学文网【摘 要】观察中国当代女性绘画，情感因素具有强大的影响力。在情感因素中，敏感性是女性特质既具备天生的成分，又带有后天的因素的特点。本文以女性绘画中情感因素的敏感性为研究对象，从女性固有的情感特质出发，对其中敏感特性形成的原因及在女性绘画的各个历史时期的表现作以分析，从而完善人们对女性绘画中的情感因素所包含的敏感性这一特点的认识。
【关键词】天生敏感；情感因素；女性绘画
一、封建半封建时期女性绘画的情感特质分析
“一切比较高雅的、需要较多智慧和才能的精神活动，如文学、艺术、宗教、教育等都排斥了女性参与。女性只能从事‘比较低级的、低俗的，更多需要耐心而不是智慧的活动’。” i由于几千年男耕女织的生活传统，在封建社会道德规范下的女性情感是被束缚和被压抑的，甚至是被忽略的。女红成为衡量古代女性贤惠的标准之一。作为女性闺阁生活的内容之一，它承载了女性对生活的态度，更是女性情感表达与精神寄托的载体，让女性的自我从残酷的现实中释放出来，任内心的情感自由的挥洒以帮助女性排遣闭锁深闺中内心的寂寞、无聊。同时将女性的美好祈愿、自我释放与超越、对现实生活的逃避，表达的淋漓尽致。
女红艺术又是“母亲的艺术”，是以一种母女、婆媳世代传袭而继承发展下来的民间艺术。古代妇女在手工制作的形式方面呈现丰富的内容，如荷包、剪纸、布玩具、面塑、泥塑、染织、竹编草编等。作为情感表达的载体，女性将含蓄、羞涩、敏感、细腻的心思运用剪纸、纺织、刺绣等方式以物抒情、寄情于物、以物写情，来传颂女性的情思、情绪、情感、情爱甚至对生命的意识与感受。女红艺术的灵魂就是对女性的情感的至真至善的表达。她在某种程度上象征民间劳动妇女绘画的雏形。
传说，古代有一名姓“嫘”的女性，是舜的妹妹，她具有自然赋予的特殊才能，被称做“画嫘”，是创造绘画的始祖。唐代张彦远在《历代名画记》中记载了从轩辕黄帝到唐朝会昌元年的370名画家，唯一被提及的女性画家是三国时期的吴国王妃赵夫人。可见能被历史记载的女画家数量之少。能名垂史册的要么是青楼名妓，要么是父亲之女、丈夫之妻妾或者兄弟之姊妹。历史总是将她们的作品与身后的男人相联系，被男人的光环笼罩。
从绘画题材的角度来审视古代女性绘画，封建时期的女性画家非常热衷于与***治毫无牵连的自然题材――花鸟题材的表现。究其原因，是因为她们以家庭为重心的狭窄的生活环境。由此可见，封建妇女所绘之物不过是平淡无奇的闺阁之虞，体现的多是庭院之绪、闺阁之思、以及风花雪月引发的情感体验。
在“五四”运动时期，女性在绘画中渐渐显露出自我话语的发展。这个时期，在中国女性绘画史上被提及的女画家要数潘玉良了。在潘玉良的绘画作品是站在自己的视角述说对社会、对命运的情感体验，是中国女性艺术中最早的性别意识的觉醒者。
二、新中国时期女性绘画的情感因素分析
新中国诞生了。提出了“文艺必须为工农兵服务”、以***治活动为中心的文艺路线。在这一时期，女性的社会地位空前的提高，性别意识却在淡化。“当时流传指示：‘多唱穆桂英挂帅，少唱梁山伯与祝英台’。美术界的反应是凡是有突出女性“性别”特征的作品一律以‘资产阶级不健康情调’批判。” ii因此这个时代的艺术是无性别的艺术。性别意识的淡化并不能代表这个时代的女性是缺乏敏感性的，相反，女性地位的提高让使得妇女更加关注于自身在这个时代如何面对新的社会变化。女性艺术家之于这一点的关注也是敏感的。但是，女性艺术家在这个时期的作品题材依然表现出与男性审美取向一致的集体主义和英雄主义情结。
此时期的女画家和男画家一样，经历上山下乡深入工农兵生活。把歌颂***和劳动者作为绘画的表现题材。就作品而言，对妇女、儿童题材的选取更多的是女性视角的体验。如姜燕1953年的中国画《考考妈妈》、赵友萍1962年的油画《代表会上的妇女委员》、温葆的《四个姑娘》、王霞1961年作品《海岛姑娘》等作品是妇女地位提高的主题性绘画创作的代表。这些作品关注的对象不是女性本身，而是带有广泛的***治意义和社会影响。
在男女思想情感被压抑的社会，艺术很难有百花齐放的效果。对于这个时代的女性艺术家，她们的艺术是在性别意识的淡化中抹杀了女性意识对社会的体验。妇女***让女性冲破封建思想的藩篱，却走向了拿男性的立场自觉的当做女性的情感体验，忽略了女性的“自我”。但从另一个角度说明，女画家的作品之所以失去自我，根源就是***治环境的压抑。女性艺术家对妇女话题的关注具有些许女性意识，只是不明显的女性视角的表达，其中蕴含的情感因素是有别于其他任何时代的。
三、当代中国女性绘画中的情感因素研究
八十年代是女性意识苏醒的年代，在1985-1987年中有过几次女艺术家的作品展，对女性艺术的发展开了头。九十年代到新世纪，社会文化的多元化发展，人们的思想意识随着经济生活水平的提高越发开放。作为善于捕捉生活体验的女性艺术家们也绝不会放过时代赋予每个人不同的选择和感受。她们的视野开始向内、向自身的情感领域关注。因而，九十年代是女性艺术家自觉的探索“自我”，大胆的突破和超越传统的种种规范、以女性视角表达女性精神情感的时代。
纵观当代女性绘画的发展过程，让我们看到了异彩纷呈、百花齐放的艺术语言。女画家的题材多集中在对家庭、母子亲情的表达，如闫平、刘曼文、王彦萍、纪京宁、喻红、申玲；自画像的自述性表达，如：喻红、夏俊娜；静物画：陈淑霞、杨克勤。我们以个例来分析当代女性绘画中包含的情感因素。
1.喻红――象征主义的女性情感表达
喻红是一个象征主义油画家，她作品中再现的物象带有女性关怀的象征主义味道，是借所表现的对象传达女性对生活、情感的种种感受和关怀。喻红画面中的敏感性体现在喻红以女性视角观照与自己成长、生活息息相关的人、情、事、物，以自身感受赋予其艺术生命力。喻红曾说：“我生活在人群里，发现了许多令人心灵感动又无法言表的东西，这些都是关于人性的敏感、脆弱、尊严、隔膜、无助、真诚和情爱的故事……所有人都被它们驱使着，于是生活发生了各种各样的故事。它们成了我作品的主题。” iii喻红的自述性情感表达建立在其扎实的写实功底上，她的女性情感的敏感性表现在对生活中与女性生活息息相关的题材上。
2.夏俊娜――浪漫主义的女性情感表达
夏俊娜的敏感在于她画面中巧妙的形式构成和对色彩的敏锐感受，夏俊娜所描绘的场景、人物亦真亦幻，带有一种高雅的贵族气息和精致唯美的风格。从色彩运用来看，她善于根据画面的需要运用高级、稳重的灰色调子，与纳比派对她的影响分不开。在情感的支配下，画面总是充满富丽与神秘的色彩。夏俊娜以独特的女性视角表现都市里的年轻女子内心深处的小资情调和忧郁情节，如同讲述跟自己有关的浪漫故事。唯美而抒情的优雅情调成为夏俊娜式的艺术风格，也成为很人喜欢她的画的理由。她画中总是以描绘清纯女孩、华丽场景、缤纷瓜果、绚烂花卉为创作主题，因此，总是充满着青春的梦想或是淡淡的感伤或是诗情画意的联想，这种情感的流露源于画外的感悟和独特的审美认知方式。
3.申玲――表现主义的女性情感表达
申玲是敏感而感性的，从她画面的笔触一看便知，没有犹豫，更多的是兴致的挥洒和情绪的变化。对于情感的表达申玲的作品带有表现主义的色彩，但对于申玲来说最敏感的还是笔触。画面中跳动的线条，洒脱的笔触，大胆凌乱而又不失规律，貌似儿童式的随意挥洒，却不是简单的涂鸦。申玲的画以表现主义语言为表达方式，源于她一向钟情于富有生命力的德国表现在主义绘画，常常为那夸张的造型，强烈的色彩，奔放的笔意，跳动的情绪激动不已。以女性特有的敏感传递着独特的情感体验，源于她对人、对生活、社会充满挚爱和真情。
4.闫平――唯美主义的女性情感表达
闫平的作品带有一种对现实生活的唯美的憧憬。她的敏感体现在唯美情节的色彩和构***上。为了画面的需要，闫平甚至把颜料直接挤在画布上，通过笔触的流动，带动色彩的调和，使之适合画面的需要。闫平的色彩不同于申玲，而是一种高级灰般的绚丽的雅致，给人一种赏心悦目的唯美感受。在构***方面，闫平善于运用三角形构***，尤其是《母与子》系列作品使得画面平稳而安静。这种女性情感体验带来的创作灵感，让女性艺术出现了***自主的母亲形象。而《唱不尽的牡丹亭》是闫平女性情绪的表达，是女性视角对自己内心世界的自觉和自省。她所画的戏班子，没有表现台上那些流光溢彩的表演，而是把目光对准了后台，着力表现这些演员化装、排练以及休息的情景。在闫平看来中国戏曲特别能表达中国人的情感，那唱腔的高低起伏一出来就会使人产生发自内心的感动，同时带有一种伤感的情怀。通过女性视角的表现，细腻敏感的情感更加感人。
不论何种的表现语言，都在一定程度上反映了女性艺术家对某个领域、某种情感的敏锐感受，呈现出与男性艺术家所不同的独特视觉与心理体验。
历史与时代的发展带动了中国女性绘画的产生，而情感是女性绘画发展中不可缺少的支柱，是女性绘画创作的动力。中国女性绘画的情感因素的来源是复杂的，首先，它既包含了历史的因素对女性情感的压抑，又包括了女性自身的情感特质。其次，新时代的到来使女性艺术家冲出传统意识的藩篱，从寻找“自我”中找回了失落的“女性”特征。再次，从女性情感发展的自身来看，当代女性情感中的敏感性既具有先天的成分又具有后天的影响，不论古今，女性的敏感性都具有不同的时代内容。但从绘画的角度来看，艺术创造过程中所具备的敏感性之于与女性绘画是强大而不容忽视的力量。本文是藉以对女性绘画中敏感性的共性的研究，希望能起到抛砖引玉的作用，从而引发人们对当代艺术，尤其是对当代女性艺术发展的兴趣与探讨。
注释：
i 《中国艺术文化巡礼》百花文艺出版社 第204页
ii 徐虹《女性艺术》湖南美术出版社 第16页
iii 舒可文《喻红叙事》《艺术.生活》2007年04期
【参考文献】
[1]张延风.文化早就艺术：中国艺术文化巡礼[M].百花文艺出版社，2008.
[2]李雷莉.析当代中国女性油画创作的情感表现[J].艺术探索，2004（2）.
[3]徐虹.女性艺术[M].湖南美术出版社，2005.
[4]陶咏白，李.失落的历史――中国女性绘画史[M].湖南美术出版社，2000.