学文网总有柳暗花明时篇1
总有柳暗花明时。还记得有这样一个故事：小明本是全年级第一，深得老师的宠爱，可自从新生小红转入后就成了新的“霸主”，小红是一个品德兼优的学生——不仅学习名列前茅，而且人缘超好。小红来了以后，次次考第一，而小明，总觉得比不过她，学习一落千丈。一次品德课上，老师讲到了“总有柳暗花明时，要学会竞争，学会友好相处……”小明才明白那都是心理作用，于是努力学习，终于重新坐上了第一的宝座。
总有柳暗花明时。《伟人细胞》中的贾里不就是一个很好的例子吗？想作为伟人却总是失败，可他还不是一样努力，一样想着自己的目标奋斗，最终通过一件小事取得了成功 。
……
总有柳暗花明时篇2
一眼瞧见这几个文字时，收敛了强作的笑容，安抚起悲伤的情绪仔细聆听内心的声音：总有柳暗花明时，多好！
严闭的心幕徐徐拉开，记忆的圆片渐渐浮上，涌动着。醒目的。清丽的。悲怆的……。却只有那一片， 使人顿生希望。
那是一株被遗忘的仙人掌，它有不愿被磨平的棱角；有不愿屈服的心灵和坚强活下去的勇气。它没有百合的清纯可人，没有牡丹的雍容华贵，甚至连知名的小碎花都比它讨人欢心。于是它被遗忘了，休憩在阳台的角落里，醉倒在花团锦簇间不问世事，也无法问世事，却努力扎根着，吸收土壤中残余的一点水份，顽强地挣扎着。
在整理阳台时我偶然见到它，它那么瘦弱，那么苍白，却顶着一朵小黄花！在花丛中显得那么不起眼却又那么刺眼。是心痛的感觉，仙人掌——你是如何度过这无数个日日夜夜？如何度过这千百个春秋冬夏？泪已尽，春又来，你心中是否有怨？有恨？还是想对这从未珍惜过你的世界倾诉你无声的辛酸。一根根刺是对外界的防备，还是只是你无奈的自卫？
你早已得比铁石还坚强，那含刀带刺的风霜刀剑竞透不过你的血肉之躯！你早已出落得比春风还优美。那世俗的粉黛，横生的枝条再也掩盖不了你的光，只有你……真的只有你……能在阳光下用你奋斗的身躯洒满我含眼的凝望。
总有柳暗花明时篇3
——题记
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这是宋代大诗人陆游《游山西村》中千古流传，脍炙人口的诗句。此句非但优美绝伦，还暗含哲理：它告诉我们，不管暂时处境有多糟，心中坚信，一定能够走出逆境，前方的路一定是光明的。
我们这些初一的新生，刚刚步入初中的时候，自然是要进行***训的。当时，一听到“***训”这两个字眼，我便会胆战心惊。因为，从小到大我虽然长得结实，却由于缺乏锻炼，体能一直很差，***训可是非常消耗体力，异常辛苦的，所有，我才如此“闻风丧胆”。
害怕终归害怕，总还是要面对现实的。
***训共有四天，内容主要就是教官教我们做一些***人训练时的基本动作和整理内务，这些听起来倒是非常简单，但要是真的做起来，而且又是在夏天，可是会让人吃不消的。
第一天早晨，我们就在宿舍外面集合，我和生活老师一起，把队伍整理好，便到塑胶运动场里面，等待15个教官和首长的到来。
一站就是一个小时，太阳也露出了狰狞的脸，放射出刺眼的阳光，火热地炙烤着大地。班上的同学都有些站不住了，我是犹为突出的一个。良久，从运动场右边的门开进了一辆迷彩的***车，车上坐着十几二十个人，想必就是教官。他们迅速下了车，一个连长到了讲演台上，先与我们“寒暄”了几句，然后就开始宣布***训的规矩，以及不遵守的“严重后果”，同学们听了，有的害怕，也有的不满。
迅速分配好各方队的教官后，我们便开始***训。
“全部给我站好！稍息！立正！我就是你们的教官，我姓陈，今后的四天里，就由我带领你们***训！”一个个头不高不矮的***人走了过来，平静地说着，不过他的声音里，带着一种不可抗拒的力量。他继续自顾自地说着***训的安排、要求，似乎没有关心我们听到了没有。
我的额头开始冒汗，喉咙也开始发干，双脚站得有些酸痛了，他全然不理会：“在***训期间，你们都坚强一点，掉皮掉肉不掉泪！千万别给我倒下了。”
***训的第一课就是站***姿，抬头，挺胸，十指夹紧贴于裤缝，真是难受，虽然有教官陪我们一起站，可我们还是坚持不住，头上顶着火热的太阳，我感觉到汗从我的额头滴到了地下。这可真是苦，我咬了咬牙，总算挺了过去。
“稍息！立正！站好！现在——解散！”随着连长的一句话，全体学生像劳改***了一样，跑去吃饭，我却一下子倒在地上，气喘吁吁，大汗淋漓，险些在还没解散的时候就倒下了。我又想到下午还有更艰苦的***训，连仅存的一点精神都没有了。
下午的***训，更是如火如荼。
蹲下起立，我们一次又一次地重复着枯燥的动作，用尽全身力气喊叫，却总不能换来教官满意的笑容。不管是流汗还是流泪，我们不能停止步伐，铁一样的纪律无时无刻地约束这我们。这样的训练，不知道要持续到几点钟，我的嘴唇渐渐开始发紫，脸色逐渐发白，恶心的感觉愈来愈强烈，脑子里一片空白，身体也不由自主地左右摇晃。我支持不住了！我告诫自己，千万不能倒下，因为这会影响班级总体评分的。可是我的身体却不听使唤，于是，我眼前一黑，倒了下去。
……
回到寝室，我身心俱疲地躺在床上，心里像塞了块铅一样，难过极了，也许，就因为我这一次地倒下，班级也许就得不到奖了罢？在做汇报表演的时候，或许就得不了名次了罢？我想到这，我仿佛觉得地球不再转，泉水不再流，时间不再走，我顿时小声地抽泣了起来，也许老师会说：“你怎么能不顾班集体的荣誉倒下了！“也许同学会问：“你为什么要扯班级的后腿？”我好失败啊，我真的遇到了陆游被贬时山重水复疑无路的绝境了。可是，陆游当时不是还在吟唱“柳暗花明又一村”吗？他不也是通过坚持，通过努力走出了绝境吗？想到这，我心里好受了许多，信心像一个种子，在我心里萌芽，疯狂地生长，我有了再训练下去的勇气，也有了为班级体争光的决心！
在后来的几天里，除了由于暴雨停止了半天的训练，不管是飘着牛毛细雨，还是顶着炎炎烈日，我们都坚如磐石地屹立在操场上，风吹不垮，雨打不烂！每当我“摇摇欲坠”时，我就在心里暗暗地发誓：“不能倒下！熬过***训，我就能迎来柳暗花明！”我们反反复复地重复着一个动作，一动不动地站立几个钟头，我咬得牙龈酸痛，站得两腿发软，但就是倔强地不肯倒下。
终于熬到了最后一天做汇报表演了，但也是最艰苦的一天，早上7.30就在操场上纹丝不动地站着，头上是如火的骄阳，散发出毒辣的阳光，像是要把大地化为灰烬一般。我紧紧地用食指按住自己的腿，以至于提醒自己坚持下去。
终于到了9点，准备开始***式，教官站在方队的右上方。只见校长和首长缓缓地，面带笑容地走过来，亲切地慰问同学：“同学们好！”我们呐喊：“校长好！”“同学们辛苦了。”我们又像似发泄一般整齐大喊：“为人民服务！”
***后是学校领导以及首长的致词，我认认真真地听着，这时发现我的父母也来了这里观看我们表演，便咬紧了牙关，发誓一定要支持下去。
太阳似乎与我们过意不去，阳光越来越毒，越来越辣，大地都开始冒烟了。
然后，开始进行汇报表演，很快轮到了我们班，我们很整齐地走了上去，开始一丝不苟地做着齐步走，跑步，正步走，停止间转法，蹲下起立，敬礼等动作，不敢有丝毫的疏忽。良久，全部的班级都表演完了，终于到了最激动人心时刻——颁奖。
校长在上面宣布道：“获得内务整理优秀奖的方队有2方队，4方队，6方队……”不，不是这个奖。“获得***训纪律良好奖的班级有3方队，4方队，9方队……”不对，也不是这个奖。“现在我要颁发最高荣誉的奖了！”校长说到，我们全部将心提到了嗓子眼儿。“三等奖，3方队，6方队……二等奖8方队，9方队……”我们心里急了，到现在也没轮到我们四方队，会不会是第一？又会不会是没有奖？“现在一等奖是……15班！”
没了？
所有同学一起质疑到。
……
有风，吹过……
“还有，4班！”
“我们胜利了！”全班同学高呼！惊喜万分的我破涕为笑，一下子冲上去领奖，心里想到：看来努力不是白费的，辛苦和坚持也不是白费的，只要有毅力，不输给困难，就一定会“柳暗花明又一村”！
总有柳暗花明时篇4
人生有何尝不是如此呢？只要相信自己，相信成功，相信总有柳暗花明村，相信春日里的阳光会洒满整片热土。如果说希望是火，失望是烟。那么人生就是一边点火一边冒烟。在六年的小学生活中我深深的体会到了这一点。
我本以为我可以像往日一样，一帆风顺的前进。但是到了毕业的日子来临时，我不得不在书海中遨游，题海中泛舟；不得不让自己单薄的身躯走在这刺骨般的寒风中。天还未亮，月光微荡，同学们就开始拼搏了。我超越了人生的十字路口，豁然开朗自己选择的这条路虽然宽广却很漫长。也许路会布束满荆棘，也许会遇上暴风雨，我甚至会害怕自己软弱的灵魂会被击垮，但路的尽头却是一片柳暗花明。到达那里的唯一捷径是自己插上翅膀，插上一双隐形的翅膀，那就是恒心与拼搏。
无心的种子永远不会柳暗花明的成就，同样没有一颗拼搏之心的人永远不会到达成功的彼岸。
今天，我站在小学的十字路口，虽然夜静的可怕，可为了梦中的那片柳暗花明，我不得不在夜里徘徊，在书海中泛舟，为中考作准备，为理想的中学迈进。
人生就想嚼橄榄，要相信，那份苦涩过后一定会带来一丝甜意。
总有柳暗花明时篇5
不知道啥时候起，我开始和几个笔友开玩笑地称这个圈子为江湖，这个江湖里最凶险的事，就是毙稿。为此我们一直暗自修炼着，悲愤地挣扎着，沉默地拖延着。
哇哈哈!我写的东西，就是这样，三审上不来，二审下不去，这叫啥?这叫那个啥?柳编，快告诉我，这叫那个啥?
看看，我就是对柳编有这么深的依赖感!或许是因为她是我第一个在杂志上发稿子的编辑，或许是因为她太好脾气了，或许是因为我们感情太好了，吼吼!
写稿子时，有题材的话我总是和柳编很早就交流题材，然后就一直等，一直等，一直等……一直等到最后一刻才交稿。有时候甚至最后时刻都逃掉，说等到补稿。等补稿的时候，我又拖，又拖，又拖……拖啊拖，拖啊拖……一直拖到我讨论的题材都忘了，然后又想新题材，又和柳编讨论，然后又拖，如此循环……尽管有时候，对柳编心里有愧疚，但依然会给自己找一个开脱的理由。比如，工作太忙了，没有时间了，上班来回路上要三四个小时，回家就累得不想动了……有天柳编对我的万般理由终于到了审美疲劳的阶段，对我说，再拖我就死给你看!做鬼也不放过你!实在叫人惊心动魄，魂飞魄散。沉默退下，乖乖写稿。
如果不是因为柳编，我都不知道我是不是早就灰不溜秋地离开这个圈子了。她总是在最合适的时机给我最有动力的惊喜，在我最灰心的时候给我鼓励，我们现在已超过了编辑和的关系，是超友谊关系……哈哈哈!
但凡写稿子的人，肯定会有毙稿的遭遇。我的很多次稿子都英勇地牺牲在三审的战场上，甚至还为此哭了。可是过后会想，哭，哭什么哭?如果哭能过稿，干脆大家都别写稿了，都哭去算了。稿子被毙，肯定有不好的地方。除了努力，你还能说啥?人家能过稿，你不看人家写了多少篇，人家如何努力!想到此，我又恢复了斗志，满怀斗志地去写字了。在此呢，我向各位传授一点点心得。毙吧，毙吧，毙着毙着就习惯了!写稿的勇士，要敢于面对被毙稿的惨淡人生!没准毙着毙着就柳暗花明了呢!尽管我一直在期待花明的那天。想要过稿，唯有努力!啥也不说了，从此以后，脚踏实地，努力写稿。多读，多写，多看，多练……
从今天起，好好学习，天天向上。
总有柳暗花明时篇6
《暗恋》是一出现代悲剧。一对青年男女“江滨柳”和“云之凡”因战乱在上海相遇，又因战乱各自逃往台湾却互不知情，私心苦恋四十年后才在江滨柳的病床前相见，时已男婚女嫁多年。
《桃花源》是一出古装喜剧。武陵人老陶“不育”，其妻春花和袁老板私通，他无奈出走，溯河而上，来到一片桃源仙境，过了一段神仙似的日子，终因忘不了过往而回到家中，却不想当年男欢女爱的春花和袁老板也已为生活所累，并没有过成幸福美满的理想生活。
《暗恋桃花源》的深厚意蕴便在这样的悲喜；冲突、古今对照中生成。
分析艺术作品可运用不同的评析体系。本文拟从艺术语言、艺术形象和艺术意蕴三个层次对此部影片进行评析。又由于人们在观赏艺术作品的时候，并不会这样拆分其构成，艺术作品因其内部的结构方式而成为一个有机的整体。因此，笔者在三层次的分析之后加进对《暗恋桃花源》的结构方式的评析。四个方面的介绍，希望能为读者管窥电影版《暗恋桃花源》的艺术境界提供一扇逐渐开启的亮窗。
一、艺术语言：从舞台剧到电影
艺术语言是艺术作品构成的第一个层次。《暗恋桃花源》从舞台剧到电影的改编，涉及的是两种不同艺术形式间的转换，其关键在于能否成功驾驭两种不同的艺术语言。而《暗恋桃花源》的编导们恰恰为这两种艺术的转换提供了一个成功的经典案例。
舞台剧的艺术语言是演员的动作、对白，而电影的艺术语言是画面、声音和蒙太奇，它能跳出戏剧舞台，自由地处理时空。于是，我们看到，在将舞台剧搬上荧幕时，编导们既有保留，又有创新，拍摄了别样精彩的电影版《暗恋桃花源》。
电影《暗恋桃花源》在时间处理上，基本遵照舞台剧的时间界限，顺序讲述发生在一个夜晚的故事，并不多作跨时段的叙述。但在空间的处理上，电影明显表现出更大的自由度和创造性。
其一，观看舞台剧的观众只有一个基本固定的视角，并且大部分的观众无法看清演员面部细微的表情，演员的动作和对白的音量都要刻意放大；但在电影中，摄影机可以自由切换角度和景色，这种切换可为观众提供观看舞台剧时看不到的演员表情和细小动作，由此创造了新的故事空间。同是展现《暗恋》和《桃花源》两出舞台剧(后文所谓的“戏中戏”)，电影中一些中、近景及特写的运用，发挥了舞台剧所不具备的优势：或是加强了叙事的流畅性，消减由于电影观看的现场感不如舞台剧而易造成的叙事冗余感(如《暗》剧中，装着围巾的永安公司纸袋的近景镜头)，或是作为情节的关键处进行强调(如《桃》剧中老陶家的酒瓶的特写)，或是将观众带八人物内心，认同人物的心理情感(如老年江滨柳闭目而陷入回忆的近景镜头)，或是营造了唯美的回忆(如云之凡的近景镜头，塑造白色山茶花般的气质、容貌)，又或是为契合剧作构思而表现一种荒诞(如老陶对着镜头说话)。
其二，舞台剧永远只有三面墙，表演区不会深入到观众席：而电影却无这样的限制，在讲述两出“戏中戏”之外，即表现两个剧组人员的故事方面，电影由于有着更大的空间灵活性而长于舞台剧。摄影机会表现坐在台下或在台边好奇观看对方剧组排戏的演员从而加强两个剧组的联系：会拍摄观众席上黯然伤神的《暗》剧导演从而进一步表现“回忆”的主题：会转移到幕后看着一个疯女人剪断舞台幕布的拉绳从而引出最后的故事，升华影片的深厚意蕴
灵活的摄影机，讲述一个角度更丰富，情节更丰满的故事。
二、艺术形象：塑造经典，再现时代
艺术语言是用来完成艺术形象的，它成功与否，要看它是否成功地塑造了艺术形象。电影《暗恋桃花源》就用视听语言塑造了一群经典的富有现实意义的人物形象。
《暗恋》中的江滨柳是一个历经沧桑、清瘦善感的台湾老一辈人的形象。当年因为战乱匆匆离开祖国大陆，谁知一别竟是半辈子人生。一湾浅浅的海峡，阻隔的却是遥遥的思念，是心所向往的“桃花源”。剧中的云之凡――一朵白色山茶花的形象塑造(除了服装的因素，很重要的是上文提到过的近景镜头的运用)，代表的是那一代台湾人的审美旨趣、他们心中难解的情结。《暗》剧的导演是一个别有意味而又特别重要的人物，他总是神情恍惚，在见不到现实光景的回忆中徘徊，演绎着真实生活中的老年“江滨柳”。
《桃花源》里的老陶则是个充满荒诞因素的可悲的现代人的形象。他身处的世界颠倒、混乱，一切都违反常理，一切都和他作对。他走投无路而误进桃花源，在梦幻仙境中过了一段无忧、平和的日子。梦境再美，终是虚妄，回到现实中，悲剧继续上演，只是换了角色。仿佛现实逼迫着人们，亦步亦趋，走向绝望，无法逃离，也无法回头。现代的工业文明中，极度的物质繁华里，人们不正面临着这样的尴尬吗?片中，老陶多次对着镜头说话，在造成间离效果的同时，更重要的是将他荒诞的生存状况通过镜头语言表达出来。
两出剧，两组人物，各自勾画出台湾岛的两代人生，真实而残酷。
此外，编导还在《暗恋桃花源>意安排了几个平台人物。这类人物不进入情节，但却为影片的主要人物提供强化或者对位式的补充；为情节进展、人物性格的丰满确立提供另一种视点和角度。比如片中寻找“刘子骥”的疯女人，她一直活在回忆或是梦幻中，不停地寻找一个不知是否真实存在的人物，她的状态为活在回忆里的江滨柳和活在梦幻中的老陶提供了强化作用。在影片结尾，当排戏结束，所有人都回到现实，只有她仍然在剧场中执着地痴狂着。人生如戏，戏如人生，然而或许只有疯子才执着于虚妄的幻想世界。人，总是要活在现实中的。
三、艺术意蕴：悲喜交合。净化心灵
电影《暗恋桃花源》享誉国际，在多项国际影展中斩获大奖。究其原因，它确是一部意蕴深厚的影片。艺术意蕴是艺术作品构成的最高层次，它指的是艺术形象里所蕴涵的形而上美学意味，往往表现为一种只可意会、不可言传的哲理玄思或美学意境。本片的艺术意蕴，在笔者看来就源于赖声川导演融悲、喜于一体，意会人生，净化心灵的功力。
《暗恋》讲述的是一出整代人的悲剧，《桃花源》演绎的是一场荒诞人生的喜剧。悲与喜是两个极端，相互对立、相互冲突。但赖声川导演却看到悲、喜的相融之处。悲的至极是喜，喜的至极是悲。有无相生，悲喜一体。“当情感激烈到一个程度，再用另一个方式来嘲讽这种激烈，更能达到净化的目的，产生更高的境界。”这境界便是“忘我”。当已经悲到无法再悲，喜到无法再喜，人们是否会抽身出来，理性地反观这至悲至喜的极限，从而有一种豁达、平和、净化的心境々这便是好的艺术作品才能达到的艺术高度。
四、结构方式：戏中有戏，关怀人生
《暗恋桃花源》的结构戏方式是“戏中有
戏”。这里有两个层面-一是“戏中戏”，二是“戏外戏”。
“戏中戏”指的是两个剧组分别排演的《暗恋》和《桃花源》。这两出剧一悲一喜，轮番上演，在巧妙的结构中产生新的意义，互为阐释，互为延展。彼时，《暗恋》中上演着“桃花源”；此时，《桃花源》里上演着“暗恋”。一者是要拼命“回忆”，另一者是要尽力“忘却”。回忆也好，忘却也罢，终究是在梦幻里沉醉，终究是在逃避现实。两个剧组互相干扰，正是在不断打破梦境，造成一种现实效果：回忆、忘却的不可实现，
“逃避”的无用乏力。
既然“逃避”无用，那么现实的困境要如何缓解，影片聪明地用“戏外戏”进行补充，给出了解答。
“戏外戏”指的是《暗恋》与《桃花源》两出戏之外，两个剧组成员间的交往。最早是相互抢台、相互冲突，到后来互相礼让、互相关心。《暗恋》剧组将舞台让给《桃花源》剧组排戏：剧场管理员要清场时，《桃花源》的导演帮着《暗恋》剧组说好话，希望延迟清场的时间：演员们散场归家的时候，《桃》剧的“老陶”拍了拍《暗》剧的“江滨柳”，似乎在提醒他
该回家了，回到现实中去。剧场管理的混乱造成两个剧组的困扰，人们却在相互关心中解决了混乱的问题。这是现实的出路。混乱的现实自有其秩序，这秩序或许就来自于人与人的相互谅解。
更妙的还在于戏里戏外的结合。《暗恋》讲述的其实就是其导演自身的故事，戏里戏外，情难以已。导演心中永远有一朵难以抹去的“白色山茶花”，在最黑的夜里闪耀着动人的光芒。因为这样的情愫，他永远不满意演员们的表演：也因为这样的情愫，他看着舞台上的云之凡入神、发呆。《暗恋》中的江滨柳，就是此舞台剧导演的化身，一个活在回忆中苦苦追寻而无法融入现实人生的悲剧性人物。在影片结尾处，疯女人剪断舞台幕布的拉绳，导演于是只能坐到台上、在江滨柳身后观戏，由此获得了与江滨柳相同的视角，看到他梦中的“白色山茶花”敲响现实的大门，梦终于醒了。临别的一回首，泪欲止而情不禁，让演员，也让观众了解了一切一一四十多年、大陆、台湾、一生、命运……就这样以戏解梦，化解那一代人心中的郁结，就这样在两代人之间建立起理解，沟通台湾两代人的情感。现实的意义在这里。
戏中有戏的结构，以戏说戏，以戏解戏，透露出的是编导们深沉的人文关怀精神。
总有柳暗花明时篇7
[关键词] 《暗恋•桃花源》;戏剧;电影;假定性
《暗恋•桃花源》是赖声川导演及其“表演工作坊”的经典之作,1986年在台湾公演后,一直好评不断。1992年,赖声川又亲自执导将《暗恋•桃花源》改编成电影。它讲述了一个看似简单的故事,“暗恋”与“桃花源”这两个原本互不相干的剧组,因为剧场安排的失误让他们狭路相逢,双方争执不下,于是开始轮番抢着上台彩排。就这样,充满思念感伤的“暗恋”加上幽默讽刺的“桃花源”,在戏中戏的结构下,形成了一出悲喜交错的戏剧。
话剧版的《暗恋•桃花源》打破了观众常规的观赏习惯,通过“暗恋”与“桃花源”两个剧组之间的舞台争夺战,强行将观众从一个戏剧情境中拉出,又硬逼着观众进入另一个戏剧情境;让观众在“暗恋”与“桃花源”两个戏间不断穿梭的同时,还为舞台的最终归属而担忧。戏剧,归根到底是表演的艺术,观众从走进剧场的那一刻就知道他们是在看戏,舞台上所发生的一切也都只不过是演员在演戏。众、演双方共同遵守一定的规则,“保持一种在虚拟时间中体验、评判人物的戏剧趣味而不以其为真。”①在戏剧活动中这个规则就是假定性。正因如此,观众才会接受两个剧组为争夺同一个舞台产生摩擦,才会接受一悲一喜的两个戏在舞台上轮番演出。
由戏剧改编成电影的作品很多,《暗恋•桃花源》并没有按照一般的改编模式,将舞台的搭景全部换成实景,也没有完全将演员的表演从舞台搬到所谓现实的生活中来。它保留了舞台的演出,同时又摆脱了原本所受的舞台限制。舞台上灵活切换的场景、后台两个剧组演员之间的交流、甚至舞台上方灯架的出现,都展现了电影镜头语言的优势。电影同样和观众达成了某种契约,但电影毕竟不同于现场演出的戏剧,它要吸引观众凭借的是另一种近乎真实的东西,让观众进入光、影打造的“真实世界”。《暗恋•桃花源》改编成电影后,赖声川导演保留了戏中戏的结构,所有的故事内容也几乎没有变动,但视线不再单单禁锢在舞台上,而是随同摄像机在整个剧场游走,带给观众真实的剧场感受。
一、时空的不同呈现
无论是戏剧还是电影,首先都不得不谈及时空的问题。在话剧版《暗恋•桃花源》中,时空转换的处理做到了一次质的飞跃。先是空间,至少分为三层。两个剧组争夺的舞台是一个总空间,两个戏中戏又分别有各自的空间。事实上,《暗恋•桃花源》的空间构成远不止这么简单。两个剧组的排练空间自不必说,“暗恋”中,江滨柳和云之凡在20世纪30年代的旧上海告别是第一场的空间,而下一场就已经到了40年后的台北。“桃花源”的空间虽然没有如“暗恋”那般大步跨越,但它也拥有两个主要空间:一个是武陵老陶的家,另一个就是桃花源;除此之外还有一个不能忽略的空间:从武陵到桃花源必经的那段河流。但这些都只是《暗恋•桃花源》中的物理性空间,剧中人物的心理空间同样占有举足轻重的地位。在“暗恋”中,江滨柳徘徊于云之凡的记忆与妻子之间,思念与现实无奈挣扎的心理,在他神游出病房的那一刻体现得淋漓尽致。“桃花源”中,老陶捕不到大鱼、妻子与他人有染买药不归的苦闷,在他自言自语似的台词和一系列夸张的动作中得以呈现。“这心理活动本来是人们看不见的,但戏剧的假定性让观众直观地看到了,假定性地看到了。”② 时间的转换同样如此,“暗恋”从20世纪30年代的旧上海一下转到40年后的台北,“桃花源”中甚至只需在一晃而过的飘带上写着“时间愉悦地过去了”。这些戏剧情节中的时间跨越,都得益于戏剧假定性而存在,假定时间就这么过去了,假定看到的都是事实,所以观众才能接受这一切的发生和存在。
电影不是话剧,时空观念也有很大不同。电影版的《暗恋•桃花源》将镜头对向了戏剧所不及的台下和幕后,从走进剧场的演员,到舞台下指导的导演;从舞台上剧组间的争吵,到灯架上陌生女子的插话;从排戏结束后的舞台,到剧场孤寂的道具等等。电影的镜头有着戏剧舞台无法比拟的自由和灵活,可以创造出“真实”的生活场景,可以自由地切换、延长或缩短时空,而不被人们察觉,用克拉考尔的话来说电影“它催眠我们的头脑”③。虽然电影和观众之间同样存在某种契约,但电影的逼真性常常使人忘记了契约间假定性的存在。“电影电视从本质上看,不是一个‘像’的媒介,而是一个‘是’的媒介”④。《暗恋•桃花源》改编成电影后,由于题材和内容的原因,空间仍然框定在剧场内,时间也不像其他影片那样任意跳跃,但带给观众的仍然是真实的感受。观众不会为看到演员走进剧场、排练后离开剧场而疑惑,也不会为前一个镜头在舞台上,下一个镜头就到了后台而感到质疑。赖声川导演在这里还原了电影最初的纪实功能,让观众看一次“真实的”排戏过程;而观众早已忘了自己是在看戏,真实的场景、符合观众欣赏心理的剪辑早已让他们进入了一个真实却又虚幻的世界。
二、语言的不同呈现
戏剧与电影在台词语言上的差异性,早已是众所周知。但语言并不是单单就演员的台词而言,进一步来说,在戏剧、电影当中,语言已经成为表意系统,成为戏剧或电影艺术独特的表达方式。戏剧,无论拥有多好的情节、矛盾、冲突、悬念,都得成为舞台上生动的人物形象、语言和动作,只有这样观众才会觉得这个戏好看。《暗恋•桃花源》正是如此,没有华丽的舞台,没有造价昂贵的道具,一切从“戏”出发,在舞台上呈现出生动的人物形象、扣人心弦的故事。在“桃花源”中,老陶出海捕鱼,舞台布景只有一个固定的框架,挂着画了水面的画布,老陶拿着一根竹竿,靠两脚的走动就表现出船在水上游行,一切就这么简单,而观众们都明白了也相信了他是在划船;再通过他的独白,观众们又知道他经历了激流和漩涡,这种舞台呈现都是依靠戏剧假定性而存在。同样,在“暗恋”中,年老的江滨柳躺在病床上,看到年轻的云之凡,病入膏肓的他情不自禁地跟随着,来到40年前分别的那个夜晚,来到40年前外滩公园的秋千旁。这时的舞台被分成两半,一半是现实的病房,一半是江滨柳心理空间的外化,江滨柳痛苦地站在舞台正中央徘徊,直到云之凡从江太太身边走过,江滨柳呼喊她的名字一路追随,病房里的江太太和护士却什么都没看到。然而,观众们都感受到了、都看到了、都相信了,他们真真切切地体会到江滨柳一生的思念、痛苦和挣扎。
电影与戏剧不同,电影中的一切都要靠镜头、画面来呈现。《暗恋•桃花源》改拍成电影之后,同样是表现江滨柳的心理,赖声川导演用了一组镜头来表现。云之凡出现在病房又从门口走出去,江滨柳缓步追出门,江太太一边述说着她和丈夫的往事一边关上房门。镜头切换,江滨柳在40年前上海的外滩公园,在那个与云之凡分别的夜晚;再切,画面又回到台北病房,江太太仍在回忆过去;再接下来的镜头,江妈妈回忆的声音成为画外音,画面里的云之凡在不断诉说40年前说过的话,江滨柳则完全沉浸在自己的世界。当然,电影的表现力还不仅于此,当观众身陷其中时,一个导演在台下观看排练的镜头,立刻让观众清醒了过来;这时镜头再切回病房,突然响起的电话铃声又惊醒了江滨柳,他转过头看着病房里的妻子,又看看云之凡,才明白几十年的光阴早已逝去,而他和云之凡之间只留下了回忆和等候。这种因视角不断变化带来的奇妙效果,正是电影的专长,它可以不受舞台的限制,用视听语言为观众带来身临其境的感受。如果说,戏剧是让观众相信舞台上的演出,从而形成活的观演关系,那么电影不光是要观众相信,还要让他们信以为真。
三、“假定性”的不同呈现
我们很难想象如果没有假定性,戏剧将会以何种形式呈现。戏剧是当众表演的艺术,既然是演,那就不是真的,观众和演员之间必须达成默契,你演我信或是我演你信。在《暗恋•桃花源》中,“假定性”早已深入到每一个环节甚至每一个细节当中,它包含了时间、空间的呈现,还包括语言、表演、道具等等。除了要和观众达成默契,舞台上的一切都成为“假定性”得以呈现的方式和手段,目的就是要让观众相信舞台上的表演。电影版的《暗恋•桃花源》虽然不像戏剧那样完全依靠假定性来说服观众,但它依然离不开“假定性”,只不过电影是用视听语言进行表达,凭借镜头电影可以将一切还原为近乎真实的东西。同样是表现老陶思念春花、渴望回到武陵,话剧运用大段的对话说出了老陶的心声;而电影中通过一组生活场景的镜头,表现出老陶无时无刻不在想念春花、想念武陵的家,在这里画面代替人物开口说了话,同时也让表演回归到了生活。
或许很多观众认为,戏剧的“假定性”是让人信以为真,电影则本身就是真实的展现。事实上,“假定性”存在于戏剧和电影的创作及接受之中,只是戏剧更依赖“假定性”来摆脱束缚,回归到戏剧最本质的“演的艺术”上来。而电影,尤其是剧情片中的情境设置、角色扮演以及情节上的悬念、巧合,都与“假定性”密不可分。马尔丹曾说:“电影世界是一种时空复合体或者是一种空间――延续时间的连续,在这种连续中,空间的性质并没有起根本变化(惟有我们去体验和经历这种连续性的可能性变了),但是,延续时间却在这里拥有绝对的自由和流动性,它们的进程可以被加速、放慢、颠倒或停止,甚至干脆不被人们觉察。”⑤电影就是有这种神奇的魔力,让观众浑然其中忘记了“假定性”的存在。但忘记不代表不存在,“假定性”存在于电影之中已是无可争论的事实,电影离不开“真实”,同样也离不开“假定性”。
两个不同版本的《暗恋•桃花源》让观众有了不一样的感受,无论是认可话剧版,抑或是电影版,其实都在遵守双方共同的契约,相信自己眼睛所看到的一切,而戏剧和电影只是用不同的媒介将其呈现在观众眼前。
注释:
①② 吴戈:《戏剧本质新论》,云南大学出版社,2001年版,第33页,第43页。
③ [德]齐格弗里德•克拉考尔:《电影的本性》,江苏教育出版社,2006年版,第213页。
④ 宋杰:《视听语言――影像与声音》,中国广播电视出版社,2001年版,第111页。
总有柳暗花明时篇8
小时候，母亲说老家————千岛湖不远的地方就是杭州。杭州，一个叫人心仪的地方，我却从未涉入。初次相遇，似曾相识的感觉萦绕于怀。城市干净，清新，街道两旁的白色与粉红的蔷薇妩媚地纠缠在一起。杭州，似一个老情人，岁月积淀出来的况味，让人沉溺，什么也不用想，哪里也不想去了，痴傻地允许自己发一阵呆。
杭州给我最早的记忆，应该是儿时母亲讲的《白娘子》。想那白素贞牺牲自己的千年道行，也要沉溺于西湖的爱情之中。如此一个城市，最忆的会是什么？
江南忆，最忆是杭州。西湖水中寻菡萏，郡亭枕边看三潭。嘴里吟着东坡的“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”的诗句，脚下步履匆匆直奔西湖。人还未近，一股清淡的荷香倏地闯入怀中。密密匝匝的红莲，挤挤挨挨簇拥在湖中，荷叶绿低迷，嫣红的花朵点缀，说不尽的妩媚。“接天莲叶无穷碧，”“十里芸荷香到门”。湖水酿起了阵阵湖风，满池的荷叶哗然奔跑，整齐地往一旁倒去，像是掀翻了豆蔻少女的裙裾，惹人遐想无边。湖风把荷花的清浅香气一丝丝地泻入波心，云烟渺茫，仿佛湖水皆是香气袭人。西湖的“曲院风荷，”传说当年是一条酒巷，醇香的酒夹杂着荷花的清香，随意的便可拧出一些纷纷扬扬的诗句。云水间，盈盈撑起的是一片莲花的心情。“众荷喧哗，而你是挨得我最近，最静，最最温柔的一朵————。”是最近的一朵亦是最最温柔的么？在水之湄，我用一朵绽放的莲花，握住西湖的手，漾开了三千弱水。在岸与岸之间，水映山峦，荷花铺锦，翠柳染江，光阴有脚，潋尽西湖的水墨之秀色。
岸上的法国梧桐安静地立于小径，亭台楼榭，如同一阕宋词，百转千回，款款而来。光转淡影，斑驳的雕栏，在暗处，秘不示人的风情，散发着一种幽香。沿着苔绿上台阶，时光静止在此刻。斯时斯地，清风，夏荷，梧桐，一切万物细腻得似乎都有了深深的情意，而我不过是来赴一场百年之约而已。风动，万物灵。漫步小径，花木扶疏，影影绰绰，置身其中，一步一景，步移景异，目不暇接，手里的相机不停地拍摄，却依然觉得留下的美丽实在是少之又少。
行走在西泠桥畔，苏小小的坟墓赫然在眼前。“湖山此地曾埋玉，花月其人可铸金”，纵有青山湖不老，若解多情自是小小。苏小小，南朝齐（479年——502年）时的钱塘著名歌妓，品貌出众，才华斐然。后人仰慕其才华，而在此建立了坟墓。斯人已去，不负一生爱西泠，爱山水。不远处，就是一勺西湖水。水在身旁像风一样轻轻地飘着。心，到底还是沉溺于如风般的湖水里。所有的情感与西湖交缠在一起，平平仄仄地捻过光阴。稀疏的光影，散淡的心，何况还有一些明明暗暗的情愫晕染着，足以令人心生荡漾。
撑一叶诗笺，游弋在湖面。“月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛舟。”平湖秋水，烟波浩瀚。水波在船下，一圈圈地化开，然后又聚拢在一起。一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。西湖的柳树到处尽是，一枝枝垂挂在湖面，一树翠柳一树烟，柳丝舒卷，婀娜多姿，翠烟绕堤，楼阁半遮掩，欲说还羞。船行驶在湖中央，一只偌大的白色水鸟扇动着翅膀，飞落在小瀛洲。小瀛洲岸边的垂柳一半挂在岛上，一半垂落于湖水中。白鸟栖息在柳枝上，梳理着湿漉漉的羽毛，在绿叶交错的岸上，留下了一痕惊慌失措的影子。绿岛凝翠，盛开着白色和绯红色的木芙蓉。如纱的云彩倒映在湖水里，使我情不自禁地弯下腰身，掬水捞云云在水，一帘波荡一层云。
远远地望见三潭印月，心里欣喜不已。我们催促着船夫。摇橹的船夫是一个绍兴的男孩，穿着对襟的白衫，戴着竹编的斗笠，他的脸上有一抹类似闰土的憨厚笑容。他摇动着浆，船飞速前行。一艘游轮在我们的身边穿过，激起水花四溅。船夫告诉我们，西湖三岛就是眼前的三潭印月岛，湖心亭，阮公墩。岛中有湖，湖中有岛，岛荫蕴秀，廊桥曲折，堪称一绝。可惜，我们的船只不能上岛，只能远观。三潭印月在岛屿的南湖中，三个瓶形状的小石塔，呈品字排列在湖水中，每一个石塔搭一小孔。摇船的绍兴小伙子裂开白皙的牙笑着说；你们来早了，倘若在仲秋时分过来，正好可以在湖中赏月。透过石塔的小孔，空中月，水中月，塔中月与你们心中寄托的明月上下辉映，定能看到三十二个月亮。我们一边暗暗称奇，一边懊悔不已。
船靠岸了，率性的绍兴摇船人，把锚抛在岸上，平静地叮咛我们；杭州的傍晚，最是喜欢下雨，你们若是要四处游玩，记得带伞出门。几句简单的话语犹如西湖的湖水，又让我沉溺下去。
“晓看红湿处，花重锦官城。”我们徜徉在岸上，虽说是盛夏，气温甚是很高，但是湖风拂人首，加之湖中荷花的清香，绿荫道上的清凉，直教人一味地缠绵于此。“楼外楼”立于岸边，门前的雕栏极其地精致，两个大石狮子蹲坐于两侧。门廊上的铜环暗绿，绽放出时光的幽微，缕缕日光闲散地经窗棂，轻轻地折身而入，光阴滤掉了尘世的繁华，只剩下一把瘦瘦的清风。
遥望远处，白堤和断桥，逶迤出别样的妖娆。雷峰塔隐隐于青山之间，峰峦溶溶，黛眉浅。
午后的阳光，楔合着某些暧昧的暖意。恍惚之间，一枚如歌的行板，渡着我走进了流泻的古韵。
总有柳暗花明时篇9
西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》)
弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》)
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》)
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》)
时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)
未老莫还乡，还乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞(韦庄《思帝乡》)
残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)
语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)
欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)
暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水(李旬《南乡子》)
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)
多少泪珠何限恨，倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)
剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)
奴为出来难，教君恣意怜。(李煜《菩萨蛮》)
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。(李煜《临江仙》)
换我心，为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)
昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)
年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)
明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)
生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。(宋祁《玉楼春》)
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋花》)
离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)
寸寸柔肠，盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)
笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑子》)
聚散若匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。(欧阳修《浪淘沙》)
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》)
落花人***，微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)
今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)
残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)
两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)
不肯画堂朱户，春风自在杨花(王安国《清平乐》)
十年生死两茫茫，不思量，自难忘(苏轼《江城子》)
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行(苏轼《江城子》)
细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)
人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)
思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)
最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)
人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)
叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)
别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)
便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)
此去何时见也？襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)
豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)
无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)
断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)
原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)
留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)
多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)
此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)
一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)
衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)
宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)
憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)
念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)
故乡遥，何日去(周邦彦《苏幕遮》)
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行(周邦彦《少年游》)
大家且道，是伊模样，怎如念奴(李鹿《品令》)
只有关山今夜月，千里外，素光同(谢逸《江神子》)
万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)
恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)
独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台(朱淑真《清平乐》)
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语(李清照《永遇乐》)
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)
这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)
欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)
春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)
已是黄昏独自愁，更着风和雨(陆游《卜算子》)
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)
只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)
不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)
惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)
旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)
楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)
算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)
嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)
夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)
翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)
临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)
愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)
写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)
江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)
醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)
劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)
襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)
离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)
海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)
恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)
早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)
千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)
对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)
百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)
行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)
今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)
空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)
碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)
无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)
花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)
酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)
收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)
兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)
神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)
绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)
几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)
玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)
春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)
忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)
声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)
乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。
江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)
已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)
嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)
立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)
谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)
人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)
话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)
共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)
老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)
钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)
往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)
何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)
薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)
辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)
不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)
风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)
雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)
谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)
石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)
看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)
独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)
湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)
莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)
澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)
一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)
红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)
饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)
心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。
留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)
惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)
重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)
寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)
断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)
愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)
纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)
断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)
烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)
摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)
人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)
陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)
碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)
从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)
当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)
不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)
怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)
啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)
总有柳暗花明时篇10
1、万紫千红 姹紫嫣红 绿肥红瘦 花团锦簇 繁花似锦 五颜六色 落英缤纷 香气扑鼻 红杏出墙 杏雨梨云
2、早晨，我忽然发现月季的茎上绽出四个小小的花蕾，花蕾穿着一件绿色的外衣。又经过了几天，花蕾顶破了外衣，露出粉红色的花瓣。最外层的花瓣向外伸展，里面的几层花瓣却还紧紧地合拢在一起，渐渐地，层层舒展，现在，整朵月季终于展开了！花是粉红色的，像一个穿着粉红色衣裙的少女，绿叶红花被晨光一照，又像一只粉红色的蝴蝶在微风中扑翅膀。扑鼻的清香洒满了整个房间。
3、夏天到了，百花齐放，只有月季花最引人注目。看！那五颜六色的月季花，好像花仙子在花丛中翩翩起舞，引来了舞蹈家——蝴蝶，诱来了歌唱家——百灵鸟，招来了采蜜工——蜜蜂，一起为她歌唱。远看月季花，它像阳光中的一团熊熊烈火，又像鲜艳绚丽的晚霞。近看月季花，一簇簇美丽而娇嫩的花瓣，紧紧相连，那花瓣中间星星点点的黄色花蕊在风中抖动，散发出阵阵的清香，让人顿时心旷神怡，陶醉不已。
4、春姑娘来了，她摆动着五彩的长袖，月季枝变绿了，一片片嫩红的小芽芽也钻了出来，好像是一个个刚睡醒的小娃娃。几天后，就摇身一变，变成深绿色的了。那叶子油亮亮的，绿得那么新鲜，那么诱人。
5、我喜欢月季花，虽然月季花不像牡丹那样姿态动人，也不像桂花那样香飘十里，它而是又可爱又娇艳。一扫秋菊之迁弱，牡丹之艳丽，水仙之高雅，在枝头含笑着。
6、月季的茎又细又长，墨绿的茎上长着许多暗红色的小刺。这些小刺又尖又硬，好像在提醒我：只许观察，不准乱摸！月季的叶子是深绿色的。奇怪的是，叶子的四周带着软刺，就像一个小齿轮，经过仔细观察，我发现阶段些叶子除了极端的一片，其余都是对生的，它们就像一对对可爱的双胞胎。
7、月季花的花期很长，一年四季，月月都能开花，所以人们给它起名叫“月季”。它不但花美、味香，而且适应性很强。无论是栽在花盆里还是长在路旁，无论是严冬还是酷暑，它都能顽强地生长，把它强大的生命力展示给人们。
8、月季长得又高又粗，茎呈深绿色，枝很密。枝上长满了坚硬的刺，像护身的武器。枝上的叶子很娇嫩，边沿有一些细小的锯齿，在阳光的照射下，犹如涂上了一层油，光滑明亮。
9、绚丽多姿 五彩缤纷 落花流水 五花八门 心花怒放 走马观花
10、我无意走到月季花前，忽然发现了第一个花蕾，花蕾穿着一件绿色的外衣。()又过了几天，一共有了六个花蕾，花蕾顶破了外衣，露出粉红的花瓣。一开始由最外层的花瓣向外伸展，整朵月季花终于开放了。花是粉红色的，像一个穿粉红裙子的少女。绿叶红花被晨光一照，又像一只粉红的蝴蝶在微风中扑打翅膀，翩翩起舞。我把鼻子靠近花朵，扑鼻的清香迎面而来，再仔细一闻，花香里还透着一股蜜一样的甜。
11、我家的月季花是粉红的。它就像身材苗条的粉红女郎一样，亭亭玉立在我家后院的阳台上，向众人展示着它美丽的风姿。它的花完全盛开的时候，有一个小花碗那么大，就像一张绽开的笑脸。花朵完全盛开后不久，风一吹，花瓣就会从枝头上纷纷飘落下来，样子很像翩翩起舞的蝴蝶。凋零的花瓣落到靠近根部的土壤上，成了肥料，最终被根部吸收变成养分，以促进将来更好地生长发育。
12、五彩缤纷 百花齐放 暗香浮动 万紫千红 争奇斗艳 花色迷人 鸟语花香 花团锦簇 百花齐放 春暖花开
13、细雨蒙蒙，月季花似乎不怕雨淋，还是在枝头昂首怒放，颜色是那麽纯，没有一点杂色。蒙蒙的细雨好像给月季花披上了一层轻纱。
14、月季花的茎又细又长，墨绿色的茎上长满了许多暗红的小刺。这些小刺又尖又硬，我想：这可能是它自卫的武器吧。花叶是手掌形的，翠色欲滴，叶缘带着一排小齿轮。春天，是月季花竞相开放的季节，花儿鲜红似火，橙黄如金，洁白胜雪……显出勃勃生机。
15、月季花的枝粗粗的，上面长了许多小刺，枝上的叶子，仿佛一个个小锯子，可爱极了。月季花刚开花时，花骨朵一点儿香味都没有，过几天，花骨朵露出了一些花瓣，透过叶子，我看到花瓣，透过叶子，我看到花瓣是淡粉色的，一些淡淡的香味，扑鼻而来，又过几天，月季花终于绽开了它那美丽的花朵，这下再闻，不是淡淡的香味，而是浓浓的香味，真好闻，我真喜欢月季花的香味，绽开花朵的月季花真美丽，我好喜欢月季花！
16、柳宠花迷 绿暗红稀 绿肥红瘦 落花流水 流水落花 桃红柳绿 桃腮柳眼 春暖花开 春意盎然 鸟语花香
17、月季刚长出来的叶子是嫩红的，边缘上有许多锯齿，那时摸起来还不扎手；等到叶子长大，呈深绿色时，边缘上的锯齿就有些扎手了。其实，它的茎上也有刺，比起叶刺来，还要硬一些。
18、杏花如雨 梨花似云 柳亸莺娇 柳条低垂 莺声婉啭 春深似海 百花齐放 丰富多彩 百花争艳 春风一到
19、月季花不但开得如此美丽，而且还有旺盛的生命力。只要你从它有母体上掰下一个小芽接到别的花枝上，它很快复活，一个来月就能长出新的小有季来，再过几天，就会长出小花骨朵。花朵谢后又分出枝。就这样枝上生枝，枝又生枝，逐渐长成一棵小月季。
20、斗色争妍 姹紫嫣红 姹紫嫣红 万紫千红 花红柳绿 宠柳娇花 花娇柳媚 柳暗花明 柳莺花燕 柳昏花螟
21、我十分喜欢花，花儿那美丽的外表常常是我惊叹，那迷人的芳香常常使我陶醉。我见过许多奇花异草：玫瑰花，牡丹花，水仙花，百合花等。可是，最令我难以忘怀的，还是随处可见的月季花。
22、我爱月季花，月季花给我带来了无限的快乐，比如，早上从花园走过，向花儿问好，闻闻花香，心情总是特别舒畅，又比如，晚上写完作业，打开窗户，淡淡的花香扑面而来，沁人心脾，快乐的心情就像小鸟一样振翅飞起来，内心深处会产生一种感动，惊叹于大自然的神奇造化。
23、春风送暖 春风扶面 百花盛开 春回大地 万紫千红 和风细雨 鹰歌燕舞 亭亭玉立 姹紫嫣红 花团锦簇
24、五月，温暖的阳光照耀着大地，当柔和的风吹来时，月季花绽蕾吐艳了，我家厨房正对着花园，站在厨房望去，月季花已是繁花满枝，美不胜收。月季花的颜色五彩缤纷，有黄的，有红的，有粉红的，还有白的……它们舒展着花瓣，点缀着露水，阳光一照，亮晶晶，红彤彤的，鲜艳夺目，花儿在翡翠般绿叶的映衬下，格外迷人，蜜蜂蝴蝶飞来了，他们在花丛中飞来飞去，互相嬉闹着，想不到这些自然界的小生灵也喜欢月季花。
25、我拿了一朵放在鼻子前，挨进了闻了闻，月季花的蕾里还散放着怕人的香气。有许许多多的小彩蝶和蜜蜂都在花朵上；蜜蜂吸取了更多的蜂蜜。而小彩蝶则在花朵上畅游戏耍，欢快的跳起舞来。
26、月季花的叶子都是深绿色的，可奇怪的是，每片叶子的边缘长着软刺，就像一个个小齿轮。经过仔细的观察，我发现这些叶子除了枝端的一片，其余都是对生的，它们就像一对对可爱的双胞胎，真是太有趣了！
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