学文网任务档案
任务执行：
纪实摄影师Philip Blenkinsop
任务内容：
作为备受赞誉又敬业的纪实摄影师，Philip Blenkinsop专门从事涉及长期冲突的拍摄项目，例如东帝汶的游击队。他还拍摄了婆罗洲同类相食的事件，以及生活在老挝的赫蒙族困境。
任务地点：
Philip在澳大利亚出生，已经在东南亚生活了超过20年。现在他主要在曼谷工作。
任务装备：
玛米亚6旁轴相机配75mm镜头、宾得点测光表、两个徕卡旁轴相机（M6和MP）搭配35mm镜头，还有将近40卷胶卷。
01 泰国南部，2007
画面的左边是Prathep Srimai的尸体，一名44岁的亚拉市卫生局工作人员，他被可疑武装分子***杀并焚烧。片刻后，一颗埋在街道中间偏左位置的10公斤炸弹爆炸。
02 赫蒙族老兵，2003
参加过老挝秘密战争的退伍***人，和他们的家人在老挝***队对其追杀中艰难求生。“我们是他们在27年里第一次见到的白种人。”Philip说。
03 战争中的三世同堂，2003
三代赫蒙族抵抗者在老挝北部山区与他们的步***合影留念。
04 撤***，1989
越南***队的士兵们在凌晨3点醒来，准备在护送下前往柬埔寨和越南边境附近参加撤***仪式。
05 东帝汶Falintil游击队员，1998
为了在作品中添加内容和戏剧性，Philip还尝试将他的血液画在照片上。他认为，这种形式一定程度上传达了他在拍摄时感受到的痛苦和恐惧。
06 东帝汶的叛***营地，1998
Philip会在他的照片上书写，表达他在拍摄照片时的情绪和情感。这张照片展现了他与当地的指挥官和他的狗在一起时的场景。
07 尼泊尔西部，2001
Umash同志是一位Maoist游击队员，该照片拍摄于Dailekh村。
和我们讲讲你的《丛林日记》系列作品都拍摄了些什么？
这个系列的作品展示了发生在东帝汶、尼泊尔、婆罗洲、泰国和柬埔寨地区的5次冲突，其中最早的照片是在1989年拍摄的。我已经拍摄了那些被遗忘的冲突事件，像是东帝汶游击队、婆罗洲种族冲突和仍在老挝的丛林中艰难求生的赫蒙族（编者注：一个发源于中国的国际性民族，在中国称苗族）老兵的困境。
当选定了一个拍摄项目，你就会不辞辛苦地去完成它。那么你是如何选择拍摄题材的呢？
大多数时候是拍摄项目选择了我。可以肯定的是，24年前做出移居亚洲的决定起了很大的作用。在早年，我会搭便车或搭公交车去缅甸和柬埔寨边境拍摄。我有的是时间，却没有钱，所以我带上了好几个胶卷出去旅行。当一个人真正住在一个地区后，会比临时来拜访，一段时间之后就离开更能了解这个地区。
用东帝汶来举例，你是如何接触到那里的游击队的？
当时正值有关东帝汶民族抵抗运动的纪录片放映时期，该片由Jill Jolliffe执导。我对东帝汶人权迫害情况有所了解，我知道要拍摄那样的影片有多么困难，但那是我第一次看到有关当地的纪录片。我被影片中所展示的勇气和友情打动。
我向Jill毛遂自荐，告诉她我想到那个地方去拜访那些人。事实上我没有那么多时间去想象这件事会有多么危险，但我知道我要去，因此去考虑风险似乎违背了我的直觉。Jill说，她一直想找一个能够徒步进山的摄影师，但她找不到任何愿意承担风险的人。她善意地同意为我写两封介绍信。
手里捧着介绍信，我开始了初步的行程——前往雅加达。在路上，我很难保持低调，因为镇上有很多拍摄反苏哈托示威的摄影师。最终，我成功与一名地下人员在我找到的喧闹的Bajaj（一种三轮出租车）里会面。我递交了介绍信，一封是写给抵抗***领袖Xanana Gusmao的，当时他正在雅加达的监狱里。另一封信是写给一名指挥官Taur Matan Ruak的，他是Xanana Gusmao的得力助手，曾领导高山上的游击队，而如今他已经成了东帝汶的总统。
第一封信被偷送到了Gusmao的牢房中。第二封信则必须从雅加达一路向东沿着印尼群岛到达东帝汶，然后经人步行上山送到指挥官Taur Matan Ruak手中。
我在曼谷等了将近三个月，直到得知我可以开始我的旅程了。我最终得以利用将近一个月的时间和Ruak以及他的游击队呆在山上，这真的是非常荣幸。
拍摄项目会在何时结束？
我从来没有做过什么自己认为已经完成了的事情，我只是尽我所能在规定的时间内做到最好。在东帝汶，我曾经想象能在山里待好几天，但在印尼***方发现我们的踪迹后，原来的计划不得不改变。行进了几百公里后，我们成功逃脱。
我在老挝拍摄了一队已经潜逃了几十年的赫蒙族老兵，当时和我同行的作家以及我自己都没有在那里待很长时间。我们能够成功将展现他们困境的证据带出来，这对每个人都很重要。我们不能冒着被老挝***方发现和失去材料的风险停留太长时间。我们徒步4天，在临时营地待两个晚上，然后再徒步4天……所以我的照片被分成了步行途中和营地两个部分。
2001年，我在尼泊尔加德满都醒来，得知了整个皇室已经被屠杀的消息，当时我已经与Maoist游击队在遥远的西部地区共处了一个星期。看着我在随之而来的动荡不安的日子里拍摄的照片，我意识到自己拍下了一些最令人难以置信的现代尼泊尔的照片。那些照片对尼泊尔人民来说具有十分重要的意义。当我认识到这点后，一种强烈的个人责任意识涌上心头，我要重返这个国家，并重新拾起我的工作。
你拍摄到了一些很极端的画面。你是怎样将它们出版的？
通常先去完成我的工作，然后再去联系杂志社。让太多人知道你要去哪里从来都不是什么好主意，它会使你的想法和你的交际受限，甚至是被扼杀。
我所关注的是拍摄项目，而我还没想好怎样和编辑打交道，所以我很少去做这些事。我们总会盲目地运作一个事物，最终让它进入了同质化的死胡同——摄影也不例外。
在今天，随处可见人们沉浸在自己的Instagram里。拍摄一张照片，选择一个滤镜效果，然后到你所选择的新闻杂志上。看看这个越来越低能化的社会吧！
为什么你偏爱定焦镜头？
变焦镜头是给那些只想在二维的简化的世界里“拍摄”某个瞬间的人准备的。任何渴望更精致的视觉效果的人都会使用定焦镜头，例如28-50mm的人文定焦镜头。当你使用定焦镜头时，画面会自动浮现在你脑海中，在你拿起相机前，构***辅助线就已经在你眼前自动形成了，毫无疑问，变焦镜头想做到如此是不可能的。如果变焦镜头来主导焦距，你怎么可能形成自己的风格？你不可能做到。所有的地方都有可能是你的工作场所。
实地拍摄时，你会携带什么设备？
我不赞成让其他人帮我拿设备，因为实在是不想有人因此跑得不够快而被杀害。当紧急情况发生时，所有人都要散开，这时如果我和设备分开了，我会觉得自己很派不上用场，所以我在旅行时只会选择带上摄影设备而减少其他行李，造成的结果是，我常常在夜间冻得不行！除了挂在我脖子上的徕卡相机，我把所有的东西都放在肩上的网状袋子里，并使重心压在我肩膀上。
你已经声明了并不将自己视为摄影记者，为什么你拒绝这个称号？
新闻摄影需要聪明、能用照片讲述故事的人，而且是那些道德尚存的人，他们工作的动机是为了给那些不幸的人们的困境带来光明，而不是利用不幸的人们作为他成就的垫脚石。至于现代技术，我不知道现今的杂志对数码有什么要求，但我所拍摄的照片决定了他们能得到什么以及怎样得到。
我担心这个世界的速度已经失控了。杂志需要你一天之内就拍好照片，衡量质量的标准变成了速度，而不是明智、负责、优美、让人意犹未尽地讲述一个故事。
另外，我喜欢胶片，因为它能做到我想要它做的一切。这是一个看得见摸得着的媒介，而不是漂浮在银河系中的你难以驾驭的数学公式。胶片昂贵、费时费力、做起来更困难，但每一滴汗水都有回报。