学文网失恋三十天篇1
1、我不能接受从今天起，在不可预期的一段时间里，这样的傍晚，会一个接一个向我袭来，我也将毫无知觉地消化掉无意义的每一天。像复印机一样，开机、复制、复制、不断复制，直到被关闭上电源，那样的一天。
2、“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两！这就是一个喜新厌旧的物种，你丫寻死觅活的，对得起自己么？” ——失恋33天
3、我毫无头绪，根本不知道该如何向前走。若是奢望他回头，连身上最不堪的污垢，或许都会看轻我；可用尽力气死撑的结果，就是身体背叛我。
4、在梦里，连上帝都通过画外音对我说，你这横冲直撞的人生会有个什么样的结尾，我也持观望态度。 ——失恋33天
5、“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟外单尾货似的。” ——失恋33天
6、我想满酒吧乱跑，我想做民意调查，我想跑到那些西装笔挺神色正经一口一口喝着马丁尼的中老年人面前，问他们，现在你们还害怕么？穿上了几万块一身的名牌盔甲，会让你们免受伤害么？我想问那些浑身香气四溢眼神飘忽不定一笑便整整齐齐露出28颗小白牙的姑娘们，现在让你们坐在一个北京男孩的自行车后满胡同肆意游荡，你们还愿意么？怎么才能进化成今天这幅无坚不摧的模样的？——失恋33天
7、我突然有一种感觉，现在的糟糕处境，都是我应得的，是我那张布满漏洞的人际关系网中，一段一段的漠视带来的后果。
8、我慌张得快要把持不住我自己了，想要撞墙，想摔东西，想要放声尖叫。我打开手机的通讯录，我想要和谁说说话，是个人就好，能回应就好。但长长的联系人名单上，却没有一个这样的人。这也是我忘情沉溺于恋爱时种下的恶果。
9、但我什么都没干，我连回忆都克制自己，我的情绪比任何时候都小心翼翼与循规蹈矩。第一步我做到了，不给这一对戏剧爱好者自编自演的桥段赏脸，不给任何让他们激动的反馈，这一步，我做到了。却也花光了我全身力气。就好像壁虎的逃生本能，遇到危险时，绝不会费力纠缠，马上断尾逃走。但真正折磨人的，或许是那尾巴重新长出来的过程。
10、“你吃点儿肉啊！你别看这肉肥，可它肥而不腻，就像我，胖而不蠢。” ——失恋33天
11、“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟库存甩货似的。”
12、是的，多年以前，我的矫情我的浪漫我的天时地利，到了今天，已经统统过期，更关键的是，当年陪在我身边的那个人，居然选择了中途退票离席。 ——失恋33天
13、如果分一次手要一个月才能不再阵痛，不再时时都想求他回头，想到他名字时不再心慌手颤，那我已经成功的走过了三分之一的路段。 ——-失恋33天——黄小仙
14、这些年下来，新衣服被洗得褪了色走了形，但好歹还在，而新恋情却被放进染缸，被生硬的一染再染，直到我再也认不出来。
15、后记：失恋最痛的也许不是失去了那个人，而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。突然想起了一句话：故事不过是别人的事故，现实是一个人的生活。
16、我知道，市面上的好青年还有很多，一定有一个人，幽默而不做作，温柔而不咸湿，相貌不用多端庄，但随便一笑，便能击中我心房。茫茫人海活跃着这么多的怪胎，难道还容不下这样一个人存在？ ——失恋33天
17、慌手颤，那我已经成功的走过了三分之一的路段。 ——失恋33天
18、感情其实是好感情，所以才让我心心念念朝思暮想的纠结，如果一开始就是你来我往不失客气的随便玩玩，那分手时一定比蹩脚电影散场，还令人不想多留恋。 ——失恋33天
19、我拿着餐巾捂住脸，我知道我失控了，此刻我真想找到这世界的软肋，然后狠狠地，用尽全身力气，踹它一脚。
20、我想要一个家，容我栖身，容我重拾信心，容我免受他人笑话，但现在看来，实在太难实现。
21、我突然明白了一个道理，这段感情里，原来我们势均力敌，结尾处统统惨败，我毁掉的，是他关于我的这个梦想；而他欠我的，是一个本来承诺好的世界。
22、背叛了一个人，你连自己的人格也要开始怀疑。
23、感谢命运让我们这样结束，不用对我觉得抱歉， 我不稀罕你的抱歉，我不稀罕你说你对我很亏欠，我要的就是这样的对等关系。一段感情里，在起点时我们彼此相爱，到结尾时，互为仇敌，你不仁我不义。我要你知道，我们始终势均力敌若有一日，他不再爱你，那么你这个人，楚楚可怜也是错，生气勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错，或许可以为他死？哈，那更是让他午夜梦回时破口大骂的一个错。 变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你。 你看，美食，好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。——失恋33天
24、我们现在的关系，竟然是变得“没有关系”。等待那么不容易，伤害却那么轻而易举。 ——失恋33天
25、不能太用力，也不能完全松懈。除了拉出完美的声响，这世上，又有什么事不是要按照这个要求去做的呢？我的恋爱就是谈得这么用力，最后反而奏出了一首无疾而终的烂俗苦情歌。
26、我对得起自己，对得起那段爱情。——失恋33天()
27、我只是忍不住了，看着大老王手指粗粗地帮我切着猪排，我突然就想回家了，回那个山西的小城里，敲开家门，什么都不说，只是抱着妈妈，跟她说我累了。
28、尤瑟纳尔说过一句我一直觉得无比刻薄但又无比精准的话：世上最肮脏的，莫过于自尊心。 此刻我突然意识到，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。 ——失恋33天
29、在爱情还没有市侩的时候，你在我的记忆里，占据了一整个曾经。第一也是唯一。曾经轰轰烈烈；曾经以为他是你最后一个男人；曾经以为他是陪你走漫漫人生路的人；曾经沾沾自喜，以为在茫茫人海中终于找到了他；曾经排除万难，终于可以跟他在一起；曾经幻想和他结合，幻想和他生儿育女，连儿女读哪一家幼儿园都想好了；曾经为他瘦了三十磅；曾经为他放弃了其他机会；曾经想跟他同归于尽；曾经害怕他会被其他女人抢走；曾经在他身上留下齿痕；可是现在已无力挽留原来，你和他，各有自己的人生路要走，大家走的路并不一样，曾经结伴走了一段路，今天到此为止。
30、我知道，世上的某处，一定正在进行着更悲壮的生离死别，但是，此刻的我，一个人，四处皆是回忆，因而处处都在凌迟我，这样的极刑，更可怕。——失恋33天
31、是啊，快一年了，也许今年给自己的圣诞节礼物，就是独身一人穿越圣诞夜的大雪，走过曾经一起并肩走过的路，彻彻底底的回忆一次，然后将一切过往冰封。当然，如果圣诞节下雪的话。
失恋三十天篇2
文章成“王小贱”不二人选 自封“中国第一小男人”
《失恋33天》中王小贱是一个偏中性的小清新角色，外形堪比“孔雀男”，比女人更注重细节，爱打扮、爱美。白百何饰演的女主角黄小仙儿曾称其“这个长着一副清秀相貌的男子性取向绝不明朗”。这样一个角色，文章演绎得游刃有余，导演滕华涛曾信誓旦旦地说：“文章是王小贱的不二人选”。
对于王小贱这样的中性角色，文章表示当初接下这戏就是认为有挑战性，因为也是首次尝试这种角色，幸运的是，拍摄过程很顺利。“我觉得这个角色的分寸感把握得很好，我们比你们更担心，这样一个人放到大银幕上，大家会不会真的喜欢。我觉得他出来的效果是可爱的，是积极向上的，是严谨的，状态是非常好的，对于这个角色的认可或者是评价，我觉得对我来说都是好的一面。”
文章说，为了配合角色，导演还为他设计了小一码的修身戏服，试装后，有一种王小贱“上身”的感觉。对于被贴上“小男人”标签，文章毫不介意，并自封“中国第一小男人”，称自己演绎娘娘腔角色毫无压力，连连自夸“演得特别好”。
“仙贱”组合重温大学时光 白百何“吐槽”文章琴技烂
白百何爆料和文章“十年闺蜜情缘”，早在十年前两人求学中戏之时，关系就相当不错，称“我从来没把他当男的看”。白百何说，“有人问过我，男闺蜜的问题，如果说男闺蜜，我有一个，就是文章了。”大学毕业时文章还十分贴心地送了她一支口红，让她十分感动。在先前的《失恋33天》会上，文章也曾表示，“当年我跟白百何是一个弹吉他、一个唱歌……”
在拍摄《失恋33天》的间隙，文章、白百何再次重温大学旧日时光，这时文章手里的木吉他，也变成了iPad上的模拟吉他。不过文章的琴艺却遭到了白百何的痛批，“弹的调不对没关系，能把节奏弹对么?”文章却颇为满足地表示，“合作近乎完美!”
拟邀请苍井空做失恋代言人
失恋三十天篇3
可那一次，我真的觉得“没办法”了，因为我失恋了。
在我13岁的时候，我第一次经历失恋的痛苦。我用颤抖着的声音向邻班英俊洒脱活像刚出道时的木村拓哉的牧野君表达了爱慕之意后，他冷冷地对我说：“谢谢你的感情，我很高兴，但我没有那个意思，对不起。”
多么冷漠的外交辞令!那一刻，我恨不得找一个地缝钻进去。从那以后的几天里，我恍恍惚惚：上生活课，我把面粉倒进了咖哩粉里；上体育课，我没换运动裤就要进体育馆；上国语课，我忘记了带课本；好朋友放在我这儿的两张松田圣子东京武道馆的音乐会票，竟被我弄丢了，被人埋怨了好一阵子。
一天早餐桌上，“直子女士”开始在我面前打着哑语手势――对付心不在焉的詹蒙我，她总是这个样子。任她怎么比划，我都提不起精神，于是，她在我的耳边大声喊：“你不是感冒了吧，长智慧了吗?”(日本的说法：孩子发烧是长智慧的表现)我没反应。这一下，“直子女士”意识到了问题的严重性，低下声音说：“嗨，不是失恋了吧?”
这个“失恋”一词忽然惊醒了我。我瞪着眼问她：“你怎么知道?”这一下子泄露了天机，妈妈先是惊奇地瞪大了眼睛，然后笑了起来，露出一口漂亮的牙齿，说道：“祝贺你，我的宝贝，你终于失恋了!”
我简直不敢相信自己的耳朵!天底下竟有这样的母亲，女儿失恋，她还要道喜!“直子女士”意识到了自己的失言，跑到我旁边的椅子上坐下，搂住我的肩膀说：“安娜宝贝，你别误解妈妈的意思，天下哪有比我跟你爸爸更爱你的人?不过呢，我这么讲是有我的道理的。好吧，今天我们好好聊聊。”
在一家咖啡馆坐下，妈妈为我叫了―杯奶咖啡。我沮丧地低着头，提不起精神。她开口问我那个男孩子是怎样的人，我形容了一番。妈妈说他太可爱了，怪不得我的女儿这样喜欢他。我说，我现在觉得他又无情又冷谟，一点也不可爱，妈妈说，这也对。我问她，她到底站在哪一边?她说，她当然支持安娜：对于她来说，安娜才是天下第一女孩。
我说：“我觉得自己真是个没有魅力、笨极了的女孩。”妈妈说：“那好，你把自己的缺点都说出来吧。”我说，我太瘦，像虾米；妈妈说，你的双腿颀长是块模特的材料。我说，我的牙齿稀疏、不整齐；妈妈说，我们可以帮你矫正。我说，我的声音难听，唱卡拉OK像乌鸦，我多么希望自己能像松田圣子一样，有一副蔽睦的嗓音，妈妈说，你会弹一手好钢琴，连她都会自愧不如。我说，我很笨，竟然看不出那个男孩不喜欢我；妈妈说那个男孩才笨，竟然把这么一块珍宝放弃。我说，妈妈，你太抬举我了；妈妈说，你说的也对也不对。
妈妈最后对我说：“安娜，初恋是最美的，然而也有苦涩。将来有很多事情你会忘记，但这件事你将永远不会忘记。这是你第一次面对挫折，是一个难得的成长机会。我祝贺你，就是出于这个原因。安娜，你还是一枝含苞待放的玫瑰，还没达到绽放的最美丽时刻，凡人看不到你的价值，没有关系。等你长大成人的那天，你一定会碰到冥冥之中等你的人：就像我和你爸爸一样。
一股暖流涌遍了我的全身。我问妈妈，你也失过恋吗?她大笑说，那当然。我问她当时的感觉，她说，就像天塌了一样，她趴在被子里哭得天昏地暗。后来，外祖母到了她的房间，打开窗子，对她喊道：“直子!我们给你取名直子，就是希望你无论遇到什么事都擦干眼泪向前走。你看，太阳出来了，新的一天开始了。”
妈妈说，她一直不能忘记外祖母的话，今天，她将把外祖母的话传给我。
我的眼泪止不住地想流出来。我问妈妈，可以哭吗?妈妈把皮包里所有的面巾纸都拿了出来，对我说：“安娜，哭吧!痛快地哭吧。”
几天过后，妈妈开车来接我把我拉到了横滨五子饭店。她对大厅里弹着钢琴的女孩耳语了几句，那女孩笑着停了下来，对我说：“请吧。”
“直子女土”拉着我的手，在钢琴前坐下说：“安娜，勇敢些，把你最拿手的肖邦的曲子弹出来。”
我咬着嘴唇，红着脸，坐在了钢琴前。
我忘记了时间，完全沉浸在了那个钢琴天才与乔治・桑失恋的创痛里，当我停下来的时候母亲带头为我鼓掌，然后大厅里的人都受到母亲的感染，为一个穿着学生制服的女孩热烈鼓掌喝彩。我感受到了一股从未有过的成功的喜悦。
再次见到牧野君的时候，我向他点了点头。当他走过我身边的时候，我的心稍稍地刺痛了一下，但我承受住了那种疼痛，感觉那种疼痛里还有一点甜。我知道，那是妈妈说的，青春的感觉，是的，千真万确。
本期《趣味填字》答案：
失恋三十天篇4
关键词： 日本小说《一个天真的人》 中国小说《边城》 空想 悲剧 思想性
日本小说《一个天真的人》是初登文坛的武者小路实笃的代表作，日本学者红野敏郎将这篇小说定位为“不可思议的恋爱小说”，相对于此，中国小说《边城》则可称之为是“典型恋爱小说”，对前者的研究，较其他日本名作来讲，是少之又少，可以挖掘的空间依旧很大，而对后者，研究的学者虽众多，可站在中***较文学角度上来研究的前人，也可谓是凤毛麟角，因此本文站在以《一个天真的人》为主体研究对象，通过与《边城》对比来挖掘其“不可思议”特征的全新视角上进行探求。
一、“悲剧性”命运
《一个天真的人》，是二十七岁的武者小路实笃，根据自己与生命中“第三个女人”（第三の女）［1］的恋爱经历，写于明治四十三年二月的初登文坛之作。吉田精一这样评价道：“虽然文体朴素，却能不可思议地给人们的心灵赋予愉悦和力量。”［2］其实，同样不可思议的是小说的奇特的人物塑造手法和一场“自言自语”明明失恋却从未言败的“一人恋爱”情节。
在小说中，主人公始终以第一人称“自己”（自分）自称，这位曾在贵族学校学习过的二十六岁男青年，莫名其妙地爱上了一个从未在一起说过一句话的女学生鹤，从那时起，历时五年，数次托人做媒都无果而终，但却自始至终都相信，鹤就是自己心目中的那个理想女性，直到得到鹤的婚讯，主人公“自己”仍旧相信这个从没有过言语交流的鹤，是爱着自己的。（Qは自分を恋している）［3］正如山本健吉指出的：“这篇小说的全部就是一个人的相扑比赛。”（一人相浃この小hのすべてなのである）［4］《一个天真的人》换言之，是“独语的世界”。［7］山本昌一指出：“鹤并不是作为鹤本人的存在，而是作为主人公内心世界的反映而登场。”（QはQとして存在するのではなく、主人公の心の反映として登訾工搿＃［1］“独语”的恋爱小说《一个天真的人》，在主人公的一次次“空想”中，得以继续。理想化了的恋爱对象鹤，想象的“恋爱过程”，这就注定那个了这场“恋爱”很难成为现实，主人公必然“失恋”的悲剧性。
无独有偶，在沈从文于1933年完成的《边城》中，天保这个人物的不幸遭遇和《一个天真的人》如出一辙。故事讲述了山城茶峒码头团总的两个儿子天保和傩送与摆渡人的外孙女翠翠的曲折爱情。两兄弟同时爱上了善良、淳朴、美丽的少女翠翠，情窦初开的翠翠暗暗思慕着弟弟傩送，因此拒绝了哥哥天保两次的求婚。失恋的天保变得心灰意冷，沉默寡语，为了使弟弟傩送和心爱的翠翠有情人终成眷属，也为了忘记翠翠，他选择驾船远行。可就是这样一个历来被誉为“水鸭子”的游水好手，却在这次远行中溺水而死。弟弟傩送因为哥哥的死而万分自责，加之来自家庭的压力，原本就已痛苦异常的他，选择了带着对翠翠深深的思恋，无奈地离开了家乡，踏上了遥无归期的旅程。小说最后一幕，是孤苦无依的翠翠等待着那个“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”的人――弟弟傩送的凄凉画面。
两次无果的求婚，一个比自己擅长唱山歌的情敌――弟弟傩送。天保在“单恋”与“失恋”的爱情悲剧里，所经历的与《一个天真的人》中的“自己”竟然如此相似。但是，在读者脑海里浮现的人物形象，却有质的差异，《一个天真的人》是以“勇者”的形象被接受，而天保则是以一个让读者不禁产生同情心的弱者形象为我们所认识。为什么相似的命运，却造就了这两种截然不同的人物形象，我认为，这种差异的根源，最终归结于这两个人物对人生态度的不同。
二、“悲剧”与悲剧
大家眼中的天保是“豪放豁达，不拘常套小节”，［8］可是就是这个本应刚强的人，在面对情感问题时，却显得异常脆弱。和他在一起的水夫回忆道，在落水之前，“这几天来他都不说话”。［8］从这一句话，就能窥测出天保在失恋时内心极度的烦闷、痛苦，不难想象他小心翼翼地蜷缩在自己的世界中，被失恋的痛苦久久折磨，备受煎熬而又到不能自拔的情景。由于极度的精神痛苦，他终于选择了“解脱”，于是造成了“可是那只水鸭子仍然有那么一次被淹坏了”［8］的结局。天保以这种极端的方式为他短暂的人生划上了休止符。同样是失恋，有的人被命运所左右，有的人却不懈地与命运斗争。毋庸置疑，天保正属于前者，在面对失恋的痛苦时，彻底地倒下去了，他选择了逃避。仔细思考，我们会发现正因为天保的消沉，使本不该成为悲剧的命运成为真正意义上的悲剧。其实正是选择逃避的同时，注定了自己的人生悲剧：原本宁愿自己痛苦却也期待弟弟与翠翠幸福的他，实际却成为引起他们不幸的导火索；原本一个人的失恋，却无可奈何地成为三个人的爱情悲剧。
与此相对，《一个天真的人》中的“自己”正视了失恋的“悲剧”，他始终相信“我是一个勇士”，也始终以此为精神动力，终于从失恋的阴霾中走了出来，我们相信这个“勇士”一定会获得属于自己的那份真爱，展开人生崭新的一页。同样的境遇，上演着不同的人生。如前所述，当失恋的痛苦侵袭而来，“自己”也并非是铁石心肠，一样撕心裂肺般痛苦过，“自己”甚至可能比一般人更痛苦，更受煎熬。即使如此，由失恋的悲剧而跌入人生谷底的“自己”凭借超人的意志力，也正是因为这种意志力，使失恋的“悲剧”没有成为人生永远的悲剧，却转化成让“自己”成长的动力所在。然而天保却在同样的打击面前，再也无法重新站起来，他在将自己陷入精神地狱的同时，也将他并不想伤害的，深深爱着的人们推向了无尽的痛苦深渊。
一样“悲剧性”命运，一个以跌入人生谷底主人公重新踏上漫漫人生征程而落下发人深省的幕布，另一个则成为真正的悲剧，令人不禁扼腕而叹。其实这与作者的创作意***是分不开的。“不可思议的恋爱小说”的作者武者小路实笃，并不想让悲伤的情绪弥漫在作品中，他的重点所在并不是失恋的悲剧，甚至不是恋爱本身。从全文内容来看，面对失恋的“悲剧”，不屈于命运的安排，不沉浸在悲观失望之中，不失去理想与追求，这样一个主人公形象成为作者想要表达的重心所在。而典型的恋爱小说《边城》的作者沈从文，更注重的是小说情节本身，天保命运的曲折，从一定程度上决定着小说情节的曲折，于是天保失恋的“悲剧”也就必然演变成一个悲剧。
三、两个极端――“乐天主义”与“恋爱至上主义”
如果将《一个天真的人》的主人公思想称之为乐天主义，那么《边城》中天保的思想则可概括为恋爱至上主义。一般的人，失恋之时，一定是介于“乐天主义”与“恋爱至上主义”之间痛苦着、烦恼着，从这个意义上来讲，无论是《边城》天保的恋爱至上主义，还是《一个天真的人》流露出的乐天主义，都是非常极端的例子。另外，从人物塑造手法上来看，一个《天真的人》全篇都由主人公“自己”的思想、情绪覆盖而成，准确地说全篇只刻画了主人公“自己”一个人。试想，这篇小说如果没有主人公的“空想”，则是绝对无法完成的。因此，“空想”成为整个小说的支柱。在现实中无法实现的理想，通过空想，终于达成。这也许是对武者小路实笃“空想中的理想主义者”的最佳诠释。在空想世界中，打造出的恋爱对象“鹤”早已不是鹤，而是武者小路实笃“空想的理想主义”的最佳代言人。
在这一点上《边城》客观地塑造了一系列有血有肉丰满的人物形象，是拥有曲折故事性的“悲情恋爱小说”。将意中人让给弟弟，自己背负不能承受之重的天保；对哥哥的死始终无法释怀的弟弟傩送；天真无邪、憧憬纯洁爱情的少女翠翠，等等，通过塑造这一个个朴素却有立体感的人物形象，使人性之美、人性的纯真与正直跃然纸上。山水之美，翠翠之美，民情之美，这一切一切美丽的人或事，共同构成了这一凄美的爱情小说。阅读了《边城》就如同遍览了世间所有美好的事物。它宛如一幅流露淡淡哀愁的纯美画卷，展现出最真最美人性的小说。特别是对女主人公翠翠这一人物形象的塑造，更是巧妙到了难以言喻的地步。文章并未花费大量笔墨描写翠翠的美貌、天真、纯朴与善良，而是很好地利用他人之口，生动传神地将翠翠展现在读者面前。恰恰与其相反，《一个天真的人》中“鹤”这一女性形象的塑造，却完全在“自己”的“空想”中完成，对其描写之不足，缺乏具体性。
不能否认，相对于随着主人公“自己”思维而跳跃，插入众多与恋爱无关冗长无趣情节的小说《一个天真的人》来说，《边城》更易激起读者阅读热情，不失为一部使人为之感动，为之倾倒而留下深刻印象的恋爱小说。单就恋爱小说来评价，实属无可非议的优秀作品。但若就其思想性而言，不可思议的恋爱小说《一个天真的人》则无疑更胜一筹。在《一个天真的人》这部作品中，与恋爱相较，更受重视的是主人公的思想，作品中出场的人物也都是武者小路实笃思想的体现。
四、思想性
我们不必反复强调《一个天真的人》这部作品赋予读者的精神力量，仅仅是小说命名本身就已有相当的深意。题目《一个天真的人》实际上就是武者小路实笃思想的浓缩。无论世俗看到的主人公是有多愚傻，主人公自始至终无所顾虑，只做自己“能够做的事情”。武者小路实笃自身的决心在这里也成功地诠释了出来。面对生田长江对武者小路的评价“胆大包天的天真”，武者小路实笃自己却回应道：“正是我太过天真，才能真正走上属于自己的道路。”毫无遮掩地展示了自己在文学事业上的自负。［5］《一个天真的人》树立了反世俗、陈旧观念的崭新生活方式。简而言之，人是作为一个人而***存在的，理应选择适合自己的生活方式，不要活在别人的言论与目光下，而要勇敢聆听“自己的心”的声音，以“自己的心”来判定究竟是幸福抑或是不幸。正是因为如此，无论从旁人看来，这“天真的人”是多么的不幸，是多么的天真，只要“自己”认为“我是幸福的”，那么，这就是真正的幸福。
武者小路实笃向读者传递的是生活的智慧――“活出自己来”。除此之外，尚处明治时代的作者，敢于将“我渴望女人”这句话反复使用近二十回，这恐怕也需要相当的勇气。这在当时赋予了小说更深刻的内涵。
《边城》在思想性上较之《一个天真的人》略显欠缺了一些，但是绝对不能因为思想上的局限性而从根本上否定《边城》。《边城》的悲剧，是善良的人与善良的人之间的悲剧。作品闪耀着永不泯灭的人性的魅力之光，通过一个个栩栩如生的人物，娓娓道来一个带着淡淡孤寂和悲伤的故事，耐人寻味。尺有所短，寸有所长，《边城》与《一个天真的人》的比较，并不是优劣的比较，而是通过典型的恋爱小说与不可思议的恋爱小说的对比，起到凸显后者的空想性、“悲剧性”，以及更清晰地看到潜伏在作品之下，武者小路实笃思想的作用。
中村光夫曾对小说《一个天真的人》赞不绝口：“文风自由奔放，突破了以往所有小说的常套，达到了令人惊讶的地步，它的标新立异给众多读者留下了深刻的印象。当然不乏有人对这部小说持否定态度，即便这样，它也是当之无愧的划时代小说。”（そのき方の奔放自在さ、いわゆる小hの型を破っているという点で人々を@かし、新しいものがここに生まれたという印象を多くのi者に与えました。oけなした人もいますけれども、その点では画期的な小hであったというふうに言ってもいいかと思います。）［6］哪怕是今天的读者，在重读这部小说时，也一定会深切感受到那令人称奇的新鲜感与武者小路实笃如执着的勇士一般的生活态度。
当不可思议的恋爱小说遇到典型恋爱小说的时候，不难发现，我们在为沈从文笔下天保命运而感伤的同时，原本难以理解的武者小路实笃的思想，也变得清晰明了，感谢这两部文学作品相遇的奇迹。
参考文献：
［1］山本昌一.『お目出たき人ノ`トD私小hの系V［J］.国文学，1981.12：28.
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1.1.
［4］山本健吉.武者小路gVの女性QD『お目出たき人の「自分［J］.新潮社，2000：160.
［5］外尾登志.『お目出たき人D自己の可能性追求の意欲［J］.至文堂，1999.2：61.
［6］中村光夫.近代文学と文学［M］.朝日新社，1978.1.20：267.
失恋三十天篇5
“一个月黑风高的午夜，二十岁的小倩起来喝水，她一开灯，才发现墙上挂着一具女尸，五官流着血……”王寒一边说,一边用手做动作!
呵呵呵呵呵呵…….
“你讲的故事太假了，一点也不恐怖.”叶冰笑着说.王寒直瞪着叶冰，那眼神真有点杀气！
夜幕降临了，很快大家便入睡了，突然，巫白开了灯——他想上洗手间.
“啊!”巫白发疯似地大叫！”巫白，你干什么啊，大家都被你吵醒了！”原来是巫白看见了王寒说的故事成真的了，而那具女尸却是叶冰，大家把目光投向王寒，但是，床上却没有她！
大家分头去找王寒。
之二：“新生”叶冰
第二天，学校转来了一位“新生”叶冰。“天哪。”巫白和别人叫到。
下课了大家围着叶泳（叶冰的哥哥）说：“你妹妹不是死了吗，怎么又来了？”
放学的时候，巫白为了弄清楚事实，偷偷跟在叶冰的后面，只见叶冰走进菜地，一个带面具的人扑过去，把叶冰拖进菜丛！巫白把这看得清清楚楚，他没敢过去看，便快步跑回家了！
整夜，巫白都没睡着，因为他只要一闭眼就是叶冰被扑倒在地，拖进菜丛的情景！
之三：巫白女友
巫白这几天精神不太好，他准备给自己找个女友。
女友叫欧阳恋，她真的很配巫白，她学习又好，又是英语组长。
欧阳恋听了巫白说的事后，她说：“巫白，我好怕啊，真的好恐怖，我们搬公寓吧！”
巫白说：“不要紧，有我保护你。”巫白说这话的时候很有男子气概！
巫白又说：“后天我们去挖番薯吧！”
欧阳恋说；“为什么不是明天？”
巫白说：“明天我有事！”
之四：死亡诅咒
第二天放学的时候，巫白又到了菜地，那里围了一帮警察，走过去一看，原来是叶冰的尸体，他刚想过去告诉警察他那天看到的事情。突然，一股声音钻进巫白的耳中：“你敢去说，你就完了！”是王寒的声音，巫白没有多想，直接跑回了家。
巫白并不知道为什么会听到王寒的声音，他更不知道他听到那个声音的时候，就已经中了诅咒中最恐怖的诅咒——死亡诅咒。
之五：诅咒来临
第三天，他们呢果然到了番薯地。
不一会儿，篮子就被装得满满的，他们正准备在那片番薯地烤一些番薯吃。欧阳恋洗番薯，巫白找柴、树枝生火。
欧阳恋正在洗番薯，突然，从远处传来一阵“救命”，欧阳恋听出了是巫白的声音，便闻声而来。但她还是迟了一步，巫白已经倒在了地上。
欧阳恋快速将巫白送进医院，但是巫白已经离开人世了。
欧阳恋听到这个消息，她又伤心，又害怕，因为警察会怀疑是她杀的。
之六：凶手，欧阳恋？
“被害人身上有搏斗的痕迹吗？”
“没有，不过被害人的头顶有一个针孔大小的洞。”
“会是欧阳小姐所为吗？”
“有可能！”
两名警察来到欧阳恋的家……
一名警察问：“欧阳小姐，请问欧阳常林（欧阳恋的父亲）当年是不是因为你的过失才在车祸中死亡的？”
欧阳恋：“对，当年因为我一气之下把我爸爸的车里面的刹车线剪短，使我爸爸刹车失灵，坠崖身亡。因为那时我未满十八周岁，所以坐了七年牢，就出狱了！”
另一名警察说：“因此我们怀疑是你杀害了巫白先生。”
“什么，怎么可能是我！”
“欧阳小姐，不要激动，我们只是怀疑！”
欧阳恋这才平静下来，说出了那天烤番薯的事。
之七：王寒出现
欧阳恋正在看书，手想去拿另一本书，却摸到了一张纸条，上面写着“午夜去树林！”
到了午夜，欧阳恋果然去了树林，她刚进入树林，就被一个戴面具的家伙打晕了。
一股血腥的味道把欧阳恋惊醒了，那个戴面具的人多欧阳恋说：“你想知道巫白是被谁杀的吗？你想知道我是谁吗？不过你如果跟别人说了，你就完了！”
欧阳恋点点头。
“巫白就是我杀的，而我……”
说着，她摘下了面具……
“就是王寒！”
她满脸是血。
欧阳恋当场昏倒。
之八：三具尸骨
欧阳恋马上报了警，警察马上在那片树林中寻找王寒，他们派出了三个警察。
欧阳恋坐在桃树下，默默等死，因为她告诉了别人那个秘密。
等到第二天，欧阳恋醒了,“咦，我没死，太好了，我没死！”
但是，她突然发现眼前有三件衣服，还有三具尸骨。
“妈呀……王寒怎……么变成……吃人……精了！”欧阳恋喊道。
之九：王寒醒悟（大结局）
晚上，欧阳恋醒过来，发现王寒坐在床上，对她说：“欧阳恋，我想过了，我杀了这么多人的原因只是因为叶冰，其实，那个故事的确不恐怖。再见了。”
说完，王寒便消失了。
失恋三十天篇6
《失恋33天》意外成电影市场上的一匹大黑马。该片锁定的档期本是一支下下签，原本被认为会像《星空》《Hello树先生》《转山》等片一样，被《铁甲钢拳》这样的国外大片揍得满地找牙，但奇迹就这样诞生了――两周过2亿元。
《失恋33天》虽然不像《孤岛惊魂》高票房低口碑，但它的制作班底，给很多人提供了调侃的机会。无论怎么看，这部影片与电视剧《裸婚时代》都有千丝万缕的联系。甚至有人指出，拯救国产国电影，只需要把电视剧剪短一些就成。也有人认为，影片成功的根本在于接地气。但《Hello树先生》，或者CCTV6电影频道播映的电视电影，应该更接地气。
其实，《失恋33天》可以与另一部票房重磅影片《让子弹飞》放在一起看，虽然两片在制作和宣传规模上无法相提并论。但有一点两片是共通的――台词的密度。《让子弹飞》中充斥着重复的对白，密集得让人来不及回味。比如《让子弹飞》中，黄四郎问手下：“你亲眼看见了？”手下：“我亲眼看见了。”黄四郎：“你亲眼看见县长亲自带队出发？”手下：“我亲眼看见了！”黄四郎：“你亲眼看见县长亲自带队出发去发钱？”手下：“我亲眼看见了！”
这种台词密度在《失恋33天》也有同样的体现，男女主要演员，个个口若悬河，一大段一大段练贫嘴，几乎可以被当成是冯小刚与葛优喜剧片的快进版，或王朔小说的速读版，同时也带着王朔小说的缺点：千人一面，不管男女老幼，都带着同样的语气和调侃方式，区别只在于声线。
但细想，美国上世纪三四十年代的电影，比如卡普拉的《一夜风流》，刘别谦的《街角商店》等，剧本估计是现在的两到三倍厚，台词也是密不透风，男女主角都极尽戏谑调侃之能事。《失恋33天》跟这种早期经典之作的区别，可能是角色的长篇大论更像是自我发泄，而不管演对手戏的那位在不在听，也常常不承担推进情节的作用。
失恋三十天篇7
爱是一种需要也是没必要，大家也许想知道为什么爱是一种需要也是没必要呢要我告诉大家把。我说的只是对于青少年来说的。
爱是一种需要，我们也许觉的爱是一种温暖是一束冬天那寒冷的阳光。是可以温暖一个人孤单的心灵。
大家知道么由于青少年的心里逐渐发生了变化。于是我们有了性意识。有时候也许还对一些异性产生了蒙胧感。着些都是正常的现象，不用紧张。
青春期是一生当中器官发育和智力发育的黄金时期。就会发生早恋三角恋的关系。
也许你还不知道。看上去老实的我也经历过这样的事情。
失恋三十天篇8
[关键词] 电影改编；语***关系；互文性
21世纪以来，在我国影视剧产业市场的推动下，小说与影视剧改编互动的现象十分炽热。而低成本电影《失恋33天》创造票房奇迹，引发了行业内外的关注，其中电影改编中的语***关系十分值得深入研究。
电影《失恋33天》改编自鲍鲸鲸的同名网络小说，是中国内地首部为“光棍节”制定的“治愈系”爱情电影。影片人气十分火爆，得到了观众的极力追捧。在此，我们把小说改编成电影称作是语言文本转化为***像文本，并把语言文本称为“源文本”，把***像文本称为“翻译文本”。在此之前，许多影视剧的改编都来自经典，又或者是***书畅销排行榜的名列前茅的小说，但小说《失恋33天》在未被拍摄成电影之前，只是豆瓣网上的日记体直播小说。为何这样一部“身世”平平的小说，在转化成***像文本——电影之后，却有如此之大的反响，且推动了同名小说的销售。仔细分析两个文本后发现，小说在向电影转化的过程中遵循了一定的语***转化原则，本文尝试从以下几个方面来分析《失恋33天》从小说到电影的过程中，各种文本之间的关系。
一、从语言文本到***像文本的转换原则
《失恋33天》的小说与电影本身就是一种多重的互文性关系，这两者互文性的生成是一个动态的、立体的文字到影像的媒介转化。“互文性”的概念最早由法国符号学家茱莉亚·克里斯蒂娃提出，她认为“每一个文本都是对其他文本的吸收和转换”[1]。乔纳森·卡勒更明确地指出：“互文性与其说是一部作品与特定的前文本的关系，不如说是一部作品在一种文化的话语空间之中的参与，一个文本与各种语言或一种文化的表意实践之间的关系，以及这个文本与为它表达出那种文化的种种可能性的那些文本之间的关系……”[2]改编者首先要根据影视剧的特点与自己的创作目的，考虑影视剧的特性，对小说的语言文本进行增减取舍；其次，改编者要将选择的内容即互文本与自己创新的内容纳入到新形成的***像文本中，使得创新的部分符合不同的艺术形式的表现要求以及不同环境下的受众的审美要求。
小说与电影“二者在语言和逻辑上相互交融补充，演变至今，丰富和发展了由文字和影像构成的两个不同语言世界的叙事能力”[3]。并且，“文字的细致描写转化为影视剧的直观视觉效果，在这个转化的过程中，必然要省略原作品中许多精巧之处，如人物的心理、故事的细节等等。”[4]因此，在进行语***文本的转化时，需要根据二者不同的艺术符号和媒介，对源文本进行分析、融合、增减、取舍、重新排列组合。
（一）增加与完备
《失恋33天》改编后分别在开头和结尾部分进行了增加。小说在开头写道：“亲眼看到我男朋友挽着他新欢的手，在新光天地里试喷香水的那一刻，世界‘噌’的一声，变得格外面目可憎……”作为一个网络帖子或小说，这样的开头也许能把读者迅速拉入到故事当中，但作为电影，这样的开头难免会显得突兀。电影十分讲究叙事的逻辑性，所以鲍鲸鲸在改编时在影片开头增加了世间男女分手的三种常态，然后才回到主人公身上，开始上演黄小仙抱着婚纱在新光天地看见男友的背叛。
小说的结尾是王小贱顶风冒雨给黄小仙送伞的情节，而在电影中则呈现了一个更为浪漫的结局——在霓虹灯“FAITH”的见证下，王小贱温情地对黄小仙说：“在这个字母的见证下，我答应你，以后不管发生什么事，你身边一米的范围内一定有我在……我陪着你呢。”两个结尾从描述时间上来说，改编后的故事情节作为影视画面呈现时，时间上比小说结尾的情节更短一些。因为导演要把握影片整体的时间，要调度所有情节的时间，所以改编后的结局更符合电影的时间要求；另外，从情节上来讲，这也是十分浪漫的一幕，“FAITH”代表着忠实，正是黄小仙在上一段感情挫败后最看重的东西。
电影首尾增加的这两段，体现了作为讲求逻辑的影视剧所遵循的影视艺术在时空真切运动的组织规律。“这种真切性和运动性导致了再作用于观者时媒介具有自足和完备的特征，使观者整个认知过程中的心理指向获得确切的方向性，也使观者对电影的表现对象和影像、音像呈现的一致性要求显得特别强烈。”[5]所以说，这样的改编维护了影像本身的自足性、完备性和整一性。
（二）精减与连贯
电影的叙事时间一般在两小时左右，远远少于小说的叙事时间。所以影视剧在保证叙事符合思维逻辑和生活逻辑的前提下，对小说进行适当的删减是必要的，这样才能保证观众在较短的时间内能认知叙事逻辑。
原著里冯佳期对陆然是早有预谋，王小贱突然开始对黄小仙的好也是有原因的，李可知道黄小仙和魏依然约会后的反应，还有王小贱给黄小仙冒雨送伞的小说结局，这些故事情节原本都是十分感人的，但是由于电影时长的限制，无法把所有故事情节都搬上银幕呈现给观众，所以舍掉那些并不破坏故事连贯性本身的情节和段落，使影片仍然叙事单纯、主线鲜明、情节发展清晰紧凑。尽管有受众认为其小说更有魅力，但本研究认为文学和电影，不存在谁比谁更优的问题，二者运用的是完全不同的符号和媒介，有着完全不同的表现手段和表现方式。
（三）还原与凸显
虽然在改编过程中有增有减，但其成功的最大原因还是在于还原了源文本的主要内容以及源文本的作品基调和风格，在此基础上运用镜头语言进行适度的再创造，展现电影的艺术魅力。
为了把原著中那些富有魅力的语言融入电影中，编导者选取旁白、对白等多种“视听语言”来加以展现。如那段在黄小仙醉酒后追着陆然乘坐的的士，心理活动就通过旁白呈现了出来：“我要追上那辆车，我有话要跟他说。我要问他，我知道我做错了什么，你可不可以在下面，再等我片刻……” 这段带着哭腔的内心独白，通过白百何深情的演绎，镜头的推进和转化，感动了无数观众。另一段则是王小贱和黄小仙在参加黄小仙同学的婚礼时联合教训陆然那段，幽默犀利的语言配上王小贱独有的腔调，被文章演绎得惟妙惟肖，在影院放映的时候博得了观众的阵阵笑声。
《失恋33天》在语***转化过程中，媒介是转化成功所不能忽视的重要因素。主创团队的“年轻化”，是保证电影能真正符合年轻观众口味的重要因素，这是符合市场发展规律的。这当中，演员的选择也是至关重要的。有人说，《失恋33天》最大的成功就是选了文章和白百何做了主角，虽然他们二人没有好莱坞巨星般的票房号召力，但是却适宜于这类的“小清新派”影片，这两位演员的表演自然、真实，就如两位我们身边的朋友。
二、小说与电影的互文阅读
在《失恋33天》未上映之前，我们就感受到了网络媒体对其铺天盖地的宣传攻势，在微博中被无数次转发的经典台词和王小贱戴着太阳花睡枕的照片，使得《失恋33天》引起了人们的关注，于是在电影未上映之前，就有部分受众先读了小说原著，然后出于对小说的喜爱便更加充满期待地去观影；也有的受众是先观影，后看小说。这便产生了一种互文阅读，并且因为其电影版本引发的关注而带动了大面积受众的互文阅读，这在年轻受众中是比较少见的现象。这一现象也正是本研究要提倡的语***互文阅读，即对于同一题材或同一类型的文本，我们将其语言文本与***像文本进行参照和对比阅读。
***像文本直接作用于受众的视觉感官，更加容易被接受。但***像文本并不能完全表达出语言文本的魅力，并且由于艺术表现手法等限制，在语***转化中无法进行一一对应的忠实性***解，但互文阅读却能使二者扬长避短。提倡互文阅读，符合日常生活审美化的趋势，也能够解决影视文化带来的审美钝化问题，是对语言和***像两种艺术形式的平衡。
三、“残留文本”与“源文本”的互文性
通过互文阅读使我们发现电影改编过程中“残留文本”的存在。“残留文本”即语言文本和***像文本实现互相转化之后所存在的源文本的残留。如果说原著小说叫做“源文本”，电影我们称作“翻译后的***像文本”，那么被删减的部分我们就称之为“残留文本”。
在对《失恋33天》进行了互文阅读之后，我们便可发现其中的残留文本。首先是观众看电影《失恋33天》的时候可能会有一些疑惑，比如作为多年的闺蜜，冯佳期为什么会背叛友谊去抢好朋友的男友？再比如一向对黄小仙冷眼旁观的王小贱为何在黄小仙失恋之后对她关心体贴起来呢？这些疑问都可以在小说中得到解答：冯佳期因为看不惯黄小仙生活的一帆风顺而嫉妒，因内心不平衡而去抢陆然；而小贱在小仙失恋后对她好起来，则是因为他的前女友因为他的背叛而变得郁郁寡欢，这让小贱有了罪恶感，他对小仙的好是有救赎的因素的。
其次，电影的结局与小说是不同的，有人说小说的结局更温馨，也有人说，电影的结局十分浪漫，不管大家怎么说，这都是互文阅读给大家带来的思考。由此我们可以分析出，“残留文本”与“源文本”之间是存在着互文性的，“残留文本”是“源文本”的一部分，“残留文本”从内容上和逻辑上都完善了“源文本”，并且赋予了“源文本”更多的亮点和“情义”。也因为“残留文本”的存在，而促使更多的人去阅读“源文本”。两个文本间互相补充、互相完善。实际上，这不仅是“残留文本”对“源文本”的互文，也是电影对小说的互文所产生的结果。
综上所述，从语***关系来看，《失恋33天》在改编过程中有还原也有创新，通过对小说和电影两个不同文本的互文阅读，可以发现源文本、翻译文本、残留文本之间的互文性，也正是由于改编过程中所遵循的语***转换原则，才使得这部改编电影的效果如此突出，票房颇高，这也是电影《失恋33天》的成功所在。
[参考文献]
[1] Kristiva Julia.Desire in language：Semiotic Approach to Literature and Art[M].Oxrord：Blackwell，1969.
[2] Culler Jonathan.The pursuit of Signs[M].Cornell University Press，1981：103-104.
[3] 张宗伟.中外文学名著的影视改编[M].北京：中国广播电视出版社，2002：17.
[4] 高卫红.互动与超越——中国电视剧改编理念探析[J].电视研究，2009（03）.
失恋三十天篇9
情场 大多数人在初恋时，通常会投入十二分的激情去拥抱这段恋情，他们可能会每天视心上人为生命的全部，一天不见到对方就会心慌意乱，如隔三秋。他们的眼中只有彼此，仿佛忘记了周遭的现实世界，他们在爱情中乐而忘忧，因为所谓的”情人眼里出西施”，所以很难认识对方的缺点。
二十岁的王若明就是这样，他曾用心地爱过一位女孩，每天痴痴地站在女孩的楼下留恋着不忍离去。后来女孩为钱嫁给了一位可以做她父亲的男人，王若明痛苦万分。他苦苦挽留，但对方执意分手。再过十多年，他已成为一位幸福的父亲，一个偶然的机会遭遇初恋情人时，发现对方蓬头垢面，敢在大街上撩起衣服给小孩喂奶，王若明感到世事恍惚 这就是自己曾经视若天使的恋人，曾经为她死去活来吗，
也正因如此，大部分的初恋最终之所以失败，原因便在于相爱的人儿很难对双方有着深刻的认识。初恋的激情一旦经过年深月久的冷却，双方个性中的矛盾便暴露无遗，通常接下来的是激烈的争吵，然后一段曾经风花雪月的恋情走向解体。
类比职场 刚走出校门的职场新鲜人寻找到第一份工作时，通常也会有一种成长的喜悦。他们把一份新鲜的生命活力注入到职场中，也会注入对工作的热情和不计条件。我们经常在写字楼里看到，通宵达旦的加班，努力地渴望在上司面前留下良好的印象，浑身充满了工作的激情和抱负等等，大多数都是那些经历过千辛万苦，终于寻找到第一份工作的年轻人。
但就像初恋一样，许多人的第一份工作往往以高涨的激情开始， 以付出和收获不成正比挫败感结束，他们一心一意地工作，但不熟悉职场千百年来累积的游戏规则和人际关系，他们以为我只要努力工作了，就像面对初恋的爱人那样，只要付出，必定能够感动对方，他们一厢情愿毫无怨言地拼搏，结果却极有可能在公司面临业务或人员调整时，成为最先下岗的对象。
二十五岁的吴进刚去一家大公司时，热情努力地工作，每天最早来办公室打水扫地，对上司毕恭毕敬，第一个月下来，许多项业务评比中，比一些公司的元老级人物都优出许多。结果有趣的现象出现了，一些老员工联合起来孤立他，各种有关他想出风头，喜欢拍马屁的风言风语四处弥漫。他曾经努力地做好办公室的后勤工作，居然被一些人视为理所当然，最小级别的科长也随时敢叫他去倒开水，出外跑腿等。吴进刚最终无法忍受自己所处的压抑的环境，自动离职。
像吴进刚这样想热情干事的职场新鲜人，他们并不缺乏工作激情，但往往以为只要热情就够了，却因为不熟悉新的工作单位的人际环境，弄得非常被动。
共同经验 以不成熟的激情去拥抱初恋和第一份工作，是两者失败的主要原因，许多人会觉得英雄不问出处，初恋和第一份工作即便失败，但英雄虽败犹荣。人生的第一次毕竟总会给自己留下美好的印象，但从实用主义的角度说，热情毕竟是成事的动力，最终能否成功却需要技巧。
这些技巧就是，切不可以为只要我一厢情愿地付出，必定会有所收获，不管是初恋还是找第一份工作，首先要正确认识对方，估计自己和对方发展关系的可能性。比如会不会存在；中突，双方融洽度有多高，值不值得自己一腔热血地付出，其次是要熟悉二者共同的较理性的游戏规则，具体到情场，爱情需要距离，宽容，沟通技巧，承认不会有十全十美的恋人等，具体到职场，平衡和老同事的关系，不可忽视人际的作用，认识到所有的老板都会有不完美的一面等。
总之，若想有一个良好的开端，同时有一个愉快的结局，就必须保持激情时，多一些理智和成熟，多一些技巧性的处世之道。2情场失意后VS职场失意后
情场 当一场恋爱失败时，许多人会匆率地投入另一场恋情之中，他们认为开始另一场恋情有助于从失败的痛苦中迅速得到解脱。有人会将时间看成疗伤的良药，但有人一天也不愿意等待，因为自我的作用毕竟有限，他们渴望另一个关心痛爱自己的人让自己春风化雨。
通常情况是，如果此人并不为他所爱，但又确是对他呵护关心得无微不至，他会带着将就的心态自我安慰 既然不能爱一个自己爱的人，那么就爱一个爱自己的人吧，现实主义的思想开始培植在他的恋爱观里。
但这种恋情潜藏的最大危险是 人并非都可以从另一场恋情中迅速地忘记从前，恰恰相反：如果明了自己并不爱对方，或是带着更大的期望渴望从新的恋情中解脱，结果与过去的恋情比较，可能会有更深的失望。
特别是慌不择路之中选择的恋情，也许潜藏着更深的不可逾越的矛盾，一旦双方冷静下来，必然都显露出来，造成双方更深的伤害，所谓的”病急乱投医”，在情场之中这样做，同样难以有好下场。
在一家有名的模特公司做模特的吴丽，有一次撞见相爱的男友和另外一位女孩在床上，感到无比伤心。就在她独自品尝失恋的苦痛时，另一位早对她有意的男孩趁虚而入。男孩是吴丽早就认识的，有人说他喜欢，所以当初吴丽对其正眼都不瞧一眼。但失恋后，也许特别需要别人的关心和安慰，男孩又对她照顾得无微不至，吴丽最终坚持不住，委身于对方。结果在她刚怀上了他的孩子时，男孩就因参与一起大型活动，被警方逮捕。吴丽只好旧伤未了又添新伤。
类比职场 和匆忙之中投靠的恋情一样，许多人有时迫于生计所需，有时因为对上一份工作不满意，这时如果有一位早已看中他的老板发出召唤，他们往往不问青红皂白，来不及考虑这份工作是否合适自己时，便匆匆地投入新的职场中。
通常比较可能出现的情况是 自己后来发现根本不喜欢这份工作，新的上司比过去的上司有更多的难以忍受的古怪和刁难。新的同事关系更难以相处，自己不但没有从新的工作中得到解脱，反倒招来了更多的烦恼和痛苦，而最难的是，此种情境下的选择颇有些落难之时被新老板救助的意思，如果离职重新选择，一方面觉得自己的心态已经是“沧海难为水”，不愿重新选择，另一方面又觉得新老板对自己有知遇之恩，实在不好意思抽身就走。
共同经验 这种情境下的职场和情场，只需记住一句话不可病急乱投医，匆忙和草率之中种下的苦果最后往往只能留给自己品尝，因此，在职场和情场失意后，选择新的恋人和工作之前，最好先让自己恢复到平常之心，有足够的心理准备才可以重新去开始恋爱和工作，而在选择新的恋人和工作时，一定要权衡利弊，冷静分析，客观认识对方，只有做到”知己知彼”，才能在情场和职场同样春风得意。婚姻VS稳定的工作
情场经历过纷纷扰扰的恋爱后，许多人迫切地想走进婚姻，过一份稳定的柴米油盐的生活，可能对于感情，他们已经没有初恋的激情了。恰恰相反，选择同一个屋檐下共同生活的人时，考虑得更加功利和实际，他们会把自己最终能与之”执子之手，与子偕老”的爱人和初恋的情人对比，尽管难觅当初的激动和夜不能寐，但他们会自我安慰 毕竟这个人是最合适自己过日子的，从各个方面，比如物质，生活的舒适感等。
婚姻中的他们会磕磕碰碰，但好歹大多数都能凑合着过下去，也许经历过几年后，婚姻中的日子变得平淡，慵懒和缺乏浪漫，甚至最严重时正如一些人所形容的那样 婚姻中的自己只不过像一具行尸走肉，毫无生气和感觉，但不影响他们对于稳定，安全感的的更深渴求而维持下去。
所谓的“鞋子总有合适自己的脚码”，对每一个人来说，最终也会有一个适合自己的婚姻，但标准通常已不是来自天然的我们对于感情的崇拜，比如因为深深的爱情而走进婚姻，从另一种意义上说，选择婚姻的标准正被另一种更功利的因素主导，比如金钱，权势，地位，学识等。
但这也恰恰是婚姻的本质，两个相爱的人在生活现实中的契合，很大程度上决定了未来婚姻的命运，许多爱得死去活来的恋人最终没能长相携手，也许因为他们的爱情生长在精神的天空中，没有现实土壤的根基，但婚姻，必定需要在现实生活中开花结果。
类比职场 对于稳定的工作的渴求和对于稳定的婚姻的渴求一样，来自我们内心天然地需要安全感。在职场中跌爬滚打了许多年后，大部分人已经不像刚出校门的职场新鲜人，他们熟悉了职场的游戏规则，知道怎样和老板讨价还价，怎样在职场中轻松地游刃自如，对于工作，很多人已经没有了当初为理想、为实现个人价值而拼搏的激情，他们对工作有些无所谓，越来越认为工作就是工作，并不负载人生的意义和豪情，是谋生的饭碗，有些人甚至变得玩世不恭。
但恰恰因为这种对职场本质的认识，许多人往往能寻找到一份稳定的认为适合自己的工作，这是因为他们的心态已经恢复平常，既不对上司和工作寄予过高的期望，同时也知道人际关系，业务能力等在工作中的重要性，一些职场英雄往往都是现实主义的大师，因为在一个人人都遵循的职场游戏规则面前，你要做的不是盲目地四处让激情碰壁，而是怎样将这种游戏玩到一个新的高度。
尽管很可能在稳定的工作面前，大多数人是；中着它的高薪水，良好的发展前景等现实条件而留下来，而不管这份工作对于自己是怎样的了无生气，他们没有了当初创业的激情和豪情，工作有时变成一种默默的承受和忍耐。
但这也许就是一个人在职场中的成熟表现，生存的磨难或许会把人的激情磨砺得荡然无存，但坚忍恰恰是生存最重要的品质，认识到这一点，他们才更容易想办法在职场中适应下来，而不是牢骚满腹，愤世嫉俗或是四处跳槽。
共同经验 成熟似乎总以失去激情为代价，但婚姻就像稳定的工作一样，都是以对现实的部分程度的妥协才换来，因此许多人抱怨，他们拥有了稳定，但失去了激情。
因此，若想拥有愉快的婚姻和工作，就必须想方设法给枯燥的它们注入生机和活力，营造一些愉快的情境，婚姻同样可以日久弥新地制造浪漫。只要夫妻双方多些技艺，比如每天说一遍我爱你，突如其来的从他(她)的身后拥抱他(她)，一起走出城市森林，赤足去乡间和海边旅游等，而涉及到职场，尽力对你的上司和同事保持微笑，不要树人为敌，认为你的工作不仅仅是饭碗，同时对个人成长有着深刻的意义等等。
失恋三十天篇10
轻喜剧电影是近几年电影发展中重要的类型，在电影市场中占着很大一份市场份额。而中国轻喜剧发展的背后隐藏着重重矛盾和危机，十多年短暂历史的轻喜剧和国外轻喜剧的发展还相差甚远。专门探讨下国产轻喜剧的发展可以更好地让我们了解当前国产轻喜剧的现状，从而帮助国产轻喜剧走出困境，获得更好的发展前景。
现今，国产小成本轻喜剧电影正呈现出日益繁荣的景象，有很好的发展潜力。而近年来，国产小成本轻喜剧电影异常流行，越来越成为国产电影中不可或缺的类型。它除了有传统喜剧的元素外，还会具有更深刻的含义，比如它的台词，叙事，情节与人物的设置都会带有特定的意义。此类影片往往还会反映社会当下的意识形态和热点问题等，影像上会形成一定的风格。更为主要的是此类型的电影在国产电影的票房上有部分保证，会有固定目标受众的喜爱，给当下常常出现亏本的国产电影带来了某种盈利的途径。而此次《失恋33天》的票房黑马神话必将带起此类型电影的催化发展。毫无疑问轻喜剧小成本电影正逐渐成为国产电影的重要支系，对其发展的意义是不容小觑的。因此，加强对小成本轻喜剧电影的研究，赋予它应有的地位，以求服务于当前的创作于营销，是国产电影的迫切的使命之一。
怎样做好小成本轻喜剧电影的创作？怎样实现更好，更成功的发展？这就需要我们进一步的研究国产轻喜剧这一类型的发展之路。
随着80后的崛起，越来越成为消费市场的主导力量。国产小成本轻喜剧电影的目标受众正是以80后为主体的年轻受众，这表示其目标市场会扩大。而青少年观众是人生正走向成熟的一个阶段，在这个阶段青少年有许多个性的自我表达无法在现实的社会中得到满足。无法在现实的生活中主导自身的话语权，只能从电影中找到与之共鸣的契合点。这也正好满足目标受众的诉求。
另外小成本轻喜剧电影的创作主体往往是以青年导演为主，他们的电影一般不会随主流。常常关注边缘化人群和青年人群中的热点问题，反而对主流的***治采取一种疏离的态度，避而不谈。所以在轻喜剧电影的创作上必须要做到创新意识。轻喜剧电影应建立起特定的审美品格，满足当代目标受众的审美诉求，所以更应迫切进行国产轻喜剧的研究。
二 国内轻喜剧电影分析
目前，轻喜剧指喜剧味不是非常浓烈的，但是从中会让你感受到温馨或有直抵人心的诉求，剧中或多或少会有一些反映当时社会现状的情节和讽刺意味。 而曾有学者把喜剧电影分为重喜剧和轻喜剧两大类， 相对于涉足***治生活的重喜剧来说， 轻喜剧的喜剧因素主要源自那些普通的世俗性的生活现象， 或具有泛普意义的人性、人类生存现象。它是一种纯粹的喜剧。
中国的轻喜剧电影有着阶段性的发展，从最初的注重画面，到注重角色的设定，到现在较为成熟的轻喜剧电影。
轻喜剧电影类型的产生有呈现出阶段性的发展趋势， 并在不同的阶段下分别会以三种创作风格与模式出现：一是最早期的主要依托演员的滑稽动作与搞笑的面部表情来组接画面从而构成的一系列画面喜剧；二是中期的与时尚、社会事实、风俗等相关的角***景人物喜剧；三是现今很少甚至几乎可以不用独特的专门的滑稽表演的角色， 它也不再是依托以演员外在的形体夸张表演来做为主要的表现手段， 但却可以通过严谨的叙事模式、丰富有趣的情节和更为成熟的电影手段来创造更好的喜剧效果的轻喜剧。
目前轻喜剧电影一般为小成本电影，所以必须以讲故事为基础，做到用心讲故事。叙事的结构，叙事的角度都要非常的讲究才能成功。所以《失恋33天》为中国轻喜剧电影提供了一些可借鉴的叙事成功经验。
当今电影的市场需求，叙事的能力实为吸引观众，成就票房的重要因素，但是国内电影往往忽略了这一点，制作出很多所谓的烂片。而轻喜剧更是如此，一个精彩又有意义的故事是它成功的前提。以《失恋33天》为例，它为观众讲述了一个有笑有泪又让观众感同身受的精彩故事，有了良好的口碑，在商业上也获得了巨大的成功。
轻喜剧大多为叙事作品为主，所以故事是一个最基本的元素，也是整个电影的框架，此故事伴随着一定的情感产生，表达出一定的观念与意义，并让观众能感同身受，从中有认同感。而《失恋33天》正是将这样一个简单的失恋故事按照这样的思维表达了出来，得到了观众的认同。以此为例：a.女主角小仙的男友和自己的闺蜜在一起宣告其失恋，失恋后痛苦不堪，无心上班，失恋的后遗症表现。b.小仙的同事男主小贱以此次小仙的失恋为契机，进入了女主的生活，为其***失恋，为另一段感情的开始做了铺垫。C.小仙脑里全是与男友的昔日回忆，试***挽留前男友，关键时刻，小贱用一巴掌唤醒她。d.小贱大闹小仙朋友婚礼，代表对前任的彻底告别。e.两人的合租，新感情的开始。f.共同策划婚礼，看到爱情真谛。e.浪漫的结尾，33天告别过去感情，与小贱开始新的感情。整个故事非常的完整，虽然说不上独具创新，但非常贴切当下都市人群的感情状况，故事之外的共鸣影响发挥出了巨大的作用。
叙事的架构决定了故事的结构脉络，是十分重要的，它带领观众进入电影中。一般是按照开端，发展，高潮，结尾这样传统的结构进行，而《失恋33天》在采用了这样的叙事结构之外，还采用了计时牌的效果来紧扣主题，贯穿黄小仙的失恋开始到结束。失恋是故事的开端，痛苦的加深是故事不断的发展，在这样痛苦与怀恋中挣扎的小仙在朋友婚礼上与小贱的报复性的喜剧冲突是电影的第一个高潮。是承上启下的作用，开始新生活，新的感情开始替代旧的感情，通过情节的层层铺垫，最终达到最后真正的高潮。这是故事的主线，其中穿插了帮剧情加分的支线，如婚礼策划，金婚夫妇的爱情故事等。这些是在没有影响故事主线的情况下使得剧情更加多元，可看性增强。整个电影是讲述的一个失恋故事。遵循了戏剧性的基本结构原则，渐渐推进，非常契合观影者的心理期待值。
在轻喜剧电影叙事中角度问题也显得尤为重要，不同的叙事角度会达到不同的效果，而《失恋33天》中是采用第一人称"我"的角度来叙事的，仿佛一个人在讲述自己心路历程，带来直观的感受，使得感染力十足。通过第一人称讲述的感染，表达出电影所蕴含的对爱情，婚姻，人生的看法刚好契合了目标受众的观影感受。
轻喜剧电影，在制造笑点反映社会现实的同时，往往还会以情动人，在《失恋33天》中，影片定位目标受众是年轻一代，正处于恋爱的沉浮中，而现实的浮躁，物质的欲望，真爱的话题正是热点，此影片正是抓住了这一点后，讲述了一个能让观众从中感知，既温情又能打动人心的可接受故事。
电影在叙事上突出时间，语言，情感三个重点，有着各自的张力，这样会使得电影更加能够直入人心。《失恋33天》在时间上做的非常到位，非常强调了修复情感的过程是33天，影片中的时间流逝是跳跃着的，所以电影就通过了一些关键性的细节，让镜头刚好组接在这些时间点上，通过这些特定的时间揭示出情感的发展，展现了人物情感修复脉络。而在语言上，《失恋33天》更是倾向于语言叙事，在语言表达上又吸收了许多时下留下的网络语言，更加使得台词迎合了目标受众。而且《失恋33天》做到了将感情里那些刻骨铭心的感受，精准而又有个性的表达了出来，使得观众记忆深刻。在情感上的张力更是丰富，通过情节的起承转合，旁白的恰到好处，从最初的情感极其脆弱，到修复后开始另一段感情，修复过程中对感情观念的调整，就这样使得女主人公在情感的坚守与摒弃中对爱情得到了进一步的认知，这时的观众随着观影情感的起伏引发了共鸣。总之，《失恋33天》在叙事魅力上充满了张力，是小成本轻喜剧电影值得借鉴的。
三 国内轻喜剧电影传播营销模式分析
在谈论到电影市场、受众主体、商业电影、类型电影等概念的时候。通过以下营销模式的概括，《失恋33 天》对我国轻喜剧电影发展有一个非常重要的意义：它第一次真正开掘了可以复制的市场模式。因为在这部电影中，所有重要的构成元素都是可以买到的或者说是可以复制的，电影原著故事来自于编剧在网络发表的故事连载，主创人员与演员均来自于内地，相比大制作，算是小成本电影，用的宣传营销的专业团队也是内地的，所以这些重要元素都是在市场上现成的，是具有可重复的可能的，关键在于有效的利用。因此对于国产电影来说，也就具备了可重复组合的可能性。也说明它正朝着产业化的道路发展，将来的发展前景是朝着成熟的轻喜剧电影创作及营销模式发展。
国产小成本轻喜剧电影，一直到《失恋33天》的成功，电影人从中看到了这种类型的电影的成功营销，下面以此电影进行传播营销分析：
受众定位：准确有效的目标受众，受众在传播活动中是处于主体的地位的，但受众的特征是非常多样化且复杂化的，不同的年龄段，不同的性别，不同的种族，不同的文化程度，不同的成长环境，不同的经济收入等都是因素。所以准确定位受众是非常重要的。恋爱与失恋是青少年中永恒的话题，所以《失恋33天》准确有效的定位了它的目标受众为青年为主。以大学生，都市白领为主的年青一代都正经历着恋爱与失恋，这是他们永恒的话题，再加上现如今爱情与面包的讨论，真爱是定位受众中一直存在的话题，是热点话题，能引起广泛的讨论和引发共鸣，这为《失恋33天》的成功奠定了基础。
新媒体：高效的传播渠道选择，通常在电影快要上映的前几个月都会用一定的宣传渠道将电影的宣传信息传递给受众，让受众知道，这便是营销的开始。但是小成本的电影不能像大制作的电影一样在成本较高的媒体上作宣传，比如在电视上，报纸上或大型的门户网站上等。再这一系列的分析过后，《失恋33天》决定了把宣传的渠道进行转移，选择了时下在青年人群当中非常流行的微博和社交网络来作为传播宣传的渠道。其中微博营销更具有代表性意义。微博是现今发展最为迅速的网络应用，传播速度非常快，范围也广，也有很强的参与性，最重要的是它的使用群体是以年轻人为主，正好契合了此电影的受众人群。
传播新途径：参与式传播，社交网络中的参与式传播是其传播方式的最大优势，它不同于其他传播方式，在网络上，它不再是单方面的传播信息，受众也不会单方面的接受这些信息，受众可以主动参与到这样信息的传递之中，这样可以使受传者和传播者之间进行互动，使得两者的关系不再是单方面的传递与被动的接受关系。《失恋33天》充分的利用了参与式传播渠道的优势，追求受众尽可能积极的参与到其中来，让受众能充分的感受到这是一个与他们有关的故事，它是于他们有所交流的，它不是一个自言自语的故事。例如它首先在网络上的宣传片为拍摄的"失恋物语"。内容为"我是谁""我是怎样失恋的""失恋的感觉""现在回忆起会如何"。引发了众多网友的讨论，并在微博上大量转发，得到了广泛的关注。这样使他们的宣传通过了社交网站的互动，直接性的让受众参与到其中来。通过互动传递信息。就这样在电影上映的前几个月就开始了这样的策划运作，让《失恋33天》成为网络上的热点话题。
设置热点：契合适时档期，热点的设置契合适时的档期。传播学中有"议程设置"的内容，是说媒介强调越多，越会被公众所关注。《失恋33天》别具一格，不是贺岁档，也不是暑期档期，也没有在国庆档，而是打着光棍节的旗号，而且是2011年11月11号的神棍节，而光棍节正是年轻人娱乐的节日。《失恋33天》刚好以此为契机宣传，分享失恋故事，引发大范围的讨论真实的情感经历和那些逝去的真情告白，在很短的时间内，失恋的热点话题又契合了这样特殊的节日，使得观看《失恋33天》也成为热点话题。票房也随之大涨，获得成功。
营销捷径：影片剧情内容的选择，在传播学上有"使用与满足"的理论，是一种传播模式。不同年龄层不同受众的审美眼光和心理上的需求都是不一样的。而且同期档期的电影也是种类多样，所以要抓住不同种类观众的心里需求。确定目标受众，迎合目标受众的心里需要。而《失恋33天》目标定位很明确，青年人为主，影片内容就是每个青年人都会经历的爱情。里面青春的元素，又是时下非常流下的小清新元素。打出"自愈系电影"的口号。所以非常受到目标人群，特别是大学生和都市白领的追捧。
影片内容：满足受众需求，电影故事内容的选择与其营销，这本是编剧鲍鲸鲸在豆瓣论坛里的连载贴，内容本身生动又亲切，非常容易引发共鸣，从网络连载到小说再到电影，这本是一条完整的文化产业链。有了这样的基础铺垫，更有利于其市场的营销。《失恋33 天》剧本脱胎于豆瓣，是首部出自豆瓣的日记体直播小说。在改编自剧本前，《失恋33 天》原小说已拥有了非常多的粉丝，而且有着非常高的忠诚度，以年轻人群为主。所以说《失恋33天》在上映前，就有非常可靠的观影基础的。所以有了这样的电影故事选择，营销就可以做的更水到渠成。
宣传方式：因地制宜，宣传方式的因地制宜。小成本轻喜剧电影是无法与大片相抗衡的。去占据主流传统媒体版面的。因此，《失恋33天》因地制宜地选择了目标受众更容易察觉到的宣传地点，宣传方选择了以微博、人人网、QQ空间、天涯、猫扑等社会化媒体互动营销为主的宣传方式，可以说这是一次营销模式运用到电影中的成功。在《失恋33 天》的推广周期内，在这一系列的网络平台上与失恋33天相关的的各类活动数不胜数。相关的宣传视屏的点击量与转发量成千上万。就这样在网络的利用上，使得"失恋"成为一个流传于年轻网民的流行话题。最终带动了大家对电影的关注。
四 结语
综上所述，当前轻喜剧电影的发展已经成为电影研究的热点问题之一。特别是随着当今社会进入泛媒体时代，许多新兴媒体和自媒体等大量的兴起。例如微博，微信和社交网络的广泛影响。使得这些媒体广泛活跃于青少年一代。再加上特别是年青一代的崛起，青年导演的成长以后，轻喜剧类型的电影具有巨大的发展潜力与发展空间。轻喜剧电影的发展研究变得日益重要。但是通过文献研究可发现目前国产小成本轻喜剧电影过分依赖演员在肢体语言上、面部表情上的表演等，而在题材、剧情、叙事方面显得十分单薄；而在电影的本质内容上并没有做到创新，没有做到传达一定的价值观念或是生存哲学，反而是不知所谓的一些虚无主义。使得轻喜剧电影本该具有的批判现实主义或表达一定含义的精神没有得到很好的发扬。