学文网在狂风骤雨中，她被损耗的太多……她是这样的人――像弹簧，压力越大，反弹力越大，也压不垮
春天的画展，又见鲍蕙荞。穿着粉色毛衣，眼睛眯着笑意，在中国美术馆的展厅内，一张一张看过去，很认真。看背影，略瘦弱，很专注。
间或有人和鲍蕙荞打招呼，有的听到她的名字会恍然一惊，“噢，我小时候就听过您的名字。”惊喜大力握手。年轻的一位稍茫然，侧头问了周围的人，然后跑来和她合影。她微笑着，又有点游离。显然，安静的看展与热烈的合影之间，她更倾向于前者，在人群的缝隙中，她悄悄地跑到更安静的三楼，继续看画。
“如果你不走音乐这条路的话，你会选择做什么？”问她，她毫无犹豫：“画画。”然后又叹息，“可惜没有时间，画画要花费很大精力。所以只能向往一下。”
这个时代的“轻”与鲍蕙荞时代的“重 ”
媒体喜欢称鲍蕙荞为公主――钢琴公主。
出身优渥，年少成名，轰轰烈烈的爱情，镁光灯下的婚姻，弹琴一辈子，美丽、优雅、高冷、知性，多么符合人们对公主的期望。
“公主？”这只是远观人群的想象罢了。了解她的朋友们仿佛能听到鲍蕙荞每一个毛孔对这种称谓的“不屑”。呃，好像“不屑”并不准确，她并不喜欢用俯视的角度去看待事物。实际上，她很谦逊。她只是不愿意去解释罢了。
美国作家诺曼・梅勒说，女明星是稀有动物，她们生活在与世隔绝的自我世界里。鲍蕙荞未必会喜欢这句话，她或许不会把自己看作女明星。与世隔绝的自我世界？她的粉丝也未必会答应――她一直是那么热情地投入在生活中，即便是年近八旬，还在为钢琴演奏会奔波，忙着做钢琴同行的采访，哪里会与世隔绝？
但是在和她有过两次见面，一次长谈后，我的脑海中就蹦出了这句话。在漫长的公众视野中，鲍蕙荞被抛掷在时代的漩涡里，几经沉浮。如果没有“与世隔绝的自我世界”这样一个内在的***空间存在，那她又如何能一直保持着精神的***与自我完整性？
“女明星”这样的词，现在放在鲍蕙荞的身上好像显得轻了，但是当年奉她为“女神”“偶像”的那代人都已经开启了退休生活模式，当年鲍蕙荞在观众心目中的地位堪比现在的“郎朗”“李云迪”。而差别在于当年的鲍蕙荞时代是讲“***治”的，现在的郎朗们是“商业”的。
是的，每个时代都有每个时代的烙印。每个人都离不开时代。鲍蕙荞尤其不能。
前一阵电视剧《三生三世十里桃花》热播，网上有人评价这部剧时说：这部剧太“轻”，没有人性的灰暗地带，这是人性的“轻”，生命可以反复再来，这是生命的“轻”，没有对命运的反抗，这是自我的“轻”。在各种“轻”里，唯有对情感的“重”。爱情是他们唯一的“锚”。
是的，这是当下时代年轻人的精神速食品。
生活在这个崇尚“轻”的时代里，回望鲍蕙荞那被时代裹挟，***治缠绕的爱情、婚姻、以及事业，难免有一种隔离之感。尽管她那被时代冲撞的青春时代距离现在不过几十年，放入历史长河中也并不遥远，但是对一个个体的人而言，那就是很L很长的一段岁月了，长得可以浇筑大半个人生。
“都死过一次的人了，还有什么可怕的？”
几个月前，在鲍蕙荞家中，和她第一次见面。那天，她穿着大红色的毛衣，衬得皮肤很白。那一次我们之间隔着窄窄的桌子，能看到她眼神中亮晶晶的笑意。她可能喜欢亮色系的衣服吧，在美术馆里，我猜。
第一次见面，先从她的书聊开去，在有时需要一个月辗转几个地方举办演奏会的节奏中，她坚持采访钢琴界的同行们，坚持了很多年，出版了几十万字的采访集。著名的钢琴家做了记者应该做的事情，而且，做得超出了绝大部分记者的水平――因为，她太熟悉了，她熟悉钢琴世界，音乐节奏，那些大师们也因为有了高水平的对话者而妙语连珠。对话这回事，最是讲究棋逢对手了，不然鸡同鸭讲，多么痛苦。所以，鲍蕙荞的《倾听同行――中外钢琴家访谈录》如今在筹划出第三集。
写作这回事，鲍蕙荞一直不陌生。时间再往前追溯30年，1987年，鲍蕙荞写过自传体文章《含着泪眼微笑》，30年后她坐在自家的客厅内，回望当初写下那篇文章的心情，“那算是我前半生的一个记录吧”。
人生的后半程会再提笔写回忆录吗？可能会。她谨慎地说，但还没做好准备。有时书写是一个很痛苦的过程。就好像把伤口又剖开一样。鲍蕙荞低头沉思了一下，复又微笑，像是给自己鼓劲，又像是给自己命令，“会写的”。
“都死过一回的人还有什么怕的呢？”鲍蕙荞说，笑声朗朗。
四川出生，北方长大的鲍蕙荞，有着川人的坚韧也有北方的豪迈，如果她不自己提及，那很难想象，她娇瘦的身躯承受过如此多的病痛。
***治冲击波最厉害的那几年，她得过黄疸型肝炎、肾炎、甲亢等，好几种病反复交织，甲亢来来回回复发过好几次――由于精神压抑和精神刺激所致。身心交瘁期间，她会把后事都在心里安顿一遍，妈妈和孩子托付给谁这样沉重的问题，死亡变得具体，“人活着，最尽头的一件事就是死，当你觉得可以面对死亡，心里反而轻松了” 。
凡事做最坏的打算，做最好的努力。生病了，自己“折腾”着好起来――她每天在院子里锻炼身体，坚持弹琴。自己就是自己最好的医生――求生的欲望是如此强大，病痛一一被击退。
上世纪90年代初期，时代的裹挟渐渐松绑，婚姻的惆怅慢慢消褪，她全身心投入钢琴王国中，却又在一次意外中右手手腕骨折。这对于一个钢琴家而言，是致命的打击。比起骨折这样身体的疼痛，无法上台演奏的焦虑或许更让她难受。
打不垮的鲍蕙荞又开启了坚韧的疗治，打着石膏的右手也会下意识地追踪着乐谱。6个月后，她穿着高跟鞋，晚礼服，款款走向舞台，出席了“中国艺术家小组”赴台演出现场，她是第一个赴台演出的大陆钢琴家，在台湾观众热情的掌声中，她鞠躬感恩，没有观众知道她在此之前经历了多少折磨――然而她又可以弹琴了，她又活过来了。
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