学文网摘 要：弓弦拉奏乐器――二胡应是较晚时期才会出现。这样一种千呼万唤始出来的乐器，由于相关文献的记载或文物相对极少，关于其起源的研究存在很多疑问，在诸多疑问的秘面纱下，各种起源说纷纷涌现。本文对二胡起源之击弦乐器说进行简要的论述。
关键词：二胡；起源；击弦；乐器
中***分类号：J632.31 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0129-01
中国弓弦乐器起源于击弦乐器的观点认为：中国的弓弦乐器是由先秦时特有的一种板面状击弦乐器――筑演变而来。筑是意种什么样的乐器？《说文解字》中有记载：“筑，以竹，曲，五弦之乐也。从竹，从巩。巩，持之也。”《史记・刺客列传》索引有：“筑，如筝，细颈，以竹击之，如击琴。”'陈《乐书》卷一四六有：“筑之为器，大抵类筝，其颈细，其肩圆，以竹鼓之，如击琴然。”从目前的文献记载和出土实物中，可见筑的形制并不完全一致，有五弦、十一弦、十三弦、二十一弦等，但筑的演奏方式比较统一，就是以竹击之。马王堆三号汉墓出土的一件筑，其形制前端似琴，尾部细长，上可张五弦。江苏连云港汉墓出土的漆食奁彩绘花纹***案中有一人击筑为舞蹈伴奏。其演奏方式为左手持筑，右手持细棒敲击。
一、中国的弓弦乐器的诞生
从考古资料所见筑形乐器的模型可以看出，筑形乐器在演奏中，演奏者左手在按弦，右手持棍或击打琴弦，或在弦上摩擦（又称轧）。由此可以看出：
弓弦乐器与弹弦乐器最大的不同就在于“弓子”，没有弓子也就无所谓弓弦乐器。中国先秦阶段弦鸣乐器中，最有资格转化为弓弦乐器的当是筑。这一点，是其他乐器所不能取代的。在筑的“击”弦之弓转化为轧弦之“弓”，或称为既可击又可轧的“弓”之时，中国的弓弦乐器遂告诞生。
根据这一观点，可推导出这样一个基本判断：中国弓弦乐器是经历了一个从棒击棒擦马尾弓擦奏延续过程。筑在发展的过程中完成了由击弦向轧弦的嬗变，筑乐器使用的击弦的“弓”演化成擦弦的“弓”，轧筝由此产生。至唐代，轧筝从筑上承继的棒擦，由棒擦演变成弓擦。
轧筝，既继承了“筑”的演奏方法――把竹片击弦改为以竹片擦弦，一弓一音；又沿袭了“筝”的形体。它标志着我国的击弦乐器向拉弦乐器发展、过渡；它是后来的各种拉弦乐器的始祖。最为重要的是中国弓弦乐器初始时是为棒擦的，而轧筝的棒擦与筑从棒击到棒擦有着承继关系，所以我们说，轧筝之棒擦才是嵇琴棒擦之源，正是奚人受到轧筝棒擦之启迪，将轧筝擦棒之弓用于弹弦类的奚琴（嵇琴）身上，使其成为棒擦之奚琴，成为弓弦乐器，
二、胡琴类的弓弦乐器不断丰富发展，并走向成熟
在轧筝的影响下，到了宋元时期，胡琴类的弓弦乐器不断丰富发展，并走向成熟。那时的胡琴已分出了两种类型，一类是有圆形或碗形琴筒，细长的琴杆，弓在两弦间的奚琴类形制胡琴，我们将其称为A形胡琴。另一类形似琵琶而瘦、火不思状，弓在弦外拉奏的胡琴，可称其为A形胡琴。虽然这两种形制的胡琴在发展过程中受到多种因素的影响，但现有的数十种胡琴类弓弦乐器都应是这两类胡琴的发展演变而成的。
在对圆筒类胡琴和流行于少数民族半瓶类胡琴的产生与发展研究中，我们发现大约到了明代，这两类胡琴开始出现融合的迹象，并逐步完成了形制演进的历史轨迹。
（1）奏法：由弹、拉两种形态并存向单纯拉奏发展；（2）弓制：奚琴受马尾胡琴影响，竹弓逐渐被马尾弓所取代；（3）共鸣箱：胡琴的半瓶状逐渐消退，只在少数民族中流行，而奚琴的圆筒状成为主导形制；（4）弓的擦弦位置：以弦间为主，弦外为辅。这一观点在胡琴传播和影响上还提出，胡琴起源于中国传统击弦乐器，并自成体系不断完善，在汉唐文化传播过程中，不断向西方波斯、印度和阿拉伯等国家传播，并通过这些民族音乐文化对周边国家和地区，乃至世界范围弓弦乐器的产生和发展形成直接或间接的影响。
在这个观点中，也存在着诸多的质疑。一是轧筝在形制上与奚琴有着太大的差别。从形制的演进上，我们很难想象由轧筝这样的多弦乐器（5―21弦不等），向奚琴这样的二弦乐器的自然演化；还有，轧筝是一弦一音，与奚琴的一弦多音之间又有多少传承和演进关系呢。二是若仅因为轧筝的扎奏法给了奚琴以启示，使奚琴由弹弦向轧弦转变，仅因此就得出奚琴起源于轧筝的结论，我们更愿意说奚琴的发展参照了轧筝的演奏技术。
三、二胡起源
二胡到底源于何对、何器？沿着何种发展的轨迹传承着？我们至今没有一个定论，但正是这些研究让我们认识了一件乐器，一段谜一般的历史，在不可知中愈发美妙。我们在探究二胡源流的过程中，也深刻感受到，弓弦乐器是在不断的流动、吸收、融合和变异中延续着艺术生命的。
诸多的假说无法定论的原因是多方面的，一是中国弓弦乐器在产生之初记载的混乱，如“胡琴”、“奚琴”、“嵇琴”、“二弦”、“提琴”、“火不思”等称谓混杂难辨。这又与我国古代乐器记载中，存在一种形制多种称谓和多种形制一种称谓记录方式有关；二是因为弓弦乐器产生和发展过程复杂，且在不同时期和不同区域不断演变，引起记述的不一致性，三是我国传统历史文献记述中，素重“道”轻“器”，描写的各个历史时期关于器乐形制、器乐演奏家和器乐表演技术的资料非常少。而二胡这种在宋、元以后，随着民间戏剧艺术不断发展而丰富完善起来的乐器，在正史中很难有相应的席位。四是弓弦乐器产生和发展的本身，就是一个有内在必然因素与诸多外在偶然因素不断结合的复杂过程，是一个多源流结晶，而我们却希望能从中寻觅唯一的源泉，于是，各种判断和结论纷争而起。对中国弓弦乐器起源问题诸多视角的探究，越来越多研究手段的加入，使得这一研究领域愈加丰富活跃起来，研究成果也日益丰满。
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