想、有抱负的文学工作者树立了学习的榜样和遵循的标杆,要更好地学习、总结、继承和弘扬冰心的崇高品格和宝贵精神,为构建社会主义和谐社会作出积极贡献。福建省文联副***、省作协***杨少衡主持了座谈会。
冰心作品篇7
1、哈根达斯：哈根达斯诞生于美国，1921年由鲁本·马特斯研制成功并于1961年在美国纽约上市，美国通用磨坊食品公司旗下品牌，是风靡全球的冰淇淋品牌，素有冰淇淋中的劳斯莱斯之美名，产品包括雪糕、雪糕条、雪葩及冰冻奶酪等。如今哈根达斯已成为高档冰淇淋的标志。
2、和路雪：和路雪是英国著名的冰淇淋品牌，作为全球冰淇淋市场第一大生产商的和路雪（Wall's）生产冰淇淋已有很长的历史，属于联合利华集团（Unilever）旗下，1993年，和路雪（中国）公司成立，其产品系列有可爱多、梦龙、百乐宝等，和路雪所传承的传统，就是不断的创新与改进，并渐渐成长为全国性知名品牌。
3、雀巢：作为全球比较大的冰淇淋公司，承袭传统、用于革新，拥有多种口味，并每年不断翻新口味和品种，加入的不同果仁和巧克力，使得雀巢冰激凌受到广泛的欢迎，雀巢创造出既具全球时尚又拥有本地风味的产品，为中国消费者带来惊喜和愉悦，其中一款“花心筒”给人以非凡的享受。
4、冰雪皇后：冰雪皇后是全球冰激凌和快餐连锁企业。它的鼻祖是美国人McCullough。1938年，美国人麦卡洛尝试制作冰淇淋新产品。1940年，第一家Dairy Queen冰淇淋店在美国伊利诺伊州的乔利埃特开业。由于创始人麦卡洛先生喜欢把母牛称作“***品行业的皇后”，冰淇淋店因此而得名。目前DQ是世界销量第一的软冰淇淋专家和全球连锁快餐业巨头之一。
5、伊利：伊利冰淇淋品牌属内蒙古伊利实业集团股份有限公司产品，全国***品行业龙头企业之一的伊利集团是国家520家重点工业企业和国家八部委首批确定的全国151家农业产业化龙头企业，其以绿色产品风靡全国。伊利雪糕、冰淇淋连续十年产销量居全国第一，入选中国世界纪录协会冰淇淋产销量中国之比较。
6、八喜：“八喜”冰淇淋源于1932年美国旧金山，曾被美国《时代》杂志评为世界比较好冰淇淋之一。1990年进入中国，成为国内第一个专业生产新鲜奶制品的品牌，经营的是地道的美国冰淇淋文化，给中国消费者带来全新概念的全***脂冰淇淋，以口感细腻、果味鲜纯、营养丰富而获得好评。
7、蒙牛：蒙牛冰淇淋是内蒙古蒙牛***业股份有限公司品牌，蒙牛拥有液态奶、酸奶、冰淇淋、奶品、奶酪五大系列 200 多个品项，产品不仅覆盖国内市场而且出口到美国、加拿大、东南亚及港澳等国家和地区。
8、明治：明治雪糕是明治***业贸易（上海）有限公司旗下品牌，自1917年创立以来，以“健康美味”高质量牛奶和***制品为宗旨，不断研究、不断发展，经过多年的努力，明治成功推出以“***品”为中心的多元产品，包括牛***、***菌饮品、酸奶、冰淇淋、***酪、冷冻食品等，为消费者的健康与幸福作出贡献。
冰心作品篇8
广受欢迎
所谓冰沙，顾名思义，乃是将冰块打碎成沙子一般，并加入水果、牛奶、冰淇淋等各类调味剂，使其兼具凉爽与甘甜，是炎炎夏日的绝佳饮品。冰沙色泽鲜美、果味醇厚、口感细腻，堪称老少皆宜；而其几乎可与任何口味的配料相混合的特性，注定了它拥有广泛的群众基础。
此冰绵绵
时代在进步，食物当然也需要进步。广大吃货们显然已经不满足于用传统炒冰机制作出的冰沙，于是他们发明了绵绵冰——这种冰沙在制作时需要不断地用锅铲翻炒冷却桶内的糖水，直至糖水慢慢凝结成棉絮状。绵绵冰的口感较之传统冰沙偏细软，同时也可以加入多种口味，受到了不少年轻人的喜爱。
自制方法
冰沙的制作方法堪称千奇百怪，如果你拥有一台炒冰机，自然一切免谈，不过普通家庭显然不会特意去购买那玩意儿。你可以用搅拌机代替；也可以将冰块裹入干净的毛巾，用刀或其他工具拍碎；甚至直接拿一些尖锐且坚固的器物在大冰块上来回刨动……总之，只要能够将冰块碎片化，你都已经迈出了成功的第一步。
随后就该加料了，首先是必不可少的水果，拿出你喜爱的水果，去皮切丁，根据个人喜好添加吧！不过别加得太多了，不然就变成水果沙拉了。随后是各种辅料，牛奶炼***巧克力，汽水果糖葡萄酒，喜欢什么加什么。于是，一杯只属于你自己的冰沙就制作完毕啦！
品鉴过程
有人或许会说，冰沙制作完，那就赶紧吃呗！还要品鉴？此言差矣！一个真正的吃货，不仅要会吃，还要学会边吃边享受。
1、观赏：冰沙做好后，最好能摆在桌上观赏1分钟，让各种调配原料的味道散发至最大，增加整体风味。同时笔者建议大家细心观赏如雪状的冰晶和鲜嫩欲滴的水果等辅料，品冰沙的享受不仅来自味觉，还包括所有的感官印象哦！
2、搅拌：快速的搅拌同样也是一种酝酿和期待的心理过程，美好的参与心理是品尝美食的最佳状态。
3、品尝：舀一小匙冰沙，将其翻转放入口中，正面接触舌中部，这是让冰沙风味直达味蕾的最佳方法。含满冰沙后，轻抿嘴唇，让多层次的味道散发在整个唇齿之间。
4、闻香：闭上嘴巴，把冰沙的香味带到鼻子，用嗅觉去感受它的细滑香爽。
5、回味：唇齿享受了冰沙的香、甜、细、凉之美感后，接着就让我们可爱的喉与胃来体会它的与众不同吧！
推荐场所
冰期时代
地址：上海市长宁区长宁路1018号龙之梦购物中心B2楼
人均：￥18
上海多店连锁的冰淇淋店，绵绵冰是其一绝，推荐巧克力与榴莲口味。
杨小贤甜品店
地址：上海市徐汇区宜山路425号光启城B2楼东京街56号
冰心作品篇9
一片冰心在玉壶
近期，在冰心逝世18周年之际，时见网络上的一些文章，热衷于谢冰心与林徽因这两位20世纪中国两大才女之间的轶闻故事，有谱没谱颇吸引人们眼球。名人往事，谁让她们这么才貌出众又是同乡，还曾在美国康奈尔大学同窗过呢。
冰心虽已离开我们多年，却仍受人敬重，让人念念不忘，这源于她的人格魅力和所创造的作品。她的作品，不因年代的流逝而褪去光泽，反而日渐显出思想的深邃和情感的挚诚。她老人家的书，不管年代有多久远，总是散发着淡淡的馨香。
如今，我们的生活质量提高了，人间的真情却少了；科技进步了，学术的风气却浮燥了；信息丰富了，静下心来认真读书的习惯却少了。很多人对名家名作逐渐淡忘。我对冰心的认识和理解是有限的，她老人家对我影响最深的，是在粉碎“”后几十年间，她要我们多学习，尤其要我学习科普作家高士其的精神和创作。
至今，读到这句“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”时，仍会想到她。
“要多写医学科普作品”
1977-1980年间，随着中国作家协会及中国科协的科普活动逐渐兴起，冰心的社会活动也多起来，高士其先生曾多次与她一起参加座谈会。那时，高老就常常和我谈及提高科普创作的文学水平事宜。他说，在文学界，优秀的散文、诗歌与科学小品有很近的亲缘，我们可以直接地获取更多的滋养，那是提高科学小品的文学性、艺术性的一条“捷径”。高老特别要我与冰心、臧克家、徐迟等文W家多联系，请他们关心、指导科普创作。所以那段时间，一些重要的科普活动我不仅常陪高老出席，而且还拉着冰心、臧克家参加。
记得有一次，中国作协与少年儿童出版社在和平宾馆开座谈会，主题是现在国家要向四个现代化进***，科学普及是至关重要的大事情，应该培养青少年爱科学、学科学、用科学的兴趣及如何创作出青少年喜欢的科普读物。冰心应邀在座谈会上发言，她说，今天高士其同志也来了，他写的科普文章深入浅出，不仅看得懂，而且读起来让人很有兴致。他把白血球写得很有意思，将其比作身体里的战士，当细菌来犯，白血球迅速反应，奋勇对敌，不怕牺牲，取得胜利，于是我们身体的炎症消了，烧也退了，比喻多么生动呀！当冰心说到这儿时，高老也情不自禁地笑了，对冰心说：“你是文学家，你的文章好，要帮助我们的科普作者。”冰心谦虚地回答：“写科普必须有科学知识，必须要有科学基础，我是外行，但我要学习，我以后也要写一些科普作品。”会后，冰心还专门对我讲：“你有这么好的条件，要多向他（指高士其）学习，多写科普。你是医生，要多关心他的健康，帮助他。还应该发动周围喜爱文学的医生、护士，让他们也有兴趣写科普，医学科普是大家喜欢看的。”
那个年月，正是全国处在向“四化”进***，急需普及科学知识的火热时代。我早就想编一本“三合一”的书，即介绍高士其的人、作品和对其作品的理解，从而达到到繁荣科普创作之目的。1979年，我向科普界、文学界的前辈们谈了自己编写这本书的想法，得到了积极肯定的回应。
高士其听后，十分兴奋。与此同时，我也向冰心说了自己的想法，她马上表示赞成。那天，冰心谈兴很浓，与她往昔深沉和文静的个性有着明显的反差。她说，要创作出广大群众喜爱的科普作品，现在这方面的作品太少了。冰心向来说话不多，声音轻柔，语速也缓慢。但那天她聊了很多，最后，她高兴地对我说：“我支持你的想法，希望尽快成书出版。”
为了鼓励我，她老人家许诺为这本“三合一”的书作序。当时我高兴得不知道说什么好，因为她是轻易不给人作序、题字的，她是一个行事十分低调的长者、智者。当得知赵老（朴初）为此书题写书名，她十分高兴，说：“你做这件事情是十分有意义的，所以大家都很支持你。我给你写序言，两周后给你。”
“有了爱，就有了一切！”
冰心是一位极有信誉的人，两周后，她派人送来了亲笔书写的序言。
我目不转睛地看着冰心用小楷毛笔亲书的“序”。一直到今天，我都能清晰地回忆第一次读这篇文章时的情景。我捧着老人家的手书，透过她那清秀的字迹，品味其中的深情。高士其的人格和作品所表现的专业素养、人文关怀，都被冰心写入文中，她所要表达的敬重、关心（他们同是福建人，冰心比高士其大五岁）溢于纸上。
她写道：“高士其同志是一位优秀的作家，他的诗人情怀和笔墨，为少年儿童写出了许多流畅动人的科学诗文。我希望亲爱的读者们，在读到这本书时，能够体会并且记住这一点。”这是多么深切地关怀新一代的小读者呀！
冰心作品篇10
添加剂，采用低脂奶，低糖的原料，保证食材的健康，使它适合各种年龄层。打消家长担心孩子吃冰淇淋变胖、原料不健康、老人担心冰淇淋含糖量过高造成一些由高糖、高脂所引起的疾病。使爱吃冰淇淋的朋友能放心的品尝冰淇淋，尽情享受美食带来的满足与愉快。
二、运营情况
我们的项目所研发的产品在经过了不断完善和创新后，针对试运营出现的情况我们做了相应的调整：在产品种类上我们为了满足更多人的口味，推出了更多新品；在产品制作上缩短了制作时间以便减少顾客等待时间；在产品物流配送上争取做到更快。除此之外，我们还对大众消费者进行了问卷调查，就我们所经营的产品提出意见和建议，我们对消费者所提出的意见进行分析和调研，取其精华来让我们的产品能吸引更多的消费者。经过市场调查我们发现，冰淇淋的作用以由消暑产品逐渐转变为以享受为主的休闲食品，从夏季集中销售变为一年四季都有销售的方向发展，季节性的差异正在逐步转化，市场容量显著增大，好吃好看、浪漫时尚的各种冰淇淋产品，吸引了相当多的消费者。为了我们还特意做了调查，调查结果表明，100位调查者中有将近90位女性喜欢吃冰淇淋，而且这90位女性中有将近70人是非常喜爱冰淇淋。除此之外，大多数女性会在约会的时候买冰淇淋次数较多，而且喜欢的口味主要是水果味、巧克力味、香草味等大众女性喜欢的味道。根据此次调查的结果重新对我们的产品运营做出了调整，冰淇淋的口味主要以女生所喜欢的口味为主，男生的口味相对较少一些。我们还推出了适合约会吃的冰淇淋。例如心状的冰淇淋等等。另外，在节日期间我们还会推出各种活动，情人节则推出情侣套餐，即男女生喜欢的口味拼接在一起的心状冰淇淋；圣诞节则以红色和绿色搭配推出一系列产品；光棍节则推出冰棍系列。在做了以上的调整后，我们的产品获得了消费者的一致好评，产品销售量迅速上升，顾客数量也在一直上升，甚至获得了不少的回头客，也有了自己固定喜欢的产品。特别是新推出的情侣系列尤其受欢迎，一些情侣甚至还给我们提出了很多好的意见，我们也都针对了相应产品做出来调整，据消费者反应也是相当不错的。我们也会针对不同的节日对我们冰淇淋车进行装饰，不断变化风格，吸引顾客眼球，给顾客每次都不一样的视觉效果。我们会根据不同的情况做出相应的调整，争取获得更好的业绩。
三、主要客户和市场销售情况