学文网摘要：中国的木偶艺术历史悠久、源远流长，其繁多的品种、精湛的技艺，不失为中国艺苑中一枝独秀的奇葩，本文根据笔者的实际工作情况，对中国木偶的产生、演变及对木偶艺术的探索进行了粗略的阐述。
关键词：中国木偶；艺术探索
一、中国木偶的产生
木偶的产生可以追溯到商代，从安阳殷墟中就发掘出3000件带枷的奴隶陶俑。到了战国时代开始出现供人娱乐的乐俑。而西汉时期乐俑已作为一种表演艺术。三国时代则出现了技艺精湛、模仿人歌舞杂技的木偶表演水转百戏。
随着人戏的发展成熟，木偶表演也开始吸收人戏的因素而逐渐形成木偶戏。这种木偶戏最迟起源于北齐时代（公元550―577年），到宋朝戏曲艺术成型时，木偶戏也进入空前兴盛时期，当时木偶表演形式有多种多样，基本为后世所承袭，如悬丝傀儡（提线木偶）、杖头傀儡、水傀儡、布袋木偶等。明清时期，木偶戏渗透到各地与当地戏曲相结合，形成丰富多彩的地方木偶戏特色，如流传至今的陕西合阳线戏、福建漳州布袋木偶戏。电影出现后，木偶结合时代特征也进入电影领域，增加了木偶戏的影响力。
二、中国木偶的演变
在唐代,各种艺术空前发展的大背景下，以模仿人为主的木偶艺术也吸收了不同的艺术表现形式，获得了迅速发展。其木偶戏水平可以从唐代吟颂木偶戏的诗、赋中窥见一斑。
“勾栏”的出现，促进了宋代民间艺术的发展。这期间发展出更为完善的杂剧和南戏，同时也形成了木偶艺术的黄金时代。宋代的木偶艺术能把杂剧和“说话”艺术所讲的内容表演出来。此时宋代已经出现了提线木偶）、杖头傀儡、“水傀儡”，另外还有被宋人称为“傀儡”的、有点后来的大头娃娃舞的“舞鲍老者”。而元、明、清以来，木偶戏由城入乡，多种风格、流派，形成木偶独特的造型艺术；也因地域不同，出现多种多样的地方造型特色：漳州布袋戏、广东杖头、潮州铁枝、合阳线戏、吴桥扁担戏、四川大木偶……其木偶艺术或行当齐备（生、旦、净、丑俱全），或工艺精良，或精雕细琢，或旷达写意，各有特色。
三、中国木偶的衰落和再生
木偶戏于战乱时期曾一度衰落，但抗战胜利后很快又兴盛起来，艺人们走南闯北以卖艺为生的演出活动，深受广大农民的喜爱，也为后来木偶戏的发展积累了经验。1949年后，除少量的私人木偶戏班外，大多数木偶戏班社均组成了由***府出资的木偶剧团，为提高木偶戏的艺术水平提供了经济和人才的保障。并且分别于1955年、1960年、1975年、1981年举办了全国木偶戏、皮影戏观摩演出会，从各个层面上推动了木偶戏的发展；在此期间，各剧团在继承传统剧目的基础上，发展出大量现代戏，是中国木偶艺术的一个突破。
四、中国木偶的种类和流派
中国木偶有提线木偶、杖头木偶、布袋木偶和皮影四大种类。元、明、清以来，木偶戏由城入乡，并根据地域不同，又形成了多种风格和流派，影响较大的有龙溪布袋木偶、泉州提线木偶、陕西合阳线戏、潮州铁枝木偶、四川杖头木偶等。
在雕刻和设计方面，就一般情况而言，提线木偶造型较高，多在2.2尺左右。关键部位均缀以提线，最多可达三十多条，至少也有十余条，如进行特技表演还须根据需要增加若干辅助提线。木偶人表演各种舞蹈身段及武打技艺的水准，完全取决于艺人的操作技巧，这是提线木偶表演艺术水平高低的关键。杖头木偶高于提线木偶，一般偶高3尺左右，装有三条操作线，两条牵动双手，一条支配头部与身躯表演。布袋木偶造型最小，仅有7寸左右，靠艺人两手托举表演，操作技艺特别，不同于提线和杖头木偶。
五、木偶艺术探索
古代木偶戏舞台上曾贴过这样的对联：“古今事业一宵中，万里路程咫尺间。”这副对联精辟地道出了木偶艺术的高度假定性。它是因小见大、以一当千地去反映生活的：剧戏情节高度浓缩，表现手法极其夸张，舞台空间则纯属写意。传统的木偶舞台很小，广仅数尺，它舞台空间的体现并不是凭借舞美工作者的设计艺术，而是依靠角色的活动与角色的虚拟动作。这种空间的假定性是接受了我国传统戏曲深刻的影响的，但木偶戏较之戏曲，它的舞台空间感却有更大的随意性。因为它不受演员自身条件的限制，可以充满无限的想象，任凭海阔天空，飞跃自如。
木偶戏最重要的特点则是演员――木偶――角色三者融为一体，达到三者感情与动作的一致，实际上也就是演员心里体验，口里说唱与手里操纵三者的一致。木偶是演员向观众传达感情的唯一媒介。演员要把自己对角色体验所孕育的感情、意志与情绪，注入到木偶的体态动作中去，使之传神，这样木偶与演员就必须喜悲与共，置身于同一的规定情景里。然而，木偶到底不是真人，脸部造型固定不变，没有丰富的表情的变化，它必须借助于木偶体形动作去刻划角色内在的心理活动，表现人物之间的对白。从这一点上来说，木偶艺术就是动作的艺术。很难设想，一个动作性很差的戏，木偶能把它表演得十分成功。
六、结语
当代木偶艺术家，充分利用现代科技产品，根据戏剧内容的需要和时代审美趋向，设计、制作木偶，使之更富夸张性，更具木偶艺术特点，不仅摆脱了单纯戏曲化的传统，而且以各自不同的艺术追求，构成了绚烂多姿的木偶造型世界，这是中国木偶造型艺术前所未有的繁荣时代，相信中国的木偶艺术在这个繁荣时代会有更大的发展。
作者简介：
张莉，研究方向：民间艺术。