学文网作者简介：华秋紫（1989-），女，汉族，江苏省无锡市人，江南大学设计学院研究生，单位：江南大学设计学院设计学专业，研究方向：中国传统艺术设计。
王安霞（1962-），女，汉族，江苏省常州市人，江南大学设计学院视觉传达方向负责人、责任教授、硕士生导师，单位：江南大学设计学院设计学专业，研究方向：包装设计及中国传统艺术设计。
摘要：自二十世纪初生产技术的改革带来了社会生活的一些列变革，人们开始追寻一种于此适应的设计，“风格派”应运而生。本文记述了荷兰“风格派”的产生发展历程，分析了“风格派”产生的历史根源和艺术环境。由于它的风格特点，适应了当时的生产力，对随后的一个世纪的设计产生了深渊的影响。直到现在，面对新的设计环境，风格派的一些精神，依然显得十分必要。
关键词：风格派；影响；特点；设计精神
1、从一幅画开始
1911年，一位出色且小有名气的画家在巴黎第一次见识到了立体派的原作，受到了极大的震撼。此时的他，刚刚加入了“荷兰通神论者协会”，接触 到了新柏拉***主义和多神论思想，他思索着世界的本质和人的价值。当他看到立体派画家充满逻辑和思考的画面时，大为震惊――为将对象表达得更为全面，他们会在一个画面中绘制多个角度。他突然意识到，他追寻已久的正是这种明确客观和讲究的立体事实的新风格。
年末，他来到巴黎学习立体派画法，并创作出《树》等一系列作品，在这条路上继续前行。他希望将所看到的景物一步步抽象，他想知道表面背后的本质是什么。一战开始，他与朋友一起创办了一份名为《风格》的刊物，以此为阵地宣传新的艺术见解。从此，一场探索工业时代新艺术风格和艺术本质的运动开始了，这便是“风格派”运动。这位画家叫蒙德里安，他所提倡的进一步发展的抽象主义，被称为“新造形主义”，而他也被称为“新造型主义之父”。
黄金比是蒙德里安大量用来分隔画面的工具。1915年他与数学家舒恩梅克的交流中认识到了由水平线、垂直线、原色和无色，互相组合形成的绘画语言。随后他创造出纯粹横竖结构的几何形画面，并成为了风格派运动初期的典型特征。后来风格派的继续发展，让构***逐渐出现一种不对称平衡的却十分庄严的美学风尚，艺术与实践的结合得到空前提倡，绘画与视觉传达设计开始紧密结合。
20世纪初，工业技术大发展，使许多设计师开始致力适用于工业化生产的设计，力求便于批量生产。于是他们将几何***形发展到极致，用笔直、简洁的线条和高纯的颜色铺满画面，而这种艺术语言也成为了他们最主要的艺术特点。
古典哲学中，柏拉***认为，在现实世界后一定还有一个“理性的世界”，而现实世界就像是这个“理性的世界”的影子。在此基础上，一种新柏拉***体系哲学被舒恩梅克提出，他指出这个世界以一种有条不紊的秩序存在，他有着适合的数量以及比例。虽然大自然千变万化，但它总有一个基本的秩序。造型也同样如此，要想揭示现实神秘的背后结构，就要还原繁杂世界的基本秩序。一些讲究客观与理性的现代艺术家和设计师，开始尝试去探索前卫艺术到底路在何方。
2、巨大的影响
当机器生产成为一种时代的精神力量时，倡导极其简单的几何***形及线条似乎是更符合工业时代的艺术语言，之前“新艺术运动”所流行的曲线已经让位，风格派成了这个时代的力量先锋。风格派另一位领***人物杜斯博格在他的设计中加入了斜线及一些其他内容，虽然这导致了他与蒙德里安分道扬镳。然而不同的发展方向却为风格派带来了一些十分有影响力的作品，比如最早期的蒙德里安的非对称式的绘画，李特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅，还有乌德设计的“乌尼咖啡馆”的立面等。
在视觉传达领域，风格派对日后包豪斯和国际风格的形成产生的是非同一般的影响。
1921年到1923年期间，杜斯博格迁居至魏玛，紧邻包豪斯学院。这让不少包豪斯的学生前往他的住处请教，风格派在包豪斯形成一个小分支，并在不久以后显现出对其产生的影响。包豪斯在更换的一个新***章中透露出明显的风格派的风范。
在包豪斯的学生中，郝伯特・拜耶深受到风格派风格的影响，在他留校任教后，开始平面设计的改革。他推崇造型简单的字体，热衷不对称的版面设计。他努力将其向更为极致的方向发展，创造更简单的字体和版面样式，并深深地影响了随后的现代主义的字体设计及平面设计。如果从根源上来探究，那么随后发展起来的国际主义风格，与“风格派”以及包豪斯多少有些渊源。
在国际主义平面设计大师马克斯・比尔的作品中，也能看到一些风格派的影子。马克斯发展了风格派的特点，在其中加入了一些斜线和圆角，有时会使用一些圆周和圆弧来分割空间。
约瑟夫・米勒・布洛克曼在设计《贝多芬》用同心圆将音乐中的节奏用数学中的各种比例直观的表现出来。这些圆的节奏与贝多芬的音乐产生了共鸣。
然而，为什么风格派能够在当时如此流行，并且对现代平面设计产生重巨大影响，至少有三点原因：
1）、生产发展的要求。风格派观念与风格特点适应当时人们的生产需要。机械化生产需要生产造型标准化。而这时人们也开始放弃过去繁复的装饰，转而追求一种更简单、时尚的设计风格。
2）、美学象征的意义。在人们历经了维多利亚风格的繁复装饰后，风格派采用的最简洁而普遍的***形元素，引领了一种新的潮流，代表了一种新的力量和新的时尚。风格派最基本的特征就是最大程度的抽象造型，以至于他们早期的很多设计中，只有直线与原色及无色。这些最普遍的本质***形相互交织、组合形成了鲜艳的色彩、简单的***案，变幻莫测，充满魅力。
3）、影响范围的广泛。风格派通过对包豪斯的影响，几乎影响了全世界。包豪斯汲取了风格派与构成主义的设计理念，以此树立起自己理性的、非装饰的特色。这种风格通过师生们的努力，影响了一个时代的设计，也奠定了现代平面设计的基础。
3、从未离开的风格派
与其说风格派是一种风格流派，不如说是一种追求本质的设计态度和一种艺术哲学。它淘汰掉了所谓的表面，去追寻最为本质的东西。在当今这个物欲横流的时代，或许这是最尤为可贵的。20世纪初，机器的高效率生产让人们希望得到的产品是具有艺术价值的，荷兰风格派在这一方面做出了突出贡献，在艺术与技术中间找到了一个平衡点。
然而生产力发展的脚步没有减慢，并正以惊人的速度前行着，各种各样的生产机器能够制造出造型丰富多彩的产品。如今人们一方面希望产品功能更加完善，另一方面也更注重产品的附加价值，越来越希望自己所拥有的是独一无二的。他们通过追求名牌、不同寻常的物品，以彰显自己的不同凡响。这样的需求造成了很多产品有大量的非功能设计，引起了大量的浪费。因此，在当前我们的设计任务是做出更能彰显个性，但对资源不造成浪费的设计。
面对工业化的来袭，风格派寻求一种不同以往的方法面对。造型被简化，突出产品的功能。现在，面对环境与资源的危机，似乎更需要风格派那种直面事物本质的精神。然而，人们追求个性的趋势不可改变，这就是全世界设计师必须面对的一个新课题。如何既能帮使用者表现个性，有不妨碍功能的发挥，也有利于环境和资源的保护。不过这种新的形势，也为设计师们提供了一个全新而广阔的发展空间。（作者单位：江南大学设计学院）
参考文献：
[1]黄婕，一张椅子、一幢房子、一幅画以及其他[J]，艺术设计，2002
[2]王美艳，风格派的思想根源及对现代平面设计的影响[J]，湖南工业大学学报，2010.8
[3]冯锐 刘欣鹏，风格派的特点及其对现代设计的影响[J]，科技情报开发与经济，2007.8
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