学文网视觉影像篇1
1.影像视觉 信息动态
2.我们的摄影师
3.RAW格式的优势
4.RAW格式之争
5.别拿色彩
6.如何快速校准显示器
7.如何确保屏幕色彩显示准确
9.使用RAW格式的十个理由
10.使用AdobeCameraRaw
11.展现RAW格式魅力
12.读懂直方***
13.Photoshop中的CameraRaw
14.RAW高品质摄影
15.数码化妆间
16.调节风景照设置
17.挖影像视觉掘RAW的潜力
18.风景照色彩、影调微调入门
19.改善人像照的肤色
20.合并同一RAW生成的不同文件
21.巧设蒙版混合不同曝光的照片
22.创建HDR风光影像
23.提高工作效率
24.照片快速处理技巧
25.选择性影调调整
26.让画面干净通透
27.改善曝光,平衡影调
28.控制高反差画面
29.调整色调曲线,改善照片表现
30.拯救曝光不足的照片
31.逆光照片的局部调整
32.使用渐变滤镜调整曝光
33.改善夜景曝光
34.留住细节
35.恢复死白的高光细节
36.减少弱光照片噪点
37.解决镜头问题
38.使用RAW编辑工具挽救云雾弥漫的照片
39.调整画面色彩与饱和度
40.使照片呈现最佳色彩
41.RAW色彩大师之路
42.打造鲜艳的照片色彩
43.增强色彩冲击
44.黑白影像揭秘
45.黑白风光影像视觉 详解
46.CS4黑白转换
47.黑白人像处理技巧
48.优化黑白人像
49.增强高光和阴影表现
50.高反差黑白影像的视觉冲击
51.重现色调分离效果
52.双色调风光的魅力
53.模拟反转片的视觉效果
54.让风光沐浴在金色的霞光中
55.完美的日出
56.白天也懂夜的黑
57.夜色朦胧
58.用不同色调丰富夜色中的灯火
59.拍摄经典的运动作品
60.闪光灯运动摄影入门
61.轻松实现HDR效果
62.暮光海景拍摄
63.夜间建筑摄影
64.摄影师的更多选择惠普移动工作站HPEliteBook8540w董经宇
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12.如何在室内拍出锐利的照片林舒迪
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7.清洁相机的感光元件林舒迪
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11.噪点到底是什么?Madder
12.矫正地平线Madder
13.包围曝光林舒迪
14.BigBen的问题方案林舒迪
15.自己动手做滤镜吧!李卓然
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17.拍出优美的风光照片Madder
18.简易黑白转换RD
19.掌握HDR黑白RD
20.打造迷人的黑白肖像RD
21.让我们的摄影专家帮助你完善照片RD
视觉影像篇2
[摘要]影视作品是以动态视觉的形式完成的，平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式，但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究，原有的平面视觉原理就不再适用。动态影像的视觉力可以通过物象的运动速度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。对动态影像中视觉力的把握要根据不同的影视创作题材，不同的情节表达需要在合理的分配中创造影视画面中的完美的视觉形式。
[关键词]动态影像；视觉力；视觉形式
影视作品理论上都是由一定数量的影视画面连接形成的，所以在传统的影视画面分析中应用了很多的平面视觉原理，但我们应该看到影视作品的最终反映是以动态视觉的形式完成的，平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式，但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究，原有的平面视觉原理就不再适用了。对动态影像的形式研究要从动态影像中视觉力的形成问题和动态影像中的视觉形式创造方式两个方面入手。
一、动态影像中视觉力的形成
平面视觉中的视觉力，主要是通过明度对比、色相对比、纯度对比、形状对比形成，动态影像的视觉力除了由平面视觉而产生之外，还可以通过物象的运动速度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。
1、通过明度对比而产生视觉力。
明度的对比是视觉力产生的基础，不同的明度在人的视觉常态中有着相应的心理重量，这个心理重量是视觉力产生的基础。视觉力的形成都是由视觉感识作用于心理活动产生的，人们在现实的生产生活中不断地接受着由于物体质量而产生的物理重量，同体积物体的物理重量和该物质的物理密度有着很大关系，密度越大单位体积内的物体重量也就越大，不同的外在明度在人的心理上形成不同的物理密度感受，进而形成了平面视觉中不同明度视觉物象的不同视觉心理重量，并由此产生画面中的视觉力。在实际的画面中视觉基本的形成是通过物象与背影的明度对比形成的，明度对比越大物象的心理密度也就越大，单位面积内产生的视觉力也就越大。
2、通过色相对比而产生视觉力。
在明度对比的基础上，不同的色相可以通过对比及色彩情感使画面中视觉力进一步强化。色相是物象的外在色彩相貌，体现着物象的色彩性格，是物象的情感表达。在应用色彩理论中通常用色环表示色相的系列，最简单的色彩由光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫六色相环绕而成，在一般的研究中通过增加各色之间的间色而产生的二十四色相环则较为实用。除了色相对比可以产生视觉力之外，色相的冷暖同样可以产生视觉力的差异，暖色偏重，冷色偏轻，这是由于暖色有迫近感可以给人密度强的心理物理感觉，而冷色反映出来的是退远的感觉，外在的视觉表现出稀薄的状态，因而视觉力的表现相对就要轻。合理的利用色相的对比和情感反映可以很好的强化画面中的视觉力的强度。
3、通过纯度对比而产生视觉力。
一般来说，物象的视觉重量主要取决于外在的色彩明度，明度对比高的给人以重的感觉，明度对比低给人以轻的感觉，但在单一色相同明度的情况下，我们同样可以利用对物象色彩纯度的调整而改变物象的视觉力的大小。纯度是指色彩的鲜浊程度，同一色相的纯度变化是由混入与此色相明度相似的中性灰色而完成的，混入的灰色越多物象的色彩纯度也就越低。纯度对视觉力的影响主要体现在色彩纯度变化对视觉感觉的刺激程度上，纯度高对视觉的刺激强度也高，所产生的视觉力也就相应的要高于同色相下低纯度的物象。与明度对比与色相对比相比，纯度对视觉力的影响相对较弱，但由于纯度的改变很容易就能改变色相的内在品质，因此纯度变化在很大程度上会引起色彩情感的变化，并通过色彩情感的变化在心理上改变物象视觉力的反映的程度。
4、通过形状对比而产生视觉力。
形状是物象外化的表现，它对静态中的物象视觉力的影响也是最大的。形状对视觉力的影响主要表现在外形和面积两个方面，物象的外在形象对人的视觉心理有很大的影响，通过不同的外形扩张程度可以表现出不同强度的视觉冲击力，如圆滑形表现的状态比较收缩，视觉冲击力的相对较低弱，而比较尖锐的爆炸形表现出很强的扩张感觉，由此外形所产生的视觉冲击力也就要大得多。除了外形以外，物象形状的大小对视觉的影响也是十分重要的，在同等的形状下，物象表面积的对比越强烈所产生的视觉冲击力对比也就越强。这是由人们视觉中的物理性原理决定的，在同等的视觉条件下面积越大在人的心理感觉中视觉力也就越大。
5、通过物象的运动创造视觉力。
在动态的影视画面中除了由形状、色彩等要素对比而产生视觉力以外，由物象在画面中运动而产生的视觉力对动态画面的视觉力形成起更主要的作用。在常态视觉中物象在画面中运动的速度越快由此造成的对观看者的视觉牵引就越强，产生的视觉力也就越大，这种视觉感受的形成同样是由人心理中的物理经验决定的。现实生活中，相同质量的物体运动速度越快所产生的运动惯性也就越大，这种情况反映在视觉感受中就表现为运动物象视觉冲击力的加强。但应强调的是，所有的视觉力都是要依靠视觉对比产生的，物象运动产生视觉力也是要依靠于物象运动与周围画面环境进行速度的对比而产生。与通过物象的运动速度而在画面中产生不同视觉力的原理相同，物象的运动节奏同样可以影响到影视画面中视觉力的强弱，物象的运动频率越快对观看者的视觉影响也就越大，所产生的视觉力也就越强。
动态物象在影视画面中视觉力的表达强弱也体现在物象的运动方向上。一般情况下，水平运动的物象所表达出来的视觉力相对较弱；在垂直状态运动的过程中，向上运动的物象所表达出来的视觉力要弱于向下运动的同类物象；相对于水平和垂直运动斜向运动的物象所产生的视觉力要更大；不规则运动的物象要比规则运动的物象产生的视觉力更大，这些人们对运动物象的视觉感受都是能够通过现实世界中的物理原理进行相应解释的，都是人们物理经验在视觉心理中的反映。
二、动态影像中视觉形式的表达
每个动态的影视画面都是由许多运动或静止的不同物象组合完成的，简单的视觉力的产生不足以从根本上控制影视画面的综合的视觉表达效果，动态影像中的视觉形式表达要在视觉原理的基础上通过对影像中的各要素之间视觉力的谐调和比较、根据情节表达的不同需要而创造相应的视觉形式。
1、动态影像中视觉重点的表现。
在影视的表达中，画面的产生是为相应的情节表现服务的，这就要求在画面中应有一定的影视主体表达内容。在影视布局中的主体既可以是一个对象，也可以是一组对象，既可以是人，也可以是物，这要视影视画面的要体现的内容而定。单一的影视主体可以通过影像的视觉重点来表达，在动态的画面中各种不同的物象通过观者不同的视觉感受而形成不同的视觉力，我们可以通 过画面的影调控制、对主体的色彩处理、对主体的虚实处理等很多方法加强主体的视觉冲击力，使主体在画面中成为视觉的重点，并结合视觉形式原理把这个主体放到动态画面合理位置而强化主体的表现。对影像中视觉重点的表达也可以通过动态的运动对比来完成，利用主体在运动速度或方向上与陪体的对比强化主体的视觉力而使观看者的视觉被主体所吸引也是动态影像中视觉主体表现的一个常用的方法。
2、动态影像中视觉对称与均衡的表达。
在影视画面布局中很多时候情节所要表达的主体是由多个物象组合完成的，如果此情节相对平缓则可以在视觉表达中选择对称或均衡的形式进行表现。在视觉力的对称表现中对各物象的处理可以通过在画面中设置相应的虚轴并以此轴为依据在画面两边对称布置视觉力相当的一对或多对影像来完成。对均衡的画面形式创造则是通过对画面中各物象不同的视觉力之间相互的呼应关系协调而完成的，把各种视觉力的最终合力的力点接近画面的中心区域使画面中的视觉力形成相对的平衡，在突出主体的基础上表达情节中的安详、平静的气氛。
3、动态影像中视觉扩张和收缩形式的表达。
由多个物象组成的动态画面中，如果情节相对紧张则可以在视觉表达中选择扩张或收缩的视觉形式来进行表现。在具体的扩张或收缩的视觉形式创造中可分为固定镜头表达和运动镜头表达两种方法。在固定镜头的表达中画面的背景形象固定，主体的物象在相对的运动中产生向外或向内的方向合力，在视觉上形成影像向外扩张或向内收缩的视觉效果，并可以通过对物象运动速度的调整来配合情节中紧张程度的表达。运动镜头的扩张和收缩形式的表达是指物象在空间中完成视觉力的平均配比后保持不动，通过影像中镜头的视点运动来完成画面的动态形式创造，视点移近时画面扩张，视点移远时画面收缩，同样也可以通过对视点移动速度的变化配合情节来影响整个影像的视觉力表达的大小。
动态影像中的形式表达方式是多种多样的，但这些形式表达的共同点都是在形式表达的过程中结合视觉原理对动态的视觉力进行相应的布置，视觉力的产生虽具有一定的物理属性但是它主要是由人的心理反应所决定的，对动态影像中视觉力的把握要根据不同的影视创作题材、不同的情节表达需要在合理的分配中创造影视画面中的完美的视觉形式。
视觉影像篇3
热热闹闹的“影像亚洲”――首届PPA国际职业摄影师作品大展自2009年5月20日征集稿件截止开始，到6月3日在济南评选结束，到6月27日在济南的摄影展开幕式，到29日晚进入高潮的颁奖晚会，到今天，已经渐渐拉上帷幕。但能够有幸去济南观看影展的只是很少一部分影友，我们在此选登获奖作品中的一部分，希望这能够让我们的读者以一斑窥全豹，能从这些作品中领略这次国际大展的风采，享受这场来自“影像亚洲”的视觉盛宴。
伴随着经济全球化和中国改革开放的进过程，中国已经迈入摄影职业化的新时代。美国职业摄影师协会（PPA）正式登陆中国，拉开了世界上最大的职业摄影组织与中国摄影师合作的序幕……
美国职业摄影师协会（Professional Photographers of America，简称PPA）进入中国的首项大型活动――“影像亚洲――首届PPA国际职业摄影师大会暨中外摄影家聚焦泉城国际摄影大奖赛”于2009年6月27日至29日，在济南舜耕国际会展中心举办。
PPA一直重视与中国摄影界的合作，而济南作为国内摄影界中的新锐热点城市，也越来越引起国际摄影组织的关注。2007年和2008年，济南先后成功举办了“齐鲁国际摄影周”和“济南国际摄影双年展”，在国际国内产生了重要影响，得到了PPA的积极评价和高度赞赏。PPA董事会全体成员也正是通过这两次活动，充分认识到济南文化界在摄影展览运作与摄影艺术追求上的巨大潜质，决定将“影像美国”的成功模式引入中国，选择济南作为“影像亚洲”的首个举办城市。
此次活动得到了国内外摄影界的强烈反响，短短几个月时间，就收到了国内外摄影师的21000多幅作品，经过评委认真、公正的评选，共评出金奖12名、银奖24名、铜奖50名、佳作奖30名、优秀奖30名、入选奖400名，大展共评出获奖入选作品546幅。
大会的高潮是最后举行的“影像亚洲―PPA国际职业摄影师颁奖典礼”，美国职业摄影师协会向对国际职业摄影事业发展做出杰出贡献的中国摄影师颁发“PPA世界杰出职业摄影师奖”、“终身成就奖”及“杰出贡献奖”，对在本次大展中获奖的摄影师颁发金、银、铜奖。
获奖的摄影师们在大会乐曲声中踏着红地毯走上领奖台，与各国的摄影师共同见证来自美国摄影界的“奥斯卡”颁奖盛典的神圣时刻，共同度过PPA狂欢之夜。
这次大会不但给广大的摄影爱好者带来一场视觉的盛宴，更重要的是，PPA所带来的艺术和商业理念，可能集中提升国内摄影界对于职业摄影的自觉意识，但是否意味着在中国摄影界具有里程碑意义的中国职业摄影师时代的真正开始？我们拭目以待。
参评PPA“影像亚洲”有感
杨恩濮
PPA“影像亚洲”，是美国职业摄影师协会在中国举办的首次影赛，我有幸担任此次评委，观赏到世界各地数以万计的来稿，使我大开眼界，得益匪浅。
从策划到评选展出，我印象最深的是：PPA虽是以提倡商业摄影和职业摄影为己任的学术团体，但它举办影展的理念并不狭隘，有意吸引和鼓励非职业摄影人、非商业作品来参展交流，这样便可博览中西各类摄影之长，开拓商业摄影新思路。古训曰：他山之石，可以攻玉。我在这次影展中欣慰地看到，国内外职业摄影师拍摄的商业作品，无论从创意构思、画面构成，以及光影语言等都借鉴许多现代摄影的新观念、新技巧，尤其是数码PS技巧的运用上了新台阶。
第二个印象是，我国年轻一代商业摄影人正在茁壮崛起，改变着中国广告摄影事业落后的面貌。在这次获奖作品中，有不少出自于摄影专业学院学生之手，这是值得喜悦的事。
第三个印象是，来自美国和西欧摄影师的作品基本功特别扎实，如他们的婚礼照极好地继承和发扬了经典摄影的长处。他们的作品整体美感强，不仅空间表现富有生活气息，而且细节处理到位，很有摄影本体的韵味。在数码时代欣赏纯真的摄影光影，也是别有情趣的享受。如此次的人像金奖作品《婚礼》，作者史蒂文.博根
奴是中国人像摄影学会副会长、PPA中国地区顾问。