学文网摘 要：动漫作品中的服饰是不同历史时期人们审美意向物化的表征。文章根据动漫作品的题材范畴将其中的服饰造型分为传统型、现代型、魔幻型三大类型，并分析其中的特点及设计依据。
关键词：动漫服饰；传统型；现代型；魔幻型
动漫作品的题材涉猎非常广泛，既有宫廷故事，也有民间传说以及各类神话。服饰的借鉴也是从古到今，由本民族到全世界，纷繁复杂。按照纵向脉络划分为传统型服装、现代型服装和魔幻型服装。
一、角色服装类型
(一)传统型服装
如果动画故事发生在一个具体的历史时期，那就很有必要研究该时代的艺术作品，或参看一些相关服装史的书籍。这样有助于捕捉该时代的服装习俗和样式，特别是不同社会阶层的服装样式。
1.宫廷系列
宫廷系列服装以雍容华贵为特色，华丽而宽大的塔裙、具有视觉冲击力效果的曳地裙，搭配极协调的发饰、首饰，以达到一种优雅高贵的扮饰美效果。迪斯尼动画《仙履奇缘》中女性们卷曲的发型，紧身的上衣配上有裙撑的宽大的拖地式长裙，充分显示了西方上层社会贵族追求奢华的特点，仙杜丽娜和王子以及仪仗队的服装。《阿拉丁》中公主与国王的服装均源自阿拉伯的传统宫廷服饰，对其形制进行参照模仿并简化处理款式的细节、***纹的装饰，但阿拉伯的服饰风格已经全然表现出来了(如***1)。
2.常服系列
与宫廷服装相对应的是大众百姓的服装，这一系列服装的类--型和风格是非常丰富的，各个阶层的着装在动漫中都有所体现。
《勇闯黄金城》中采用了16世纪文艺复兴的西班牙风格，这与故事发生的时代背景相吻合。16世纪西班牙风格的男子服装：上衣称作“普尔波万”，下面的短裤称作“布里齐兹”，最具特色的是服装中大量使用填充物，车轮状的领子称作“拉夫”。
其中***装代表了一种对历史的回忆和对个性的释放，它所蕴涵的勇气、自信能带来心理上的审美愉悦感，反映出朝气蓬勃的青春精神。款式简洁，装饰配件具有象征意义，***服风格的服装在时装界一直是流行的主导因素之一。***服强调功能性和实用性，时装强调装饰性和时尚性。将两者结合糅入到动漫服饰的设计当中去，能体现动漫服装的独特意味。
战争和***人也是动漫中常常涉及的题材，少女漫画家笔下的***服往往绘制得华丽而精美。动漫作品《蔷薇的记忆》中的***服优美而性感，以***服的基本型为设计基点，款式风格更加丰富，腰身贴体塑造女性的曲线美，注重装饰，对肩章、徽章进行夸张设计，搭配迷你百褶裙，这样的***服与以往刻板、威严的***服有了天壤之别――形同而质异，赋予了***装特有的时尚感，突出了日本漫画的精美风格；《凡尔赛的玫瑰》是池田理代子的代表作，也是历史性少女漫画的杰作。描绘了从荣耀的顶端跌落的皇妃玛丽・安东奈特悲剧性的一生，以及法国大***前后风云变换。作品中奥斯卡的大红色的***装上镶着金边，缀满了金色的饰带，华丽无比，可以反映当时法国的贵族社会奢华的一面；而作品《花木兰》中士兵的铠甲样式则参照了宋代甲胄的形式风格；《勇闯黄金城》中再现了16世纪初叶西班牙***官的铠甲，西方的盔甲多数为硬壳甲，与中国的软甲具有不同的防护功能。
(二)现代型服装
1.民族服装
服装是一个民族文化的重要组成部分，其民族的历史、文化、习俗、地域等都对服装的视觉表象产生重要影响。我国幄员辽阔、人口众多，同时也是世界上民族最多的国家之一，56个民族都有各自鲜明的民族民化，民族服装也呈现出绚丽多彩的形式特征。在我国的动画片中，有很多取材于各个民族的故事、传说，所以在动画角色服装设计上就直接从民族服饰宝库中汲取设计素材。美洲阿兹克特人喜欢穿着一种独特的地域服装――乓乔，即在长方形或椭圆形土布中央挖一个洞的贯头衣。
《变身国王》的故事背景就发生在美洲安第斯山区，其中的动画角色就穿着乓乔。
动画《两只小孔雀》的故事背景是西双版纳的澜沧江畔，讲述傣族红小兵岩拉和弟弟埃扎朋……岩拉身着傣族男装，短衣、长裤，系腰带，头缠包头布；依波头上盘长穗头巾，上穿长袖、无领、偏襟短上衣，下面穿筒裙。
木偶片《龙牙星》取材于一个侗族的民间故事，故事讲述侗族勇士在妻子的帮助下用龙牙补天的故事。女主人公的服装是典型的侗族着装风格，上衣为半长袖，对襟不系扣，中间敞开露出里面的绣花兜兜；下面穿短式百褶裙，裙长到膝盖，小腿部裹蓝色裹腿；头上装饰银簪、红花，还要佩带几层银项圈，最大的一环直径抵肩。
动画片《水鹿》取材于一个高山族的民间故事，兄弟俩人是高山族传统的男子装扮，身穿对襟无袖长衣，类似长坎肩，前襟缝绣对称宽布条，以红条状为主：双腿、赤足；身上头上皆以贝壳、兽骨、羽毛作为装饰，具有原始古风。台湾高山族泰雅、赛夏人等妇女有在婚前纹面的习俗，在《水鹿》中的老婆婆就进行了纹面的刻画。
《火童》取材于一个哈尼族的民间传说，天神的女儿是哈尼族女子的装扮，上身为长袖对襟上衣，衣长到腰，前襟开领处显露出红色的绣花胸衣，下面穿到膝盖的短裙，小腿上有裹腿；明扎是哈尼族传统的男子装扮，穿黑色短衣、长裤、包头巾，并斜挎最具民族特色的绣花挎包。
2.时装
时装作为时尚产业的一支，影响着生活中的方方面面，也影响着其他艺术形式。动漫人物的服装就像一本记录服饰的百科全书，记载着动漫创作者对服饰、对生活的美学思想。时装有两个基本的含义：一是指式样最新的服装：二是指当代通行的服装，跟“古装”相对应。可以是简单的日常生活服装，也可以是抽象的创造，角色服装的设计要建立在与导演就该剧表现形式研讨的基础上，达成整体上的共识。
在动漫中时装的设计要确定动画角色的性别、年龄、民族、体型、职业、性格、社会地位、经济能力、对生活的态度等，这些都影响动画角色着装的视觉表象；确定着装的季节(夏季、冬季、春秋)和时间，例如男装中的燕尾服和小礼服只能在6点以后的社交活动中穿，不能白天穿；晨礼服只能白天穿而不能晚上穿。女装也分为晨装、午后装、鸡尾酒会装、晚礼服等。
(三)魔幻型服装
魔幻服装可以分为未来世界的服装和非人类角色的着装，非人类角色包括：仙者、妖魔鬼怪、外星人和拟人化的动物、植物等。这类服装的最大热点是具有创造性，既有对现实服饰的抽象设计，也有天马行空完全创意的设计。
《圣斗士星矢》中的服装造型，气势恢宏，华丽大气，多方面运用仿生设计，对各类飞禽的翅膀进行夸张和变形设计(如***2)，使之产生完全魔幻震撼的视觉效果。魔幻类服饰一般表现的是未来时空与幻想空间的故事，后现代设计的折衷综合手法在它们的服饰中体现最多，金属质感、纺织面料、塑料材质、宝石玻璃等材料都可用到设计中去，凸现金属光泽，营造出未来时空的幻觉，造型与自然形态紧密相连，强调机械制的高科技美感。《高达》中机器人的服饰造型也具有以上特点。
动物拟人化，是动画片中具代表性的表现语言。其中的动物形象也穿上了各式的衣服，这样不但使故事更具魅力，更具观赏性，而且极大地丰富了各种动物的内在性格特征。哪吒闹海中的龙王服饰设计在很大程度上参考了中国古代皇帝的服饰造型，极好的衬托出了“龙”的王者风范。
服装的作用不仅仅是单纯的给人物造型(包括人型化的动物)包裹上一层程式化的外衣，而且是塑造典型形象、性格特征、精神面貌的重要手段之一。根据不同题材的作品构思设计相应的动漫服饰类型，符合动漫主题的服装设计不但可以增加动漫形象的视觉吸引力和感染力，甚至可以弥补造型形象的某些不足和缺憾。各种服装样式的设计也能体现出动漫造型师的创造性，为塑造成功的动漫形象打下良好的基础。
参考文献
[1]李当岐，西洋服装史[M]，北京，高等教育出版社，2005第2版，173.180。
[2]李 铁，张海力，动画角色设计[M]，北京，北京交通大学出版社，2006，149-165。
[3]翟翌翠，影视动画造型基础[M]，北京，中国宇航出版社，2003，116-159。
作者简介
王 玲，学历：硕士研究生，职称：助教研究方向：服饰文化，单位：长江师范学院美术学院。
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