学文网摘要：戏曲是中国古老的国粹，电视是大众传媒的重要手段，戏曲与电视结合是戏曲发展的必经之路。戏曲电视剧是戏曲与电视结合的重要产物，但是戏曲转化成电视剧就必然遇到解决戏曲写意与电视剧写实矛盾的问题。本文拟以川剧电视剧《白蛇传》为例，从戏曲特技的应用与戏曲电视剧节奏的把握两个方面分析川剧电视剧《白蛇传》的电视改编艺术。
关键词：川剧；白蛇传；电视化；戏曲电视剧
《白蛇传》是中国古代十大悲剧之一，京剧、川剧、越剧等剧种都有《白蛇传》剧目，有些剧种也有《白蛇传》的折子戏。随着电视、电影的普及，《白蛇传》也被搬上了电视、电影屏幕。在数量众多的改编影视作品中，2003年拍摄的川剧戏曲电视剧《白蛇传》在戏曲电视化改编中取得了很高的艺术成就，是《白蛇传》故事改编的佳作。
（一）戏曲特技与电视剧的完美结合
川剧在四川乃至全国范围内都是一个有影响力的戏曲剧种。川剧表演中穿插不少绝技，如托举、踢慧眼、变脸、钻火圈、藏刀等，艺人善于利用绝技创造人物，叹为观止。怎样把地方戏中的特技巧妙地运用到戏曲电视剧中，这一直是困扰电视人的问题，而川剧电视剧《白蛇传》在这一矛盾的处理上十分巧妙。
1、电视特技与川剧特技的融合
第九集“水漫金山”是川剧特技使用最多的一个段落。在这一集中，导演把川剧特有的吐火、变脸等特技都展现在屏幕上，而且这种展现不是纯粹的舞台式展现。导演把电视特技与川剧特技相融合，虚虚实实，给人一种强大的视觉冲击力。
吐火是川剧的重要特技，水漫金山一段自然少不了吐火。电视剧《白蛇传》（第九集39分47秒）没有简单地使用喷火特技而是使用电视技术使喷出来的火持续燃烧。电视剧向观众展示的是电视技术处理的火灾画面，这种虚实结合的方法增强了电视画面的表现力。
“踢慧眼”也是川剧的重要绝活。川剧《白蛇传》舞台演出中的金甲韦驮，在与白蛇交战中用到此特技。扮韦驮的演员在出场前已预先在靴尖上贴有一只画好的眼睛，当他“领法语”后，说一声“待吾睁开慧眼一观”，一个毽子踢到前额，便贴了上去。川剧《白蛇传》保留了这个重要情节，但是电视剧中的金甲韦驮没有真正的表现戏曲绝活，而是运用电视特技。金光闪闪的“慧眼”更符合电视的表现手法，更符合神话剧的特点。当舞台表现与电视表现相矛盾的时候，导演没有卖弄玄机而是果断地选择电视手法。
2、川剧特技对电视剧情节的推动
川剧《白蛇传》实现了戏曲特技运用与电视剧叙事的完美结合。“变脸”是川剧中塑造人物的特技，变脸主要用于揭露人物的内心情感。川剧电视剧中当然也少不了“变脸”的应用，《白蛇传》三次运用“变脸”技术，恰到好处，既推动了剧情，又展现了川剧的特殊技艺。
戏曲电视剧《白蛇传》中的“变脸”段落
第六集，小青，电脑特技，小青到监牢救芹芹，施法术吓跑官兵。
第六集，小青，电脑特技，县官带着官兵到保和堂找妖怪，小青吓走师爷。
第九集，紫金铙钵，原生态展示，紫金铙钵化为钵童，想要收服青白二妖。
上面是对川剧《白蛇传》出现变脸画面的部分说明。川剧电视剧《白蛇传》不只应用了川剧“变脸”，还应用了其他具有地方戏曲特色的技巧。水漫金山一段（第九集）是川剧特技的大杂烩。青白二蛇精彩打斗场面，充分显示了川剧演员出神入化的高超技艺，特别是第九集第25分11秒到第39分40秒，14分钟的剧情完全是武场。在戏曲电视剧中，如果武场太多，又与剧情联系不紧密，就会变成“掉书袋”，违背电视剧的特性。川剧《白蛇传》没有无目的地表现川剧特技，而是以剧情为主，依据剧情发展巧妙地运用电视特技。
（二）戏曲电视剧节奏的准确把握
戏曲电视剧的节奏不能简单地以镜头的剪接速度来评价，不是说电视剧剪辑越快越好。两个镜头之间的时间长短要和电视剧展现的剧情节奏相吻合。法国电影理论家夏蒂埃说，所谓电影的节奏并不意味着抓住镜头之间的时间关系，而是每个镜头的延续时间与由它激起并满足的注意力运动的吻合。这并不是一种抽象的时间节奏，而是一种注意力的节奏。1戏曲电视剧的节奏起伏与观众的心理期待是否吻合是判断戏曲电视剧优良与否的重要标准。
节奏是剧情、表演、剪辑、景别、音乐等要素融合到一起的产物。分析川剧电视剧《白蛇传》的节奏也应该从剧情的发展、景别变化与剪辑的频率、音乐的运用等几个方面综合考虑。
1、剧情
剧情发展决定戏曲电视剧的内部节奏，起伏跌宕的剧情安排能调动观众的观影积极性。一部优秀的戏曲电视剧不仅整体上应该有一个高潮（川剧电视剧《白蛇传》最后结尾的“血溅***”就是全剧的高潮），而且每一集都应该有一个小高潮。我们以川剧电视剧《白蛇传》第一集剧情为例分析电视剧的节奏。
如右***，第一集一共可以分为九个段落。白季子与桂枝罗汉第一次相见是本集的高潮，前面八个段落都是为相见作铺垫。第二段落白季子练功是主人公第一次出场，画面华丽，重点突出白季子的美丽。桂枝罗汉拜访许氏夫妇和土地公婆侧面表现白季子的高尚品格。蛤蟆精调戏一段挑起人物之间的冲突，推动剧情的发展。“千呼万唤始出来”，电视剧在白季子与桂枝对手戏一段达到高潮。达到高潮以后情节马上出现突转，东窗事发主人公命运发生变化。最巧妙的是电视剧第一集没有立刻结束，而是为第二集做了铺垫，戏剧性的结尾也吊足了观众的胃口，吸引观众继续关注电视剧。第一集也省略了一些无关紧要的情节，每一段都包含了很多信息，没有拖沓问题。
川剧电视剧《白蛇传》一共十二集，基本每一集都能做到简繁得当，起伏跌宕。整部电视剧节奏紧凑，一张一弛恰到好处，是难得一见的优秀戏曲电视剧作品。
2、剪辑频率
镜头剪辑关系到导演对各个画面的选择和组合。借助剪辑，戏曲电视剧可以利用蒙太奇的手法，改变片子的节奏。剪辑频率高，自然节奏快；剪辑频率低，节奏就会慢下来。剪辑频率要以剧情为基础，剪辑快慢不是评价好坏的标准，只有符合电视剧叙事节奏的剪辑才是成功的剪辑。
川剧《白蛇传》剪辑频率与电视剧叙事配合较好，例如第九集，许仙被法海骗到金山寺，白蛇、小青闻讯马上腾云驾雾赶到金山寺营救。一路上主要是白季子和小青的全景，二人不停表演戏曲武打动作，给人带来压抑、紧迫的感觉。画面转到白季子面部特写，白季子开始回忆与许仙在一起的点点滴滴，剪辑师利用平行蒙太奇手法把现实和回忆交叉剪辑。白季子对许仙失望，对法海有些惧怕，但是想到夫妻之间的感情，一切困难又都能抛之脑后了。经过剪辑师的组接，短短的几分钟却展现出主人公波澜起伏的内心世界。
再如第四集，白娘子与许仙成婚后幸福甜蜜，白娘子有一个长达3分钟的唱段。剪辑师在处理这部分时放慢了剪辑速度，全景、近景、特写相结合，温情舒缓。剪辑与电视剧叙事节奏的恰当结合给观众舒适的感觉。
3、音乐
对于戏曲电视剧来说，音乐是区分它与普通电视机最重要的标志。戏曲音乐也影响着戏曲电视剧的节奏。川剧本身特点是声音高亢，铿锵起伏。川剧电视剧《白蛇传》音乐体现了川剧的特色，紧张处慷慨激昂，柔情处婉转悠扬。电视剧多处使用帮腔，既表现了人物内心活动，又调动了观众的情绪。例如第三集蛤蟆精变身，帮腔唱出“更名叫王道灵出家之人”，一句唱词交代了人物身份；第四集再如蛤蟆精被青蛇抓住吊打，帮腔唱到“骂一声王道灵心肠太狠，你竟敢跟踪我到凡尘”，这句唱词表现的是白季子温柔外表之下内心的愤怒。
《白蛇传》的叙事节奏与川剧音乐配合相得益彰。为了使电视剧的节奏更符合大众审美要求，创作者还对川剧音乐做了一些改编。第一集开篇展现西方极乐世界，这个段落不是单纯地运用川剧音乐，而是川剧音乐与佛教音乐的结合。这一段落的歌词是：
祥云霭霭
梵音萦回
巍巍佛祖坐莲台
雷音多气派
群仙呈异彩
佛法威力在
轮回早安排
日月朗朗照乾坤
齐诵大千世界
齐诵大千世界
这段音乐的改编符合画面场景，音乐、音响与电视剧叙事节奏基本同步。川剧电视剧音乐的改编还不只这一处。片头曲片尾曲是经过改编的川剧戏歌。这两段戏歌保留了川剧基本语调，又加快了演唱速度。剧种还有一些演唱段落增加了民歌的元素，这样的改编使川剧电视剧《白蛇传》更加容易被观众接受，更好地表达情感，更符合电视剧的叙事节奏。
就目前来看，优秀的戏曲电视剧作品廖若星辰，大部分作品都是不伦不类的“四不像”。但是川剧电视剧《白蛇传》在电视剧技术与戏曲艺术的协调方面取得了不错的成绩。全国戏剧著名评论家廖全京曾用四句话来评价刘翼执导的《白蛇传》：“心中有观众；眼中有经典；手中有绝活；写就真正意义上的新戏曲电视剧！”川剧《白蛇传》能把剧种特点与电视化手段相当完美地融合，值得后世电视剧学习。
参考文献：
[1][法]热拉尔·贝东.电影美学[M].商务印书馆，1998年， 第83页 .
[2]刘书亮.电影电视导演术[M]. 杨燕.中国电视戏曲研究概览[M].北京广播学院出版社，1997年，第127页.
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