学文网我和尹派艺术有着不解之缘。上世纪80年代初，中学时代的我就结识了尹桂芳，通过介绍又认识了尹小芳。20多年来，我目睹了这两位艺术家浓浓的师徒情，目睹了她们对越剧艺术的执著，目睹了她们对后辈无私的关爱。
1985年我在复旦大学就读时，担任复旦戏剧研习会会长。为在高校弘扬戏曲艺术，我们邀请了尹桂芳、尹小芳、赵志刚来校讲学。那可是“”后越剧家首次在高校讲学，盛况空前，一个只能容纳三四百人的大教室硬是挤进了七八百人，其中还有不少是外国留学生。我原本以为尹小芳是个不善言谈的人，不料她不但以侃侃而谈一次次打动了全场师生，更以回肠荡气的《浪荡子・叹钟点》令在场所有人折服。
1987年，上海市文化局成立上海越剧爱好者协会，我作为高校代表出任副会长。协会成立大会上要我表演一段尹派唱腔，我向尹桂芳征求意见，她建议我用英语演唱《浪荡子》选段，并请尹小芳辅导。在尹小芳家中，她不厌其烦地向我作讲解、作示范，使我深深领教了其精湛的艺术透析力。此后，我常去尹小芳家拜访、求教，尹桂芳和尹小芳成了我人生历程中的最好的老师。
尹小芳对艺术极为执著。正是这份执著，尹桂芳才会写下“小芳爱徒，承上启下”相赠；正是这份执著，使尹小芳的艺术深受同行赞赏和观众喜爱。不过，也正是这份执著，使她对人情世故特别淡漠，不擅处理各种复杂的社会人际关系。处在一个功名为尊、利禄为先的社会里，像尹小芳这样的人往往会吃亏，往往被误解甚至受到不公待遇。尹小芳一生奉行“清白做人，无欲则刚，勤奋从艺，一丝不苟”的原则，她早就是国家一级演员，1994年还被文化部授予“越剧表演艺术家”荣誉证书，但因她从不张扬自己，以至在大庭广众下，人们往往不知如何称呼她的艺术头衔。
尹小芳是一个很有个性的完美主义者，有些知识分子的清高，洁身自好。她不仅对唱念做舞十分苛求，而且对戏服、装饰、道具也都再三考究，甚至自己亲自设计、修改，力***与人物配合得更紧。演出前化妆的那段时间，她是绝不允许旁人打扰，更不随便接待戏迷。她十分注重培养剧中人物的情绪，常说“戏要做到后台”，只有这样，一出场、一个亮相才会感染观众。
尹小芳经常说，每次演出都要有新意，因为艺术并不是僵硬不变的，而且也对得起反复前来观看的观众。在一次上世纪80年代越剧中青年演员演唱会上，主办方请她清唱《张羽煮海》片断。尹小芳不甘拿着话筒干唱，于是就在家里拿着饭勺，饭勺柄上系上一段线（当时演出多为有线话筒），反复演练。到了正式演出时，尹小芳身着白色西服，一个漂亮的抬腿从幕侧缓缓而出，站定，顺手将绕着一个圈的话筒拖线随势向右下方一甩，似甩水袖般简洁优美，顿时满堂掌声。
尹派艺术从40年代到60 年代也在不断发生变化、不断创新。尹小芳继承了尹桂芳的艺术理念和表演技法，也承继了老师不断创新的精神。她的唱腔婉转流畅，柔中有刚，咬字清晰而富力度。在她80年代的代表作中，在尹派唱腔的基础上又融入了新内容。比如，她加强了小腔和一字多韵的装饰，增强了韵味的色彩，《张羽煮海・闯海》中，她将许多字韵处理成多韵字，既增加了唱腔难度，又增强了韵味效果，使原来较为平缓的运腔增加了起伏和弹性。
尹小芳的唱腔吸收了不少其他剧种的营养，使尹派唱腔更丰满起来。比如《浪子成龙》有多处融入了评弹的韵味。第五场“飞龙***双手捧……今日见***热泪涌”的“泪”字，字腹部分由中低音调突向高音区上扬，这一运腔与余红仙《蝶恋花》中所唱的“忽报人间曾伏虎”中的“曾”字的唱腔极相似；“雪地”一折“只叹我青春年华空蹉跎”中的“春”、“只能够到处流浪赖乞讨”中的“处”，与评弹的韵味也是一致的。同时，尹小芳的念白也渗透有京剧味道，显得很有力度。这种“化”得巧妙的例子，还有很多。
尹小芳的唱腔是情融于腔，有感而发，为情所动。《沙漠王子・叹月》首句道白和起调腔：“伊丽。你到底在哪里啊？在哪里啊？”一句，她总共采用了五起五落十个小腔，且按照逻辑重音加重了“到”、“哪”两字，感情抒发润人心田，抑扬顿挫催人泪下，展现了浓郁的艺术魅力。
我曾向尹桂芳请教她对徒弟的评价。她说：小芳的表演不错，她的理解力很强，很用心。有时在一部戏里，小芳只有一个动作，一句台词，她也认真去演，也常常得到观众喝彩。她后期表演上的动作比我多些，借鉴了京昆一些东西。
我曾用“圆”来形容尹小芳的形体表演。比如她在《何文秀・桑园访妻》时的“拜谢”动作，一般演员都是把水袖向左一甩、一提、一个鞠躬完事，她则是身子微仰，和手胸前，稍停，双手向上向前拜出，鞠躬。整个动作潇洒儒雅。在《浪子成龙・书房》一折，尹小芳饰演的韦英与表姐再次相见，为表现人物的悲愤、凄婉，她作了这样的处理――道声“表姐”后，与表姐同卷《飞龙***》，当一上一下合拢时，她突然将画轴用力一拉。这一拉，将韦英几年来所受屈辱辛酸，错综复杂的内心世界表现得淋漓尽致，达到了“此时无声胜有声”的境界。
现在观众能看到的尹小芳的演出录像，都是她80年代录的。那时的她，虽已年过半百，却风采依然，真是不容易！她勤练功，常钻研，平时爱看书，好诗词，也爱看电影、听评弹京昆，具有颇高的文学艺术修养。越剧的唱词大多很通俗，尹小芳常常不满足那些过于直白的词句，往往亲自去改、去填词。
尹小芳的艺术，已成为尹派艺术重要的组成部分，这宝贵的艺术资源是后辈艺人学习的经典。而她虚怀若谷、淡泊名利的为人风范，更是大家学习的楷模。